Pio Monte della Misericordia هي مؤسسة تأسست عام 1602 على يد سبعة من النبلاء النابوليين ، الذين يدركون احتياجات السكان المحتاجين إلى المساعدة والتضامن ، يقررون التبرع بجزء من ممتلكاتهم والتزامهم بالأعمال الخيرية.

تلخص لوحة كارافاجيو ، من أعلى مذبح الكنيسة ، أعمال التضامن التي مارسها بيو مونتي ديلا ميسيركورديا في توليفة غير عادية من الأعمال السبعة للعريف ميرسي لا تزال تمارس بعناية حتى اليوم.

يحتوي المقعد القديم ، الذي تم بناؤه في القرن السابع عشر ، على تراث تاريخي وفني واسع ومعرض غني للفنون الجميلة مع رسومات من مدارس وفترات مختلفة ، بما في ذلك أعمال ماسيمو ستانزيوني وخوسيب دي ريبيرا ولوكا جيوردانو وأندريا فاكارو ، وكمية كبيرة من اللوحات والرسومات التي رسمها فرانشيسكو دي مورا ، وهي هدية من الفنان إلى المعهد. منذ عدة سنوات ، تم إثراء المجموعة بأعمال هامة حول موضوع الرحمة الذي قام به كبار الفنانين المعاصرين.

في الطابق الثاني من المبنى يوجد الأرشيف التاريخي والمكتبة ، حيث يتم الاحتفاظ بوثائق من القرن الرابع عشر ، بالإضافة إلى العديد من الصناديق الخاصة ، بما في ذلك صندوق أكينو دي كارامانيكو ، مع شهادة جامعية ثمينة من إعلان الطبيب كنيسة سان توماسو داكينو.

لأكثر من أربعة قرون ، واصلت Pio Monte della Misericordia ، مع المحافظين والمنتسبين ، عمل المساعدة والإحسان من خلال تكييف التدخلات مع الاحتياجات المتغيرة.

التاريخ
يقع Pio Monte della Misericordia في مبنى نابولي ضخم في ساحة Riario Sforza ، على طول محطة decumanus. توجد مؤسسة خيرية علمانية ، من بين أقدمها وأكثرها نشاطًا في المدينة ، داخل كنيسة من القرن السابع عشر حيث تم الحفاظ على لوحة الأعمال السبعة لميسريكورديا من كارافاجيو ، من بين أهم اللوحات في القرن السابع عشر ، وغيرها من اللوحات المرموقة من نفس القرن ينتمون إلى المدرسة النابولية.

تأسيس وحالة الاستسلام (القرن السابع عشر)
إن فترة “الإصلاح المضاد” هي المكان التاريخي لولادة بيو مونتي ، التي ولدت بإرادة مجموعة من سبعة من النبلاء الصغار الذين تألفوا من سيزار سيرسال ، جيوفان أندريا جامباكورتا ، جيرولامو لاني ، أستورجيو أغنيز ، جيوفان باتيستا دى ألساندرو ، جيوفان فينتشنزو بيسيتشيلي وجيوفاني باتيستا مانسو ، الذين اعتادوا ابتداءً من عام 1601 ، أن يجتمعوا كل يوم جمعة في مستشفى “إنكورابلز” لوضع برنامج لأعمال المساعدة على حسابهم يهدف إلى توفير الغذاء للمرضى. مع مرور الوقت ، زادت الأعمال الخيرية إلى حد تكديس رأس مال كبير من خلال صندوق خيري ، والذي بلغ 6،328 دوكيت ، لتكون موجهة للفقراء.

لهذه الأسباب ، تم تأسيس Pio Monte della Misericordia في عام 1602 ، وهي هيئة مؤسسية تشارك منذ ذلك الحين في جمع الموارد وتنظيم الأنشطة الخيرية ، والتي كانت في ذلك الوقت مساعدة المحتاجين ، ومساعدة المرضى ، واسترداد العبيد المسيحيين من الكفار ، مساعدة السجناء ، تحرير السجناء للديون والحجاج. في عام 1603 ، تم وضع النظام الأساسي لبيو مونتي بموافقة أولاً من نائب الملك جيوفاني ألفونسو بيمتيل دي هيريرا ، في عام 1604 ، ثم بمصادقة البابا بول الخامس ، الذي حدث عام 1605.

