Pio Monte della Misericordia, Nápoles, Itália

O Pio Monte della Misericordia é uma instituição fundada em 1602 por sete nobres napolitanos que, conscientes das necessidades de uma população necessitada de ajuda e solidariedade, decidem doar parte de seus bens e seu compromisso com obras de caridade.

A pintura de Caravaggio, do alto do altar-mor da capela, resume as ações de solidariedade exercidas por Pio Monte della Misericordia em uma síntese extraordinária das Sete Obras da Misericórdia Corporal, ainda hoje cuidadosamente exercidas.

A sede antiga, com o edifício histórico construído no século XVII, possui um vasto patrimônio histórico e artístico e uma rica Galeria de Belas Artes com pinturas de diferentes escolas e períodos, incluindo obras de Massimo Stanzione, Jusepe de Ribera, Luca Giordano, Andrea Vaccaro , e uma quantidade considerável de pinturas e esboços de Francesco De Mura, um presente do artista ao Instituto. Durante alguns anos, a coleção foi enriquecida com importantes obras sobre o tema da Misericórdia, realizadas por grandes artistas contemporâneos.

No segundo andar do edifício estão alojados o Arquivo Histórico e a Biblioteca, onde são mantidos documentos do século XIV, bem como vários fundos privados, incluindo o de Aquino di Caramanico, com o precioso pergaminho da proclamação ao Doutor da Igreja de San Tommaso d’Aquino.

Por mais de quatro séculos, Pio Monte della Misericordia, com seus governadores e associados, continuou o trabalho de assistência e caridade, adaptando as intervenções às novas necessidades.

História
O Pio Monte della Misericordia é um edifício monumental de Nápoles, situado na Piazza Riario Sforza, ao longo do decumanus. Uma instituição de caridade secular, entre as mais antigas e ativas da cidade, abriga dentro de uma igreja do século XVII, onde é preservada a tela das Sete Obras de Misericórdia de Caravaggio, entre as pinturas mais importantes do século XVII e outras pinturas de prestígio do mesmo século pertencente à escola napolitana.

Fundação e status da Capitulação (século XVII)
O período da Contra-Reforma é o cenário histórico do nascimento de Pio Monte, nascido pela vontade de um grupo de sete jovens nobres compostos por Cesare Sersale, Giovan Andrea Gambacorta, Girolamo Lagni, Astorgio Agnese, Giovan Battista d’Alessandro Giovan Vincenzo Piscicelli e Giovanni Battista Manso, que, a partir de 1601, costumavam se reunir todas as sextas-feiras no hospital dos Incuráveis ​​para implantar às suas custas um programa de assistência que visava dar comida aos doentes. Com o tempo, as obras de caridade aumentaram a ponto de acumular um grande capital com um fundo de caridade, que totalizava 6.328 ducados, a ser destinado aos pobres.

Por essas razões, o Pio Monte della Misericordia foi fundado em 1602, um órgão institucional que, desde então, se envolve em reunir recursos e organizar atividades de caridade, que na época consistiam em ajudar os necessitados, ajudar os doentes, resgatar escravos cristãos da infiéis, auxiliando prisioneiros, libertando prisioneiros por dívidas e peregrinos da habitação. Em 1603, o estatuto de Pio Monte foi elaborado com a aprovação do vice-rei Giovanni Alfonso Pimetel de Herrera, em 1604, e depois com o endosso do Papa Paulo V, que ocorreu em 1605.

O estatuto governa e controla os mecanismos, a administração de fundos e a eleição de governadores há mais de quatrocentos anos. Consiste em 33 artigos que constituem as chamadas Capitulações e, desde o início, era financiado apenas por leigos. A boa governança foi garantida pela rotação semestral de sete governadores envolvidos nas diversas obras, a fim de garantir a máxima correção no uso dos fundos de benefícios. Eles se reuniam duas vezes por semana no auditório para determinar as tarefas e como organizar as atividades a serem realizadas.

