Pio Monte della Misericordia wurde 1602 von sieben neapolitanischen Adligen gegründet, die sich der Bedürfnisse einer hilfsbedürftigen und solidarischen Bevölkerung bewusst sind und beschließen, einen Teil ihres Besitzes und ihres Engagements für wohltätige Zwecke zu spenden.
Caravaggios Gemälde auf dem Hochaltar der Kapelle fasst die Solidaritätsaktionen von Pio Monte della Misericordia in einer außergewöhnlichen Synthese der sieben Werke der körperlichen Barmherzigkeit zusammen, die auch heute noch sorgfältig ausgeführt werden.
Der alte Sitz mit dem historischen Gebäude aus dem 17. Jahrhundert verfügt über ein großes historisches und künstlerisches Erbe und eine reiche Kunstgalerie mit Gemälden aus verschiedenen Schulen und Epochen, darunter Werke von Massimo Stanzione, Jusepe de Ribera, Luca Giordano und Andrea Vaccaro und eine beträchtliche Menge von Gemälden und Skizzen von Francesco De Mura, ein Geschenk des Künstlers an das Institut. Seit einigen Jahren wird die Sammlung mit wichtigen Werken zum Thema Barmherzigkeit bereichert, die von großen zeitgenössischen Künstlern aufgeführt werden.
Im zweiten Stock des Gebäudes befinden sich das Historische Archiv und die Bibliothek, in denen Dokumente aus dem vierzehnten Jahrhundert aufbewahrt werden, sowie mehrere private Fonds, darunter der von Aquino di Caramanico, mit dem kostbaren Pergament der Proklamation an den Doktor der Medizin Kirche von San Tommaso d’Aquino.
Seit über vier Jahrhunderten setzt der Pio Monte della Misericordia mit seinen Gouverneuren und Mitarbeitern die Hilfs- und Wohltätigkeitsarbeit fort, indem er die Interventionen an veränderte Bedürfnisse anpasst.
Geschichte
Der Pio Monte della Misericordia ist ein monumentales Gebäude von Neapel an der Piazza Riario Sforza entlang des Decumanus. Eine weltliche Wohltätigkeitsorganisation, die zu den ältesten und aktivsten in der Stadt zählt, beherbergt eine Kirche aus dem 17. Jahrhundert, in der die Leinwand der Sieben Werke der Misericordia von Caravaggio aufbewahrt wird, darunter die wichtigsten Gemälde des 17. Jahrhunderts und andere prestigeträchtige Gemälde aus dem gleichen Jahrhundert der neapolitanischen Schule.
Gründung und Status der Kapitulation (17. Jahrhundert)
Die Zeit der Gegenreformation ist die historische Kulisse für die Geburt von Pio Monte, geboren nach dem Willen einer Gruppe von sieben jungen Adligen, bestehend aus Cesare Sersale, Andrea Gambacorta, Girolamo Lagni, Astorgio Agnese und Battista d’Alessandro Giovan Vincenzo Piscicelli und Giovanni Battista Manso, die sich ab 1601 jeden Freitag im Krankenhaus der Unheilbaren trafen, um auf ihre Kosten ein Hilfsprogramm aufzustellen, das darauf abzielte, die Kranken mit Lebensmitteln zu versorgen. Im Laufe der Zeit nahmen die karitativen Werke zu, so dass mit einem karitativen Fonds, der sich auf 6.328 Dukaten belief, ein großes Kapital für die Armen angesammelt wurde.
Aus diesen Gründen wurde 1602 der Pio Monte della Misericordia gegründet, eine institutionelle Einrichtung, die sich seitdem mit der Zusammenführung von Ressourcen und der Organisation von karitativen Aktivitäten befasst, die zu dieser Zeit darin bestanden, den Bedürftigen zu helfen, den Kranken zu helfen und die Christen der Sklaven aus der Welt zu befreien Ungläubige, Gefangene unterstützen, Gefangene für Schulden befreien und Pilger unterbringen. 1603 wurde das Statut von Pio Monte mit Zustimmung des Vizekönigs Giovanni Alfonso Pimetel de Herrera im Jahr 1604 und dann mit Zustimmung von Papst Paul V. im Jahr 1605 aufgestellt.
