巴塞罗那的建筑与其他加泰罗尼亚建筑的建筑有着同样的演变，并且以不同的方式跟随西方艺术历史背景下的多重倾向。 在整个历史中，巴塞罗那欢迎来自第一批伊比利亚定居者，通过罗马殖民者，西哥特人和简短的伊斯兰时代，为他们的后代留下遗产的各种文化和文明，直到出现在加泰罗尼亚的中世纪艺术，语言和文化，为加泰罗尼亚艺术创造了第一个辉煌时期，罗马式和哥特式时期对该地区的艺术发展非常有益。
十九世纪带来了一些经济和文化的复兴，这反映在城市建筑和现代主义中最富有成果的时期之一。 应该指出的是，直到十九世纪，它被中世纪的城墙围住，被视为军事广场，因此它的发展是有限的。 随着城墙的拆除和对Ciutadella城堡的捐赠，情况发生了变化，导致城市通过相邻平原扩展，这反映在由IldefonsCerdà编制的Eixample项目中，该项目是巴塞罗那最大的领土延伸。 加泰罗尼亚首都地表面积的另一个显着增加是在19世纪末和20世纪初期间吞并了几个相邻的市镇。 所有这些都意味着新的城市空间的适应性和市政艺术委员会在公共道路上的增加，这也得到了城市举办的各种活动的青睐，例如1888年世界博览会和1929年国际艺术节，或者最近，为1992年的奥运会和2004年的世界文化论坛。
19世纪
在这个时期，经济振兴很大，与工业革命 – 尤其是纺织工业 – 相关联，这导致了文化复兴的冲击。 1854年至1859年期间拆除了城墙，城市可以扩建，这就是1859年由伊尔德丰斯塞尔达建造Eixample项目的原因。然而，由于1868年的革命，Ciutadella已经被拆除，其土地已转变为公共公园。 人口增长，特别是得益于其他州的移民，达到了40万居民的终点。 在艺术上，这个世纪看到了各种不同风格的不同风格，如新古典主义，历史主义和现代主义。
新古典主义
新古典主义发展到十八世纪晚期和十九世纪初期，是由于发现了庞培和赫库兰尼姆的遗骸以及艺术史学家约翰·约阿希姆·温克尔曼的理论着作而推动的古希腊罗马古典艺术的回归。 在加泰罗尼亚，巴塞罗那美术学院（Llotja）的冲动对于巩固加泰罗尼亚艺术以及从其工会和工匠方面出发具有决定性意义。 如果在此之前将建筑委托给工会组建工作的主人，那么从现在开始，新建筑师就已经拥有了学位。
新古典主义建筑并不是很富有成效，他的名字是安东尼塞勒斯，他是一位学术建筑师，也是古典主义的伟大理论家。 他是现已解散的加尔默罗教堂（1832年）以及阿尔奥斯杜宫（1818年）的作者，在那里他对传统的加泰罗尼亚庭院进行了新古典主义的解读，在离子柱上有串联拱门和后立面花园与离子tetraplastic。
他的门徒是Jose de Mas de Vila，他是Casa de la Ciudad（1830年）新门面的作者，完全是古典主义和巨大的，有一个中央身体，从其余的四个爱奥尼亚柱突出，城市的盾牌。 Mas i Vila，市议会的房屋和喷泉大师，还负责改建Plaçade Sant Jaume和Ferran Street的城市化，以及为Boqueria（1836-1846）建设市场， ，最初是一个带有离子柱廊的柱廊，尽管平均建筑是由铁杆来选择的，而不是马斯计划的石头。 与Josep Buxareu一起，他还负责将Santa Caterina修道院改建为同名市场（1844-1848）。
意大利建筑师Antonio Ginesi的出现，是Poblenou墓地（1818年）的作者，颇具折衷主义风格，将新古典语言与巴洛克时期的元素以及埃及艺术的影响相结合。
1828年，Santa Maria de Sants教区教堂由Francesc Renart建造，具有程式化古典主义风格，中间拱门两侧有两个离子柱，上面有一个玫瑰花结和一个三角形山墙，在一侧有一座塔高70米的钟塔。 该教堂于1936年被摧毁，1940年至1965年由雷蒙杜兰和雷纳尔斯重建。