A sala consistia em uma mesa de sete lados, onde a frase Fluente ad eum omnes gentes estava embutida em cada segmento e uma obra de misericórdia que caía sobre o governador que estava sentado naquela parte da mesa e deveria assumir o comando. De acordo com um mecanismo de rotação semestral bem definido, cada um dos governadores eleitos alternava de tempos em tempos para executar todas as sete atividades planejadas: o primeiro eleito recebeu a tarefa de visitar os doentes, após seis meses. passou à atividade de enterrar os mortos, depois visitar os prisioneiros, resgatar os prisioneiros, ajudar os pobres vergonhosos, abrigar os peregrinos e, finalmente, a última acusação planejada, administrar o fundo de capital de Pio Monte.

Os sete governadores vieram da nobreza napolitana e tinham mais de 25 anos; eles também foram eleitos a cada três anos e meio. A nomeação dos sete governadores ocorreu por meio de um mecanismo de votação que envolveu uma junta formada por cerca de oitenta membros com idade superior a 18 anos, sempre escolhida com mecanismos específicos estabelecidos pelas Capitulações.

A primeira sede de Giovan Giacomo di Conforto (primeira metade do século XVII)
Inicialmente, a sede da instituição estava em uma pequena igreja construída entre 1607 e 1621 por Giovan Giacomo di Conforto, que pagou 25 ducados pelo projeto. As comissões de todas as pinturas que decoram o interior da igreja também datam desse período; de fato, em 1607, resultou o pagamento de 400 ducados a Caravaggio pela execução das Sete Obras da Misericórdia, pintura destinada ao presbitério e primeiro em ordem cronológica de todo o ambiente religioso.

A obra de Caravaggio era tão popular entre os governadores de Pio Monte que, em 1613, aplicaram uma primeira condição à pintura que o forçou a insistir na capela para a qual foi concebida sem possibilidade de remoção deste local, mesmo nos anos seguintes. também proibindo sua possível transferência; depois, uma segunda nota também sancionou a proibição de reprodução e cópia da pintura.

Em 1621, as telas dos outros altares foram solicitadas a artistas como Giovan Vincenzo da Forli, entre 1607-08, com o Bom Samaritano; a Giovanni Baglione foi solicitado em 1608 a Deposição de Cristo; a Fabrizio Santafede, o São Pedro que ressuscita Tabita, datado de 1611, e o Cristo na casa de Marta e Maria, de 1612; em Battistello Caracciolo, foi encomendado em troca de uma taxa de 100 ducados A libertação de São Pedro em 1615; e, finalmente, um pouco mais tarde do que isso, é finalmente a tela de Giovanni Bernardo Azzolino, retratando San Paolino, que liberta o escravo de 1626-30.

Embora tenha nascido com ideologias seculares, Pio Monte, desde a sua fundação, sempre estabeleceu uma relação “colaborativa” com a ordem jesuíta, para a qual os fundos foram alocados em várias ocasiões ao longo do tempo para construir várias estruturas gerenciadas por eles. Durante toda a segunda década do século XVII, apesar dos custos incorridos com a construção da sede napolitana, Pio Monte foi imediatamente particularmente ativo na realização de atividades predeterminadas, como por exemplo, em Ischia, na área de Casamicciola, onde, sob a orientação do mesmo de Conforto foi construído um hospício que poderia acomodar até 300 pessoas pobres por ano.

A nova sede de Francesco Picchiatti (segunda metade do século XVII)
Em 1653, a igreja do prédio foi demolida para ser totalmente reconstruída e, de 1658 a 1678, o complexo foi reorganizado em um prédio maior, graças também à compra de cerca de 10 edifícios vizinhos, pois o anterior se tornou insuficiente para as crescentes necessidades do local. ‘corpo. Na primeira igreja, não há evidências das quais é possível entender qual era sua forma e arquitetura; no entanto, graças ao mapa da cidade de Alessandro Baratta, em meados do século XVII, fica claro que esta possuía uma forma consideravelmente menor do que a a atual, com teto sem cúpula e planta retangular, talvez com três capelas de cada lado, dentro das quais foram colocadas as pinturas e o altar principal na frente, onde estava a pintura de Caravaggio.

