O Wajima nuri é um método tradicional de laca originado e desenvolvido em torno do Wajima. A palavra pode se referir à técnica de artesanato e aos artefatos de urushi.

A história do Wajima-nuri
Existem várias teorias sobre como a produção de urushi começou em Wajima, mas até agora nenhuma delas foi confirmada. Vasos que contêm pó encontrado localmente misturado com o revestimento de urushi foram descobertos em várias escavações locais que datam dos tempos medievais. A partir das evidências encontradas no pequeno número de textos transmitidos que sobreviveram aos séculos, acredita-se que urushi estava sendo produzido em Wajima no período Muromachi (1333-1573). Fatores importantes no desenvolvimento da produção de urushiware são a abundância local de materiais prontamente disponíveis, como o cipreste Noto, o zelkova, as árvores urushi e o pó Wajima jinoko e as condições climáticas favoráveis ​​da área.

Wajima era historicamente um porto de escala em uma importante rota marítima que a tornava conveniente para o transporte de materiais e mercadorias. Provavelmente, esse foi um fator contribuinte importante para o desenvolvimento local da indústria. No entanto, o fato de as pessoas envolvidas na produção e distribuição de urushiware terem tanto orgulho de seu trabalho e de que o nível das técnicas estava sendo aprimorado continuamente são provavelmente os fatores mais importantes para garantir que a tradição seja transmitida de maneira com sucesso até os dias atuais.

O processo de produção de Wajima-nuri
Existe uma divisão sistemática do trabalho no processo de produção de Wajima-nuri que, em seu nível mais amplo, pode ser dividido nas etapas de produção, lacagem e decoração de substratos. Dentro dessas categorias gerais, há um nível adicional de especialização que inclui o artesanato em substratos de madeira de wan-kiji (torneamento de madeira para produzir objetos compostos por círculos concêntricos), magemono (a dobra de madeira previamente encharcada para produzir substratos), sashimono (a montagem de madeira processada em caixas e prateleiras), hou-kiji (escultura especializada em formas mais complexas) e técnicas de lacagem de shitaji (revestimento interno), uwanuri (revestimento superior), ro-iro (polimento), maki-e (predominantemente decoração através da aspersão de ouro ou prata em padrões complexos) e chinkin (decoração através da escultura de padrões na superfície e enchendo os sulcos com ouro e lasca).

Com um processo de produção baseado em um sistema de divisão do trabalho, uma peça normalmente passa por mais de cem etapas, que podem levar de seis meses a vários anos para serem concluídas. Cada um dos campos especializados desenvolveu suas próprias tradições de alto nível de artesanato e eficiência em cada estágio do processo de produção, que foram cuidadosamente transmitidos por gerações e ainda hoje são muito respeitados.

Cada artesão trabalha com confiança e dedicação para produzir seu trabalho. O nushiya é o mestre artesão e é seu trabalho gerenciar e supervisionar todo o processo de produção. Desde o momento em que um pedido é feito até a entrega do produto, ele não se compromete a garantir que, em cada estágio, sejam mantidos os mais altos padrões de qualidade.

Substratos de madeira
A forma do substrato de madeira difere de acordo com sua finalidade e a indústria é dividida em ofícios nos quais os artesãos que dominam as técnicas especializadas necessárias trabalham. Certas madeiras são mais adequadas para determinadas formas e a escolha correta de madeira para cada forma é outra parte importante do processo de produção. Qualquer que seja o tipo de madeira escolhido, ele precisa ser seco por três a cinco anos após a árvore ser derrubada antes de poder ser usada.

Wan-Kiji
Wan-kiji, que também é conhecido como hikimono-kiji, é a técnica de transformar madeira em um torno, enquanto a esculpe com uma ferramenta de tornear. É utilizado para a produção de vasos circulares, como tigelas, pratos, pratos e panelas. As madeiras mais utilizadas são zelkova, cereja e castanha da Índia.

Magemono-Kiji
Utilizando madeira fina e preparada com um grão vertical, a madeira é embebida em água para torná-la flexível e depois dobrada em formas redondas, como bandejas circulares e lancheiras. É necessária madeira de boa qualidade, como o cipreste Noto ou o cipreste japonês.

Sashimono-Kiji
Sashimono ou kakumono, é o conjunto de madeira que foi transformado em tábuas. As madeiras mais utilizadas são o cipreste Noto, o cipreste japonês, a paulownia e o gingko. As placas são usadas para fazer coisas como conjuntos de caixas empilhadas, caixas de pedra de tinta, mesas de jantar em miniatura e bandejas.

Hou-Kiji
Hou-kiji também é conhecido como kurimono-kiji e se enquadra no campo do sashimono. É o campo especializado na produção de substratos, que tem muitas curvas e requer a escultura de formas mais complexas, como mesas de tatami, pernas de vasos de flores, camundongos de saquê e colheres. As madeiras mais utilizadas são magnólia, katsura e cipreste Noto.

Lacagem
Wajima-nuri tem um método de lacagem característico. É conhecido como hon-kataji e é uma técnica tradicional de revestimento interno. Wajima permaneceu firme em manter esse método e, através de pesquisas contínuas, se esforçou para alcançar a mais alta qualidade possível em urushiware. Tornou-se o padrão na lacagem de Wajima.

Shitaji
As partes de um substrato de madeira que são mais propensas a danos são reforçadas com um pano aplicado à madeira com urushi. Os subpêlos urushi subsequentes são misturados com Wajima jinoko, que literalmente significa pó de terra.