ظل النظام الأساسي يحكم ويتحكم في الآليات وإدارة الأموال وانتخاب المحافظين لأكثر من أربعمائة عام. يتكون هذا من 33 مقالًا تشكل ما يسمى بالاستسلام ومنذ البداية تم تمويلها فقط من قبل أشخاص عاديين. بدلاً من ذلك ، تم ضمان الحكم الرشيد من خلال التناوب لمدة ستة أشهر لسبعة محافظين يعملون في مختلف الأعمال ، من أجل ضمان أقصى قدر من الدقة في استخدام أموال المنافع. التقى هؤلاء مرتين في الأسبوع في قاعة الحضور لتحديد المهام وكيفية تنظيم الأنشطة التي سيتم تنفيذها.

كانت الغرفة مكونة من طاولة ذات سبعة جوانب حيث كانت عبارة “Fluent ad eum omnes gentes” مطعمة في كل قطعة وعملية رحمة سقطت على الحاكم الذي جلس في ذلك الجزء من الجدول وكان يتولى المسؤولية. وفقًا لآلية تناوب مدتها ستة أشهر محددة جيدًا ، حدث أن كل من المحافظين المنتخبين تناوبوا من وقت لآخر لتولي جميع الأنشطة السبعة المخططة: تم تكليف أول منتخب بمهمة زيارة المرضى ، بعد ستة أشهر تم نقله إلى نشاط دفن الموتى ، ثم زيارة الأسرى ، ثم استرداد الأسرى ، ومساعدة الفقراء المشينين ، وإسكان الحجاج ، وأخيراً ، التهمة الأخيرة المخططة ، وهي إدارة صندوق رأس مال بيو مونتي.

جاء الحكام السبعة من طبقة النبلاء وكانوا فوق سن 25 ؛ تم انتخابهم كل ثلاث سنوات ونصف. تم تعيين المحافظين السبعة من خلال آلية التصويت التي تضم المجلس العسكري المكون من حوالي ثمانين عضوًا فوق سن 18 عامًا ، ويتم اختيارهم دائمًا مع آليات معينة أنشأها الاستسلام.

المقعد الأول لجيوفان جياكومو دي كونفورتو (النصف الأول من القرن السابع عشر)
في البداية ، كان مقر المؤسسة في كنيسة صغيرة بنيت بين عامي 1607 و 1621 على يد جيوفان جياكومو دي كونفورتو ، الذي دفع 25 دوقية للمشروع. تعود عمولات جميع اللوحات التي تزين الجزء الداخلي للكنيسة أيضًا إلى هذه الفترة ؛ في الواقع ، في عام 1607 ، نتج عن دفع 400 دوكات إلى كارافاجيو لتنفيذ أعمال الرحمة السبعة ، حيث كانت اللوحة موجهة إلى الكنيسة القديمة وأولًا بترتيب زمني لكل البيئة الدينية.

كان عمل كارافاجيو شائعًا لدى حكام بيو مونتي ، حيث طبقوا في عام 1613 الشرط الأول على اللوحة التي أجبرته على الإصرار في الكنيسة التي صُمم من أجلها دون أي إمكانية للإزالة من هذا المكان ، حتى لسنوات لاحقة ، و يحظر أيضًا نقله المحتمل ؛ ثم في وقت لاحق مذكرة ثانية فرضت أيضا حظر استنساخ ونسخة من اللوحة.

