Разделение пленки (или цветоделение) — это любой процесс, который добавляет цвет к черно-белым, сепия или другим монохромным изображениям движущихся изображений. Это может быть сделано как особый эффект, для модернизации черно-белых фильмов или для восстановления цветных фильмов. Примеры датируются началом 20-го века, но расцветка стала распространенной с появлением цифровой обработки изображений.

Ранние методы

Ручная раскраска
Первые методы раскраски пленки были сделаны руками отдельных людей. Например, по крайней мере 4% работы Джорджа Мелиса, включая некоторые отпечатки «Поездки на Луну» с 1902 года и других крупных фильмов, таких как «Королевство феей», «Невозможное путешествие» и «Севильский цирюльник», были индивидуально окрашены Красящая лаборатория Элизабет Туйлье в Париж , Thuillier, бывший колорист из стекла и целлулоидных продуктов, направил студию из двухсот человек, которая рисовала прямо на пленку с кистями, в цветах, которые она выбрала и указала; каждому работнику был назначен другой цвет в стиле сборочной линии, причем более двадцати отдельных цветов часто использовались для одного фильма. В среднем, лаборатория Thuillier выпустила около шестидесяти копий фильма с изображением фильма «Поездка на Луну», но существует только одна копия. Первым полнометражным художественным фильмом, выполненным ручным цветом, был «Чудо 1912 года».

Процесс всегда делался вручную, иногда с использованием трафарета, вырезанного из второго отпечатка пленки, такого как процесс Pathécolor. Еще в 1920-е годы процессы ручной окраски были использованы для отдельных снимков в «Жадности» (1924) и «Призрака оперы» (1925) (оба использовались в цветовом процессе Handschiegl); и редко, целый полнометражный фильм, такой как Сирано де Бержерак (1925) и «Последние дни Помпеи» (1926).

Эти методы окраски использовались до тех пор, пока не были разработаны эффективные процессы цветной пленки. В конце 1960-х и начале 1970-х годов черно-белые картины Бетти Буп, Микки Маус и Луни Тунс были перераспределены по цвету. Под руководством Фреда Лэдда цвет был добавлен путем отслеживания исходных черно-белых кадров на новые анимационные cels, а затем добавления цвета к новым cels в Южная Корея , Этот метод значительно ухудшает качество и время оригинальной анимации, в той мере, в которой некоторые анимации не были перенесены или ошибочно изменены. Самые свежие перерисованные цветные черно-белые мультфильмы — мультфильмы Fleischer Studios / Famous Studios Popeye, мелодии Harman-Ising Merrie и мультфильмы MGM The Captain и Kids, которые были раскрашены в 1987 году для трансляции в сети Turner. С помощью компьютерных технологий студии смогли добавить цвет к черно-белым пленкам путем цифровой тонировки отдельных объектов в каждом кадре пленки, пока он не был полностью раскрашен (первые авторизованные компьютерные раскраски черно-белых мультфильмов были заказаны Warner Bros. в 1990). Первоначальный процесс был изобретен канадским Wilson Markle и впервые использовался в 1970 году, чтобы добавить цвет к монохромным кадрам луны из программ миссии Apollo.

Цифровая раскраска
Компьютеризированная раскраска началась в 1970-х годах с процесса, разработанного Уилсоном Маркелем. Фильмы, раскрашенные с использованием ранних технологий, имеют мягкий контраст и довольно бледный, плоский, размытый цвет; однако технология улучшилась с 1980-х годов.

Для выполнения цифровой раскраски необходима оцифрованная копия лучшей монохромной пленки. Техники с помощью компьютерного программного обеспечения связывают диапазон уровней серого с каждым объектом и указывают компьютеру любое перемещение объектов внутри кадра. Программное обеспечение также способно воспринимать изменения уровня освещенности от кадра к кадру и, при необходимости, корректировать его. Техник выбирает цвет для каждого объекта на основе (1) общих цветов «памяти», таких как голубое небо, белые облака, телесные тона и зеленая трава и (2) на основе любой известной информации о фильме. Например, если есть цветные рекламные фотографии или реквизиты из фильма, доступные для изучения, могут быть применены аутентичные цвета. (3) При отсутствии какой-либо лучшей информации техник выбирает цвет, который соответствует уровню серого и что техник чувствует себя в соответствии с тем, что мог выбрать режиссер для сцены. Затем компьютерное программное обеспечение связывает вариацию основного цвета с каждым уровнем серого в объекте, сохраняя уровни интенсивности такими же, как в монохромном оригинале. Затем программное обеспечение следует за каждым объектом от кадра до кадра, применяя тот же цвет, пока объект не покинет рамку. Когда новые объекты попадают в рамку, техник должен связывать цвета с каждым новым объектом так же, как описано выше. Этот метод был запатентован в 1991 году.