Das Statut regelt und kontrolliert seit mehr als vierhundert Jahren die Mechanismen, die Verwaltung der Gelder und die Wahl der Gouverneure. Es besteht aus 33 Artikeln, die die sogenannten Kapitulationen bilden, und wurde von Anfang an nur von Laien finanziert. Stattdessen wurde eine verantwortungsvolle Regierungsführung durch die halbjährliche Rotation von sieben an den verschiedenen Arbeiten beteiligten Gouverneuren gewährleistet, um eine höchstmögliche Korrektheit bei der Verwendung der Leistungsfonds zu gewährleisten. Diese trafen sich zweimal wöchentlich im Audienzsaal, um die Aufgaben und die Organisation der durchzuführenden Aktivitäten festzulegen.
Der Raum bestand aus einem siebenseitigen Tisch, an dem in jedem Segment der Satz „Fluent ad eum omnes gentes“ eingelegt war, und einem Werk der Barmherzigkeit, das dem Gouverneur zuteil wurde, der in diesem Teil des Tisches saß und das Kommando übernahm. Nach einem genau definierten sechsmonatigen Rotationsmechanismus wechselte jeder der gewählten Gouverneure von Zeit zu Zeit, um alle sieben geplanten Aktivitäten zu übernehmen: Der erste Gewählte erhielt nach sechs Monaten die Aufgabe, die Kranken zu besuchen Es ging darum, die Toten zu beerdigen, dann die Gefangenen zu besuchen, dann die Gefangenen zu erlösen, den beschämenden Armen zu helfen, die Pilger unterzubringen und schließlich die letzte geplante Anklage zu erheben, den Kapitalfonds von Pio zu verwalten Monte.
Die sieben Gouverneure stammten aus dem neapolitanischen Adel und waren über 25 Jahre alt; Sie wurden auch alle dreieinhalb Jahre gewählt. Die Ernennung der sieben Gouverneure erfolgte durch einen Abstimmungsmechanismus, an dem eine Junta beteiligt war, die aus etwa achtzig Mitgliedern über 18 bestand und die stets nach bestimmten von den Kapitulationen festgelegten Mechanismen ausgewählt wurde.
Der erste Sitz von Giovan Giacomo di Conforto (erste Hälfte des 17. Jahrhunderts)
Der Sitz der Einrichtung befand sich zunächst in einer kleinen Kirche, die zwischen 1607 und 1621 von Giovan Giacomo di Conforto erbaut wurde und 25 Dukaten für das Projekt bezahlte. Aus dieser Zeit stammen auch die Aufträge aller Gemälde, die das Innere der Kirche schmücken. Tatsächlich wurden Caravaggio 1607 400 Dukaten für die Ausführung der Sieben Werke der Barmherzigkeit gezahlt. Das Gemälde war für das Presbyterium bestimmt und befand sich zunächst in chronologischer Reihenfolge des gesamten religiösen Umfelds.
Caravaggios Werk war bei den Gouverneuren von Pio Monte so beliebt, dass sie 1613 eine erste Bedingung an das Gemälde stellten, die ihn zwang, auf der Kapelle zu bestehen, für die es konzipiert worden war, ohne dass die Möglichkeit bestand, es auch Jahre später von diesem Ort zu entfernen Verbot auch seine mögliche Übertragung; später wurde in einem zweiten Vermerk auch das Verbot der Reproduktion und der Kopie des Gemäldes gebilligt.