في عام 1621 ، تم طلب لوحات من مذابح أخرى من فنانين مثل جيوفان فينتشنزو دا فورلي ، بين 1607-2008 ، مع السامري الصالح ؛ إلى جيوفاني Baglione سئل في 1608 ترسب المسيح ؛ إلى فابريزيو سانتافيدي القديس بطرس الذي قام بإحياء تابيثا ، بتاريخ ١٦١١ ، والمسيح في بيت مارثا ومريم ، من ١٦١٢ ؛ في Battistello Caracciolo تم تكليفه مقابل رسوم قدرها 100 دوقية The Liberation of Saint Peter في 1615؛ وأخيراً ، بعد ذلك بقليل ، هذه هي اللوحة التي رسمها جيوفاني برناردو أزولينو والتي تصور سان باولينو الذي حرر العبد من 1626 إلى 30.

على الرغم من أن بيو مونتي ولدت مع أيديولوجيات علمانية ، فقد أقامت دائمًا علاقة “تعاونية” مع النظام اليسوعي ، والتي تم تخصيص الأموال لها في عدة مناسبات مع مرور الوقت لبناء هياكل مختلفة تديرها. خلال العقد الثاني بأكمله من القرن السابع عشر ، على الرغم من التكاليف المتكبدة لبناء مقر Neapolitan ، كان Pio Monte نشطًا بشكل خاص على الفور في تنفيذ الأنشطة المحددة مسبقًا ، على سبيل المثال في Ischia ، في منطقة Casamicciola بتوجيه من نفس Conforto تم بناء دار الضيافة التي يمكن أن تستوعب ما يصل إلى 300 شخص فقير في السنة.

المقر الجديد لـ Francesco Picchiatti (النصف الثاني من القرن السابع عشر)
في عام 1653 تم هدم كنيسة المبنى لإعادة بنائها بالكامل ومن عام 1658 إلى عام 1678 ، أعيد تنظيم المجمع ليصبح مبنى أكبر ، وذلك بفضل شراء حوالي 10 مبانٍ مجاورة ، حيث أصبح المبنى السابق غير كافٍ لتلبية الاحتياجات المتزايدة لل ‘الجسم. من الكنيسة الأولى لا يوجد دليل على أنه من الممكن أن نفهم شكلها وهندستها المعمارية ، ولكن بفضل خريطة المدينة التي وضعها أليساندرو باراتافروم في منتصف القرن السابع عشر ، من الواضح أن هذا كان له شكل أصغر بكثير من الحالية الحالية ، مع سقف بدون قبة وخطة مستطيلة ، وربما مع ثلاثة مصليات على كل جانب وضعت فيه اللوحات والمذبح الرئيسي على الجبهة حيث كانت اللوحة التي كتبها كارافاجيو.

تم تكليف مشروع المبنى الجديد بعد رفض أول من قبل Cosimo Fanzago ، وهو ما يزيد عن الأعمال التي سبق قبولها سابقًا ، للمهندس المعماري Francesco Antonio Antonio Picchiatti ، الذي تلقى رسومًا تبلغ 30 دوكيتة بالإضافة إلى 80 أخرى في السنة لصياغة الرسم التحضيري. من البناء. مع Picchiatti ، سيتخذ مبنى Pio Monte والكنيسة المجاورة الجانب الذي ما زال عليهما اليوم.

في هذه الأثناء ، في 1666 ، بدلاً من ذلك ، انتهت أعمال القبة العظيمة للكنيسة ، وفي نفس العام تم تكليف تماثيل الرواق الخارجي بأندريا فالكون ، الذي تم تكليفه أصلاً لجيانلورنزو برنيني ، الذي رفض مع ذلك بسبب الالتزامات الأخرى التي تم التعهد بها مسبقًا ، والتي ثانية في الوقت الحالي ، تم إطلاق النار عليهم في Falcone التي كان من المفترض أن تكون قد نفذت التماثيل تحت إشراف Fanzago والذين قاموا بدلاً من ذلك بأداء مستقل ، حيث لا يظهر المهندس والنحات من برغامو في أي وثيقة تشهد على عمله داخل موقع البناء.

