弗朗索瓦一世画廊（Galerie Francois I）是位于枫丹白露皇家城堡一楼的大型礼仪画廊。弗朗索瓦一世画廊建于 1528 年至 1530 年间，长约 60 米，宽 6 米，曾经是一座两侧都有开口的廊桥。画廊将弗朗西斯的公寓与三位一体教堂连接起来。弗朗西斯一世国王建造并装饰了它，以便将他的公寓与三一教堂连接起来。他保留了钥匙并将其展示给尊贵的客人。
弗朗索瓦一世画廊是法国第一家伟大的画廊，也是法国文艺复兴风格的起源，画廊内排列着 Rosso Fiorentino 创作于 1522-40 年的壁画，并以雕刻灰泥镶框。1530年代意大利艺术家Rosso Fiorentino和Le Primatice的介入使这个画廊成为第一届枫丹白露画派最具代表性的装饰群，并证明了弗朗索瓦一世对意大利艺术的热情。
弗朗索瓦一世
弗朗西斯一世是法国国王，1515年他即位时，法国文艺复兴已经到来，弗朗西斯成为了一位热心的艺术赞助人。 在他即位时，法国王宫里装饰的只有零散的伟大画作，没有一尊雕塑，既不古代也不现代。 作为一位伟大的艺术赞助人，他吸引了许多意大利艺术家为他工作，包括莱昂纳多·达·芬奇，他带来了弗朗西斯获得的《蒙娜丽莎》，从而促进了法国文艺复兴的兴起。
弗朗西斯统治期间，随着法国中央权力的增长、人文主义和新教的传播以及法国开始探索新世界，文化发生了重要变化。 雅克·卡地亚（Jacques Cartier）等人为法国宣称拥有美洲土地，为法国第一个殖民帝国的扩张铺平了道路。 由于他在法语的发展和推广中所发挥的作用，他被称为“le Père et Restaurateur des Lettres”（“文学之父和复兴者”）。
弗朗西斯赞助了他那个时代的许多伟大艺术家，包括安德烈亚·德尔·萨托和列奥纳多·达·芬奇。 后者被说服在晚年将法国作为自己的家。 虽然达·芬奇在法国期间很少画画，但他带来了许多最伟大的作品，包括《蒙娜丽莎》（在法国称为“La Joconde”），这些作品在他去世后仍然留在法国。 其他接受弗朗西斯赞助的主要艺术家包括金匠本韦努托·切利尼和画家罗索·菲奥伦蒂诺、朱利奥·罗马诺和普里马蒂乔，他们都受雇装饰弗朗西斯的各个宫殿。 他还邀请了建筑师塞巴斯蒂亚诺·塞利奥（Sebastiano Serlio），后者在法国的晚期职业生涯硕果累累。 方济各还委托意大利的一些代理人采购著名的艺术品并将其运往法国。
弗朗西斯向新建筑投入了大量资金。 他继续了前任在昂布瓦斯城堡的工作，并开始了对布卢瓦城堡的翻修。 在他统治初期，他开始建造宏伟的香波堡，其灵感来自意大利文艺复兴时期的建筑风格，甚至可能是由达芬奇设计的。 弗朗西斯重建了卢浮宫，将其从中世纪的堡垒改造成文艺复兴时期的辉煌建筑。 他资助巴黎新市政厅（Hôtel de Ville）的建设，以便控制该建筑的设计。 他在布洛涅森林建造了马德里城堡，并重建了圣日耳曼昂莱城堡。 弗朗西斯最大的建筑项目是重建和扩建枫丹白露宫，该城堡很快成为他最喜欢的居住地，也是他的官方情妇埃唐普公爵夫人安妮的住所。
弗朗索瓦一世画廊
1528 年 4 月，弗朗索瓦一世委托吉勒·勒布勒东 (Gilles Le Breton) 在枫丹白露进行一项建筑计划（于 1540 年竣工）。椭圆形庭院将利用旧地基并保留旧城堡进行重建，同时将建造一座画廊，即现在的弗朗索瓦一世画廊，将其与西边的三位一体修道院连接起来，该修道院很快被拆除并取代由Cour du Cheval Blanc 提供。白马庭院的北侧几乎没有任何改变，由抹灰的碎石和砖砌而成。