1621 wurden die Leinwände der anderen Altäre von Künstlern wie Giovan Vincenzo da Forli zwischen 1607 und 08 beim barmherzigen Samariter angefordert. Giovanni Baglione wurde 1608 um die Absetzung Christi gebeten; an Fabrizio Santafede, den Heiligen Petrus, der die 1611 datierte Tabitha und den Christus im Haus von Martha und Maria von 1612 auferweckt; in Battistello Caracciolo wurde es gegen eine Gebühr von 100 Dukaten in Auftrag gegeben. Die Befreiung des heiligen Petrus im Jahre 1615; und schließlich, etwas später, die Leinwand von Giovanni Bernardo Azzolino, die San Paolino zeigt, der den Sklaven von 1626-30 befreit.
Obwohl Pio Monte mit säkularen Ideologien geboren wurde, hat er seit seiner Gründung stets eine „kollaborative“ Beziehung zum Jesuitenorden aufgebaut, für die im Laufe der Zeit mehrmals Mittel bereitgestellt wurden, um verschiedene von ihm verwaltete Strukturen aufzubauen. Während des gesamten zweiten Jahrzehnts des siebzehnten Jahrhunderts war Pio Monte trotz der für den Bau des neapolitanischen Hauptquartiers anfallenden Kosten sofort besonders aktiv bei der Durchführung der festgelegten Aktivitäten, wie zum Beispiel in Ischia in der Region Casamicciola, wo unter der Unter der Leitung derselben von Conforto wurde ein Hospiz errichtet, in dem bis zu 300 Arme pro Jahr untergebracht werden konnten.
Der neue Hauptsitz von Francesco Picchiatti (zweite Hälfte des 17. Jahrhunderts)
1653 wurde die Kirche des Gebäudes abgerissen und von 1658 bis 1678 der Komplex in ein größeres Gebäude umgewandelt, auch dank des Kaufs von etwa 10 Nachbargebäuden, da das vorherige Gebäude nicht mehr für die wachsenden Bedürfnisse der Bevölkerung ausreichte ‚Körper. Von der ersten Kirche gibt es keine Beweise, anhand derer sich ihre Form und Architektur nachvollziehen ließen. Dank der Karte der Stadt von Alessandro Baratt aus der Mitte des 17. Jahrhunderts ist jedoch klar, dass diese eine wesentlich kleinere Form hatte als die jetziges, mit einem Dach ohne Kuppel und mit einem rechteckigen Grundriss, vielleicht mit drei Kapellen auf jeder Seite, in denen die Gemälde und der Hauptaltar auf der Vorderseite platziert waren, wo sich das Gemälde von Caravaggio befand.
Das neue Bauprojekt wurde nach einer ersten Ablehnung durch Cosimo Fanzago, die über die bereits angenommenen Arbeiten hinausging, dem Architekten Francesco Antonio Picchiatti anvertraut, der für die Ausarbeitung der vorbereitenden Zeichnung ein Honorar von 30 Dukaten plus weitere 80 pro Jahr erhielt. der Konstruktion. Mit Picchiatti werden das Gebäude von Pio Monte und die angrenzende Kirche den Aspekt annehmen, den sie heute noch haben.
In der Zwischenzeit endeten 1666 die Arbeiten an der großen Kuppel der Kirche, während im selben Jahr die Skulpturen des äußeren Portikus an Andrea Falcone in Auftrag gegeben wurden, ursprünglich an Gianlorenzo Bernini, der sich jedoch aufgrund anderer zuvor eingegangener Verpflichtungen weigerte a second Momentan wurden sie in Falcone erschossen, der die Statuen unter der Aufsicht von Fanzago ausgeführt haben sollte und der stattdessen höchstwahrscheinlich unabhängig auftrat, da der Architekt und Bildhauer aus Bergamo in keiner Urkunde erwähnt wird, die seine Arbeit in der Baustelle.