当时的一座标志性建筑是CasaXifré（1835-1840），由Josep Buxareu和Francesc Vila（位于Llotja宫殿前面的一个住宅区）组成，它在底楼的半圆拱门上突出。 立面装饰旁边是所谓的伊丽莎白风格，雕塑家DamiàCampeny的浮雕。 这是巴塞罗那第一座拥有自来水的建筑。
在1844年和1848年之间建造了Portal de Mar，这是一座巨大的柱廊，由Palap Palau的JosepMassanès于1859年拆毁，是一座巨大的柱廊。以不拘一格的风格，古典，哥特式和东方风格融为一体，它由一个有四个离子柱的门，交错的前冲和圆顶，而两侧则放置了一些支撑在双柱上的巨大悬垂马蹄形拱门。 Massanès也是1838年扩张计划的作者，其中包括Canaletes，Plaçade la Universitat和PlaçaUrquinaona之间的三角形，并且已经概述了位于三角中心的加泰罗尼亚广场（Plaçade Catalunya）
新古典主义的最后一位代表之一是由弗朗西斯科·丹尼尔·莫利纳创建的主剧院（1847），该剧院取代了1568年的旧剧院 – 圣塔克鲁 – 原始剧院。 它具有伊丽莎白时代浪漫风格的古典主义风格，三个大阳台的三角形嵌入半圆形拱门。
关于城市规划，这些年来最引人注目的事实是没收了1836年，留下了许多建造或改建成公共空间的地段：因此，在圣何塞加尔默罗修道院位于La Rambla大街的地方， Boqueria市场建成; 在赤足三位一体的Bonanova圣母修道院修建了Teatre del Liceu; Plaza Real位于Santa Madrona的Capuchin修道院; 圣文德修道院方济会学校让位于东方饭店; 在SantÀngelMàrtir的Carmelite修道院学校，Guardia Urbana de Barcelona的营房被找到; 圣卡塔林纳的修道院被同名的市场所取代。 同样，当时颁布的新卫生规定认为许多教区公墓的消失，这些公墓都是像新的公共场所一样城市化的; 因此出现了像圣玛丽亚，Pi，Sant Josep Oriol，Sant Felip Neri，Sant Just，Sant Pere和Sant Jaume等地。
历史主义
十九世纪中叶的建筑充满了新的浪漫主义精神，遵循约翰罗斯金和欧仁维奥莱勒德等理论家的指导思想，被纳入所谓的历史主义范围之内，目前主张振兴“以前的建筑风格，尤其是中世纪风格的建筑风格，创造了几个称为“neo”前缀的流：neogothic，neo-Romanesque，ne-Mudejar，新巴洛克风格等等。
他的第一批杰出人物之一是新成立的巴塞罗那建筑技术学院的第一任主任Elies Rogent。 他是巴塞罗那大学（1862-1873）总部的作者，位于大学广场，尽管具有民间特色，但仍是一个清醒而具有宗教信仰的建筑，特别是在内部修道院里，几乎是修道院。 它有一个轴向植物，在其中央部分强调了荣誉的楼梯和paraninfo，这是一个融合了罗马式，哥特式和伊斯兰元素的折衷式房间，庭院的侧面是回廊形式，也有中世纪灵感。 他还是新罗马风格的Conciliar Seminary（1879-1882）的作者，他的希腊交叉植物形成了四个翅膀，聚集在中心的一座教堂中，圆顶从中突出。