O novo projeto de construção foi confiado após uma primeira recusa de Cosimo Fanzago, além das obras já aceitas anteriormente, ao arquiteto Francesco Antonio Picchiatti, que recebeu uma taxa de 30 ducados e outros 80 por ano para a elaboração do desenho preparatório. de construção. Com Picchiatti, o edifício de Pio Monte e a igreja adjacente assumem o aspecto que ainda possuem hoje.

Enquanto isso, em 1666, em vez disso, as obras da grande cúpula da igreja terminaram, enquanto no mesmo ano as esculturas do pórtico externo foram encomendadas a Andrea Falcone, originalmente encomendada a Gianlorenzo Bernini, que no entanto recusou por causa de outros compromissos assumidos anteriormente, e que em um segundo No momento, eles foram fuzilados em Falcone, que deveria ter realizado as estátuas sob a supervisão de Fanzago e que provavelmente se apresentaram de maneira independente, pois o arquiteto e escultor de Bérgamo não aparece em nenhum documento que ateste seu trabalho dentro do local de construção.

Entre 1668 e 1671, as duas paragens da igreja, projetadas por Picchiatti, e as balaustradas, altares de mármore e outros elementos decorativos das capelas internas foram concluídas por Falcone, obras que ele executou com a ajuda de Pietro Pelliccia. A Deposição de Cristo, encomendada para compensar 200 ducados a Luca Giordano, também remonta a 1671, com o objetivo de substituir o de Baglione na capela, pagou 120 ducados e depois se mudou para os aposentos do palácio Pio Monte, que constituía a galeria de imagens. Finalmente, em 1674, outras quatro esculturas foram encomendadas a Falcone para serem inseridas no salão da igreja, incluindo San Gioacchino, San Giuseppe e dois profetas; no entanto, devido à morte do escultor, ele conseguiu terminar apenas a estátua do profeta Davi em 1675, que foi então colocada na escadaria monumental que levava às salas no primeiro andar do complexo.

Finalmente, entre 1678 e 1680, Bonaventura Presti, aluno de Picchiatti, foi documentado dentro do canteiro de obras para completar as salas no terceiro andar.

Atividades do século XVIII até o presente
No início do século XVIII e até 1720, o edifício foi afetado por obras de restauração lideradas por Giovanni Battista Manni; outros trabalhos ocorreram em 1763.

Em 1782, Francesco De Mura herdou 180 pinturas que ele fez e destinou, de acordo com sua vontade, a serem vendidas em leilão para ajudar Pio Monte a lidar com as obras de assistência social a serem implementadas; das telas doadas permaneceram no local 33.

A partir de 1914, Pio Monte sancionou a proibição absoluta da venda de suas obras de arte e, em 1973, por vontade do então superintendente da instituição, Tommaso Leonetti, conde de Santo Janni, foi criada a Galeria de Imagens.

Em 2005, no entanto, todo o complexo foi criado com a criação de um circuito no qual a igreja e as salas do primeiro andar do edifício, organizadas para a exibição de alguns documentos de arquivo e a coleção pictórica da fundação, se tornaram parte.

Ainda hoje, o Pio Monte della Misericordia presta seu trabalho de caridade a uma série de instituições locais; a igreja também ainda é consagrada.

Igreja do Pio Monte

Lado de fora
O edifício do Pio Monte insiste a alguns metros da escada que leva à nave direita do Duomo, em frente à verdadeira capela do tesouro de San Gennaro e à torre do mesmo santo.

A igreja é incorporada ao edifício e, portanto, não tem fachada. A entrada ocorre, portanto, através de um portal localizado dentro do pórtico em piperno, com cinco arcos que caracterizam a parte inferior da fachada principal do edifício, com 33 metros de comprimento e três andares, onde no térreo fica o pórtico com Pilares jônicos, obra de Salomone Rapi, no primeiro andar, destinados a escritórios e caracterizados pelo friso na frente com o verso de Isaías “Fluente ad eum omnes gentes”, que se tornou o lema de Pio Monte, os pilares são da ordem de Corinto e na parte superior, destinada a funcionários da instituição, as capitais são compostas.