Zwischen 1668 und 1671 wurden die beiden von Picchiatti entworfenen Säulen der Kirche sowie die Balustraden, Marmoraltäre und andere dekorative Elemente der inneren Kapellen von Falcone fertiggestellt, die er mit Hilfe von Pietro Pelliccia ausführte. Die für die Entschädigung von Luca Giordano für 200 Dukaten in Auftrag gegebene Absetzung Christi stammt ebenfalls aus dem Jahr 1671 mit dem Ziel, die Absetzung des Baglione in der Kapelle zu erreichen, 120 Dukaten zu bezahlen und dann in die Räume des Pio Monte-Palastes zu verlegen, aus dem die Gemäldegalerie besteht. Schließlich wurden 1674 vier weitere Skulpturen von Falcone in den Kirchenraum eingesetzt, darunter ein San Gioacchino, ein San Giuseppe und zwei Propheten; Aufgrund des Todes des Bildhauers gelang es ihm jedoch, 1675 nur die Statue des Propheten David fertigzustellen, die dann auf der monumentalen Treppe platziert wurde, die zu den Räumen im ersten Stock des Komplexes führte.
Schließlich wurde Bonaventura Presti, ein Schüler von Picchiatti, zwischen 1678 und 1680 auf der Baustelle dokumentiert, um die Räume im dritten Stock zu vervollständigen.
Aktivitäten vom 18. Jahrhundert bis zur Gegenwart
Zu Beginn des 18. Jahrhunderts und bis 1720 wurde das Gebäude von Restaurierungsarbeiten unter der Leitung von Giovanni Battista Manni in Mitleidenschaft gezogen. Weitere Arbeiten fanden dann 1763 statt.
Im Jahr 1782 erbte Francesco De Mura 180 Gemälde, die er nach seinem Willen anfertigte und für den Verkauf bestimmte, um Pio Monte bei der Bewältigung der anstehenden Wohlfahrtsarbeiten zu helfen. der gespendeten Leinwände blieben auf Platz 33.
Ab 1914 sanktionierte Pio Monte das absolute Verbot des Verkaufs seiner Kunstwerke und 1973 wurde nach dem Willen des damaligen Superintendenten der Institution, Tommaso Leonetti, Graf von Santo Janni, die Gemäldegalerie eingerichtet.
Im Jahr 2005 entstand der gesamte Komplex aus einem Rundgang, in dem sowohl die Kirche als auch die Räume im ersten Stock des Gebäudes, die für die Ausstellung einiger Archivdokumente und die Bildersammlung der Stiftung vorgesehen waren, Teil des Gesamtkomplexes wurden.
Pio Monte della Misericordia verleiht seine wohltätige Arbeit auch heute noch einer Reihe von lokalen Institutionen. Die Kirche ist auch noch geweiht.
Kirche von Pio Monte
Draußen
Das Gebäude des Pio Monte befindet sich nur wenige Meter von der Treppe entfernt, die zum rechten Kirchenschiff des Doms führt, vor der realen Kapelle des Schatzes von San Gennaro und dem Turm desselben Heiligen.
Die Kirche ist in das Gebäude integriert und hat daher keine Fassade. Der Eingang erfolgt daher durch ein Portal innerhalb des Portikus in Piperno mit fünf Bögen, die den unteren Teil der Hauptfassade des Gebäudes kennzeichnen, der 33 Meter lang ist und sich auf drei Ebenen erstreckt, wobei sich im Erdgeschoss der Portikus mit befindet Ionische Säulen, Arbeit von Salomone Rapi, im ersten Stock, für Büros bestimmt und gekennzeichnet durch den Fries auf der Vorderseite mit dem Vers Jesajas „Fließend ad eum omnes gentes“, der zum Motto von Pio Monte wurde. Die Säulen sind in Ordnung, Korinthischund Im oberen Teil, der für Beamte des Organs bestimmt ist, sind die Hauptstädte zusammengesetzt.
