Traditionelle Lackwaren, Wajima Museum of Urushi Art

Wajima nuri ist eine traditionelle Lackiermethode, die um Wajima herum entwickelt wurde. Das Wort kann sich sowohl auf die Handwerkstechnik als auch auf Urushi-Artefakte beziehen.

Die Geschichte von Wajima-nuri
Es gibt eine Reihe von Theorien darüber, wie die Urushi-Produktion in Wajima begann, aber bisher wurde keine davon bestätigt. Bei einer Reihe von lokalen Ausgrabungen, die bis ins Mittelalter zurückreichen, wurden Gefäße entdeckt, in denen lokal gefundenes Pulver mit der Urushi-Grundierung vermischt ist. Aus den wenigen überlieferten Texten geht hervor, dass in der Muromachi-Zeit (1333-1573) in Wajima Urushi hergestellt wurde. Wichtige Faktoren für die Entwicklung der Urushiware-Produktion sind sowohl der örtliche Überfluss an leicht verfügbaren Materialien wie Noto-Zypresse, Zelkova, Urushi-Bäumen und Wajima-Jinoko-Pulver als auch die günstigen klimatischen Bedingungen in der Region.

Wajima war in der Vergangenheit eine Anlaufstelle auf einem wichtigen Seeweg, der den Transport von Materialien und Gütern vereinfachte. Dies war wahrscheinlich ein wichtiger Faktor für die lokale Entwicklung der Branche. Die Tatsache, dass die Leute, die an der Herstellung und dem Vertrieb von Urushiware beteiligt waren, so stolz auf ihre Arbeit waren und dass das Niveau der Techniken kontinuierlich verbessert wurde, ist wahrscheinlich der wichtigste Faktor, um sicherzustellen, dass die Tradition so weitergegeben wurde erfolgreich bis heute.

Der Produktionsprozess von Wajima-nuri
Es gibt eine systematische Arbeitsteilung im Produktionsprozess von Wajima-nuri, die im weitesten Sinne in die Stufen der Substratherstellung, Lackierung und Dekoration unterteilt werden kann. Innerhalb dieser allgemeinen Kategorien gibt es eine weitere Spezialisierungsebene, die das Holzsubstrathandwerk von Wan-Kiji (Drehen von Holz zur Herstellung von Objekten aus konzentrischen Kreisen), Magemono (Biegen von zuvor eingeweichtem Holz zur Herstellung von Substraten) und Sashimono (Zusammenbau) umfasst von verarbeitetem holz zu kisten und regalen), hou-kiji (spezial schnitzen komplexerer formen) und die lacktechniken shitaji (grundierung), uwanuri (deckbeschichtung), ro-iro (polieren), maki-e (vorwiegend dekoration) durch das Einstreuen von Gold oder Silber in komplizierte Muster) und Chinkin (Dekoration durch Schnitzen von Mustern auf die Oberfläche und Füllen der Rillen mit Gold und Splitter).

Bei einem Produktionsprozess, der auf einem System der Arbeitsteilung basiert, durchläuft ein Teil in der Regel mehr als einhundert Stufen, deren Fertigstellung zwischen sechs Monaten und mehreren Jahren liegen kann. Jedes der Fachgebiete hat in jeder Phase des Produktionsprozesses seine eigenen Traditionen von hoher Handwerkskunst und Effizienz entwickelt, die über Generationen hinweg sorgfältig weitergegeben wurden und bis heute einen hohen Stellenwert genießen.

Jeder Handwerker arbeitet mit Zuversicht und Engagement, um seine Arbeit zu produzieren. Der nushiya ist der Meister und es ist seine Aufgabe, den gesamten Produktionsprozess zu leiten und zu überwachen. Von der Bestellung bis zur Auslieferung des Produkts achtet er kompromisslos darauf, dass in jeder Phase die höchsten Qualitätsstandards eingehalten werden.

Holzuntergründe
Die Form des Holzuntergrundes unterscheidet sich je nach Verwendungszweck und die Branche ist in Berufe unterteilt, in denen Handwerker arbeiten, die die erforderlichen Fachtechniken beherrschen. Bestimmte Hölzer eignen sich besser für bestimmte Formen, und die richtige Auswahl des Holzes für jede Form ist ein weiterer wichtiger Bestandteil des Produktionsprozesses. Unabhängig von der gewählten Holzart muss das Holz nach dem Fällen drei bis fünf Jahre lang getrocknet werden, bevor es verwendet werden kann.

