Пио Монте из милость, Неаполь, Италия

Pio Monte della Misericordia — это учреждение, основанное в 1602 году семью неаполитанскими дворянами, которые, осознавая потребности населения, нуждающегося в помощи и солидарности, решают пожертвовать часть своего имущества и свою приверженность благотворительности.

На картине Караваджо с верха главного алтаря часовни обобщены действия солидарности, проявленные Пио Монте делла Мизерикордия в необычайном синтезе Семи произведений капрала Милосердия, которые до сих пор тщательно выполняются сегодня.

Древнее место, с историческим зданием, построенным в семнадцатом веке, имеет обширное историческое и художественное наследие и богатую галерею изобразительного искусства с картинами из разных школ и периодов, в том числе работы Массимо Станционе, Хузепе де Рибера, Люка Джордано, Андреа Ваккаро и большое количество картин и эскизов Франческо де Муры, подаренных художником институту. В течение нескольких лет коллекция пополнялась важными работами на тему Милосердия в исполнении великих современных художников.

На втором этаже здания расположены Исторический архив и Библиотека, где хранятся документы четырнадцатого века, а также несколько частных фондов, в том числе Акино ди Караманико, с драгоценным пергаментом прокламации Доктора Церковь Сан-Томмазо д’Аквино.

На протяжении более четырех столетий Pio Monte della Misericordia со своими губернаторами и партнерами продолжала оказывать помощь и благотворительность путем адаптации вмешательств к меняющимся потребностям.

история
Pio Monte della Misericordia — это монументальное здание Неаполя, расположенное на площади Риарио Сфорца, вдоль Декумана. Светское благотворительное учреждение, одно из старейших и наиболее активных в городе, размещается в церкви семнадцатого века, где хранится полотно семи произведений Мизерикордии Караваджо, среди самых важных картин семнадцатого века и других престижных картин. того же века, принадлежащих к неаполитанской школе.

Основание и статус капитуляции (семнадцатого века)
Период контрреформации является историческим местом для рождения Пио Монте, рожденного по воле группы из семи молодых дворян, состоящих из Чезаре Серсале, Джован Андреа Гамбакорта, Джироламо Ланьи, Асторджо Агнесе, Джован Баттиста д’Алессандро Джован Винченцо Писцичелли и Джованни Баттиста Мансо, которые начиная с 1601 года собирались каждую пятницу в больнице Неизлечимых, чтобы за их счет была организована программа помощи, целью которой было давать пищу больным. Со временем благотворительные работы увеличились до уровня накопления крупного капитала с благотворительным фондом, который составлял 6328 дукатов, предназначенных для бедных.

По этим причинам Pio Monte della Misericordia была основана в 1602 году, институциональный орган, который с тех пор занимался сбором ресурсов и организацией благотворительных мероприятий, которые в то время состояли в оказании помощи нуждающимся, помощи больным, искупающим рабов христиан из неверных, помогающих заключенным, освобождающих заключенных от долгов и жилья паломников В 1603 году устав Пио Монте был составлен с одобрения сначала вице-короля Джованни Альфонсо Пиметеля де Эрреры, в 1604 году, а затем с одобрения папы Павла V, что произошло в 1605 году.

Устав регулирует и контролирует механизмы, управление фондами и выборы губернаторов на протяжении более четырехсот лет. Он состоит из 33 статей, составляющих так называемые капитуляции, и с самого начала его финансировали только миряне. Вместо этого хорошее управление гарантировалось шестимесячной ротацией семи губернаторов, занятых на различных работах, с целью обеспечения максимальной правильности использования благотворительных фондов. Они встречались два раза в неделю в зале аудитории, чтобы определить задачи и как организовать действия, которые будут выполнены.