西南角的中世纪门楼（现在称为金门）是根据乌尔比诺公爵宫殿的入口以文艺复兴风格重建的。东边紧邻金门的是巨大的巴尔大厅 (Salle de Bal)，由塞巴斯蒂亚诺·塞利奥 (Sebastiano Serlio) 于 1541 年设计，旁边是圣萨蒂宁礼拜堂 (Chapelle St-Saturnin)，位于原来的中世纪教堂的所在地。由于所用的石材不适合雕塑，外墙显得朴素简朴，而内部则采用了丰富且永久的装饰。
1530 年，罗索·菲奥伦蒂诺 (Rosso Fiorentino) 受托负责室内装饰，后来弗朗切斯科·普里马蒂奇奥 (Francesco Primaticcio) 加入（1532 年）。他们共同发展了第一批枫丹白露学派的风格，实际上是北欧首次广泛而一致地展示矫饰主义。路易十三在枫丹白露的主要工作是在白马庭院中增建了宏伟的马蹄形楼梯（1632-1634），由让·安德鲁埃·杜塞尔索（Jean Androuet Du Cerceau）设计。当路易十四登基时（1643 年），枫丹白露宫是他迄今为止最精美的宫殿。1685年，他在Pavillon de la Porte Dorée为曼特农夫人建造了一套白色和金色装饰的美丽公寓，并扩大了自己的卧室（1714年）。
该画廊被委托给意大利人罗索·菲奥伦蒂诺 (Rosso Fiorentino)，他以原始方式用绘画、镶板、壁画和灰泥装饰它，从 1535 年 3 月到 1537 年 5 月的灰泥，从 1536 年开始的壁画，并在查理五世在 1539 年圣诞节。雕刻的胡桃木制品是意大利木匠弗朗西斯科·西贝克·德·卡皮 (Francisco Scibec de Carpi) 的作品，他从 1535 年开始使用稀有树种制作这些胡桃木制品，但几乎全部采用胡桃木。1539 年，他在画廊铺设镶木地板时使用了胡桃木。格子吊顶在整体装饰方案中扮演着次要的角色，呈现出相当古典的风格。
带有火蜥蜴的国王字母组合随处可见。大多数灰泥都是高浮雕的大人物，伴随着掉落的水果。Rosso Fiorentino 和 Le Primatice 将切割皮革的主题传播到整个装饰整体中，后来成为一个流派并多次重复。这些画作分为两组，每组六幅壁画，中间有一个画框隔开，代表了希腊罗马神话和寓言的故事，其含义今天我们已经无法理解，但可能象征着国王的良好政府并赞扬弗朗西斯一世。颜色和风格这些场景接近佛罗伦萨的风格，其中我们尤其可以看到米开朗基罗的影响。中央画框描绘了两个椭圆形场景：《达那埃》（Le Primatice 创作）和《枫丹白露仙女》（根据罗索的作品于 1860 年创作）。
在第一个北部画框中，绘制了一幅名为“牺牲”的壁画（由罗索·菲奥伦蒂诺绘制），其中一位身穿黑衣、戴冠冕的牧师站在燃烧的祭坛附近，周围是老人、抱着孩子的妇女和花瓶抬着的人。所代表的牧师可以是保拉的圣弗朗西斯，也可以是国王弗朗西斯一世本人，这幅壁画因此唤起了国王的宗教角色和他作为牧师的技能，他以与君主职能相同的方式行使这些技能。壁画周围的灰泥代表了公羊和公牛的牺牲，仍然是中央壁画所表达的宗教主题。
第一个南画框画有《狩猎无知》壁画（罗索·菲奥伦蒂诺的作品），右侧描绘的是罗马皇帝弗朗西斯一世，头戴桂冠，手持剑和书。以蒙眼人物为代表的无知被赶走了。壁画的灰泥代表了两个男性和女性色狼和他们的孩子。这幅壁画可以唤起弗朗西斯一世的文化政策，因为它有助于防止无知，从而将国王视为知识的保证人。这两个色狼说明了无知导致罪恶的结果。