另一位代表是Josep Oriol Mestres，他是1847年由Miquel Garriga i Roca修建的Gran Teatre del Liceu（1862）改建的作者，该建筑必须在火灾后重建; 梅斯特雷斯的干预突出了外观和大型室内空间，不幸的是，在1994年的火灾中丢失了一排箱子的原始组成。 梅斯特雷还是巴塞罗那大教堂（1887-1890）新门面的作者，以法国哥特式灵感启发的新哥特式风格; 立面是由August Font i Carreras设计的圆顶完成的。 梅斯特雷的其他作品是：圣玛丽亚德尔雷梅（Santa Maria del Remei，1846-1849）的教堂，它是与萨里亚分离后的莱斯科尔特斯教区教堂; 在Passeig deGràcia的Teatre dels Camps Elisis（1853）现在消失了，因其金属结构而脱颖而出; Casa Jover（1856）建于文艺复兴时期的Casa Gralla; 和菲律宾烟草公司的建筑（1880年），在兰布拉大学Cordelles前耶稣会学院的所在地。
琼马托雷尔是几个哥特式灵感教堂的作者，例如Passeig de Sant Joan（1882-1885）的Salas，以及Casp街（1883-1889）的耶稣会圣心教堂。 第一个是折衷主义，具有明显的中世纪影响，但以个人的方式塑造; 它有一个独特的拉丁十字形中殿，外侧教堂和一个带救护车的五角形后殿，以及在其外部凸出的巡航轮廓，而立面则突出显示了一个尖塔和两个尖塔两侧的高塔第二个表示罗马式拜占庭式的影响，并有一个圆顶形的中央圆顶，由较小的圆顶包围以分配重量; 立面清醒，突出了所用材料的色彩效果。 Martorell负责转移哥特式教堂圣玛丽亚德蒙特西奥 – 从加泰罗尼亚兰布拉大道的门户网站1388年开始的一个奥古斯丁修道院，它的新门面新哥特式（1882-1890）; 它是Sant Ramon de Penyafort的当前教区。 他还是帕劳古埃尔德佩德拉布斯的作者，后来是帕劳皇家礼拜堂（1862年）; 教堂和修道院的Adoratrius（1875年）; 和圣伊格内修斯的耶稣会学校（1893-1896）。
类似于Montsió的案例发生在Santa Maria de Jonqueres哥特式教堂，最初是15世纪，由本笃会修士运作，1868年从Carrer de Jonqueres转移到carrer d’Aragó。 在1871年至1888年间，杰罗尼格拉内尔·伊门德负责他的改革，并更名为圣母无原罪教堂和圣母升天教堂。 这是一个中等拱顶和多边形的后殿，带有一个长方形的两层楼的回廊，并附有新哥特式教堂。
当时的其他教堂有：圣胡安包蒂斯塔德格拉西亚（1878-1884）教区，MagíRius，Miquel Pascual和Tintorer以及Francesc Berenguer，带有拉丁交叉植物，旁边小教堂和新中世纪的外观; 圣安德鲁德帕洛马尔教堂（1881年）由佩雷法尔克斯（PereFalqués）改造了罗马式起源城市的古老教区教堂，以古典风格的折衷主义风格进行了改造，并突出其61米高的巨大圆顶; 同样在Sant Andreu和1881年，SantPacià，Joan Torras和瓜迪奥拉教堂被建造成一座中殿，并覆盖着紧张的拱形拱顶。
在民用领域，有可能强调拉斐尔Guastavino的Batlló工厂（1870-1875），铁和砖砌体结构看到并覆盖加泰罗尼亚的回归; 原来的建筑保留了时钟，八角烟囱和纱线厂的建筑，而其余的则由JoanRubió在1927年至1931年间改造而成，并转变为工业学校。 Antoni Rovira i Trias建立了圣安东尼奥（1876-1882）和康塞普西翁（1888）的市场：第一座被认为是该市最好的铁建筑，由四条纵向船体组成，穹顶; 第二艘有三艘平行船只，两艘水域，每艘都有自己的立面，上面有一个三角形的山墙。