Комната состояла из семистороннего стола, на котором в каждом сегменте была инкрустация фразы «Свободно ad eum omnes gentes», и дело милосердия выпало на губернатора, который сидел в этой части стола и должен был взять на себя ответственность. В соответствии с четко определенным шестимесячным механизмом ротации каждый из избранных губернаторов время от времени вращался, чтобы выполнить все семь запланированных мероприятий: первый избранный получил задание посещать больных, через шесть месяцев он перешли к деятельности по захоронению мертвых, затем к посещению заключенных, затем к выкупу заключенных, помощи постыдным беднякам, жилью паломников и, наконец, последнему запланированному обвинению, в управлении капитальным фондом Пио Monte.

Семь правителей происходили из неаполитанской знати и были старше 25 лет; они также избирались каждые три с половиной года. Назначение семи губернаторов происходило с помощью механизма голосования, в котором участвовала хунта, состоящая из примерно восьмидесяти членов в возрасте старше 18 лет, и всегда выбиралась с особыми механизмами, установленными капитуляциями.

Первое место Джован Джакомо ди Конфорто (первая половина 17 века)
Сначала местом учреждения была небольшая церковь, построенная между 1607 и 1621 годами Джованом Джакомо ди Конфорто, который заплатил 25 дукатов за проект. Комиссии всех картин, которые украшают интерьер церкви, также датируются этим периодом; фактически в 1607 году была выплачена 400 дукатов Караваджо за исполнение Семи произведений милосердия, картина предназначалась для пресвитерии и сначала в хронологическом порядке всей религиозной среды.

Работа Караваджо была настолько популярна среди губернаторов Пио-Монте, что в 1613 году они применили к картине первое условие, заставившее его настаивать на часовне, для которой она была задумана, без возможности удаления из этого места, даже в течение последующих лет, и также запрещающий его возможную передачу; затем позже вторая заметка также санкционировала запрет на воспроизведение и копирование картины.

В 1621 году полотна других алтарей были запрошены у таких художников, как Джован Винченцо да Форли, между 1607-08 и Добрым самаритянином; Джованни Бальоне был спрошен в 1608 году «Смещение Христа»; Фабрицио Сантафеде, святому Петру, который воскресил Табиту, датированную 1611 годом, и Христа в доме Марты и Марии, датированному 1612 годом; в Баттистелло-Караччоло он был введен в эксплуатацию за 100 дукатов. Освобождение Святого Петра в 1615 году; и, наконец, чуть позже, наконец, это полотно Джованни Бернардо Аззолино, изображающее Сан Паолино, освобождающего раба 1626-30 годов.

Несмотря на то, что Пио Монте родился со светскими идеологиями, с момента своего основания он всегда устанавливал «совместные» отношения с орденом иезуитов, для чего в течение некоторого времени выделялись средства на создание различных структур, которыми они управляют. В течение всего второго десятилетия семнадцатого века, несмотря на затраты, понесенные на строительство неаполитанской штаб-квартиры, Пио-Монте был немедленно особенно активен в выполнении предопределенных действий, таких как, например, в Искье, в районе Казамиччола, где под под руководством того же Conforto был построен хоспис, который мог бы принимать до 300 бедняков в год.

Новая штаб-квартира Франческо Пиккиатти (вторая половина 17 века)
В 1653 году храм здания был снесен, чтобы быть полностью перестроенным, а с 1658 по 1678 год комплекс был преобразован в более крупное здание, в том числе благодаря покупке около 10 соседних зданий, так как предыдущего стало недостаточно для растущих потребностей «тело. Относительно первой церкви нет свидетельств, из которых можно понять ее форму и архитектуру, однако благодаря карте города Алессандро Баратта с середины XVII века становится ясно, что она имела значительно меньшую форму, чем нынешний, с крышей без купола и с прямоугольным планом, возможно, с тремя часовнями с каждой стороны, внутри которых были размещены картины и главный алтарь, где находилась картина Караваджо.

Проект нового здания был доверен после первого отказа Козимо Фанзаго, в дополнение к уже выполненным работам, архитектору Франческо Антонио Пиккиатти, который получил гонорар в 30 дукатов плюс еще 80 в год за составление подготовительного чертежа. строительства. С Пиккиатти здание Пио-Монте и прилегающей церкви примут аспект, который они все еще имеют сегодня.

