Wajima nuri è un metodo di lacca tradizionale nato e sviluppato attorno a Wajima. La parola può riferirsi sia alla tecnica artigianale che ai manufatti urushi.

La storia di Wajima-nuri
Esistono diverse teorie su come è iniziata la produzione di urushi a Wajima, ma finora nessuna di esse è stata confermata. Le navi che contengono polvere localmente mescolata con il rivestimento di urushi sono state scoperte in numerosi scavi locali risalenti al medioevo. Dalle prove trovate nel piccolo numero di testi tramandati che sono sopravvissuti nei secoli, si pensa che l’urushi fosse prodotto a Wajima nel periodo Muromachi (1333-1573). Fattori importanti nello sviluppo della produzione di urushiware sono sia l’abbondanza locale di materiali prontamente disponibili come Noto cipresso, zelkova, alberi di urushi e polvere di Wajima jinoko, sia le favorevoli condizioni climatiche della zona.

Wajima era storicamente uno scalo su un’importante rotta marittima che lo rendeva conveniente per il trasporto di materiali e merci. Questo è stato probabilmente un importante fattore che ha contribuito allo sviluppo locale del settore. Tuttavia, il fatto che le persone coinvolte nella produzione e distribuzione di urushiware abbiano avuto un tale orgoglio nel loro lavoro e che il livello delle tecniche venisse costantemente perfezionato, è probabilmente il fattore più importante per garantire che la tradizione sia stata tramandata così con successo fino ai giorni nostri.

Il processo di produzione di Wajima-nuri
Esiste una divisione sistematica del lavoro nel processo di produzione di Wajima-nuri che al suo livello più ampio può essere suddivisa nelle fasi di produzione del substrato, laccatura e decorazione. All’interno di queste categorie generali c’è un ulteriore livello di specializzazione che comprende i mestieri del substrato in legno di wan-kiji (tornitura del legno per produrre oggetti composti da cerchi concentrici), magemono (la piegatura di legno precedentemente imbevuto per produrre substrati), sashimono (l’assemblaggio di legno lavorato in scatole e scaffali), hou-kiji (intaglio specializzato di forme più complesse) e tecniche di laccatura di shitaji (rivestimento inferiore), uwanuri (rivestimento superiore), ro-iro (lucidatura), maki-e (prevalentemente decorazione attraverso la spolverata di oro o argento in intricati motivi) e chinkin (decorazione attraverso l’intaglio di motivi sulla superficie e riempiendo le scanalature di oro e nastro).

Con un processo di produzione basato su un sistema di divisione del lavoro, un pezzo in genere attraversa più di cento fasi che possono richiedere da sei mesi a diversi anni per essere completate. Ognuno dei campi specialistici ha sviluppato le proprie tradizioni di alto livello artigianale ed efficienza in ogni fase del processo produttivo che sono state tramandate con cura attraverso le generazioni e sono ancora oggi tenute in grande considerazione.

Ogni artigiano lavora con fiducia e dedizione per produrre il suo lavoro. Il nushiya è il maestro artigiano ed è suo compito gestire e supervisionare l’intero processo produttivo. Dal momento in cui viene effettuato un ordine fino alla consegna del prodotto, è intransigente nel garantire che ad ogni fase vengano mantenuti i più alti standard di qualità.

Substrati di legno
La forma del substrato in legno differisce in base al suo scopo e l’industria è divisa in settori in cui lavorano gli artigiani che hanno imparato le tecniche specialistiche necessarie. Alcuni legni sono più adatti a determinate forme e la scelta corretta del legno per ogni forma è un’altra parte importante del processo di produzione. Qualunque sia il tipo di legno scelto, deve essere asciugato per 3-5 anni dopo che l’albero è stato abbattuto prima di poter essere utilizzato.