除了这个时期的新中世纪风格之外，东方风格也变得时髦起来，一系列伊斯兰风格的建筑 – 新格拉纳达，新阿拉伯文或neomorisc–特别影响了格拉纳达的阿尔罕布拉宫。 一些代表是：Carlo Maciachini的Museu-Teatre de la Ciutadella（1872）项目; 8月Font和Carreras的Orient Baths（1872）; 由DomènecBalet i Nadal拍摄的Teatre Espanyol（1872）的房子; 伯洛赫伯爵之家，杰罗尼格拉内尔和蒙代特; Xalet del Moro（1873），Jaume Brossa; 以及为1888年世界博览会而建造的Tibidabo的Mudejar展馆。Enric Figueres的Horta-Guinardó区现任总部（1890年）的Casa de lesAigües（或Heights）也是一个很好的例子。 这种风格在未来几年还会出现在两个公牛的地方：金字塔和卡雷拉斯的金沙（1899-1900）之一; 和纪念碑（1913-1915），由Manuel Joaquim Raspall，DomènecSugrañes和Ignasi Mas i Morell创作。 另一个例子是Sobirana塔楼，Alfarràs侯爵府的休闲宫殿，周围是大花园，今天构成Laberint d’Horta公园。
另一方面，十九世纪是工业革命时期，工业革命时期在加泰罗尼亚迅速巩固，在十八世纪英国开始的植入工厂程序的国家领土中成为先驱。 1800年在巴塞罗那有150家纺织厂，突出了由Josep Bonaplata创立的El Vapor。 1849年，Muntadas兄弟拥有的工业西班牙建筑群在Sants开业。 直到1861年的危机，纺织工业持续增长，这是由于美国分裂国家战争造成棉花短缺的动因。 冶金工业也变得越来越重要，通过铁路和蒸汽导航的创造而得到加强。 1836年，他在巴塞罗内塔开设了Nova Vulcano坟墓; 1841年La Barcelonesa成立，是La Maquinista Terrestre yMarítima（1855年）的前身，这是巴塞罗那历史上最重要的工厂之一。 值得注意的是，巴塞罗那离开了西班牙的第一条铁路线，这条铁路将该市与马塔罗市（1848）联系起来。
与工业流程并行的是，巴塞罗那在整个十九世纪生活了一系列的城市转型：皇家广场（1848-1860）和梅迪纳塞利公爵（1849年）由Francesc Daniel Molina打开; 随着原材料的到来，特别是棉花和煤炭的到来，随着新码头的建设和港口的疏浚，这个港口变得越来越重要。 在西班牙政府的许多不信任之后，但是在对人口增长不可或缺的发现和保护公共健康之后，墙壁被拆除（1854-1856）。
但毫无疑问，19世纪巴塞罗那的大城市活动是Eixample d’IldefonsCerdà的项目：1859年，市议会任命了一个促进城市附属建筑项目竞赛的委员会; 安东尼罗维拉赢得了比赛，但公共工程部干预并强加了塞尔达的项目，该项目是巴塞罗那计划的地形图的作者，以及该城市的人口和城市规划研究。 Cerdà计划在Montjuïc和Besòs之间建立了一条正交路线，其中一条面向西北 – 东南的宽20米的矩形街道系统，由其他面向西南 – 东北的人雕刻，与海岸和Collserola山脉平行。 因此，一系列113.3平方米的方形块状岛屿（其中塞尔达计划仅建造两侧并将其他空间留在花园中）被划定了界限，尽管这一点并未实现，最终实际上他正在实践中所有的建筑用地; 这些建筑物投影了Eixample特色的八角形植物，有利于流通的三叶草。 该计划提供了几条主要道路的建设：对角线，Meridiana，Paral•lel，GranVía和Paseo de San Juan; 以及几个交叉口的大广场：得土安，荣耀，西班牙，Jacint Verdaguer，Letamendi和大学。