Между тем в 1666 году работы великого купола церкви закончились, а в том же году скульптуры внешнего портика были переданы Андреа Фальконе, первоначально порученному Джанлорензо Бернини, который, однако, отказался из-за других обязательств, принятых ранее, и которые в второй В тот момент, когда они были застрелены в Фальконе, который должен был выполнять статуи под наблюдением Фанзаго и который, скорее всего, выступал независимо, поскольку архитектор и скульптор из Бергамо не фигурирует ни в одном документе, подтверждающем его работу в строительная площадка.

Между 1668 и 1671 годами две ступени церкви, спроектированные Пиккиатти, и балюстрады, мраморные алтари и другие декоративные элементы внутренних часовен были выполнены Фальконе, работы, которые он выполнил с помощью Пьетро Пелличчиа. Посвящение Христа, назначенное для возмещения 200 дукатов Люке Джордано, также восходит к 1671 году с целью замены храма Баглионе в часовне, заплатив 120 дукатов, а затем переехав в комнаты дворца Пио Монте, составляющего картинную галерею. Наконец, в 1674 году от Фальконе были заказаны четыре другие скульптуры для церковного зала, в том числе Сан-Джоаккино, Сан-Джузеппе и два пророка; однако из-за смерти скульптора ему удалось достроить только статую пророка Давида в 1675 году, которая затем была установлена ​​на монументальной лестнице, ведущей в комнаты на первом этаже комплекса.

Наконец, между 1678 и 1680 гг. Бонавентура Прести, ученик Пиккиатти, был задокументирован на строительной площадке, чтобы завершить строительство комнат на третьем этаже.

Деятельность с восемнадцатого века до наших дней
В начале восемнадцатого века и до 1720 года здание подвергалось реставрационным работам под руководством Джованни Баттиста Манни; другие работы тогда имели место в 1763 году.

В 1782 году Франческо Де Мура унаследовал 180 картин, которые он сделал и предназначил в соответствии с его желанием, чтобы быть проданным на аукционе, чтобы помочь Пио-Монте справиться с работами по благосостоянию, которые будут созданы; из подаренных холстов остались на месте 33.

Начиная с 1914 года Пио Монте санкционировал полный запрет на продажу своих произведений искусства, а в 1973 году по воле тогдашнего управляющего учреждения Томмазо Леонетти, графа Санто Янни, была создана Картинная галерея.

В 2005 году, однако, весь комплекс был создан путем создания схемы, в которую вошли и церковь, и комнаты на первом этаже здания, организованные для выставки некоторых архивных документов и иллюстрированной коллекции фонда.

Даже сегодня Pio Monte della Misericordia предоставляет свою благотворительную деятельность ряду местных учреждений; Церковь также все еще освящена.

Церковь Пио Монте

за пределами
Здание Пио Монте настаивает в нескольких метрах от лестницы, ведущей к правому нефу Дуомо, напротив настоящей часовни сокровищ Сан Дженнаро и шпиля того же святого.

Церковь встроена в здание и поэтому не имеет фасада. Таким образом, вход осуществляется через портал, расположенный внутри портика в пиперно с пятью арками, которые характеризуют нижнюю часть главного фасада здания, последняя 33 метра в длину, и расположены на трех уровнях, где на первом этаже находится портик с Ионные колонны, работа Саломоне Рапи, на первом этаже, предназначенные для офисов и характеризующиеся фризом на лицевой стороне со стихом Исаии «Свободные ad eum omnes gentes», который стал девизом Пио-Монте, колонны имеют порядок Коринфского в верхнем, предназначенном для должностных лиц учреждения, столицы составные.