Wan-Kiji
Il Wan-kiji, noto anche come hikimono-kiji, è la tecnica per trasformare il legno su un tornio mentre lo si intaglia con uno strumento di tornitura. Viene utilizzato per la produzione di vasi circolari come ciotole, piatti, piatti e pentole. I boschi più usati sono zelkova, ciliegia e ippocastano.

Magemono-Kiji
Usando un sottile legno preparato con una venatura verticale, il legno viene immerso in acqua per renderlo flessibile e quindi piegato in forme rotonde come vassoi circolari e scatole per il pranzo. È necessario un legno di buona qualità come il cipresso Noto o il cipresso giapponese.

Sashimono-Kiji
Sashimono o kakumono, è l’assemblaggio del legno che è stato trasformato in tavole. I boschi più usati sono il cipresso di Noto, il cipresso giapponese, la paulownia e il gingko. Le schede vengono utilizzate per creare oggetti come scatole impilate, scatole di pietra di inchiostro, tavoli da pranzo in miniatura e vassoi.

Hou-Kiji
Hou-kiji è anche conosciuto come kurimono-kiji e rientra nel campo del sashimono. È il campo specialistico della produzione di substrati che hanno molte curve e richiedono l’intaglio di forme più complesse come tavoli da pavimento in tatami, gambe di vasi di fiori, topo di bottiglia di sake e cucchiai. I boschi più usati sono la magnolia, il katsura e il cipresso di Noto.

Laccatura
Wajima-nuri ha un caratteristico metodo di laccatura. È noto come hon-kataji ed è una tecnica tradizionale di sottopelo. Wajima è rimasta ferma nel rispetto di questo metodo e attraverso la continua ricerca si è impegnata per ottenere la massima qualità possibile nell’urushiware. È diventato lo standard nella laccatura Wajima.

Shitaji
Le parti di un substrato di legno che sono maggiormente soggette a danni sono rinforzate con un tessuto che viene applicato al legno con urushi. I successivi strati di urushi vengono mescolati con Wajima jinoko che significa letteralmente polvere di terra.

Jinoko è terra diatomacea cotta di alta qualità (una roccia sedimentaria leggera simile al gesso che contiene alghe fossili che le conferiscono una qualità assorbente). Jinoko è estremamente resistente al calore e se miscelato con urushi si asciuga per formare un rivestimento duro e resistente. Jinoko in Wajima è classificato in base alla dimensione delle particelle e applicato al substrato miscelato con urushi dal ruvido ippenji (primo grado) seguito da ippenji Tra ogni fase la superficie viene levigata quando asciutta e con ogni strato la finitura diventa entrambe più fini e più liscio.

Il processo di rivestimento ripetuto, tuttavia, non è solo allo scopo di garantire la durata. Il processo di rivestimento è anche noto come jitsuke e attraverso un’attenta manipolazione dello spessore delle mani e il processo di levigatura tra queste mani, l’artigiano determina anche la forma e il carattere finali del supporto. È una fase estremamente importante del processo di produzione in quanto non vi è spazio per errori in quanto qualsiasi supervisione sarà visibile nel prodotto finito. Per produrre un lavoro di così alta qualità, agli artigiani è richiesto un livello considerevole di tecnica per produrre costantemente a un livello così esigente.

Uwa-nuri
In uwa-nuri l’urushi raffinato di alta qualità viene applicato sul substrato con un pennello. La polvere è il più grande nemico in questa fase che richiede grande cura e concentrazione. Esistono diverse varietà di urushi che vengono utilizzate in base alle loro proprietà individuali. La stagione e il clima contribuiscono alle condizioni dell’urushi quando viene utilizzato e quindi deve essere preparato con cura. L’esperienza e le tecniche dell’artigiano uwa-nuri gli danno la possibilità di mescolare e regolare con cura l’urushi in modo che ogni volta che viene utilizzato si ottenga un rivestimento ottimale.

Tecniche decorative
Uno dei fattori più importanti che danno al durevole ed elegante il suo carattere è la bellezza delle tecniche decorative di maki-e e chinkin. Con le loro combinazioni di colori armonizzate aggiungono una nuova dimensione dell’estetismo all’urushiware.