还应该指出的是，在十九世纪出现了第一批公园，由于工业革命现象导致的城市环境的增加经常处于环境退化的状况，因此建议设立大型花园和城市公园，由公共当局接管，以便出现公共园艺 – 最好是私人 – 和景观建筑。 巴塞罗那的第一座公共花园建于1816年：将军院，由弗朗西斯科·哈维尔·卡斯塔诺斯上尉领导的一项倡议; 它位于现在的法国火车站对面的Marquésde l’Argentera和Ciutadella大道之间，延伸0.4公顷，直到它在Ciutadella公园的城市化过程中于1877年消失。 1848年，瓦伦西亚和康塞尔德斯之间的蒂沃利花园在格拉西亚大道上创建; 1853年，阿拉贡和鲁西永街道之间有一座所谓的Campos Elisis，它有一个花园，一个有船的湖，一个剧院和一个带过山车的游乐园。 几年后，当这些花园走出去城市化Passeig deGràcia时，这些花园就消失了。
现代主义
现代主义是一种在整个西方世界中发展起来的国际运动，并且主张创建一种新的建筑语言，解开以前的风格 – 特别是反对历史主义 – 特别强调建筑与应用艺术的关系，并行到艺术和手工艺现象。 在十九世纪和二十世纪之间发展起来的加泰罗尼亚，由于作品的数量和质量都很大，并且大量的一级艺术家培养了这种风格，所以在加泰罗尼亚有足够的个性来说“加泰罗尼亚现代主义”。 在风格上，这是一个异质的运动，艺术家之间有很多不同之处，每个艺术家都有自己的印章，但同样的精神，迫切希望现代化和欧洲加泰罗尼亚。
现代主义的一些基本特征是：从浪漫主义继承的反古典语言，倾向于某种抒情主义和主观主义; 建筑与实用艺术和艺术办公室（玻璃，锻造，陶瓷，橱柜制作，镶嵌细工，珐琅，sgraffito）的决定性联系，创造出非常具有装饰风格; 使用新材料，创造一种混合并且丰富对比的建设性语言，寻找整体的塑料效果; 强烈的乐观情绪和进步信念，产生了一种崇高而强调的艺术，反映了当下繁荣的气氛，特别是在资产阶级阶级。
19世纪90年代发展起来的第一个现代主义仍然是一种不那么明确的风格，其主要组成部分是一种哥特式主义，它已经与历史主义分离开来，某些古典主义和中世纪主义特色的生存，主要由LluísDomènech我蒙塔内尔，何塞普普格我Cadafalch和安东尼玛丽亚Gallissà。 在这些早年，有一种缺乏定义的感觉，如Francesc Rogent在Arquitectura moderna de Barcelona（1897）的作品中所示，他在那里为公共建筑“Neogothic”辩护使用“neogrec风格”教堂的特殊建筑和«新罗马式»。 与此同时，它继续实践一种与现代主义创新不相容的学术建筑，如萨尔瓦多维纳尔斯，盖耶维布加斯，琼·巴普蒂斯塔斯·特拉布尔，Francesc de Paula del Villar和卡莫纳等建筑师的作品。 。
随着世纪的变迁，现代主义逐渐演变为分离主义影响的某种风格形式主义，由第三代建筑师如Josep Maria Jujol，Manuel Joaquim Raspall，Josep Maria Pericas，Eduard Maria Balcells，Salvador Valeri，Alexandre Soler和March， Antoni de Falguera，BernardíMartorell等。这些建筑师将建筑作为精致装饰的支撑，进入了现代主义的风格主义阶段。 另一方面，新哥特式倾向和古典折衷主义继续存在，主要由恩里克·萨尼耶，何塞普·多梅内克·埃斯塔帕，曼努埃尔·科马斯和托斯，奥古斯特·卡雷拉斯，琼·何塞普·赫尔瓦斯等等。
安东尼高迪
