За кулисами, Дворец Гарнье

За кулисами дворца Гарнье: экскурсия в рамках проекта «Поехали в Оперу!». Создатели декораций собирались с помощью режиссеров создавать образы такой силы, что их будут показывать снова и снова до конца столетия. В то время, когда писался национальный роман, театр знал, как представить звуковую коробку и декорации, ее визуальную версию.

Между 1820 и 1830 годами, придавая декорациям и постановкам новую и доминирующую роль, театр принял революцию, сопровождающую развитие новых жанров. Начиная с драмы в «Комеди Франсез» и историко-романтической оперы и романтического балета в Опере, это была возможность создавать сценические декорации, которые наполнили бы зрителей благоговением – таких как Отелло, Эрнани, Роберт ле Диабле, «Сильфида», «Профи», и L’Africaine все будет свидетельствовать …

Благодаря оборудованию, установленному во время мух и под сценой, благодаря специальным эффектам, газовому освещению и скорому электричеству, а также благодаря великолепным машинам, предвещающим эпопею, все было готово для начала шоу. Полагаясь на интерес, вызванный историей, все – от либреттистов, композиторов, декораторов, чтобы не забыть зрителей – все разделяли мечту об исторической правде и местном колорите. Они будут копировать, они будут неправильно использовать, они будут представлять древние здания. Некоторые были в готическом стиле, другие – в стиле ренессанс, а в конце концов даже в рокайе Так же, как они вернулись к прошлому, теперь они повернутся к Природе и мифическому Востоку.

Сценическая клетка
Эта фраза является общей для всех театров, чтобы определить ту часть здания, которая охватывает сцену во всех направлениях, ее объекты, оборудование. Этап клетка здесь занимает объем 50000 м3. Архитекторы Суффло, Габриэль, Луи или Давиуд, в постоянном поиске улучшений, как для театров, так и для их сценических клеток, не смогли достичь такого результата. Гарнье предложил искусству несравненный и гибкий, но также и очень безопасный инструмент для работы на сцене. Задолго до XX века он пытался исследовать сценографические возможности гидравлических машин и лифтовых сцен, но отказался от чрезвычайно высокой стоимости проектирования, мониторинга и обслуживания этого промышленного типа оборудования. Он усовершенствовал то, что доказало свою ценность: так называемый механизм в итальянском стиле.

Полезный комплект, от самой глубокой до верхней части клети сцены, достигает рекордной высоты 62,50 метра. Его четыре стены поддерживают, в дополнение к подносу, сложное оборудование, состоящее из поднутрений, вешалок и грилей.

Лоток или сцена
Сцена, сцена, включает в себя центральную часть, видимую со стороны общественности, и две стороны, называемые двором и садом, которые простираются от передней части к задней (или от лица на расстояние в соответствии с обычной терминологией).

Построенное из дубовых досок, площадью 1395 м2, плато имеет глубину 26,37 м и ширину 52,90 м с уклоном 5% от расстояния до лица. Он состоит из фиксированных боковых частей и последовательности продольных движущихся полос, плоскостей, в которых всегда присутствуют следующие элементы:

бордюр, канавка шириной в несколько сантиметров для скольжения декоративных элементов с боков, закрепленных гиндами на столбах, узких и высоких столбов, встроенных в металлические тележки; расположен в первом ниже. Он закрыт полностью или частично последовательностью кусочков дерева, стержней.
ложная улица шириной около 35 см, длина которой, как и бордюры, простирается между двором и садом. Это допускает появление или вертикальное исчезновение украшений, и сопровождается бордюром и второй ложной улицей. Твердые, тяжелые шасси или очень большие, приводятся в вертикальное движение, фиксируются на металлических направляющих, кассетах, которые работают до четвертого ниже. Ложная улица закрыта набором траппильонов;
улица шириной в один метр также простирается от двора до сада. Его полезность служит для перемещения по вертикали более или менее крупных зданий, которые могут выдерживать большие нагрузки или группы художников. Закрыто рядом панелей, люков.