Основной трудностью в этом процессе является его трудоемкость. Например, чтобы раскрасить неподвижное изображение, художник обычно начинается с деления изображения на регионы и затем назначения цвета для каждого региона. Этот подход, также известный как метод сегментации, требует много времени, поскольку процесс деления изображения на правильные сегменты является кропотливым. Эта проблема возникает в основном потому, что не было полностью автоматических алгоритмов для определения нечетких или сложных границ области, например, между волосами и лицом субъекта. Раскраска движущихся изображений также требует областей отслеживания, поскольку движение происходит от одного кадра к другому (компенсация движения). Есть несколько компаний, которые утверждают, что создали автоматические алгоритмы отслеживания регионов.

Legend Films описывает свою основную технологию как распознавание образов и композицию фона, которая перемещает и морфирует переднюю и заднюю маски от кадра к кадру. В этом случае фоны раскрашиваются отдельно в одном составном кадре, который функционирует как визуальная база данных разреза и включает в себя все данные смещения для каждого движения камеры. Когда раскрашиваются передние области, фоновые маски применяются к кадру в процессе утилиты. [Необходимость пояснения]

Timebrush описывает процесс, основанный на технологии нейронной сети, который производит насыщенные и четкие цвета с четкими линиями и без видимых переливов. Утверждается, что этот процесс является экономически эффективным и в равной степени подходит для малобюджетной раскраски, а также для трансляции в прямом эфире или театральной проекции.

Команда из Университета Иудейского университета в Иерусалиме в Бенинской школе компьютерных наук и инженерии описывает их метод как интерактивный процесс, который не требует точного, ручного обнаружения региона, а также точного отслеживания и основывается на простой предпосылке, что соседние пиксели в пространстве и времени которые имеют одинаковые уровни серого, также должны иметь одинаковые цвета. На Университет из Миннесота был разработан метод распространения цвета, который использует геодезическое расстояние.

Очень трудоемкий процесс, нанятый британским художником по кино и видео-раскраске Стюартом Хамфрисом совместно с компанией по восстановлению видео SVS Resources, был задействован Би-би-си в 2013 году для коммерческого выпуска двух сериалов Doctor Who — эпизод один из The The «Разум зла» и недавно обнаруженные монохромные кадры в «Речь об отречении от ужаса» у Зигонов. Для этих предприятий приблизительно 7000 ключевых кадров (примерно каждый пятый видеокадр PAL) были полностью раскрашены вручную, без использования масок, слоев или метода сегментации. Затем они использовались SVS Resources для интерполяции цвета между окружающими окружающими кадрами с использованием частичного компьютеризованного / частичного ручного процесса.

В 2017 году онлайн-сервис Algorithmia выпустил бесплатный, хотя и ограниченный по образцу сервис, который использует нейронные сети, обученные по цветным изображениям, поданным в глубокие генеративные состязательные сети, а также автоматически создаваемые оттенки серого.

Использование раскраски

Частичная окраска
Самая ранняя форма раскраски вводила ограниченный цвет в черно-белую пленку с использованием красителей, как визуальный эффект. Раннее Эдисон фильмы, в первую очередь серии Anabelle Butterfly Dance, были также самыми ранними примерами раскраски, выполненными путем окрашивания анилин-красителей на эмульсию.

Примерно в 1905 году Пате представил Pathéchrome, трафаретный процесс, который потребовал разрезать один или несколько трафаретов для каждой пленочной рамки с помощью уменьшающего пантографа.