加泰罗尼亚现代主义最伟大的代表之一是安东尼·高迪，他是一位具有天生的几何感和音量感的建筑师，以及极富想象力的能力，使他能够在将他的作品转移到绘画之前精神上投射他的大部分作品。 高迪凭借强大的直觉和创造能力，以全球化的方式构思了其建筑，参加了结构性，功能性和装饰性解决方案，还集成了手工工作，并引入了材料处理方面的新技术，如着名的trencadís，用陶瓷碎片的拒绝。 在受到新哥特式艺术以及某些东方化倾向的影响之后，高迪引领了现代主义的一个更具活力的时代，尽管reuscan建筑师超越了东正教现代主义，创造了一种基于对大自然的观察的个人风格，结果其中之一就是使用受控的几何形式，如双曲抛物面，双曲面，螺旋面和圆锥面。
他的第一个成就，无论是在他的学生阶段还是在第一个获得冠军头衔的作品中，都突出了细节的高度精确性，优越的几何形状以及机械考虑因素在结构计算中的优势。 从此时期的PlaçaReial（1878）的立场，以及作为他伟大作品的工程的开始，圣家堂（1883年）的Expiatorio神殿。
后来，他经历了一场东方主义舞台，以近东和远东艺术为灵感的伊斯兰艺术主要是Mudejar和Nazari的一系列东方特色的作品。 它使用瓷砖上的装饰，以及二尖瓣拱门，砖头海报，并以寺庙或圆顶的形式完成。 他在这个时期的主要成就是：Vicens宫（1883-1888），Güell亭（1884-1887），Güell宫（1886-1888）以及1888年跨大西洋博览会公司展览馆。
然后，他接受了新哥特时代的创作，这一时期受到中世纪哥特式艺术的启发，他以自由，个人化的方式设法改善他的结构解决方案; 在他的作品中，他通过使用受调节的表面消除了对扶壁的需求，并且抑制了过度的波峰和隆起。 在这种风格中，你可以引用特雷西亚纳斯学院（1888-1889）和贝勒斯加塔（1900-1909）。
在世纪之交，他终于在自然主义阶段结束了，在那里他完善了自己的个人风格，受到自然界有机形式的启发，并实施了一系列新的结构解决方案，这些解决方案源自高迪对规定的几何形状。 从某种巴洛克风格开始，他的作品获得了巨大的结构性财富，形式和数量缺乏理性主义僵化或任何经典前提。 这一时期的作品有：Casa Calvet（1898-1899），Miralles门户（1900-1902），古埃尔公园（1900-1914），巴特洛公寓（1904-1906）和米拉之家（1906-1910）。 这两个最后的作品来自他最杰出的作品：巴特洛的房子是他丰富的想象力的一个例子，根据游击时尚的规定表面切割砂岩外墙，具有骨形柱和植物表征; 立面的顶端是一个拱形拱形的拱顶，拱形拱顶上覆盖着两层砖石，上面覆盖着鳞片状的釉面陶瓷 – 黄色，绿色和蓝色的阴影 – 让人想起龙的背影。 CasaMilà或La Pedrera的门面由石灰石制成，但顶部铺有白色瓷砖; 在屋顶上，突出了四条臂膀的高耸十字架，以及烟囱，以某种方式覆盖着陶瓷，这表明士兵的胳膊。
在他职业生涯的最后几年，高迪几乎专门致力于圣家堂，高迪达到了他自然主义风格的顶峰：在地穴和后殿仍然以新哥特式风格执行之后，他在其他的寺庙中构思了它有机风格，模仿自然的形式，其中规定的几何形式比比皆是。 这座寺庙有拉丁的十字架平面图，有五个中央教堂和三个教堂，还有七个礼拜堂，三个立面用于耶稣的诞生，激情和荣耀，还有十八座教堂。 内部类似于一个森林，有一组倾斜的树状柱，螺旋形地构成了一个简单但耐用的结构。
安东尼高迪在巴塞罗那的六部作品被联合国教科文组织命名为世界遗产：古埃尔宫，桂尔公园和米拉之家（1984）; Casa Vicens，Batlló房子和圣家堂的诞生和地穴的外墙（2005年，除了圣科洛马德尔Cervelló的ColòniaGüell的地下室）。
LluísDomènechi Montaner