Все эти траппильоны, стержни и траппы могут управляться различными автоматическими или ручными механизмами по мере необходимости. Их шпунт покрыт графитовой пастой или силиконом для облегчения скольжения. Различные системы позволяют частично или полностью открывать и закрывать одну или несколько улиц или ложных улиц, они опускаются и скользят в ящике под местом, называемым линией подъема, где начинаются фиксированные части сцены. Люки появляются по тому же принципу. В опере Гарнье горизонтальное пространство между линиями сборов (ширина нижних частей) составляет около тридцати двух метров. Эти поверхностные устройства находятся в вертикальной непрерывности с нижними этажами, где траппильоны и трапы металлические, подвижные и открытые. Плато оперы Гарнье имеет две ложные улицы на план. На сцене могут разместиться до четырехсот пятидесяти артистов, певцов,

На стене расстояния несколько металлических дверей находятся во дворе и в саду: со стороны двора очень высокая дверь обеспечивает прямой доступ к декоратору, расположенному во дворе, на три этажа ниже, на первом этаже, в открытый двор на дягилевской площади. Со стороны сада та же высокая дверь открывается во двор Сигурда. В центре расстояния железный занавес блокирует доступ к широкому просвету, в котором толстая бархатная завеса отделяет его справа от большого въезда в фойе-де-ла-Данс. Две двустворчатые металлические двери для входа на сцену. На крайних сторонах лотка находятся хижины или кучи.

Перед сценой станции режиссеров контролируют ход шоу в соответствии с поведением, установленным во время репетиций.

Под
Под подвижным полом сцены, площадью около 800 м2, расширяется объем высотой 15,50 м, составляющий дно, которое горизонтально расположено на пять частей, каждая из которых имеет функцию для механизмов и эффектов постановки. Металлическая конструкция включает в себя 512 постов и шпал на вес 850 тонн. На заднем плане, на расстоянии, последние улицы и фальшивые улицы десятого самолета дают доступ в нижней части к складскому помещению, называемому «яма холста», которая опускается до четвертого ниже. Десятки занавесок или намотанных на столбы задвижек можно опустить и поставить на металлические люльки.

Первый элемент предназначен для различных движений металлических железнодорожных вагонов для перемещения рамок декораций на сцене между внутренним двором и садом. В центре пола во второй под садом стороне образуется система, спускающаяся вниз по улице Scribe, чтобы позволить машинистам входить или выходить из театральной живописи, раскатанной на столбах; эти тяжелые шторы могут достигать длины в 28 метров, раньше было не менее 24 сильных людей, которые перевозили их пешком горизонтально после малярных мастерских Бд Бертье. Сегодня используемые картины и текстиль могут складывать эти мягкие украшения. Остальные ниже оборудованы для маневрирования, подделки по вертикали или по горизонтали, улицы, толстые рамы, фермы. В соответствии с улицами, можно создавать или исчезать большие декоративные объемы или группы художников, реквизит,

Так называемый «итальянский» механизм использует науку передачи и координации движений с помощью проверенных механических методов. Он использует лебедки и деревянные цилиндры диаметром два метра, которые в терминологической терминологии называются барабанами. С момента своего открытия в 1875 году опера манипулирует очень большим количеством декораций и делает много движений на сцене (появления, отводы, перемещения на разных уровнях.) Эти горизонтально ориентированные барабаны являются результатом целой организации нитей или концов., команды и противовес проезжают мимо варежек, матерей и шкивов для декоративных элементов. Таким образом, можно иметь несколько сыновей (команду) для перемещения разных элементов на одном и том же барабане, включая так называемые барабаны, допускающие разные скорости. Нередко бывает, что два барабана, или даже три, используют один набор. После Первой мировой войны система, до этого активированная вручную, постепенно начинает электричество, затем электродвигатели порабощаются компьютерами с компьютеров. В настоящее время только третья и пятая барабаны еще работают.

закулисный
Это части справа и слева от рамки сцены, невидимые для зрителей. Их название происходит от того времени, когда рамы, покрытые крашеным холстом, образующим боковые декоры, были закреплены на системе столбов, самих столбов, встроенных в каретки, скользящие под полом. На этом этапе сцены находятся хижины или кучи, где ждут декоративные элементы. Традиционная техника умело позволяла вносить изменения в прицел, где за несколько секунд можно было выделить другой пейзаж: шасси с геометрическими, косыми или средними крыльями, фермы, шторы и основа, фризы, сетки, сетки, воздушные полосы, полосы земли, проходы и всевозможные объекты можно менять одним маневром с помощью механизмов барабанов, расположенных в нижней части, вешалок и служебных проходов. Специальный барабан, Один кусок от лица до дна, позволил спроектировать комбинацию этого вида сценического эффекта, популярного у публики. Необычайные кулисы Оперы Гарнье имеют ширину 18 метров. Есть несколько служебных лифтов и высоких мобильных вышек для подвешивания светильников. Художники ждут своей записи.