Die Wand im Inneren des Portikus ist mit einem Skulpturenkomplex verziert, der die Madonna della Misericordia (am dritten Bogen) in der Mitte darstellt, unter der sich eine Marmortafel mit dem Vers «Civis | befindet concivivm miseriæ crevere in montem | patritiorum pietas | vt prosterneret misericordiæ montem ecitavit | Jahr M • D • C • I. | deipara protegente piorvm mvnificentia mirifice crevit | egestates mvlta hic opportvna habent avxilia | et ideo hvnc ampliorem locvm mseris | primatvm coetvs erexit | Jahr MDCLXXI „. An den Seiten des Portikus (unter dem ersten und fünften Bogen) stehen zwei allegorische Figuren in zwei an die Wand gelehnten Nischen, die die Werke der Wohltätigkeitsorganisation zusammenfassen. Alle drei Statuen stammen von Andrea Falcone, dem Sohn des berühmteste Aniello, vielleicht nach einem Entwurf von Cosimo Fanzago.
Der Eingang zur Kirche befindet sich in einer Linie mit dem zweiten Bogen des Gebäudes von rechts nach links, während sich das Portal des vierten Bogens zu einem Atrium hin öffnet, das zum Innenhof des Gebäudes führt, in dessen Mitte sich ein Brunnen aus dem 17. Jahrhundert in Piperno, während sich die für den Hauptsitz der Institution bestimmten Gebäude drehen. Schließlich befindet sich auf der Treppe, die in den ersten Stock führt, die Statue von König David von Andrea Falcone.
Intern
Die Kirche hat einen achteckigen Grundriss mit einer imposanten und leuchtenden Kuppel und sechs Seitenkapellen.
Das Interieur ist mit einfachem Stuck und Dekorationen aus weißem und grauem Marmor an den Wänden gestaltet. Die sechs Seitenkapellen sowie das Presbyterium zeichnen sich durch raumbegrenzende Brüstungen aus, Altäre und Rahmen mit Marmorfriesen, alles Werke von Andrea Falcone und Pietro Pelliccia. Die Kapellen wechseln sich ab zwischen den vier Hauptkapellen (am Eingang, der Vorderseite des Klassenzimmers und den beiden Nebenkapellen) und den vier kleineren Kapellen (den Eckkapellen), über denen sich Nischen befinden, in denen sich Balkone befinden können Der Zugang erfolgt über die Räume im ersten Stock des Gebäudes, während sich über dem Eingang des Bogens zur Kirche eine weitere Nische öffnet, in der die Gouverneure die Leinwand von Caravaggio am Hauptaltar bewundern können, der sich immer im Saal des Chors aufhält befindet sich im ersten Stock des Gebäudes.
In Anbetracht der Geometrien des Innenraums, der Seitenkapellen sowie der Kuppel erhält die Kirche insgesamt eine architektonische Relevanz, die derjenigen der von Francesco Grimaldi entworfenen realen Schatzkapelle von San Gennaro in Rom ähnelt 1608.
Der Boden der Kirche ist aus polychromem Marmor und Terrakotta, ebenfalls von Falcone; An den Seiten des Eingangs befinden sich zwei von Picchiatti entworfene, aber immer noch von Falcone ausgeführte Stützen, die speziell für die bizarren Formen entworfen wurden.
Das Presbyterium hat an den Seitenwänden eine Sant’Anna aus der Zeit um 1665 von Giacomo Di Castro und eine Madonna della Purità aus der Zeit um 1670 von Andrea Malinconico, während sich in der Mitte ein Barockaltar befindet, hinter dem die große Leinwand von 1607 von Caravaggio dominiert Sieben Werke der Barmherzigkeit.
An der Gegenfassade über der Eingangstür befindet sich stattdessen eine originalgetreue Kopie von Christus und der Ehebrecherin von Luca Giordano aus der Zeit um 1660. In den Seitenkapellen befinden sich Gemälde mit Evangeliumsgeschichten, die als Allegorien für die einzeln beschriebenen körperlichen Werke der Barmherzigkeit dienen.