Jinoko é uma terra de diatomácea assada de alta qualidade (uma rocha sedimentar leve e semelhante a giz que contém algas fossilizadas que lhe conferem uma qualidade absorvente). Jinoko é extremamente resistente ao calor e quando misturado com urushi seca para formar um revestimento duro e durável. O Jinoko em Wajima é classificado de acordo com o tamanho das partículas e é aplicado ao substrato misturado com urushi do ippenji áspero (primeiro grau) seguido de ippenji. Entre cada estágio, a superfície é lixada quando seca e com cada camada o acabamento fica mais fino e mais suave.

O processo repetido de sub-revestimento, no entanto, não é apenas para garantir a durabilidade. O processo de revestimento interno também é conhecido como jitsuke e, através da manipulação cuidadosa da espessura dos revestimentos e do processo de lixamento entre esses revestimentos, o artesão também determina a forma e o caráter finais do substrato. É uma etapa extremamente importante do processo de produção, pois não há espaço para erros, pois qualquer supervisão será visível no produto acabado. Para produzir um trabalho de alta qualidade, é necessário um nível considerável de técnica dos artesãos para produzir consistentemente em um nível tão exigente.

Uwa-nuri
No uwa-nuri, o urushi refinado de alta qualidade é aplicado ao substrato com um pincel. O pó é o maior inimigo nesta fase, o que requer muito cuidado e concentração. Existem várias variedades de urushi, cada uma usada de acordo com suas propriedades individuais. A estação e o clima contribuem para a condição do urushi quando ele é usado e, portanto, deve ser cuidadosamente preparado. A experiência e as técnicas do artesão uwa-nuri oferecem a ele a capacidade de misturar e ajustar cuidadosamente o urushi, de modo que a cada vez que seja usado, um revestimento ideal seja alcançado.

Técnicas decorativas
Um dos fatores mais importantes que conferem ao personagem um toque durável e elegante é a beleza das técnicas decorativas de maki-e e chinkin. Com seus esquemas de cores harmonizados, eles acrescentam uma nova dimensão do esteticismo ao urushiware.

Ro-iro
De um modo geral, existem dois acabamentos principais no urushi. Estes são nuri-tate e ro-iro. Nuri-tate refere-se ao acabamento que é alcançado aplicando a camada final de urushi e não fazendo nenhum outro trabalho após a secagem. Ro-iro é um processo repetido de esfregar urushi na camada superior e depois polir. No final, o polimento final é realizado com a pele da mão até que os menores arranhões sejam removidos. O acabamento espelhado resultante, exclusivo do urushi, destaca o trabalho decorativo em ouro e prata.

Maki-e
Esta é a técnica decorativa de usar urushi para desenhar padrões em uma superfície lacada e depois borrifar em ouro ou prata. Tem uma história de vários milhares de anos e é uma das técnicas decorativas representativas na arte japonesa dos urushi. Dentro do maki-e, existem várias técnicas especializadas, como hira maki-e (desenhos tipo colagem plana), togidashi maki-e (lixadas em desenhos) e taka maki-e (desenhos em relevo). Eles podem ser usados ​​de várias maneiras para obter muitos tipos diferentes de acabamentos.

Chinkin
Chinkin é uma técnica decorativa que envolve esculpir a superfície envernizada do urushiware e encher esses sulcos com folha de ouro ou pó. Um cinzel de ponta redonda é a ferramenta padrão e é usado para esculpir linhas e ranhuras, mas outros cinzéis especiais também são usados ​​para diferentes tarefas específicas, como esculpir áreas mais rasas ou rasgar ranhuras mais profundas na superfície.

Museu Wajima de Arte Urushi, Japão

O Museu de Arte Ishikawa Wajima Urushi é o único museu de arte em laca do mundo na cidade de Wajima, na província de Ishikawa. Este espaçoso Museu exibe várias obras de arte em laca de vários artistas pertencentes a diferentes períodos, alguns dos quais são membros da Academia de Arte e pessoas designadas como “Tesouro Cultural Nacional Vivo”. Os visitantes também podem assistir a videoclipes relacionados à arte com laca. O Museu possui uma coleção não apenas de arte de laca Wajima, mas também de laca de diferentes regiões do Japão e do exterior. O Museu oferece uma visão da natureza séria da arte em laca.

O Wajima Lacquer Art Museum, na província de Ishikawa, é o único museu de arte de laca do mundo que sempre exibe laca em todos os quartos. Como base originária de excelente cultura de laca de classe mundial, 1991 (a Heisei foi inaugurada em 3 anos).

O exterior do edifício tem um design distinto inspirado no prédio da escola de Shogakuin, e a laca é usada em todo o espaçoso salão. E laca ou assista ao vídeo para apresentar o mundo do trabalho do processo de fabricação e dos escritores de Urushigei, é possível navegar livremente pelo laca completo e pelos livros relacionados à arte.

Além da exposição Shioriori, há uma exposição permanente da história e cultura do Wajima Lacquer, conhecida como o principal produto de laca do Japão.

Também existem menus de experiência para “Experiência de coloração de colher afundando”, “Experiência de coloração com shinkin” e “Experiência com cinta Makie” (é necessário fazer reserva).

O personagem oficial da mascote “Wanjima”, Museu de Arte Wajima Urushi, Prefeitura de Ishikawa, participa de vários eventos e se esforça para disseminar informações usando o Twitter, Facebook e Instagram.

De 13 de julho (sábado) a 8 de setembro (domingo), foi realizada uma exposição “Artesanato em laca – artigos de laca – mundo de orações e desejos” para comemorar o início da nova era.