بين عامي 1668 و 1671 ، أنجزت Falcone قوتان الكنيسة ، المصممة من قبل Picchiatti ، والدرابزينات ، والمذابح الرخامية وغيرها من العناصر الزخرفية من المصليات الداخلية ، من قبل Falcone ، الأعمال التي قام بها بمساعدة Pietro Pelliccia. يرجع تاريخ “إيداع المسيح” الذي تم تكليفه بدفع 200 دوكات إلى لوكا جيوردانو إلى عام 1671 بهدف استبدال “الباجليون” في الكنيسة ، ودفع 120 دوكات ، ثم نقله داخل غرف قصر “بيو مونتي” الذي يشكل معرض الصور. أخيرًا ، في عام 1674 تم تكليف أربعة منحوتات أخرى من فالكون لإدراجها في قاعة الكنيسة ، بما في ذلك سان جيوشينو وسان جوزيبي وأنبياء ؛ ومع ذلك ، وبسبب وفاة النحات ، تمكن من إنهاء تمثال النبي داود فقط في عام 1675 ، والذي تم وضعه بعد ذلك على الدرج الضخم المؤدي إلى الغرف في الطابق الأول من المجمع.

أخيرًا ، بين عامي 1678 و 1680 ، تم توثيق Bonaventura Presti ، وهو تلميذ من Picchiatti ، داخل موقع البناء لاستكمال الغرف في الطابق الثالث.

الأنشطة من القرن الثامن عشر حتى الوقت الحاضر
في بداية القرن الثامن عشر وحتى عام 1720 تأثر المبنى بأعمال الترميم التي قادها جيوفاني باتيستا ماني. أعمال أخرى ثم وقعت في 1763.

في عام 1782 ورث فرانشيسكو دي مورا 180 لوحة صنعها وتوجهت وفقًا لإرادته ليتم بيعها في مزاد علني لمساعدة بيو مونتي في التعامل مع أعمال الرفاهية التي سيتم وضعها ؛ من اللوحات المتبرع بها ظلت في مكانها 33.

ابتداءً من عام 1914 ، فرض Pio Monte الحظر المطلق على بيع أعماله الفنية ، وفي عام 1973 بناءً على إرادة مدير المؤسسة آنذاك ، توماسو ليونيتي ، كونتو سانتو جاني ، تم إنشاء معرض الصور.

في عام 2005 ، تم إنشاء المجمع بأكمله من خلال إنشاء دائرة أصبحت فيها الكنيسة والغرف في الطابق الأول من المبنى ، نظمت لعرض بعض الوثائق الأرشيفية ومجموعة الصور المصورة للمؤسسة ، جزءًا منها.

حتى اليوم ، تقدم Pio Monte della Misericordia عملها الخيري إلى سلسلة من المؤسسات المحلية ؛ الكنيسة أيضا لا تزال مكرسة.

كنيسة بيو مونتي

في الخارج
يصر مبنى Pio Monte على بعد أمتار قليلة من الدرج المؤدي إلى صحن الدومو الصحيح ، أمام الكنيسة الحقيقية لكنز سان جينارو وبرج القديس نفسه.

تم دمج الكنيسة في المبنى وبالتالي ليس لها واجهة. لذلك يتم المدخل عبر بوابة تقع داخل الرواق في piperno مع خمسة أقواس تميز الجزء السفلي من الواجهة الرئيسية للمبنى ، يبلغ طوله الأخير 33 مترًا ويمتد على ثلاثة طوابق ، حيث يقع الرواق مع الأعمدة الأيونية ، أعمال سالومون رابي ، في الطابق الأول ، المعدة للمكاتب وتتميز بالإفريز على الجبهة التي تحمل آية أشعيا “Fluent ad eum oment gentes” التي أصبحت شعار بيو مونتي ، والأعمدة مرتبة كورينثياناند في الجزء العلوي ، المخصص لمسؤولي المؤسسة ، تكون العواصم مركبة.