LluísDomènechi Montaner混合了建筑理性主义和神话般的装饰，受西班牙伊斯兰建筑的影响。 他是他所谓的“国家建筑”的创造者，这是一种基于新技术和材料的折衷主义风格，具有现代和国际的渴望。 为此，他受到了EugèneViollet-le-Duc，Karl Friedrich Schinkel和Gottfried Semper等建筑师的启发。 在他的工作中，他通过一个理性的系统，将假定装饰主义作为工作的一部分，寻求建设性的和美学的单位，采用清晰有序的方法。
他最重要的作品是德拉圣诞老人Creu医院和Sant Pau（1902-1913，由他的儿子PereDomènechi Roura完成）和Palau de laMúsicaCatalana（1905-1908）。 第一个是从前圣克鲁斯医院继承的一个庞大的医院，它占据了Eixample的九个岛屿，其中一组46个亭子平行排列并对角排列，以便根据房屋的分布情况获得最佳的太阳方位。展馆由间隙空间隔开，虽然由地下画廊连接，其中包括行政馆，礼堂，图书馆，秘书处，教堂和康复室。 应用艺术，如雕塑 – Eusebi Arnau和Pau Gargallo的作品 – 马赛克，瓷砖和彩色玻璃，在这项工作中尤为重要。 加泰罗尼亚音乐宫（Palau de laMúsicaCatalana）是一座大型中央大厅周围的建筑，呈椭圆形，可容纳2000名观众。 里面有三个机构，通道，礼堂和舞台，装饰着陶瓷砖和一个大型中央天窗，由彩色玻璃制成，还有Eusebi Arnau和Pau Gargallo的几个雕塑。 主立面覆盖着Amadeu Vives和Sant Pere的Alt的墙壁，大型入口拱门和围绕着整个立面的阳台，以陶瓷覆盖的柱子，并由马赛克圆顶完成，雕塑团队在那里雕塑突出。 来自Miquel Blay的民歌。 1997年，圣保罗医院和加泰罗尼亚音乐宫被联合国教科文组织命名为世界遗产。
另外值得一提的是LleóMorera的房子（1905年），它是1864年修建的一座建筑物的翻新：它在一个倒角处的位置决定了角落的主角，主廊位于该角落，并与一座寺庙垂直结尾; 每个楼层都有不同的设计，其中的装饰作品突出显示 – 尤瑟比阿诺的雕塑 – 在1943年的底层改革中被部分肢解。他的其他作品是：出版商Montaner iSimón（现任FundacióAntoniTàpies，1881年-1886）; 1888年世界博览会的餐厅，被称为三龙城堡（现为动物学博物馆）; 房子托马斯（1895-1898）; Lamadrid房屋（1902年）; Hotel Espanya（1903）; 和Fuster家（1908-1911）。
何塞普普格我Cadafalch
Josep Puig i Cadafalch将现代主义与北欧和佛兰德哥特式特色的影响相结合，以及传统加泰罗尼亚加泰罗尼亚建筑的元素，以及应用艺术和灰泥的强大存在。 Domènechi Montaner弟子，他是一名建筑师，考古学家，历史学家，教授和政治家。 他曾担任加泰罗尼亚联邦总统（1917-1924），从此他促进了几所专业学校（护理学，商业，纺织工业），科学实体（Institut d’Estudis Catalans）和文化（MNAC，图书馆加泰罗尼亚）。
他经历了几个阶段：在19世纪90年代，一种火烈鸟的德国主义，亚历山大·切里奇佩利克尔称之为“粉红纪元”（Martíhouse或“Els Quatre Gats”，1895-1896; Amatller house，1898-1900，Macaya house，1899 – 1901年; Barou de Quadras宫殿，1899-1906; Terrades房子或“Les Punxes”，1903-1905）; 在1900年代，地中海风格或“白色时期”（Trinxet房子，1902-1904; Casa