Стена внутри портика украшена скульптурным комплексом с изображением Мадонны делла Мизерикордия (у третьей арки) в центре, под которой находится мраморная доска с выгравированным стихом «Civis | Concivivm скупой Crevere в Монтем | patritiorum pietas | vt prosterneret misericordiæ montem ecitavit | год M • D • C • I. | deipara protegente piorvm mvnificentia mirifice crevit | egestates mvlta hic opportvna habent avxilia | et ideo hvnc ampliorem locvm mseris | primatvm coetvs erexit | год MDCLXXI «. По бокам портика (под первой и пятой арками) в двух нишах, прислоненных к стене, находятся две аллегорические фигуры, которые суммируют произведения телесной благотворительности. Все три статуи были сделаны Андреа Фальконе, сыном Самый известный Аниелло, возможно, основан на дизайне Козимо Фанзаго.

Вход в церковь совпадает со второй аркой справа налево от здания, а портал на четвертой арке открывается в направлении атриума, который ведет во внутренний двор здания, в центре которого находится семнадцатого века хорошо в piperno, в то время как здания, предназначенные для штаб-квартиры учреждения кружатся. Наконец, на лестнице, ведущей на второй этаж, находится статуя царя Давида Андреа Фальконе.

внутренний
Церковь имеет восьмиугольный план с внушительным и светящимся куполом и с шестью боковыми часовнями.

Интерьер украшен простой лепниной, а стены отделаны белым и серым мрамором. Шесть боковых часовен, а также пресвитерия, характеризуются балюстрадами, которые разграничивают комнаты, алтарами и рамами с мраморными фризами, все работы Андреа Фальконе и Пьетро Пелличча. Часовни чередуются между четырьмя основными (у входа, в передней части классной комнаты и двумя боковыми) и четырьмя более мелкими (угловыми), где над последними есть ниши, внутри которых есть балконы, которые могут быть Доступ через комнаты на первом этаже здания, в то время как над арочным входом в церковь открывается еще одна ниша, которая позволяет губернаторам любоваться полотном Караваджо у главного алтаря, всегда оставаясь в зале хора. расположен на первом этаже здания.

Принимая во внимание геометрию внутреннего пространства, боковых часовен, а также купола, церковь в целом приобретает архитектурное структурное значение, сходное с близлежащей настоящей часовней Сокровища Сан-Дженнаро, разработанной Франческо Гримальди в 1608.

Пол церкви выполнен из полихромного мрамора и терракоты, также от Фальконе; по бокам от входа есть две ступени, разработанные Пиккиатти, но выполненные Фальконе, особенно для причудливых форм.

Пресвитерия имеет на боковых стенах Сант’Анну около 1665 года Джакомо ди Кастро и Мадонну делла Пурита около 1670 года Андреа Малинконико, а в центре находится барочный алтарь, за которым доминирует большой холст 1607 года Караваджо, изображающий Семь дел милосердия.

На противоположном фасаде над входной дверью установлена ​​точная копия Христа и прелюбодеянки Луки Джордано примерно с 1660 года. В боковых часовнях есть картины, изображающие евангельские истории, используемые в качестве аллегорий для представления телесных произведений милосердия, описанных индивидуально.

Картины справа от первой часовни, идущей к пресвитерии: Сан-Паолино, освобождающее раба (1626-1630) Джованни Бернардино Аццолино, в котором описывается действие искупления рабов; Христос в доме Марты и Марии (1612 г.) Фабрицио Сантафеде, который говорит о том, что он оказывает гостеприимство паломникам; наконец, Добрый самаритянин (1607-08) Джованни Винченцо Форли, который представляет собой акт посещения больных.

Вместо этого полотна слева — от первой часовни, идущей к пресвитерии: Освобождение Сан-Пьетро (1615 г.) Баттистелло Караччоло, которое представляет собой акт освобождения заключенных; свержение Христа (1671 г.) Луки Джордано, в котором рассказывается о погребении мертвых; наконец, Сан-Пьетро возрождает Табиту (1611) Фабрицио Сантэфеде, который описывает действия по кормлению голодных, питье жаждущих и одевание нагих.

Библиотечно-исторический
В одном крыле здания находятся библиотека и исторический архив Pio Monte della Misericordia.