Wan-Kiji
Wan-Kiji, auch als Hikimono-Kiji bekannt, ist die Technik, Holz auf einer Drehmaschine zu drehen und es mit einem Drehwerkzeug zu schnitzen. Es wird zur Herstellung von runden Gefäßen wie Schalen, Schalen, Tellern und Töpfen verwendet. Die am häufigsten verwendeten Hölzer sind Zelkova, Kirsche und Rosskastanie.

Magemono-Kiji
Unter Verwendung von dünnem vorbereiteten Holz mit vertikaler Maserung wird das Holz in Wasser eingeweicht, um es biegsam zu machen, und dann in runde Formen wie runde Schalen und Brotdosen gebogen. Gute Holzqualität wie Noto-Zypresse oder Japanische Zypresse ist notwendig.

Sashimono-Kiji
Sashimono oder Kakumono ist der Zusammenbau von Holz, das zu Brettern verarbeitet wurde. Die am häufigsten verwendeten Hölzer sind Noto-Zypresse, Japanische Zypresse, Paulownia und Gingko. Die Tafeln werden verwendet, um Dinge wie gestapelte Kartonsets, Tintensteinkartons, Miniatur-Esstische und Tabletts herzustellen.

Hou-Kiji
Hou-Kiji ist auch als Kurimono-Kiji bekannt und fällt in den Bereich des Sashimono. Es ist das Spezialgebiet für die Herstellung von Substraten, die viele Kurven aufweisen und das Schnitzen komplexerer Formen erfordern, wie Tatami-Bodentische, die Beine von Blumenvasen, die Maus von Sake-Flasche und Löffel. Die am häufigsten verwendeten Hölzer sind Magnolien, Katsura und Noto-Zypressen.

Lackierung
Wajima-nuri hat eine charakteristische Lackiermethode. Es ist bekannt als Hon-Kataji und ist eine traditionelle Technik der Grundierung. Wajima ist dieser Methode treu geblieben und hat sich durch kontinuierliche Forschung bemüht, die höchstmögliche Qualität von Urushiware zu erreichen. Es ist zum Standard in der Wajima-Lackierung geworden.

Shitaji
Die Teile eines Holzuntergrundes, die am anfälligsten für Beschädigungen sind, werden mit einem Tuch verstärkt, das mit Urushi auf das Holz aufgetragen wird. Nachfolgende Urushi-Grundierungen werden mit Wajima jinoko gemischt, was wörtlich Erdpulver bedeutet.

Jinoko ist gebackene Kieselgur von hoher Qualität (ein leichtes, weiches, kreideartiges Sedimentgestein, das versteinerte Algen enthält, die ihm eine saugfähige Qualität verleihen). Jinoko ist extrem hitzebeständig und trocknet beim Mischen mit Urushi zu einer harten und dauerhaften Beschichtung. Jinoko in Wajima wird nach der Größe der Partikel sortiert und auf den Untergrund aufgetragen, der mit Urushi aus dem rauen Ippenji (erste Sorte) gefolgt von Ippenji gemischt ist. Zwischen jeder Stufe wird die Oberfläche im trockenen Zustand geschliffen und mit jeder Schicht wird das Finish beides feiner und glatter.

Der wiederholte Grundierungsprozess dient jedoch nicht nur der Gewährleistung der Haltbarkeit. Der Grundierungsprozess wird auch als Jitsuke bezeichnet. Durch sorgfältige Manipulation der Schichtdicke und des Schleifprozesses zwischen diesen Schichten bestimmt der Handwerker auch die endgültige Form und den endgültigen Charakter des Untergrunds. Dies ist eine äußerst wichtige Phase des Produktionsprozesses, da keine Fehler auftreten können, da das fertige Produkt möglicherweise übersehen wird. Um solch eine hochwertige Arbeit zu produzieren, ist von den Handwerkern ein beachtliches Maß an Technik erforderlich, um konstant auf solch einem anspruchsvollen Niveau zu produzieren.

Uwa-nuri
Bei uwa-nuri wird hochwertiges raffiniertes Urushi mit einem Pinsel auf den Untergrund aufgetragen. Staub ist zu diesem Zeitpunkt der größte Feind, der große Sorgfalt und Konzentration erfordert. Es gibt verschiedene Sorten von Urushi, die je nach ihren individuellen Eigenschaften verwendet werden. Die Jahreszeit und das Klima tragen zum Zustand des verwendeten Urushi bei und müssen daher sorgfältig vorbereitet werden. Die Erfahrung und die Techniken des uwa-nuri-Handwerkers ermöglichen es ihm, das Urushi sorgfältig zu mischen und so einzustellen, dass bei jedem Gebrauch eine optimale Beschichtung erzielt wird.