在第二个北部画框，有著名的皇家大象壁画（由罗索·菲奥伦蒂诺绘制），也被称为“带有盛装的大象”（皇室力量、睿智和可持续性的象征），以正方形表示，上面印有皇家编号前额（蝾螈盾牌）和服装上的百合花，代表了弗朗西斯一世国王本人。在他的脚下是空气、地球和水的三个寓言（带有闪电的人代表木星，手持三叉戟的人代表海王星，还有地狱犬冥王星陪伴的人，指的是弗朗西斯一世统治的三个空间）。作为象征孝爱的鹳，它代表国王的母亲萨伏伊的路易丝。两侧画有两幅以神话绑架为主题的壁画：右边的土星伪装成一匹马绑架了菲利拉，左边的木星变成了一头公牛绑架了欧罗巴。灰泥轻轻地描绘了亚历山大大帝的历史，特别是壁画下亚历山大快刀斩乱麻的故事。
在第二个南画框，罗索·菲奥伦蒂诺（Rosso Fiorentino）绘制的壁画描绘了弗朗西斯一世作为皇帝，手里拿着一个石榴，而一个跪着的孩子递给他其他类似的水果。国王周围是穿着罗马和高卢罗马服装的士兵、资产阶级和农民。这一场景会让人想起国王作为国家统一的捍卫者：他拿着一个石榴，据说有很多种子，国王因此将其重新统一。他的随从所代表的社会阶层的多样性将体现出他的政府的普遍性，适用于他的所有臣民，而古代服装则将弗朗西斯一世视为新的凯撒。灰泥代表两对拥抱的情侣。
北部第三个画框描绘了《火灾》壁画（由罗索·菲奥伦蒂诺绘制），其中两个人物肩上扛着一对老年男女，传统上被理解为代表卡塔尼亚双胞胎逃离火灾的故事他们的城市负责他们的父母。然而，修复显示其中一个人物是一名年轻女性，而卡坦双胞胎是两名男性。这也可能暗指埃涅阿斯 (Aeneas) 让特洛伊陷入火海并肩负着他的父亲安喀塞斯 (Anchises) 的神话。欧文和多拉·潘诺夫斯基也在其中看到了弗朗索瓦一世的两个孩子代替他们的父亲成为查理五世人质的“奉献”。灰泥左边描绘了一个穿着马裤的大胡子男子，右边描绘了一个穿着缠腰布的年轻人，这两个人物唤起了孝顺之爱，而壁画则可以指弗朗索瓦一世的两个儿子的奉献精神，他们向国王投降。西班牙的敌人换取了当时在马德里的囚犯的国王。
第三个南画框（由罗索·菲奥伦蒂诺绘制）是克莱奥比斯和比顿的壁画，画中两个年轻人背着他们的母亲，带她去一座寺庙。灰泥浅浮雕的左边是瘟疫受害者中的西迪普，右边是克莱奥比斯和比顿之死，中间是佩拉正在喂养西蒙。所有这些场景都象征着弗朗索瓦一世和昂古莱姆的玛格丽特对母亲萨伏依的路易丝的爱。
中央画框画有两个椭圆形场景：北边是《枫丹白露仙女》（画家 Alaux 根据 Rosso 的作品于 1860-1861 年创作），南边是用灰泥制成的达那埃（由 Le Primatice 创作） Le Rosso 的作品代表了提着水果篮的女性人物。侧面的壁画描绘了阿波罗和戴安娜的战车。
在第五个北部画框中，可以看到罗索号拍摄的《诺普留斯的复仇》（也称为《海难》或《希腊舰队的毁灭》），其中前景中的诺普留斯杀死了惊慌失措的希腊水手。框架中的壁画描绘了海王星和艾米蒙，而空壁龛则放置在壁画的两侧。中央的壁画象征着因背叛和复仇而造成的不幸，并受到神圣愤怒的惩罚。因此，这幅壁画直接唤起了波旁王朝警察的背叛，后者曾与西班牙敌人结盟。