A parede no interior do pórtico é decorada com um complexo escultural representando a Madonna della Misericordia (no terceiro arco) no centro, sob a qual há uma placa de mármore gravada com o verso «Civis | concivivm miseriæ crevere in montem | patritiorum pietas | vt prosterneret misericordiæ montem ecitavit | ano M • D • C • I. | deipara protegente piorvm mvnificentia mirifice fenda | egestates mvlta hic oportvna habent avxilia | et ideo hvnc ampliorem locvm mseris | primatvm coetvs erexit | ano MDCLXXI “. Nas laterais do pórtico (sob o primeiro e o quinto arcos) há duas figuras alegóricas dentro de dois nichos encostados na parede que resumem as obras de caridade corporal. Todas as três estátuas foram feitas por Andrea Falcone, filho do Aniello mais famoso, talvez baseado em um design de Cosimo Fanzago.

A entrada da igreja está alinhada com o segundo arco, da direita para a esquerda, do edifício, enquanto o portal no quarto arco se abre em direção a um átrio que leva ao pátio interno do edifício, no centro do qual está um no século XVII, em piperno, enquanto os edifícios destinados à sede da instituição se movimentam. Finalmente, na escada que leva ao primeiro andar, está a estátua do rei David, de Andrea Falcone.

interno
A igreja tem um plano octogonal com uma cúpula imponente e luminosa e com seis capelas laterais.

O interior apresenta estuque simples e decorações de mármore branco e cinza nas paredes. As seis capelas laterais, assim como o presbitério, são caracterizadas por balaustradas que delimitam as salas, por altares e molduras com frisos de mármore, todas obras de Andrea Falcone e Pietro Pelliccia. As capelas alternam entre as quatro principais (na entrada, na frente da sala de aula e as duas laterais) e as quatro menores (as de canto), onde acima das últimas existem nichos dentro dos quais existem varandas que podem ser Acessado através das salas no primeiro andar do edifício, enquanto acima da entrada em arco da igreja se abre outro nicho que permitiu aos governadores admirar a tela de Caravaggio no altar principal, permanecendo no salão do coro, sempre localizado no primeiro andar do edifício.

Considerando as geometrias do espaço interno, das capelas laterais e da cúpula, a igreja como um todo assume uma relevância estrutural arquitetônica semelhante à da capela real próxima do Tesouro de San Gennaro, projetada por Francesco Grimaldi em 1608

O chão da igreja é em mármore policromado e terracota, também de Falcone; nas laterais da entrada existem duas paradas projetadas por Picchiatti, mas ainda executadas por Falcone, principalmente pelas formas bizarras.

O presbitério tem nas paredes laterais um Sant’Anna por volta de 1665 por Giacomo Di Castro e uma Madonna della Purità por volta de 1670 por Andrea Malinconico, enquanto no centro há um altar barroco atrás do qual domina a grande tela de 1607 por Caravaggio, representando Sete obras de misericórdia.

Na contra-fachada, acima da porta da frente, há uma cópia fiel de Cristo e a adúltera de Luca Giordano, por volta de 1660. Nas capelas laterais, há pinturas que descrevem histórias do Evangelho usadas como alegorias para representar as obras corporais de misericórdia descritas individualmente.

As pinturas à direita são, desde a primeira capela em direção ao presbitério: o San Paolino que liberta o escravo (1626-1630) de Giovanni Bernardino Azzolino, que descreve a ação de resgatar escravos; o Cristo na casa de Marta e Maria (1612), de Fabrizio Santafede, que identifica dar hospitalidade aos peregrinos; finalmente, o bom samaritano (1607-08), de Giovanni Vincenzo Forlì, que representa o ato de visitar os doentes.

As telas à esquerda são da primeira capela em direção ao presbitério: a Libertação de San Pietro (1615), de Battistello Caracciolo, que representa o ato de libertar prisioneiros; a Deposição de Cristo (1671), de Luca Giordano, que narra a obra de enterrar os mortos; finalmente San Pietro revivendo Tabitha (1611) por Fabrizio Santafede, que descreve os atos de alimentar os famintos, beber os sedentos e vestir os nus.

Biblioteca e histórico
Em uma ala do edifício estão a biblioteca e o arquivo histórico de Pio Monte della Misericordia.

