Зал Гранд Фойе высотой 18 метров (59 футов), длиной 154 метра (505 футов) и шириной 13 метров (43 фута) был спроектирован как гостиная для парижского общества. Он был отреставрирован в 2004 году. Его потолок был расписан Полем-Жаком-Эми Бодри и представляет различные моменты в истории музыки. Фойе выходит на внешнюю лоджию и окружено двумя восьмиугольными салонами с потолками, расписанными Жюлем-Эли Делоне в восточном салоне и Феликсом-Жозефом Барриасом в западном салоне. Восьмиугольные салоны открываются на север в Салон-де-ла-Люн на западном конце Авант-Фойе и Салон дю Солей в его восточном конце.

Свод переднего края 5 покрыт мозаикой на золотом фоне с переливающимися цветами. Вид на ступеньку парадной лестницы впечатляет. В фокусе игра зеркал и окон подчеркивает ее огромные размеры. Потолок, расписанный Полом Бодри (1828-1886), не отражает темы истории музыки. Лира является основным элементом: она царит над всей декоративной лексикой, на капителях, как на решетках отопления или дверных ручках. Копия бюста Шарля Гарнье, выполненная скульптором Карпо (1827–1875), находится в центре фойе, возле одного из окон, где перспектива Авеню де Оперы открывается в Лувр, чтобы созерцать более широко из лоджии. Салоны солнца и луны предлагают символический и поэтический переход в другие пространства.

Фойе и комнаты отдыха
Конструкция большого камина отражает положения и декоративное вдохновение галерей замков французского ренессанса xvi-го века (Фонтенбло) и xviii века (галерея Аполлона в Лувре, Зеркальный зал в Версале). Умная игра зеркал и окон, открывающихся на улицах и фасадах. Окрестности еще больше подчеркивают его обширные размеры. Изначально это место считается местом встречи зрителей всех социальных категорий.

Большой камин, состоящий из пяти отсеков, украшен с обеих сторон гостиной. Со стороны фойе три больших отверстия обеспечивают доступ к движению, которое ведет к галереям парадной лестницы и комнаты. Большая бухта дает доступ из каждой маленькой восьмиугольной гостиной в ротонду: «Лунная гостиная», расположенная со стороны сада, и «Солнечная гостиная» со стороны двора. По обе стороны от осевой двери с пола поднимаются большие зеркала высотой около шести метров. С другой стороны, пять больших французских окон являются подвесками и указывают на доступ к лоджии.

На стенах двадцать элегантных статуй, аллегорий «Качеств», необходимых артистам лирического и хореографического искусства.

Потолочный свод, нарисованный Полом Бодри, сталкивается с великими этапами истории музыки, комедии и трагедии и принимает многие аспекты своей собственной темы.

Лирообразный, как и во многих местах снаружи и внутри здания, включая зрительный зал, декоративный элемент выбора, почти систематически акцентирующий различные молдинги, капители, ворота отопления — и даже — ручки дверей.

До XX века и, как того требует традиция, места показа домов отведены исключительно для представителей мужского пола. Дамы получают за это время в соответствующей коробке. Но в день инаугурации дворца Гарнье королева Испании желает полюбоваться галереей большого фойе. Табу нарушено, за ним сразу же следует его непосредственное окружение, затем другие дамы из хорошего общества того времени, которые не хотят оставаться позади.

Без ведома Шарля Гарнье его сотрудники просят нескольких рабочих вырезать два золотых бюста Аполлона на его изображении. Обе работы находятся на высоте потолка. Другая копия бюста архитектора, созданная Карпо, находится в центре большого фойе и возле окна с видом на проспект Авеню де Опера.

В 1928 году несчастный пожар лишил грандиозное фойе его золотые шторы и завесы; они не восстанавливаются до полной реставрации галереи, завершенной в 2004 году.

Шоу луны и солнца
Размещенные в восточном и западном краях очага, две маленькие ротунды нарисованы декораторами Филиппом Мари Шапероном и Огюстом Альфредом Рубе, друзьями Гарнье.

На сводах «Салона де ла Лун» и «Салона дю Солей» доминируют, в одном, холодные тона серебра, с изображениями ночных птиц: совы и летучие мыши, а в другом — теплые тона золота. , в середине урегулирования саламандры. Из оловянных зеркал первый цвет холодного и горячего второго доминирует, соответственно перекрывают их стенки и отражаются до бесконечности, образуя «световые дорожки».

Дворец Гарнье
Опера Гарнье, или Дворец Гарнье, является национальным театром и призванием к лирической хореографии и основным элементом наследия 9-го округа Парижа и столицы. Он расположен на площади Опера, в северной части Авеню де Опера и на перекрестке многих дорог. Он доступен на метро (Оперный вокзал), RER (линия A, станция Обер) и на автобусе. Здание выделяется как памятник, особенно представительный в стиле эклектической архитектуры и историзма в стиле второй половины XIX века. По замыслу архитектора Шарля Гарнье, сохраненного после конкурса, его строительство, решенное Наполеоном III как часть преобразований Парижа, проведенных префектом Османом и прерванных войной 1870 года, было возобновлено в начале Третьей республики,

Дворец Гарнье, спроектированный архитектором Шарлем Гарнье в 1875 году, располагает престижным зрительным залом и общественными помещениями (фойе, ротонда подписчиков, салоны), библиотекой-музеем, а также несколькими репетиционными студиями и мастерскими.

Театр «Итальянский стиль», потолок которого был расписан Марком Шагалом в 1964 году, может принять 2054 зрителя. С почти 480 000 посетителей в год, это один из самых посещаемых памятников в Париже. Он классифицируется как исторический памятник с 1923 года.

Эта опера называлась «Парижская опера» до 1989 года, когда открытие оперы Бастилии, также оперы в Париже, повлияло на ее название. Теперь он обозначен единственным именем его архитектора: «Опера Гарнье» или «Дворец Гарнье». Эти две оперы теперь сгруппированы в государственном промышленном и коммерческом учреждении «Opéra national de Paris», французском государственном учреждении, миссия которого состоит в том, чтобы выполнить исполнение лирических или балетных представлений высокого качества. художественный. Опера Гарнье классифицируется как исторический памятник с 16 октября 1923 года.