南第五湾的壁画《阿多尼斯之死》是由罗索绘制的。阿多尼斯出现在前景中。喜欢带着衣服逃跑。维纳斯被描绘成在云朵中央的战车上。周围有财富、爱情（厄洛斯）和逆境（一个拿着锤子的破碎的老妇人）的寓言。左边的灰泥代表了西布莉（Cybele）坐在她的战车上，上面有狮子和母狮，右边是狂欢的场景，中间是战车比赛的场景。这幅中央壁画象征着死亡和不幸以及暴力激情，可能指的是 1536 年王太子弗朗索瓦的去世。壁画的框架描绘了两对拥抱的情侣。
在第六个北部画框中，有一幅半人马凯龙（Rosso）创作的壁画，献给阿喀琉斯的教育，在这幅壁画中，我们看到这位年轻的希腊英雄与被关在监狱里的囚犯进行了一系列的练习（击剑、游泳、狩猎等）。左边有一个笼子。这幅壁画将说明弗朗西斯一世的教育，从而说明王子的“理想”教育，而囚犯将说明缺乏教育将构成的“奴隶制”形式。侧面的壁画代表了绑在树上的巨人。
在第六个南画框，罗索所画的场景取自科洛丰的尼坎德的寓言，描绘了男人失去的永恒青春。我们可以在左上角看到水星神来见人类，宣布木星同意赋予他们永恒的青春。左边描绘了一群年轻人，中间的驴子驮着年轻人正在喝酒，而蛇以一个小女孩的形式绑架了年轻人。最后，右边是老人。壁画的左边描绘的是进入寺庙的年轻人，右边描绘的是包含诽谤的寓言（一个被蜜蜂包围的三头女人）。
在第七个北部画框中，可以看到维纳斯和丘比特在水池边的场景（也称为受挫的维纳斯或试图唤醒沉睡的丘比特的维纳斯），而罗索所画的火星已经陷入战争。三个丘比特手持盾牌、头盔和长矛。灰泥代表左边是一名年轻男子，右边是一名年轻女子。浅浮雕描绘了左侧的海战，右侧的骑兵连。这套装置可以唤起国王作为军事领袖的形象，以及他因离开枫丹白露（以维纳斯为象征）的家而感到的悲伤。壁画下方有一幅 1540 年创作的画作，描绘了枫丹白露宫、弗朗索瓦一世画廊和金门的景色。在第七个南画框有一幅壁画（来自罗索），描绘了半人马和拉皮特人的战斗。灰泥描绘了吹喇叭的年轻人。
东面，弗朗西斯一世半身像的侧面描绘了暴力场景：帕维亚的战败、国王在马德里被囚禁、半人马与拉皮特人的战斗（由罗索创作）、青年与老年、毁灭希腊舰队等。在维纳斯和丘比特在水池边的场景下（也称为维纳斯受挫或维纳斯试图唤醒沉睡的丘比特，而火星已经陷入战争，由罗索绘制），以画面呈现创作于 1540 年，枫丹白露宫景观，代表弗朗索瓦一世画廊和金门。罗索也是《诺普利乌斯的复仇》、《阿多尼斯之死》的作者，甚至还有描绘《拿着石榴的国王》、《牺牲》和《被追捕的无知》的场景。他还传播了后来流行的切割皮革图案。
西边的著名画作有《克莱奥比斯和比顿》、《卡塔内双胞胎》以及某些寓言画作：最著名的画作之一是《大象与披风》或《皇家大象》（象征着力量、睿智和皇室的连续性）它带有皇家密码，代表国王弗朗西斯一世本人。在他的脚下是空气、地球和水的三个寓言（闪电代表木星、三叉戟海王星和地狱犬冥王星，指的是弗朗西斯一世统治的三个空间），以及象征孝爱的鹳，这一幅代表国王的母亲萨沃伊的路易丝。两侧画有两幅以神话绑架为主题的壁画：右边的土星伪装成一匹马绑架了菲利拉，左边的木星变成了一头公牛绑架了欧罗巴。
枫丹白露宫
枫丹白露是一座美丽的历史小镇，位于法国巴黎以南 55.5 公里处。它以其大片风景优美的森林而闻名，森林环绕着一座强大的城堡，这座城堡曾经是法国国王钟爱的狩猎小屋。这座城堡建于 12 世纪，也是法国从中世纪到文艺复兴时期历史的精彩遗迹。近八个世纪以来，有 34 位皇帝和两位君主曾在此居住过，自 1981 年起被列入联合国教科文组织世界遗产名录。