A biblioteca é coesa com a fundação da instituição e foi formada com doações e legados testamentários. A sala contém cerca de 17.000 volumes, principalmente livros de história, história do sul, heráldica e história da arte.

O arquivo documental é um dos mais ricos de Nápoles e conta através de seus documentos toda a história em detalhes de Pio Monte. Entre eles, uma cópia dos estatutos de 1602, o documento de aprovação da primeira capitulação do rei Filipe III, assinado pelo vice-rei Giovanni Alfonso Pimentel de Herrera, de 1604, e uma breve cópia do papa Paulo V de 1605, com a qual «[ …] foi aprovada para a criação do Pio Monte ». Também são mantidos os contratos estipulados com os autores que fizeram as pinturas na igreja, todos os documentos de pagamento e planejamento das obras de Picchiatti e a vontade de Francesco De Mura, com os quais ele herdou 180 de suas pinturas para serem leiloadas, a fim de obter capital. apoiar atividades de caridade.

A galeria de imagens
Do portal esquerdo, no pórtico da fachada, é possível acessar, subindo o primeiro andar, as salas históricas do complexo, onde também existem as coleções pictóricas de Pio Monte, consideradas uma das mais importantes de Nápoles.

A Praça do Pio Monte della Misericordia é composta por 140 telas, embora cerca de 122 sejam exibidas nos quartos, do século XVI ao XIX, principalmente pelo resultado de doações feitas em benefício da instituição, dentre as quais a coleção conspícua deixada em 1782 pelo pintor Francesco De Mura, que originalmente contava 180 de seus trabalhos. Outro núcleo importante de obras de arte diz respeito à doação do patrimônio de Gennaro Marciano, de 1802, e do de Maria Sofia Capece Galeota, realizado em 1933.

Nas salas dos museus do palácio também são preservadas vestimentas sagradas dos séculos XVII e XVIII, outras peças de arte aplicada, alguns documentos de arquivo e os móveis originais do complexo, incluindo a mesa histórica de sete lados usada para as reuniões dos governadores , feita por entalhadores anônimos do século XVII e exibida na segunda antecâmara, e o guarda-roupa falso na parede da sala coretto que esconde uma abertura graças à qual os governadores puderam admirar a tela de Caravaggio no altar principal da igreja.

A Galeria de Fotos Pio Monte della Misericordia é uma galeria de fotos em Nápoles, localizada no complexo Pio Monte della Misericordia.

A galeria de imagens é composta por 140 pinturas, das quais 122 expostas nos corredores, principalmente o resultado de doações ou legados testamentários que ocorreram durante a vida da fundação.

As telas são exibidas em dez salas históricas no primeiro andar do palácio Pio Monte; o núcleo mais conspícuo é representado pelas obras deixadas por Francesco De Mura em 19 de agosto de 1782, que de fato doou 180 telas feitas por ele com a condição de que a fundação as vendesse apenas para fins de caridade. No entanto, cerca de 33 dessas obras permanecem em exibição, incluindo pinturas e esboços.

Outras doações importantes que enriqueceram a coleção artística foram as de 9 de junho de 1802 por Don Gennaro Marciano, que viu entre as peças preciosas as pinturas atribuídas a Mattia Preti e as duas em Sant’Apollonia e Sant’Agnese de Massimo Stanzione, e depois da nobre Maria Sofia Galeotas Capece, em 1933, que doou 31 pinturas, incluindo o ‘Auto-retrato de Luca Giordano, o Sant’Antonio Abate de Jusepe de Ribera e pinturas de Agostino Beltrano e Giovanni Stefano Maja.

A primeira abertura da galeria de imagens ocorreu em 1973, a pedido do político, e superintendente de Pio Monte, Tommaso Leonetti, de Santo Janni. As pinturas em exibição são quase todas da escola napolitana e datam do século XVI ao XIX.

