БЕРНАРДИНО ФУНГАИ

Бернардино Фунгай (1460 — 1516) был итальянским художником Sienese конца пятнадцатого века. Его картина Бернардино Фунгай весьма условна. Большинство его работ находятся в Сиене, распределяется среди различных церквей и в Национальной картинной галерее Сиены.

Fungai, как полагают, учился у местных художников в его родном городе Сиена, несмотря на очень маленькое существо известно о его карьере. Он описывается как retadataire последователь Сассетте и Джованни ди Паоло. Его картины выказывают влияние со стороны местных художников Сиены, а также Пьетро Перуджино.

Сын Никколо и Баттиста ди Тонио Его искусство следует рассматривать как переход между готики и раннего Возрождения Возрождения. В 1482 году он был посажен в мастерскую Бенвенуто ди Джованни. Его работу можно отнести к тому, что из Sienese примитивизма вблизи Маттео ди Джованни, Сассетты, Джованни ди Паоло, Паккьяротти и Пьетро ди Франческо Orioli.

В 1482 году он работал над фресками для купола в соборе Сиены. Fungai был введен в эксплуатацию в 1494 году, чтобы украсить церемониальные баннеры с лазурью и золотом.

В 1484 году предполагалось, что его визит и пребывание в Риме по случаю восхождения на понтификата Иннокентия VIII, где он, как полагают, работал с Перуджино и Антониаццо Романо, от которого он находился под влиянием или, возможно, под влиянием самого себя.

Его самая известная работа фрески для купола собора Сиены окрашены около 1490.

Назад в Сиене в 1487 году он сделал большую часть своих картин, как те для Пиенца Семинарии. По случаю вступления короля Франции Карла VIII, в 1494 году он был приглашен, чтобы нарисовать несколько досок для торжеств, предоставляемых городом.

Среди его учеников были узнали Pacchiarotti и Джакомо Джироламо Pacchia

Он также создал алтарный в 1512 году для Sienese церкви. Приобщение St Catherine Сиены находится в Galleria Borghese. Есть картины этого художника в Lowe художественном музее в Coral Gables, Флорида и Музей искусств имени А. С. Пушкина в Москве.

Работа:
Многие молитвенные картины Бернардино Фунгай весьма условна , но его мало кассона картины и пейзажи в его больших молитвенных композициях показывают его повествовательный дар. Качество его пейзажей уже ясно , в первой записанную работе Бернардино Фунгай в датированной 1495-97, в стигматизация Святой Екатерины в Сантуарио Cateriniano в Fontebranda. Композиция показывает панораму грациозных зданий, нежных холмов и высоких деревьев с обширным морем в спине оживлены небольших катеров. Контраст в композиции между твердыми, бескомпромиссными и иератическими фигурами главной сцены и маленькими фоновой и Predella фигурами с dancelike поз и свободно двигающейся драпировкой также характерен для его стиля.

В святилище Святой Екатерины Сиена, именно в Оратория кухне, отображаются стигматы святой Екатерины среди святых Джироламо и Доменико и Санта-Катарина в славе среди святых, комплекс также оснащен богатым пределле с историями жизнь Санта (1495-1497)

В базилике святого Климента в Санта Мария дей Серви: Коронование Богородицы и святых (1501)

Для базилики Сан-Доменико он написал пределле Рождества Иисуса Франциска Джорджо Мартини. Пять нарисованные сцены Видение Святой Екатерины, Мученичество Святого Себастьяна, в Strage невиновных, проповедью святого Доминика и Магдалина в пустыне

В церкви и монастырь Санта-Маргерита, Кастельвеккио, он сделал фреску трапезной с Тайной Вечери.

В церкви Санта-Мария-ин-Портик в Fontegiusta: Коронация Богородицы и святых Сигизмунду, Джованни Баттиста, Рокко и Джироламо, реализованная между 1508 и 1512.

Для монастыря Сан Джироламо в Сиене: Успения Пресвятой Богородицы.

Святой Бенедикт искушает в пустыне Бернардино Fungai1415 — 1420

Эта картина представляет собой эпизод в жизни святого Бенедикта. Удалившись жить в пещере на горе Сабиако, он мучился дьяволом в образе дрозда, страдает его с сильными эротическими искушениями. Для того, чтобы преодолеть желание, святые раздел себя голым и откатился в зарослях терновника и крапивы. Ангел представляет божественное просветление , который помог Бенедикту противостоять греху.
Анатомия святого, его набедренной повязки, дрозд и листы кустов визуализируются с большой натуралистической точностью, как модуляция света , которая моделирует объемы. В противоположность этому , изящные готические штрихи определяют фигуру ангела с его ярко окрашенными крыльями и голубой мантии.
Картина, начиная примерно с 1415-1420, является работа Николо ди Пьетро, ​​венецианского художника под влиянием Джентиле да Фабриано. Панель первоначально формируется часть полиптиха. Три других панелей со сценами из жизни святого Бенедикта теперь в Уффици.

Мадонна с младенцем и двумя святыми Отшельник по Бернардино Fungaiearly 1480

В типично Sienese образом, Бернардино Фунгай смешались элементы готического искусства-а тиснение золотого фона-с новыми идеями Ренессанса трехмерности. Fungai представлена ​​святые отшельников в поле зрения три четверти, чтобы показать свои знания о новой концепции ракурса, но он сохранил типично сиенский интерес к декоративной кучности, как виден в сложной драпировке Богородицы. Он наклонил окрашенную ореол Христа в перспективе, но он вырезан тех святых и Богородицы в фоновом режиме. Fungai также эффективна использовать характерные линейные гармонии Sienese искусства в нежных контурах мантии послушной Богородицы, тонких гребешки ее белый головной убор, в Fluttery конца прозрачной драпировки Христа, и волнистых бород Божиих угодников.