Die Bilder auf der rechten Seite zeigen von der ersten Kapelle, die zum Presbyterium führt, den San Paolino, der den Sklaven (1626-1630) befreit, von Giovanni Bernardino Azzolino, der die Aktion der Erlösung von Sklaven beschreibt; der Christus im Haus von Martha und Maria (1612) von Fabrizio Santafede, der die Gastfreundschaft der Pilger ausweist; schließlich der barmherzige Samariter (1607-08) von Giovanni Vincenzo Forlì, der den Akt des Krankenbesuchs darstellt.
Die Leinwände auf der linken Seite stammen von der ersten Kapelle, die zum Presbyterium führt: die Befreiung von San Pietro (1615) durch Battistello Caracciolo, die die Befreiung von Gefangenen darstellt; die Absetzung Christi (1671) von Luca Giordano, in der das Werk der Bestattung der Toten erzählt wird; schließlich San Pietro, der Tabitha (1611) von Fabrizio Santafede wiederbelebt, der die Taten beschreibt, Hungrige zu füttern, Durst zu trinken und Nackte anzuziehen.
Bibliothek und historisch
In einem Flügel des Gebäudes befinden sich die Bibliothek und das historische Archiv von Pio Monte della Misericordia.
Die Bibliothek ist zeitgleich mit der Gründung der Institution und wurde mit Schenkungen und testamentarischen Nachlässen gegründet. Der Raum enthält etwa 17.000 Bände, hauptsächlich Bücher über Geschichte, Geschichte des Südens, Heraldik und Kunstgeschichte.
Das Dokumentararchiv ist eines der reichsten in Neapel und erzählt anhand seiner Dokumente die gesamte Geschichte von Pio Monte im Detail. Darunter befinden sich eine Kopie der Statuten von 1602, das vom Vizekönig Giovanni Alfonso Pimentel de Herrera von 1604 unterzeichnete Dokument der Genehmigung der ersten Kapitulation König Philipps III. Und die kurze Abschrift von Papst Paul V. von 1605, mit der «[ …] wurde für die Gründung von Pio Monte empfohlen ». Die Verträge mit den Autoren, die die Gemälde in der Kirche angefertigt haben, alle Zahlungs- und Planungsunterlagen für Picchiattis Werke und der Wille von Francesco De Mura, mit dem er 180 seiner Gemälde zur Versteigerung geerbt hat, um Kapital zu haben, werden ebenfalls aufbewahrt gemeinnützige Aktivitäten zu unterstützen.
Die Bildergalerie
Vom linken Portal im Portikus der Fassade gelangen Sie in den ersten Stock der historischen Räume des Komplexes, wo sich auch die Bildersammlungen von Pio Monte befinden, die als eine der bedeutendsten in Neapel gelten.
Die Quadreria del Pio Monte della Misericordia besteht aus 140 Gemälden, von denen etwa 122 in den Räumen des 16. bis 19. Jahrhunderts ausgestellt sind. Dies ist vor allem auf Spenden zugunsten der Einrichtung zurückzuführen, zu denen auch die auffällige Sammlung gehört 1782 vom Maler Francesco De Mura, der ursprünglich 180 seiner Werke zählte. Ein weiterer wichtiger Kern der Kunstwerke betrifft die Schenkung aus dem Erbe von Gennaro Marciano aus dem Jahr 1802 und aus dem Erbe von Maria Sofia Capece Galeota aus dem Jahr 1933.