В 1916 году цветной процесс Handschiegl был изобретен для фильма Сесила Б. Демиля «Джоан Женщина» (1917). Другой ранний пример процесса Handschiegl можно найти в Phantom of the Opera (1925), в котором персонаж Lon Chaney можно увидеть в ярко-красном мысе, а остальная часть сцены осталась монохромной. Сцена была тонированной сепией, а затем мышь была окрашена в красный цвет, либо трафаретом, либо матрицей. Затем раствор серы применялся ко всему, кроме окрашенных частей, превращая сепию в синий тон. Этот процесс был назван в честь его изобретателя Макса Руччиела. Этот эффект, а также недостающая последовательность цветов были воссозданы в 1996 году для восстановления Photoplay Productions с помощью компьютерной раскраски (см. Ниже).

Частичная раскраска также использовалась при съемке в кадре, чтобы улучшить рекламу и широковещательное телевидение, чтобы еще больше облегчить художественное видение режиссера. Например, Cerulean Fx предоставил частичную раскраску для музыкального видео Dave Matthews Band The Space Between, а также музыкальные видеоклипы Outkast Bombs Over Baghdad and Roses.

восстановление
Ряд британских телевизионных шоу, которые были сделаны в цвете в начале 1970-х годов, были уничтожены предположительно по экономическим соображениям, но в некоторых случаях черно-белые телепередачи были сделаны для экспорта в страны, у которых еще не было цветного телевидения. Примечательным примером является пятичастная статья BBC Who The Dæmons. Только один эпизод сохранился в цвете; остальные существовали только как черно-белые записи фильмов. Единственной известной цветной записью была некачественная запись по воздуху с сокращенной трансляцией в Соединенные Штаты , В 1990-х годах BBC раскрашивала черно-белые копии, добавляя сигнал цвета из записей в эфире. Результат был оценен как техническими, так и фанатами. В марте 2008 года было объявлено, что новая технология, которая включает в себя обнаружение цветовых артефактов («сканирование точек») при сканировании черно-белых изображений с высоким разрешением, будет использоваться для восстановления других эпизодов «Кто», а также таких шоу, как Steptoe and Сын, где некоторые эпизоды, первоначально произведенные в цвете, существуют только в черно-белом. Тем не менее, нет планов использовать раскраски в программах BBC, первоначально выпущенных в черно-белом цвете, таких как эпизоды 1960-х годов, поскольку они не имеют доступной информации о цвете и поэтому не могут быть восстановлены с использованием этих методов. Наилучшим, на что можно было надеяться, является экстраполяция методов, используемых при раскрашивании эпизодов I Love Lucy, — это комбинация цветных 8-миллиметровых видеороликов домашнего кинотеатра, устраиваемых фотографий публичности в натуральном цвете и наличия сохранившихся реквизитов и украшений из шоу.

интеграция
Иногда цветная раскраска также используется в исторических материалах в цветных фильмах. Например, фильм «Тринадцать дней» использует раскрашенные новостные кадры со времен кубинского ракетного кризиса 1962 года.

Полноцветный художественный фильм «Небесный капитан» и «Мир завтрашнего дня» (2004), в котором уже широко использовались цифровые сеты и объекты, встроенные черно-белые фотографии 1940-х годов сэра Лоуренса Оливье в сценах, раскрашивая его.

В своем полнометражном фильме «Авиатор» (2005) Мартин Скорсезе плавно смешивал раскрашенные кадры из премьеры фильма «Ангелы ада» с отснятым материалом о премьере премьеры. Раскраска Legend Films была спроектирована так, чтобы выглядеть как обычная трехполосная пленка, но затем была исправлена ​​по цвету, чтобы соответствовать двухполосному представлению о премьере премьеры. Также в «Авиаторе» Скорсезе использовал раскрашенные кадры Джейн Рассел из оригинального черно-белого фильма «Outlaw» и сцены с собачьим бойцом из «Ангелов ада».

Примеры раскраски, критика и споры

Развлечение развлечений
В 1983 году Hal Roach Studios стала одной из первых студий, занимающихся коммерциализацией компьютерной графики. Покупая 50-процентный интерес к Colorization, Inc., компания Wilson Markle начала создавать цифровые версии некоторых своих фильмов. Роджер Роуча (1937), за которым последовал Way Out West (1937), стал первым черно-белым фильмом, который был перераспределен в цвете с использованием процесса цифровой раскраски, что привело к спорам. Защитники процесса отметили, что это позволит черно-белым фильмам иметь новую аудиторию людей, которые не были использованы в формате. Недоброжелатели жаловались (среди других причин), что этот процесс был сырым и утверждал, что даже если бы он был усовершенствован, он не учитывал бы составы освещения, выбранные для черно-белой фотографии, которые не обязательно были бы столь же эффективными в цвете. Цифры, выступающие против этого процесса, включали Роджера Эберта, Джеймса Стюарта, Джона Хьюстона, Джорджа Лукаса и Вуди Аллена.