Ro-iro
In linea di massima ci sono due principali finiture in urushi. Questi sono nuri-tate e ro-iro. Nuri-tate si riferisce alla finitura che si ottiene applicando la mano finale di urushi e senza fare altro lavoro dopo che si è asciugata. Ro-iro è un processo ripetuto di sfregamento dell’urushi sul top coat e quindi lucidatura. Alla fine, la lucidatura finale viene eseguita utilizzando la pelle della mano fino a quando sono stati rimossi anche i più piccoli graffi. La risultante finitura a specchio che è unica per urushi dà il via alle opere decorative in oro e argento.

Maki-e
Questa è la tecnica decorativa di usare l’urushi per disegnare motivi su una superficie laccata e poi spolverare su oro o argento. Ha una storia di diverse migliaia di anni ed è una delle tecniche decorative rappresentative nell’arte giapponese degli urushi. All’interno di maki-e ci sono una serie di tecniche specialistiche come hira maki-e (disegni piatti simili a collage), togidashi maki-e (carteggiato attraverso disegni) e taka maki-e (disegni in rilievo). Questi possono essere utilizzati in vari modi per ottenere molti tipi diversi di finiture.

Chinkin
Chinkin è una tecnica decorativa che prevede l’intaglio nella superficie laccata di urushiware e il riempimento di queste scanalature con foglia d’oro o polvere. Uno scalpello a punta arrotondata è lo strumento standard e viene utilizzato per scolpire linee e scanalature, ma altri scalpelli speciali vengono utilizzati anche per diversi compiti particolari come scolpire aree più larghe poco profonde o scavare scanalature più profonde nella superficie.

Museo Wajima di Urushi Art, Giappone

Ishikawa Wajima Urushi Art Museum è l’unico museo d’arte lacca al mondo nella città di Wajima, nella prefettura di Ishikawa. Questo spazioso museo espone numerose opere d’arte laccate di vari artisti appartenenti a periodi diversi, alcuni dei quali sono membri dell’Accademia d’arte e persone designate come “Tesoro culturale nazionale vivente”. I visitatori possono anche guardare video clip relativi all’arte della lacca. Il museo ha una collezione non solo di arte della lacca Wajima, ma anche di opere laccate provenienti da diverse regioni del Giappone e oltremare. Il museo offre una panoramica della natura grave dell’arte della lacca.

Il Wajima Lacquer Art Museum nella prefettura di Ishikawa è l’unico museo d’arte lacca al mondo che espone sempre oggetti laccati in tutte le stanze. Come base originaria di eccellente cultura della lacca di classe mondiale, 1991 (Heisei è stato aperto in 3 anni).

L’esterno dell’edificio ha un design distintivo ispirato all’edificio scolastico di Shogakuin e la lacca viene utilizzata in tutta la spaziosa hall. E laccature o guardare il video per presentare il mondo del lavoro del processo produttivo e degli scrittori Urushigei, è possibile sfogliare liberamente la lacca completa e i libri sull’arte.

Oltre alla mostra Shioriori, c’è una mostra permanente della storia e della cultura della lacca Wajima conosciuta come la migliore lacca giapponese.

Ci sono anche menu di esperienza per “Esperienza di colorazione del cucchiaio affondante”, “Esperienza di colorazione del taglio Shinkin” e “Esperienza con cinturino Makie” (prenotazione obbligatoria).

Il personaggio mascotte ufficiale “Wanjima”, Wajima Urushi Art Museum, Prefettura di Ishikawa, partecipa a vari eventi e si impegna a diffondere informazioni utilizzando Twitter, Facebook e Instagram.

Dal 13 luglio (sabato) all’8 settembre (domenica), si è tenuta una mostra “L’artigianato della lacca del mondo della lacca – mondo di preghiere e desideri” per celebrare l’inizio della nuova era.