枫丹白露宫由弗朗索瓦一世特别扩建，枫丹白露宫是唯一一座八个多世纪以来每位法国君主都居住过的城堡。它拥有 1500 间客房，是法国最大的城堡之一，也是欧洲家具最齐全的城堡。它见证了几个世纪以来君主的官方和亲密宫廷的生活，比其他任何地方都更能体现法国的“生活艺术”。
这座城堡周围环绕着广阔的公园，毗邻枫丹白露森林，融合了中世纪、文艺复兴和古典风格的元素。历任君主都添加了自己的个人风格，整体效果令人敬畏。枫丹白露是一个充满灵感的地方，充满了丰富的细节。陈设最齐全的城堡，拥有文艺复兴时期的壁画、珍贵的瓷器、第二帝国时期的精美家具等装饰。漫步在由建筑师安德烈·勒诺特 (André Le Nôtre) 设计的广阔花园和运河沿岸是必须的。
它见证了意大利艺术与法国传统的相遇，无论是在建筑还是室内装饰上。这种特殊性可以通过弗朗索瓦一世希望在枫丹白露创建一个“新罗马”来解释，意大利艺术家可以在这里表达他们的才华并影响法国艺术。枫丹白露画派就这样诞生了，它代表了法国文艺复兴时期艺术最丰富的时期，一直到17世纪中叶甚至更久远都启发了法国绘画。
因见证了皇帝的许多重要转折点而闻名，拿破仑曾这样评价这座以古典和文艺复兴风格建造的巨大城堡，“国王真正的居所，千古之屋”。拿破仑曾将当时的教皇长期关押在那里，拿破仑也在这里签署了他的第一份退位宣言。欣赏主庭院的双马蹄形楼梯，Cour d’Honneur，又称告别厅1814 年 4 月 20 日，拿破仑在前往厄尔巴岛之前在此告别。
枫丹白露不仅因其在拿破仑帝国冒险中的作用而闻名。探索弗朗索瓦一世委托的文艺复兴杰作、亨利四世的重大工程、玛丽·安托瓦内特的精致装饰、拿破仑一世的寓所、拿破仑三世和尤金妮的辉煌等。向西翼走去，你会发现文艺复兴时期的建筑。客房和弗朗索瓦一世画廊 (Galerie de François Ier) 由枫丹白露学院大师罗索·弗洛伦蒂诺 (Rosso Florentino) 精心装饰。欣赏警卫室中引人注目的烟囱、原始的圣萨蒂南教堂和拿破仑豪华的王座室。
探索欧仁妮皇后创建的中国博物馆，以及来自中国和泰国的珍贵古董。探索通常不对公众开放的房间，例如拿破仑三世于 1857 年建造的豪华剧院，其精致风格与凡尔赛宫相似。这里还有玛丽·安托瓦内特 (Marie-Antoinette) 的土耳其闺房，充满东方风情。
城堡坐落在占地 130 公顷的公园内，其建筑分布在四个主要庭院周围，并位于三个历史悠久的花园的中心，其中包括由安德烈·勒诺特 (André Le Nôtre) 设计的欧洲最大的花坛（11 公顷）。在鲤鱼池上划船，欣赏由勒诺特和勒沃设计的大花坛，也称为法国花园，或在英国花园中散步。每位君主的植物和建筑印记保证了您在公园里享受真正的皇家漫步。
枫丹白露宫拥有一流的建筑环境，还拥有法国最重要的古代家具收藏之一，并保存了可追溯至 6 世纪至 19 世纪的大量绘画、雕塑和艺术品。 。这是巴黎人最喜欢的周末度假胜地，为巴黎地区提供了卓越的空气质量和生活质量。
您可以乘坐小火车和马车与家人一起在庭院周围进行有趣的短途旅行，而热气球将在城堡和枫丹白露森林（该地区最大的森林之一）上空翱翔。在位于 Cour de la Fontaine 的 Café des Mariniers 咖啡馆小憩一下是值得的。您可以在 Les Petites Bouches de l’Empereur 餐厅稍作停留，该餐厅位于城堡中心，位于被称为“belle Cheminée”的翼楼，距离 Primaticcio 装饰的金门 (Porte Dorée) 仅一箭之遥。