تم تزيين الجدار الموجود داخل الرواق بمجموعة من المنحوتات تصور مادونا ديلا ميسريكورديا (عند القوس الثالث) في الوسط ، تحتها لوحة من الرخام منقوش عليها الآية «Civis | concivivm miseriære crevere in montem | patritiorum pietas | vt prosterneret misericordiæ montem ecitavit | السنة M • D • C • I. | deipara protegente piorvm mvnificentia mirifice crevit | يعتاش مفلتا et ideo hvnc ampliorem locvm mseris | primatvm coetvs erexit | عام MDCLXXI “. على جانبي الرواق (تحت القوسين الأول والخامس) هناك شخصيتان مجازيتان في مجلتين مائلتين على الجدار يلخصان أعمال الإحسان العريف. وقد صنعت التماثيل الثلاثة بواسطة أندريا فالكون ، نجل الأكثر شهرة Aniello ، وربما بناء على تصميم من قبل Cosimo Fanzago.

يتماشى مدخل الكنيسة مع القوس الثاني ، من اليمين إلى اليسار ، للمبنى ، في حين تفتح البوابة على القوس الرابع باتجاه الأذين المؤدي إلى الفناء الداخلي للمبنى ، والذي يقع في وسطه في القرن السابع عشر بئر في piperno بينما المباني المخصصة لمقر المؤسسة الرياح حولها. أخيرًا ، على الدرج المؤدي إلى الطابق الأول ، يوجد تمثال للملك داود من تأليف أندريا فالكون.

داخلي
الكنيسة لديها خطة مثمنة مع قبة مهيب ومضيئة وستة مصليات جانبية.

يتميز التصميم الداخلي بديكور بسيط من الجص والرخام الأبيض والرمادي على الجدران. تتميز المصليات الستة الجانبية ، بالإضافة إلى الكنيسة القديمة ، بشرفات مصممة لتمييز الغرف ، بالمذابح والإطارات المزخرفة بأفاريز رخامية ، وجميع أعمال Andrea Falcone و Pietro Pelliccia. تتناوب المصليات بين الأربعة الرئيسية (عند المدخل وأمام الفصول الدراسية والثانية الجانبية) والأربعة الأصغر (الأركان الزاوية) ، حيث يوجد فوق الأخاديد منافذ يمكن أن توجد داخلها شرفات يمكن تم الوصول إليه من خلال الغرف الموجودة في الطابق الأول من المبنى ، بينما يوجد مدخل آخر للكنيسة فوق المدخل الرئيسي للكنيسة مما سمح للمحافظين بالتمتع بلوحة كارافاجيو عند المذبح الرئيسي ، والبقاء في قاعة الجوقة ، دائمًا تقع في الطابق الأول من المبنى.

بالنظر إلى هندسة المساحة الداخلية ، والكنائس الصغيرة ، وكذلك القبة ، تفترض الكنيسة ككل أهمية هيكلية معمارية مماثلة لتلك الخاصة بكنيسة سان جينارو الحقيقية القريبة ، والتي صممها فرانشيسكو جريمالدي في 1608.

أرضية الكنيسة من الرخام متعدد الألوان والتراكوتا ، وكذلك من قبل فالكون. يوجد على جانبي المدخل قطعتان صممهما Picchiatti ولكن لا يزال يتم تنفيذهما بواسطة Falcone ، خاصة للأشكال الغريبة.

توجد الكنيسة على الجدران الجانبية لسانت آنا من حوالي عام 1665 بقلـم جياكومو دي كاسترو ومادونا ديلا بوريتا من حوالي عام 1670 لأندريا مالينكونيكو ، بينما يوجد في الوسط مذبح باروكي خلفه قماش كبير 1607 بقلم كارافاجيو. سبعة أعمال الرحمة.

على الواجهة المضادة فوق الباب الأمامي توجد بدلاً من ذلك نسخة مخلصة للمسيح وزانية لوكا جيوردانو من حوالي عام 1660. توجد في المصليات الجانبية لوحات تصور قصص الإنجيل المستخدمة كقواعد رمزية لتمثيل الأعمال البدنية للرحمة الموصوفة بشكل فردي.