Библиотека является совмещенной с учреждением учреждения и была сформирована с пожертвованиями и завещательными завещаниями. Комната содержит около 17 000 томов, в основном книги по истории, южной истории, геральдике и истории искусств.

Документальный архив является одним из самых богатых в Неаполе и в своих документах рассказывает всю историю Пио Монте. Среди них — копия устава 1602 года, документ об одобрении первой капитуляции короля Филиппа III, подписанный наместником Джованни Альфонсо Пиментелем де Эррера 1604 года, и краткая копия папы Павла V 1605 года, с которой «[ …] был одобрен для создания Пио Монте ». Контракты, заключенные с авторами, которые сделали картины в церкви, все платежные и плановые документы для работ Пиккиатти и завещание Франческо де Муры, также хранятся в том, что он унаследовал 180 своих картин для продажи на аукционе, чтобы иметь капитал поддерживать благотворительную деятельность.

Картинная галерея
Из левого портала в портике фасада можно подняться, поднявшись на первый этаж, к историческим комнатам комплекса, где также находятся живописные коллекции Пио-Монте, считающегося одним из самых важных в Неаполе.

Quadreria del Pio Monte della Misericordia состоит из 140 полотен, хотя в комнатах выставлено около 122 экспонатов, начиная с шестнадцатого до девятнадцатого века, главным образом в результате пожертвований, сделанных в пользу учреждения, среди которых заметная коллекция осталась в 1782 художник Франческо де Мура, который первоначально насчитывал 180 его работ. Другое важное ядро ​​произведений искусства связано с пожертвованием от наследия Дженнаро Марчиано от 1802 года и от наследия Марии Софии Капец Галеота, которое произошло в 1933 году.

В музейных залах дворца также хранятся сакральные обряды XVII и XVIII веков, другие предметы прикладного искусства, некоторые архивные документы и оригинальная мебель комплекса, в том числе исторический семисторонний стол, используемый для собраний губернаторов. сделанный анонимными резчиками семнадцатого века и выставленный во второй прихожей, и поддельный гардероб на стене комнаты, где скрыто отверстие, благодаря которому губернаторам было позволено любоваться полотном Караваджо на Главный алтарь церкви.

Картинная галерея Pio Monte della Misericordia в Неаполе расположена в комплексе Pio Monte della Misericordia.

Картинная галерея состоит из 140 картин, из которых 122 выставлены в залах, в основном в результате пожертвований или завещательных завещаний, которые произошли в течение жизни фонда.

Полотна выставлены в десяти исторических залах на первом этаже дворца Пио Монте; самое заметное ядро ​​представлено работами, оставленными Франческо де Мурой 19 августа 1782 года, который фактически пожертвовал 180 произведенных им полотен, при условии, что фонд продал их только в благотворительных целях. Тем не менее, около 33 из этих работ остаются на выставке, в том числе картины и эскизы.

Другими важными пожертвованиями, которые обогатили художественную коллекцию, были пожертвования Дона Дженнаро Марчиано от 9 июня 1802 года, которые увидели среди драгоценных произведений картины, приписанные Маттиа Прети и две на Сант-Аполлонии и Сант-Агнесе Массимо Станционе, а затем в 1933 году благородной женщины Марии Софии Галеотас Кейпс, которая подарила 31 картину, в том числе «Автопортрет Луки Джордано», «Сант-Антонио Абате» Джузепе де Рибера и картины Агостино Бельтрано и Джованни Стефано Майя.

Первое открытие картинной галереи состоялось в 1973 году по поручению политика и управляющего Пио Монте Томмазо Леонетти из Санто Янни. Картины на выставке почти все из неаполитанской школы и датируются с шестнадцатого по девятнадцатый век.

Актовый зал
Превзойдя первый скат монументальной лестницы, проходя через статую Давида Андреа Фальконе (1674 г.), вы попадаете на первый этаж картинной галереи. Приветствуется в большом Зале Ассамблей, где два раза в год проводится Генеральная Ассамблея Ассоциированных членов, в которую входят около 240 членов, которые собираются для избрания новых губернаторов, слушают доклад о благотворительной деятельности и утверждают бюджеты. Большой зал используется при необходимости для проведения конференций, культурных мероприятий и благотворительных концертов.