Serra，巴塞罗那Diputació的总部，1903-1908年; Casa SastreMarqués，1905年; Casa Muntadas，1910年; casa Pere Company，1911年）; 自20世纪10年代以来，分离主义影响的古典主义将导致19世纪的黄色季节（Muley Afid的房子，1911-1914，Casaramona工厂，目前的Caixa论坛，1915-1939，Rosa Alemany的房子，1928-1930 ），受到芝加哥学派（Pich and Pon house，1919-1921）的影响，以及对某种宏伟主义巴洛克风格（阿方索十三世和维多利亚尤金尼亚宫殿，1923年）的推导。
在这些成就中，值得一提的是阿马特勒之家和卡萨特拉德斯。 第一座建筑具有新哥特式的外观，有三个不同的部分：左侧有两扇门的石制底座，产生不对称效果; 一个中央压花墙体和花卉图案装饰，一个优越的画廊让我们想起Palau de la Generalitat的Sant Jordi教堂; 和一个红色和金色的陶瓷交错形式，可能受荷兰传统建筑的影响。特拉德斯房屋占据整个埃伊桑普雷街区，布局不规则：它有六个外墙，灵感来源于北欧哥特式建筑和西班牙风格，由鹰派完成，一些被陶瓷镶板截断，图像为预检风格，两侧为用针状锥形螺栓，从而使该建筑物的绰号加冕六个圆弧塔，它是建立在一个显着的成果，用石头和釉陶器和锻造元素的雕塑装饰。
其他现代派建筑师
一些建筑师从历史主义演变为现代主义，不同程度地同化新风格，尽管一般而言，在他们的作品中，与之前的形式保持了一定的连续性。其中最出色的有：August Font Carreras， Josep Vilaseca，PereFalqués和JosepDomènechiEstapà。第一个是Elies Rogent的门徒，并且发展出一种灵感来源于新哥特式和新阿拉伯风格的折衷主义风格;他的作品包括：Les Heures（1894-1898）的宫殿，位于PlaçadeSant Jaume（1903）的Caja de Ahorros de Barcelona的总部和Casa de la Caritat的教堂（1912年）。
何塞普·维拉塞卡（Josep Vilaseca）实践了一个古典的空气模型，如在PiaPiaBatlló（1891-1896）的房子，EnricBatlló的房子（1892-1896），Batlló的房子（1893-1896）， Cabot的房子（1901-1955），Dolors Calm房屋（1903年）和Comas de Argemir房屋（1903-1904年）。
佩雷法尔克斯是巴塞罗那的市政建筑师，因此他参与了许多城市规划改进工作;他是Clot市场（1889年）的作者，Canaletes（1892年）的源头，1893年的加泰罗尼亚电影中心（1896-1897），PasseigdeGràcia街灯（1900年），Laribal房屋年），Bonaventura Ferrer房屋（1905年 – 1906年）和Sants市场（1913年）。
JosepDomènechiEstapà在他的作品中体现了个人化，折衷主义，功能性和绚丽多彩的现代主义。他是模特监狱（与萨尔瓦多维纳尔斯，1887年至1904年），拉蒙蒙塔内尔宫 – 西班牙政府目前在加泰罗尼亚代表团（1889年至1893年年，由安东尼玛丽亚Gallissà和LLUIS多梅内克我蒙塔纳完成）的作者，加泰罗尼亚天然气和电力大楼（1895-1896），圣卢西亚庇护所 – 科学博物馆 – （1904-1909），法布拉天文台（1904-1906），医院Clínic（1904），哥斯达黎加住宅（1904年），圣女卡门教堂修道院（1909-1921）和马科里亚火车站（1912）。