اللوحات الموجودة على اليمين هي ، من الكنيسة الأولى التي تتجه نحو الكنيسة ، سان باولو الذي يحرر العبد (1626-1630) لجيوفاني برناردينو أزولينو ، الذي يصف عمل استرداد العبيد ؛ المسيح في منزل مارثا ومريم (1612) من قبل فابريزيو سانتافيدي ، الذي يحدد إعطاء الضيافة للحجاج ؛ أخيرًا السامري الصالح (1607-08) بقلم جيوفاني فينتشنزو فورلي ، والذي يمثل فعل زيارة المرضى.

اللوحات الموجودة على اليسار هي ، بدلاً من ذلك ، من الكنيسة الأولى التي تتجه نحو الكنيسة: تحرير سان بيترو (1615) بقلم باتيستيلو كاراتشولو ، الذي يمثل عملية إطلاق سراح السجناء ؛ ترسب المسيح (1671) من قبل لوكا جيوردانو ، الذي يروي عمل دفن الموتى ؛ وأخيراً ، قامت سان بيترو بإحياء التابيثا (1611) لفابريزيو سانتافيدي ، الذي يصف أعمال إطعام الجياع ، وشرب العطش وخلع الملابس.

المكتبة والتاريخية
في أحد أجنحة المبنى توجد المكتبة والأرشيف التاريخي لـ Pio Monte della Misericordia.

المكتبة متحدة مع أساس المؤسسة وتم تشكيلها بالتبرعات والوصايا الوصية. تحتوي الغرفة على حوالي 17000 مجلداً ، معظمها كتب عن التاريخ ، والتاريخ الجنوبي ، والشعارات ، وتاريخ الفن.

يعد الأرشيف الوثائقي أحد أغنى الوثائق في نابولي ويحكي من خلال وثائقه التاريخ كله بالتفصيل عن بيو مونتي. من بين هذه نسخة من نظام التأسيس لعام 1602 ، وثيقة الموافقة على الاستسلام الأول للملك فيليب الثالث الموقع من قبل نائب الملك جيوفاني ألفونسو بيمنتل دي هيريرا لعام 1604 والنسخة الموجزة للبابا بول الخامس لعام 1605 والتي « …] أيد لإنشاء بيو مونتي ». يتم الاحتفاظ بالعقود المنصوص عليها مع المؤلفين الذين صنعوا اللوحات في الكنيسة ، وجميع مستندات الدفع والتخطيط لأعمال Picchiatti وإرادة Francesco De Mura التي ورث بها 180 من لوحاته ليتم بيعها بالمزاد العلني ، حتى يكون رأس المال لدعم الأنشطة الخيرية.

معرض الصور
من البوابة اليسرى في رواق الواجهة ، يمكنك الوصول إلى الغرف التاريخية للمجمع ، حتى الطابق الأول ، حيث توجد أيضًا مجموعات مصورة من Pio Monte ، والتي تعتبر واحدة من أهمها في نابولي.

يتكون Quadreria del Pio Monte della Misericordia من 140 لوحة فنية ، على الرغم من أن حوالي 122 معروضة في الغرف ، والتي تتراوح ما بين القرن السادس عشر والقرن التاسع عشر ، معظمها نتيجة للتبرعات المقدمة لصالح المؤسسة ، والتي بقي منها المجموعة البارزة في 1782 من قبل الرسام فرانشيسكو دي مورا ، الذي عد في الأصل 180 من أعماله. نواة مهمة أخرى من الأعمال الفنية تتعلق بالتبرع من تراث جينارو مارسيانو ، من عام 1802 ، ومن إرث ماريا صوفيا كيبكسي جايلوتا ، التي وقعت في عام 1933.

في غرف المتحف في القصر يتم حفظها أيضًا بزات مقدسة في القرنين السابع عشر والثامن عشر ، وبعض القطع الفنية الأخرى المطبقة وبعض وثائق الأرشيف والأثاث الأصلي للمجمع ، بما في ذلك الجدول التاريخي ذي السبعة جوانب المستخدم في اجتماعات الحكام. ، التي صنعها مجهولون من القرن السابع عشر والتي يتم عرضها في المدخل الثاني ، وخزانة ملابس وهمية على جدار غرفة coretto التي تخفي فتاحة بفضلها سمح للحكام لتكون قادرة على معجب قماش Caravaggio على المذبح الرئيسي للكنيسة.