Salão da Assembléia
Excedido a primeira rampa da escadaria monumental, passando pela estátua de David por Andrea Falcone (1674), você chega ao primeiro andar da galeria de fotos. Acolhida no grande Salão das Assembléias, onde é realizada duas vezes ao ano a Assembléia Geral dos Associados, composta por cerca de 240 membros, que se reúnem para eleger novos Governadores, ouvem o relatório das atividades de caridade e aprovam os orçamentos. O grande salão é usado, conforme necessário, para conferências, eventos culturais e concertos de caridade.

Estudo dos Governadores
O salão foi chamado Salão dos Governadores do Culto e Hospital, porque uma vez que o ambiente provavelmente estava destinado a um escritório que cuidava do Culto e Hospital de Elena d’Aosta.O escritório era administrado pelo Pio Monte della Misericordia até 1969. Atualmente, a sala preserva parte dos esboços de Francesco de Mura e o precioso presente do governador Fernando De Montemayor, com móveis e vestimentas sagradas de meados do século XVIII.

Antigo salão do governo chamado Crest hall
Este salão chamava de “do governo antigo” porque até 70 do século passado aqui os governadores se reuniram para decidir sobre as atividades de caridade. É chamado também de “salão da crista” pelo símbolo, com sete montanhas vencidas por uma cruz, reproduzidas no chão. Todas as telas expostas nesta sala são feitas por Francesco De Mura, pinturas e esboços legados em 1782 a Pio Monte para ajudar, como afirma o testamento do pintor, “os carentes e as senhoras”; é o mais importante da coleção, testemunho da ampla produção do principal pintor de Nápoles da segunda metade do século sete. Na sala estão expostos também os móveis sagrados de prata de Reale Arciconfraternita e Monte del SS. Sacramento de nobres espanhóis e vestimentas sagradas, uma vez da família Sanfelice de Bagnoli.

Estudo do Superintendente
O Superintendente é o representante legal da instituição e é eleito entre os sete governadores atuais. A figura foi introduzida em 1843 sem abolir o poder colegial dos sete Governadores, que juntos decidem sobre todas as atividades. As telas, quase todas pertencentes ao século XVII, a mesa, as duas estantes de madeira esculpidas que contêm volumes antigos, tornam a sala unificada e reunida como um escritório que ainda é usado para visitas oficiais. No escritório, há também o testemunho do que resta do Templo Sagrado da Scorziata (1579), através da exposição da prata sobrevivente pertencente a essa antiga obra de caridade na cidade.

Sala Coretto
Impressionante é a sua integridade, esta pequena sala tem uma abertura dupla: da varanda é possível admirar a torre de Cosimo Fanzago, dedicada a San Gennaro em 1631, e a cúpula da Capela do Tesouro de S. Gennaro; na parede oposta à sacada, um guarda-roupa de madeira esconde um coro matroneum, com vista para a capela, construído para atender a cultos religiosos. A partir daqui, é possível admirar uma visão espetacular da capela com a obra-prima de Caravaggio. Nesta sala, além de várias pinturas do século XVII, há uma vitrine com uma série completa de vestimentas sagradas antigas, em filigrana de ouro com decorações florais, doadas pela família de Piromallo Capece Piscicelli, pertencente ao cardeal Girolamo d’Andrea, que viveu em meados do século XIX.

Salão do governo
O salão é o testemunho do compromisso contínuo da instituição: conforme o estatuto de 1603, toda sexta-feira os sete Governadores sentam-se ao redor desta mesa para decidir sobre as atividades que precisam ser implementadas. A poltrona vermelha destaca o poder e a posição do superintendente. O Secretário Geral se senta com eles para verbalizar a sessão. No Arquivo Histórico do Pio Monte, todos os registros dessas reuniões são preservados, desde a fundação até o presente, contendo mais de quatrocentos anos de intensa atividade de caridade na região. A sala também contém objetos litúrgicos preciosos pertencentes ao Pio Monte della Misericordia, à família Sersale e à Royal Company e à Arquconfraternidade dos Brancos do Espírito Santo.

Sala Fracanzano
Além das grandes pinturas de Cesare Fracanzano, esta sala exibe três grandes pinturas do Museu Gaetano Filangieri, nas proximidades, com os retratos oficiais de alguns expoentes das famílias de Sangro e Guevara, associados ao Pio Monte della Misericordia.