Кэри Грант был, как сообщается, «очень гун-хо с результатом» раскраски Топпера. Режиссер Фрэнк Капра встретился с Уилсоном Маркелом о раскраске многолетнего рождественского классика. Это замечательная жизнь, встретить Джона Доу и Леди на один день на основе энтузиазма Гранта. Художественный руководитель Colorization, Inc. Брайан Холмс проверил десять минут раскрашенных кадров из «Это замечательная жизнь в Капри», которая привела Кадру к подписанию контракта с Colorization, Inc. Однако фильм, как полагали, находился в общественном достоянии на и в результате Маркл и Холмс ответили, возвратив первоначальные инвестиции Капры, исключив свое финансовое участие и отказавшись прямо, чтобы позволить режиссеру осуществлять художественный контроль над раскрашиванием своих фильмов, заставляя Капра присоединиться к кампании против этого процесса.

В 1986 году кинокритики Джин Шискель и Роджер Эберт сделали специальный эпизод Siskel & Ebert, рассматривающий расцветку как » Голливуд «Новый вандализм». Сискел объяснил, как сети не смогли показать классические черно-белые фильмы в прайм-тайм, если они не предлагают его в цвете ». Они арестовывают людей, которые брызгают в вагоны метро, ​​они запирают людей, которые атакуют картины и скульптуры в музеях и добавление цвета в черно-белые фильмы, даже если это только на ленту, показанную на ТВ или проданную в магазинах, тем не менее, является вандализмом ». Роджер Эберт добавил:« Что было так неправильно в черно-белых фильмах в первую очередь ? Съемки в черно-белом режиме, фильмы иногда могут быть более сказочными и элегантными, стилизованными и таинственными. Они могут добавить в реальность все дополнительное измерение, в то время как цвет иногда просто предоставляет дополнительную ненужную информацию ».

Медиа-магнат Тед Тернер когда-то был агрессивным сторонником этого процесса, применяя фирменные американские кинотехнологии в Сан-Диего. Когда он сказал членам прессы в июле 1988 года, что он рассматривает раскраску гражданина Кейна, комментарии Тернера привели к немедленному общественному протесту. В январе 1989 года Associated Press сообщила, что две компании производят цветовые тесты Citizen Kane для Turner Entertainment. Критика увеличилась с сообщением AP о том, что кинорежиссер Генри Яглом вспомнил, что незадолго до своей смерти Орсон Уэллс умолял его защитить Кейна от раскраски.

14 февраля 1989 года президент Turner Entertainment Роджер Майер объявил, что работа по раскрашиванию гражданина Кейна была остановлена:

Наши адвокаты рассмотрели контракт между RKO Pictures Inc. и Орсоном Уэллсом и его продюсерской компанией Mercury Productions Inc., и, основываясь на их обзоре, мы решили не продолжать раскрашивание фильма. … Хотя судебный экзамен может отстаивать наше законное право раскрашивать фильм, положения договора могут быть прочитаны, чтобы запретить раскраску без разрешения Уэллса.

Одна минута раскрашенной тестовой кадры Citizen Kane была включена в специальный документальный фильм Арены «The Complete Citizen Kane», выпущенный BBC в 1991 году.

Противодействие Джона Хьюстону расцвету его работы привело к знаменательному трехлетнему французскому судебному делу после его смерти, вызванному раскрашенной версией «Асфальтовых джунглей». Его дочь Анжелика Хьюстон успешно использовала французский закон об авторском праве, чтобы установить связующий прецедент в 1991 году, который предотвращает распространение или трансляцию во Франции какой-либо раскрашенной версии фильма против желаний первоначального создателя или их наследников. Главной законодательной реакцией в Соединенных Штатах был Национальный закон о сохранении кинематографа 1988 года (публичное право 100-446), которое запрещает любому человеку сознательно распространять или публиковать фильм, который был существенно изменен, или черно-белый фильм, который был раскрашен и включен в реестр, за исключением случаев, когда такие фильмы обозначены как раскрывающие указанную информацию. Этот закон также создал Национальный реестр фильмов.