Исследование губернаторов
Зал был назван Залом управляющих культа и больницы, потому что когда-то обстановка, вероятно, была предназначена для офиса, который заботился о культе и больнице Елены д’Аосты. Офис управлял Pio Monte della Misericordia до 1969. В настоящее время в зале хранится часть набросков Франческо де Муры и драгоценного подарка губернатора Фернандо де Монтемайора со священной мебелью и облачением середины восемнадцатого века.

Старый правительственный зал называется Crest hall
Этот зал назывался «старым правительством», потому что до 70-х годов прошлого столетия здесь собирались губернаторы для принятия решения о благотворительной деятельности. Символ также называется «зал гребня» с семью горами, пересеченными крестом, воспроизведенным на полу. Все полотна, выставленные в этой комнате, сделаны Франческо Де Мура, картины и эскизы, завещанные в 1782 году Пио Монте, чтобы помочь, как сказано в завещании художника, «нуждающимся джентльменам и дамам»; является наиболее важным из коллекции, свидетельствующей о широком производстве главного неаполитанского художника второй половины седьмого века. В комнате выставлены также серебряные священные предметы интерьера Reale Arciconfraternita и Monte del SS. Сакраменто испанских дворян и священные одеяния из семьи Санфеличе Баньоли.

Исследование суперинтенданта
Суперинтендант является законным представителем учреждения и избирается из семи действующих губернаторов. Эта цифра была введена в 1843 году без упразднения коллегиальной власти семи губернаторов, которые вместе решают все вопросы. Полотна, почти все они принадлежат семнадцатому веку, письменный стол, два резных деревянных книжных шкафа, в которых хранятся древние тома, объединяют комнату и собирают в качестве кабинета, который до сих пор используется для официальных визитов. В офисе также хранится свидетельство о том, что осталось от Священного Храма Скорциата (1579 г.) через экспозицию сохранившегося серебра, принадлежащего к этой древней благотворительной работе в городе.

Комната Coretto
Потрясающе его полезное, эта небольшая комната имеет двойное отверстие: с балкона можно полюбоваться шпилем Козимо Фанзаго, посвященного Сан-Дженнаро в 1631 году, и куполом Часовни Сокровища Сан-Дженнаро; в стене напротив балкона деревянный гардероб скрывает хоровую Матронеум с видом на часовню, построенную для богослужений. Отсюда можно полюбоваться впечатляющим обзором часовни с шедевром Караваджо. В этой комнате, в дополнение к нескольким картинам семнадцатого века, есть витрина с полной серией древних священных облачений, в золотой филигрань с растительным орнаментом, подаренная семьей Пиромалло Капец Писцичелли, принадлежавшая кардиналу Джироламо д’Андреа, который жил в середине девятнадцатого века.

Правительственный зал
Зал является свидетельством постоянной приверженности учреждения: согласно уставу 1603 года каждую пятницу семь губернаторов сидят за этим столом, чтобы принять решение о действиях, которые необходимо выполнить. Красное кресло подчеркивает силу и позицию суперинтенданта. Генеральный секретарь сидит с ними, чтобы озвучить сессию. В Историческом архиве Пио-Монте хранятся все записи этих собраний, от основания до наших дней, которые содержат более четырехсот лет интенсивной благотворительной деятельности в этом районе. В комнате также хранятся драгоценные литургические предметы, принадлежащие Пьо-Монте-делла-Мизерикордия, семье Серсейла и Королевской компании, а также Архитарии Белых Святого Духа.

Комната Фраканцано
В дополнение к большим картинам Чезаре Фраканцано, в этом зале представлены три большие картины из близлежащего музея Гаэтано Филанджери с официальными портретами некоторых представителей семей де Сангро и Гевары, связанных с Пио Монте делла Мизерикордия.