معرض صور Pio Monte della Misericordia هو معرض للصور في نابولي يقع في مجمع Pio Monte della Misericordia.

يتكون معرض الصور من 140 لوحة ، منها 122 معروضة في القاعات ، معظمها نتيجة للتبرعات أو الوصايا الوصية التي حدثت خلال حياة المؤسسة.

يتم عرض اللوحات الفنية في عشر غرف تاريخية في الطابق الأول من قصر بيو مونتي. تمثل النواة الأكثر بروزًا في الأعمال التي تركها فرانشيسكو دي مورا في 19 أغسطس 1782 ، والذي تبرع في الواقع بـ 180 لوحة من صنعه شريطة أن باعتها المؤسسة فقط لأغراض خيرية. ومع ذلك ، لا يزال حوالي 33 من هذه الأعمال معروضة ، بما في ذلك اللوحات والرسومات.

التبرعات المهمة الأخرى التي أثرت المجموعة الفنية كانت في التاسع من يونيو عام 1802 من قِبل دون جينارو مارسيانو ، الذي رأى بين القطع الثمينة اللوحات المنسوبة إلى ماتيا بريتي والاثنين في سانت أبولونيا وسانت أنيسي من ماسيمو ستانزيوني ، ثم من النبيلة ماريا صوفيا غاليوتاس كيبك ، في عام 1933 ، تبرعت بـ 31 لوحة ، بما في ذلك “الصورة الذاتية لوكا جيوردانو ، وسانت أنطونيو أباتوس جوسيب دي ريبيرا ولوحات أجوستينو بيلترانو وجيوفاني ستيفانو مايا.

تم الافتتاح الأول لمعرض الصور في عام 1973 ، بناءً على طلب من السياسي ، والمشرف على بيو مونتي ، توماسو ليونيتي من سانتو جاني. جميع اللوحات المعروضة تقريبًا من مدرسة نابولي وتاريخها من القرن السادس عشر إلى القرن التاسع عشر.

قاعة الإجتماع
تجاوز أول منحدر من الدرج الضخم ، مروراً بتمثال داود بواسطة أندريا فالكون (1674) ، تصل إلى الطابق الأول من معرض الصور. تم الترحيب بها في قاعة الجمعيات الكبرى ، حيث تعقد الجمعية العامة للمنتسبين مرتين في السنة ، وتتألف من حوالي 240 عضوًا ، يجتمعون لانتخاب حكام جدد ، والاستماع إلى التقرير الخاص بالأنشطة الخيرية والموافقة على الميزانيات. تستخدم القاعة الكبيرة ، عند الضرورة ، للمؤتمرات والمناسبات الثقافية والحفلات الخيرية.

دراسة المحافظين
كانت القاعة تسمى قاعة حكام العبادة والمستشفى ، لأنه بمجرد أن يتم توجيه البيئة إلى مكتب يتولى رعاية عبادة ومستشفى إيلينا دي أوستا. ويدير المكتب مكتب بيو مونتي ديلا ميسريكورديا حتى 1969. في هذه الأيام ، تحتفظ الغرفة بجزء من الرسومات التي رسمها فرانشيسكو دي مورا والهدية الثمينة للحاكم فرناندو دي مونتيمايور ، مع المفروشات والفساتين المقدسة من منتصف القرن الثامن عشر.