Из-за высокой стоимости процесса Turner Entertainment прекратила раскрашивать заголовки. С появлением технологии DVD понятие окраски снова набирало прессу. Поскольку формат DVD был более универсальным, студии могли предложить зрителям возможность выбирать между обеими версиями без переключения дисков, и, таким образом, выпуск раскрашенных названий в очередной раз казался прибыльным. Некоторые компании переиздали более ранние раскрашенные версии с 1980-х годов — примером этого является лавр благородный и комплект Hardy, выпущенный в Великобритании.

Другие студии, такие как Sony Entertainment, поручили West Wing Studios раскрасить несколько фильмов «Три стула» для выпуска DVD. Студии был предоставлен доступ к оригинальным реквизитам Columbia Studios и наборам, чтобы предоставить аутентичность раскрашенным версиям.

Реставрация и раскраска фильмов и телевидения производится компанией Legend Films. Их запатентованный автоматизированный процесс использовался для раскраски около 100 фильмов в период с 2003 по 2009 год. Ширли-Храм, Джейн Рассел, Терри Мур и Рэй Гаррихаузен работали с компанией, чтобы раскрасить либо свои фильмы, либо их личные фавориты. Два фильма, на которые написаны Legend Films, — это раскраска эксплуатационного фильма Reefer Madness, для которого некоторые цветовые схемы использовались для создания психоделического эффекта у его зрителей и плана 9 из космического пространства. Недавно (2007), Legend Films раскрашены Это замечательная жизнь для Paramount Pictures (чья дочерняя компания Republic Pictures вернула себе контроль над авторскими правами в 1990-х годах) и Holiday Inn в 2008 году для Universal Pictures.

В 2004 году классический индийский фильм «Mughal-e-Azam» был окрашен для театрального выпуска во всем мире компанией под названием «Индийская академия искусств и анимации» (IAAA) совместно с Sankranti Creations. Основатель IAAA и владелец творений Санкранти, Раджив Двиведи впервые использовал эту технологию в Индия ,

В 2005 году Sony Pictures Home Entertainment выпустила первый сезон Bewitched на DVD. Поскольку первый сезон был выпущен в черно-белом исполнении, Sony выпустила две версии набора: один с эпизодами, которые первоначально транслировались, и секунда с раскрашенными эпизодами. Год спустя, второй сезон Bewitched и первый сезон I Dream of Jeannie, еще одно шоу, принадлежащее Sony, были выпущены таким же образом. Эти выпуски были раскрашены Dynacs Digital Studios, штат Флорида, с киностудиями и анимационными студиями в Патна , Индия ,

Документальные макияж
Иногда в документарных программах используется раскрашивание. The Beatles Anthology TV show раскрашивает некоторые кадры из группы, в первую очередь выступление «Все, что вам нужно, это любовь» от телевизора «Наш мир» (1967). В документальном фильме эта сцена начинается в оригинальной черно-белой до растворения в кажущуюся реалистичную, психоделическую окраску. Цветовой дизайн был основан на цветных фотографиях, сделанных одновременно с тем, что был снят.

Документальная серия World War 1 in Color (2003) транслировалась по телевидению и выходила на DVD в 2005 году. Ранее были полноцветные документальные фильмы о Второй мировой войне с использованием оригинальной цветовой гаммы, но поскольку настоящая цветная пленка была непрактична для движущихся изображений во время Первой мировой войны серия состоит из раскрашенных современных кадров (и фотографий). В нескольких документальных фильмах о Военном канале есть раскрашенные военные кадры из Второй мировой войны и Корейской войны.

Турнир 1960 мастеров, первоначально транслировавшийся в черно-белом виде и записанный на кинескопе, был раскрашен Легенд-фильмами для документального фильма Джим Нанц. Это был первый случай, когда основное спортивное мероприятие было перепрограммировано с использованием раскраски.

Самая большая игра, когда-либо игравшая, 1958-й чемпионат НФЛ между Балтимором Кольтсом и Нью-йоркскими гигантами был раскрашен Legend Films для ESPN для специального спортивного вещания в декабре 2008 года.