Dekorative Techniken
Einer der wichtigsten Faktoren, die dem Produkt einen dauerhaften und zugleich eleganten Charakter verleihen, ist die Schönheit der dekorativen Techniken von Maki-e und Chinkin. Mit ihren harmonisierten Farbschemata verleihen sie Urushiware eine neue Dimension der Ästhetik.

Ro-iro
Im Großen und Ganzen gibt es zwei Hauptabschlüsse in Urushi. Das sind nuri-tate und ro-iro. Nuri-tate bezieht sich auf das Finish, das erzielt wird, indem die letzte Schicht Urushi aufgetragen und nach dem Trocknen nicht mehr daran gearbeitet wird. Ro-iro ist ein wiederholter Vorgang, bei dem Urushi in den Decklack eingerieben und anschließend poliert wird. Am Ende erfolgt das abschließende Polieren mit der Handhaut, bis auch kleinste Kratzer entfernt sind. Das sich ergebende spiegelnde Finish, das für Urushi einzigartig ist, setzt die Gold- und Silberdekorationsarbeit in Szene.

Maki-e
Dies ist die dekorative Technik, bei der Urushi zum Zeichnen von Mustern auf eine lackierte Oberfläche und zum Streuen von Gold oder Silber verwendet wird. Es hat eine mehrtausendjährige Geschichte und ist eine der repräsentativen dekorativen Techniken in der japanischen Urushi-Kunst. Innerhalb von maki-e gibt es eine Reihe von Spezialtechniken wie hira maki-e (flache collagenartige Designs), togidashi maki-e (durchgeschliffene Designs) und taka maki-e (erhabene Designs). Diese können auf verschiedene Arten verwendet werden, um viele verschiedene Arten von Oberflächen zu erzielen.

Chinkin
Chinkin ist eine dekorative Technik, bei der in die lackierte Oberfläche von Urushiware eingraviert und diese Rillen mit Blattgold oder Puder gefüllt werden. Ein Meißel mit runder Spitze ist das Standardwerkzeug und wird zum Schnitzen von Linien und Rillen verwendet. Andere Spezialmeißel werden jedoch auch für bestimmte Aufgaben verwendet, z.

Wajima Museum für Urushi-Kunst, Japan

Das Ishikawa Wajima Urushi Art Museum ist das einzige Lackkunstmuseum der Welt in Wajima City, Präfektur Ishikawa. Dieses geräumige Museum zeigt eine Reihe von Lackkunstwerken verschiedener Künstler aus verschiedenen Epochen, von denen einige Mitglieder der Kunstakademie und Personen sind, die als “Lebendiger Nationaler Kulturschatz” bezeichnet werden. Besucher können sich auch Videoclips zum Thema Lackkunst ansehen. Das Museum verfügt nicht nur über eine Sammlung von Wajima-Lackkunst, sondern auch über Lackarbeiten aus verschiedenen Regionen Japans sowie aus Übersee. Das Museum gibt einen Einblick in den Ernst der Lackkunst.

Das Wajima-Lackkunstmuseum in der Präfektur Ishikawa ist das einzige Lackkunstmuseum der Welt, in dem immer Lackwaren in allen Räumen ausgestellt sind. Als Ursprungsbasis exzellenter Lackkultur von Weltrang 1991 (Heisei wurde in 3 Jahren eröffnet).

Das Äußere des Gebäudes weist ein markantes Design auf, das von Shogakuins Schulgebäude inspiriert ist, und in der gesamten geräumigen Halle wird Lack verwendet. Und Lackware oder schauen Sie sich das Video an, um die Arbeitswelt des Herstellungsprozesses und der Urushigei-Autoren vorzustellen, es ist möglich, frei in den Büchern über Lack und Kunst zu stöbern.

Neben der Ausstellung Shioriori gibt es eine ständige Ausstellung über die Geschichte und Kultur des Wajima-Lacks, der als Japans führender Lackartikel bekannt ist.

Es gibt auch Erlebnismenüs für “Sinking Spoon Coloring Experience”, “Shinkin Chopping Coloring Experience” und “Makie Strap Experience” (Reservierung erforderlich).

Die offizielle Maskottchenfigur „Wanjima“, Wajima Urushi Art Museum, Präfektur Ishikawa, nimmt an verschiedenen Veranstaltungen teil und bemüht sich, Informationen über Twitter, Facebook und Instagram zu verbreiten.

Vom 13. Juli (Samstag) bis zum 8. September (Sonntag) fand eine Ausstellung zum Thema „Lackhandwerk der Lackwaren – Welt der Gebete und Wünsche“ statt, um den Beginn der neuen Ära zu feiern.