قاعة الحكومة القديمة تسمى قاعة كريست
تسمى هذه القاعة “بالحكومة القديمة” لأنه حتى عام 70 من القرن الماضي اجتمع المحافظون هنا لاتخاذ قرار بشأن الأنشطة الخيرية. يُسمى أيضًا “قاعة القمة” للرمز ، مع سبعة جبال تغلب عليها صليب ، مستنسخة على الأرض. صُنعت جميع اللوحات المكشوفة في هذه الغرفة بواسطة فرانشيسكو دي مورا واللوحات والرسومات الموروثة في عام 1782 إلى بيو مونتي للمساعدة ، كما جاء في شهادة الرسام “السادة المحتاجون والسيدات” ؛ هي أهم مجموعة ، شهادة على الإنتاج الواسع لرسام نابولي الرئيسي في النصف الثاني من القرن السابع. في الغرفة تتعرض أيضًا للمفروشات المقدسة الفضية من Reale Arciconfraternita و Monte del SS. سكرامنتو من النبلاء الإسبان ، والثياب المقدسة مرة واحدة من عائلة سانفيليس في بانولي.

دراسة المشرف
المشرف هو الممثل القانوني للمؤسسة وينتخب من بين المحافظين السبعة الحاليين. تم تقديم الرقم في عام 1843 دون إلغاء السلطة الجماعية للمحافظين السبعة ، الذين يقررون معًا جميع الأنشطة. تضفي اللوحات ، التي تنتمي جميعها تقريبًا إلى القرن السابع عشر ، والمكتب ، وهما صندوقا كتب خشبيان منحوتان يحتويان على مجلدات قديمة ، الغرفة موحدة ويجمعان كمكتب لا يزال يستخدم في الزيارات الرسمية. يوجد في المكتب أيضًا شهادة على بقايا معبد سكورزياتا المقدس (1579) من خلال عرض الفضة الباقية التي تنتمي إلى هذا العمل الخيري القديم داخل المدينة.

غرفة Coretto
تتميز هذه الغرفة الصغيرة بأنها رائعة ، وهي ذات فتحة مزدوجة: من الشرفة ، يمكنك الاستمتاع بمستوى Cosimo Fanzago المخصص لسان جينارو في عام 1631 ، وقبة كنيسة Chapel of S. Gennaro ؛ في الحائط المقابل للشرفة ، تخفي خزانة خشبية مصفوفة جوقة ، تطل على الكنيسة الصغيرة ، المصممة لحضور الشعائر الدينية. من هنا يمكنك الاستمتاع بمشاهدة لمحة رائعة عن الكنيسة الصغيرة مع تحفة كارافاجيو. في هذه الغرفة ، بالإضافة إلى العديد من اللوحات التي تعود إلى القرن السابع عشر ، يوجد عرض مع سلسلة كاملة من الأثواب المقدسة القديمة ، بنقوش ذهبية مزينة بزخارف نباتية ، تم التبرع بها من عائلة Piromallo Capece Piscicelli ، التي تنتمي إلى Cardinal Girolamo d’Andrea ، عاش في منتصف القرن التاسع عشر.

قاعة الحكومة
القاعة هي شهادة على التزام المؤسسة المستمر: وفقًا للنظام الأساسي لعام 1603 ، يجلس المحافظون السبعة كل يوم جمعة حول هذه الطاولة لاتخاذ قرار بشأن الأنشطة التي يتعين تنفيذها. يؤكد الكرسي الأحمر على قوة وموقع المشرف. يجلس الأمين العام معهم لفظ الجلسة. في الأرشيف التاريخي لبيو مونتي ، يتم الاحتفاظ بجميع سجلات هذه الاجتماعات ، من الأساس إلى الوقت الحاضر ، والتي تحتوي على أكثر من أربعمائة عام من النشاط الخيري المكثف في المنطقة. تحتوي الغرفة أيضًا على أشياء طقوسية ثمينة تعود إلى Pio Monte della Misericordia وعائلة Sersale والشركة الملكية وأرتشونفيرث أوف ذا وايت سبيريت.

غرفة Fracanzano
بالإضافة إلى اللوحات الكبيرة التي قام بها Cesare Fracanzano ، تعرض هذه الغرفة ثلاث لوحات كبيرة من متحف Gaetano Filangieri القريب مع صور رسمية لبعض الأسات لعائلات De Sangro و Guevara ، المرتبطة ب Pio Monte della Misericordia.