In den Museumsräumen des Palastes befinden sich auch heilige Gewänder aus dem 17. und 18. Jahrhundert, andere angewandte Kunstgegenstände, einige Archivdokumente und die ursprünglichen Möbel des Komplexes, einschließlich des historischen siebenseitigen Tisches, der für die Treffen der Gouverneure verwendet wurde , von anonymen Schnitzern aus dem siebzehnten Jahrhundert gefertigt und im zweiten Vorraum ausgestellt, und der gefälschte Kleiderschrank an der Wand des Coretto – Raums, der eine Öffnung verbirgt, dank der die Gouverneure die Caravaggio – Leinwand auf dem Dach bewundern konnten Hauptaltar der Kirche.
Die Gemäldegalerie Pio Monte della Misericordia ist eine Gemäldegalerie in Neapel, die sich im Komplex Pio Monte della Misericordia befindet.
Die Gemäldegalerie besteht aus 140 Gemälden, von denen 122 in den Hallen ausgestellt sind, hauptsächlich aufgrund von Schenkungen oder Testamenten, die während des Lebens der Stiftung entstanden sind.
Die Leinwände sind in zehn historischen Räumen im ersten Stock des Palasts Pio Monte ausgestellt. Den auffälligsten Kern bilden die Werke von Francesco De Mura vom 19. August 1782, der 180 von ihm angefertigte Leinwände gestiftet hat, sofern die Stiftung sie nur für wohltätige Zwecke verkauft hat. Rund 33 dieser Werke sind jedoch noch zu sehen, darunter Gemälde und Skizzen.
Weitere wichtige Schenkungen, die die künstlerische Sammlung bereicherten, waren die vom 9. Juni 1802 von Don Gennaro Marciano, der unter den wertvollen Stücken die Gemälde von Mattia Preti und die beiden von Massimo Stanzione auf Sant’Apollonia und Sant’Agnese sah der Adligen Maria Sofia Galeotas Capece, die 1933 31 Gemälde gestiftet hat, darunter das ‚Selbstporträt von Luca Giordano, das Sant’Antonio Abate von Jusepe de Ribera und Gemälde von Agostino Beltrano und Giovanni Stefano Maja.
Die erste Eröffnung der Bildergalerie erfolgte 1973 im Auftrag des Politikers und Superintendenten von Pio Monte, Tommaso Leonetti von Santo Janni. Die ausgestellten Gemälde stammen fast alle aus der neapolitanischen Schule und stammen aus dem 16. bis 19. Jahrhundert.
Aula
Über die erste Rampe der monumentalen Treppe, die durch die Davidstatue von Andrea Falcone (1674) führt, gelangt man in den ersten Stock der Gemäldegalerie. Begrüßung in der großen Versammlungshalle, in der zweimal im Jahr die Generalversammlung der assoziierten Mitglieder abgehalten wird. Sie setzt sich aus rund 240 Mitgliedern zusammen, die sich treffen, um neue Gouverneure zu wählen, den Bericht über die gemeinnützigen Aktivitäten zu hören und die Budgets zu genehmigen. Der große Saal wird bei Bedarf für Konferenzen, kulturelle Veranstaltungen und Benefizkonzerte genutzt.
Studie der Gouverneure
Die Halle hieß die Halle der Gouverneure des Kults und des Krankenhauses, weil die Umgebung einst wahrscheinlich für ein Büro bestimmt war, das sich um das Kults und das Krankenhaus von Elena d’Aosta kümmerte. Das Büro wurde bis 2007 vom Pio Monte della Misericordia geleitet 1969. Heute bewahrt der Raum einen Teil der Skizzen von Francesco de Mura und das kostbare Geschenk des Gouverneurs Fernando De Montemayor mit heiligen Möbeln und Gewändern aus der Mitte des achtzehnten Jahrhunderts.