У сцен есть имя: сторона двора слева для художника перед театром, сторона сада – его право. Это традиционное использование восходит к постреволюционной эпохе, когда доминирующая идеология запретила использование определенных слов. На сцене левая сторона (двор) была названа стороной королевы, а правая сторона (сад) – королем. Именно машинисты «Комеди Франсез» стали инициаторами этого нового названия, когда это учреждение все еще проживало в Торговой палате во Дворце Тюильри между внутренним двором (восток) и садом (запад). Машинисты здесь подносы, они подразделяются на несколько бригад в соответствии с зоной их функции на этой очень большой сцене: курьеры, садовники, спереди или на расстоянии, трюмовщики работают в центре сцены, трюмо ,

Вешалки
Над авансценой эта верхняя часть (вешалка или вешалка) сцены клетки берет свое название от XVIII и XVIII веков, затем это место было окружено изогнутой формой, неизбежно деревянной рамой для нужд ее сборки. С обеих сторон шесть широких металлических проходов или служебных коридоров, между которыми вертикально перемещаются от лица к дальним 83 металлическим трубам, несущим, где закреплены декоративные и осветительные элементы. В Garnier Opera перевозчики грузоподъемностью более одной тонны достигают 28 м в длину и могут принимать шторы одинакового размера на высоте более 17 м. Первый пешеходный мост, известный как мост Дубоск, носит имя инженера-оптика, который в течение сорока лет создавал в Парижской опере все первые осветительные приборы с электричеством,

Три гриля
В верхней части сценической клетки (прямо над треугольным фронтоном, увенчанным группой Аполлона) находятся три слоя металлических полов, облицованных решетками, подвешенных лесом иголок на земле. рама, состоящая из шестнадцати огромных решетчатых стальных балок, собранных с помощью клепки, высотой 1,60 м. Три гриля оснащены сотнями шкивов, которые проходят километры троса, используемого для вертикальных маневров. Первый гриль находится на высоте 35,50 м над полом сцены. Изначально, как и в нижней части, барабаны были распределены по трем решеткам, как видно на поперечном сечении, изображенном выше. Сегодня уравновешенные барабаны и уравновешенные команды были заменены компьютеризированными электродвигателями и лебедками.

машины
В период с 1917 по 1921 год директор Руше предпринял крупную инновацию в оборудовании подвески: барабаны грилей заменены на 102 уравновешенных механических бригады, установленных с регулярным интервалом, для 102 держателей, поддерживаемых семью-десятью стальными проволочками. противовесы (буханки, свиньи) регулируются в соответствии с потребностями движений для украшения и освещения. Уникальный контроль каждого носителя остается в конопляной нити и становится легким для гибочных машин, у которых также есть стоп-тормоз. В то время лирическое или хореографическое произведение в 10 картинах все еще имело постановку из 10 разных декораций. Например, Ride of The Valkyrie Рихарда Вагнера видел восхождение, чтобы скакать к небу, образовав облака, фризы, тюль, марлю, пары, фантастическое освещение и огромную проходимую опору, наклоненную, отряд вооруженных наездников обратно в Валгаллу.

В течение первой четверти ХХ века для этого развития было более 800 километров от каната (конопля и стальная сталь), что облегчило подготовку сцены к вешалке.

Дворец Гарнье
Опера Гарнье, или Дворец Гарнье, является национальным театром и призванием к лирической хореографии и основным элементом наследия 9-го округа Парижа и столицы. Он расположен на площади Опера, в северной части Авеню де Опера и на перекрестке многих дорог. Он доступен на метро (Оперный вокзал), RER (линия A, станция Обер) и на автобусе. Здание выделяется как памятник, особенно представительный в стиле эклектической архитектуры и историзма в стиле второй половины XIX века. По замыслу архитектора Шарля Гарнье, сохраненного после конкурса, его строительство, решенное Наполеоном III как часть преобразований Парижа, проведенных префектом Османом и прерванных войной 1870 года, было возобновлено в начале Третьей республики,

Дворец Гарнье, спроектированный архитектором Шарлем Гарнье в 1875 году, располагает престижным зрительным залом и общественными помещениями (фойе, ротонда подписчиков, салоны), библиотекой-музеем, а также несколькими репетиционными студиями и мастерскими.

Театр “Итальянский стиль”, потолок которого был расписан Марком Шагалом в 1964 году, может принять 2054 зрителя. С почти 480 000 посетителей в год, это один из самых посещаемых памятников в Париже. Он классифицируется как исторический памятник с 1923 года.

Эта опера называлась «Парижская опера» до 1989 года, когда открытие оперы Бастилии, также оперы в Париже, повлияло на ее название. Теперь он обозначен единственным именем его архитектора: «Опера Гарнье» или «Дворец Гарнье». Эти две оперы теперь сгруппированы в государственном промышленном и коммерческом учреждении “Opéra national de Paris”, французском государственном учреждении, миссия которого состоит в том, чтобы выполнить исполнение лирических или балетных представлений высокого качества. художественный. Опера Гарнье классифицируется как исторический памятник с 16 октября 1923 года.