Alte Regierungshalle namens Crest Hall
Diese Halle hieß „der alten Regierung“, weil sich hier bis 1970 die Gouverneure trafen, um über die wohltätigen Aktivitäten zu entscheiden. Wird auch als „Wappensaal“ für das Symbol bezeichnet, mit sieben Bergen, die von einem Kreuz überragt werden und auf dem Boden abgebildet sind. Alle in diesem Raum freigelegten Leinwände stammen von Francesco De Mura, Gemälde und Skizzen, die Pio Monte im Jahr 1782 überlassen wurden, um den im Testament des Malers „bedürftigen Herren und Damen“ genannten Menschen zu helfen. ist der bedeutendste der Sammlung, Zeugnis der breiten Produktion des wichtigsten Malers von Neapel in der zweiten Hälfte des 7. Jahrhunderts. Im Raum sind auch die silbernen Sakralmöbel von Reale Arciconfraternita und Monte del SS ausgestellt. Sakramento spanischer Adliger und heilige Gewänder einst der Sanfelice-Familie von Bagnoli.
Studie des Superintendenten
Der Superintendent ist der gesetzliche Vertreter der Institution und wird unter den sieben amtierenden Gouverneuren gewählt. Die Figur wurde 1843 eingeführt, ohne die kollegiale Macht der sieben Gouverneure abzuschaffen, die gemeinsam über alle Aktivitäten entscheiden. Die Leinwände, die fast alle aus dem 17. Jahrhundert stammen, der Schreibtisch und die zwei geschnitzten Bücherregale aus Holz, in denen alte Bände aufbewahrt werden, vereinen den Raum und bilden ein Büro, das immer noch für offizielle Besuche genutzt wird. Im Büro befindet sich auch das Zeugnis dessen, was vom heiligen Tempel der Scorziata (1579) übrig geblieben ist, indem das überlebende Silber ausgestellt wird, das zu diesem antiken Werk der Nächstenliebe in der Stadt gehört.
Coretto Zimmer
Dieser kleine Raum ist großartig, hat eine doppelte Öffnung: vom Balkon aus kann man den Turm von Cosimo Fanzago, der 1631 San Gennaro geweiht war, und die Kuppel der Schatzkapelle von S. Gennaro bewundern; In der Wand gegenüber dem Balkon verbirgt sich in einem hölzernen Kleiderschrank ein Chor-Matroneum mit Blick auf die Kapelle, die für Gottesdienste errichtet wurde. Von hier aus ist es möglich, einen spektakulären Überblick über die Kapelle mit Caravaggios Meisterwerk zu bewundern. In diesem Raum befindet sich neben mehreren Gemälden aus dem 17. Jahrhundert eine Vitrine mit einer vollständigen Reihe von antiken Sakralgewändern aus Gold mit Blumenschmuck, die von der Familie Piromallo Capece Piscicelli gestiftet wurden und Kardinal Girolamo d’Andrea gehörten lebte in der Mitte des neunzehnten Jahrhunderts.
Regierungshalle
Der Saal ist ein Beweis für das anhaltende Engagement der Institution: Gemäß dem Statut von 1603 sitzen jeden Freitag die sieben Gouverneure an diesem Tisch, um über die Aktivitäten zu entscheiden, die durchgeführt werden müssen. Der rote Sessel unterstreicht die Macht und Position des Superintendenten. Der Generalsekretär sitzt mit ihnen, um die Sitzung zu verbalisieren. Im Historischen Archiv des Pio Monte sind alle Aufzeichnungen dieser Zusammenkünfte von der Gründung bis zur Gegenwart aufbewahrt, die mehr als 400 Jahre intensiver gemeinnütziger Tätigkeit in der Region umfassen. Der Raum enthält auch wertvolle liturgische Gegenstände, die dem Pio Monte della Misericordia, der Familie Sersale und der Royal Company sowie der Erzbruderschaft der Weißen des Heiligen Geistes gehören.
Fracanzano Zimmer
Neben den großen Gemälden von Cesare Fracanzano zeigt dieser Raum drei große Gemälde aus dem nahe gelegenen Gaetano Filangieri Museum mit den offiziellen Porträts einiger Vertreter der Familien de Sangro und Guevara, die mit Pio Monte della Misericordia in Verbindung stehen.