Lacado tradicional, Museo de Arte Urushi de Wajima

Wajima nuri es un método tradicional de laca creado y desarrollado alrededor de Wajima. La palabra puede referirse tanto a la técnica artesanal como a los artefactos urushi.

La historia de Wajima-nuri
Hay una serie de teorías sobre cómo comenzó la producción de urushi en Wajima, pero aún no se ha confirmado ninguna de ellas. En varias excavaciones locales que datan de la época medieval, se han descubierto recipientes que contienen polvo encontrado localmente mezclado con la capa inferior de urushi. De la evidencia encontrada en el pequeño número de textos transmitidos que han sobrevivido a los siglos, se cree que se produjo urushi en Wajima en el Período Muromachi (1333-1573). Factores importantes en el desarrollo de la producción de urushiware son tanto la abundancia local de materiales fácilmente disponibles como ciprés de Noto, zelkova, árboles de urushi y polvo de Wajima jinoko y las condiciones climáticas favorables del área.

Wajima fue históricamente un puerto de escala en una importante ruta marítima que lo hizo conveniente para el transporte de materiales y mercancías. Este fue probablemente un factor importante que contribuyó al desarrollo local de la industria. Sin embargo, el hecho de que las personas involucradas en la producción y distribución de urushiware estuvieran tan orgullosas de su trabajo, y que el nivel de las técnicas se perfeccionara continuamente, son probablemente los factores más importantes para garantizar que la tradición se haya transmitido con éxito hasta el día de hoy.

El proceso de producción de Wajima-nuri
Existe una división sistemática del trabajo en el proceso de producción de Wajima-nuri que, en su nivel más amplio, puede dividirse en las etapas de producción de sustrato, lacado y decoración. Dentro de estas categorías generales hay un nivel adicional de especialización que incluye las artesanías de sustrato de madera de wan-kiji (torneado de madera para producir objetos compuestos de círculos concéntricos), magemono (doblado de madera previamente empapada para producir sustratos), sashimono (el ensamblaje de madera procesada en cajas y estantes), hou-kiji (talla especializada de formas más complejas) y las técnicas de lacado de shitaji (revestimiento inferior), uwanuri (revestimiento superior), ro-iro (pulido), maki-e (predominantemente decoración) a través del espolvoreado de oro o plata en patrones intrincados) y chinkin (decoración a través del tallado de patrones en la superficie y llenando las ranuras con oro y astilla).

Con un proceso de producción basado en un sistema de división del trabajo, una pieza generalmente pasará por más de cien etapas que pueden tomar desde seis meses hasta varios años en completarse. Cada uno de los campos especializados ha desarrollado sus propias tradiciones de artesanía de alto nivel y eficiencia en cada etapa del proceso de producción, que se han transmitido cuidadosamente de generación en generación y aún hoy se tienen en alta estima.

Cada artesano trabaja con confianza y dedicación para producir su trabajo. El nushiya es el maestro artesano y su trabajo es administrar y supervisar todo el proceso de producción. Desde el momento en que se realiza un pedido hasta la entrega del producto, no se compromete a garantizar que en cada etapa se mantengan los más altos estándares de calidad.

Sustratos de madera
La forma del sustrato de madera difiere según su propósito y la industria se divide en oficios en los que trabajan artesanos que han dominado las técnicas especializadas necesarias. Ciertas maderas son más adecuadas para ciertas formas y la elección correcta de madera para cada forma es otra parte importante del proceso de producción. Cualquiera que sea el tipo de madera que se elija, debe secarse durante tres o cinco años después de que el árbol haya sido talado antes de que pueda usarse.

Wan-Kiji
Wan-kiji, también conocido como hikimono-kiji, es la técnica de tornear madera en un torno mientras se talla con una herramienta de torneado. Se utiliza para producir recipientes circulares como cuencos, platos, platos y ollas. Las maderas más utilizadas son zelkova, cerezo y castaño de indias.

Magemono-Kiji
Usando madera fina preparada con un grano vertical, la madera se empapa en agua para que sea flexible y luego se dobla en formas redondas, como bandejas circulares y loncheras. Se necesita madera de buena calidad, como el ciprés Noto o el ciprés japonés.

Sashimono-Kiji
Sashimono o kakumono, es el ensamblaje de madera que se ha convertido en tablas. Las maderas más utilizadas son el ciprés de Noto, el ciprés japonés, la paulownia y el gingko. Los tableros se utilizan para hacer cosas como juegos de cajas apiladas, cajas de piedra de tinta, mesas de comedor en miniatura y bandejas.

Hou-Kiji
Hou-kiji también se conoce como kurimono-kiji y cae dentro del campo de sashimono. Es el campo especializado en la producción de sustratos que tienen muchas curvas y requieren la talla de formas más complejas, como mesas de tatami, patas de jarrones de flores, el ratón de la botella de sake y cucharas. Las maderas más utilizadas son magnolia, katsura y ciprés de Noto.

Lacado
Wajima-nuri tiene un método de lacado característico. Se le conoce como hon-kataji y es una técnica tradicional de revestimiento inferior. Wajima se ha mantenido firme en este método y, a través de la investigación continua, se ha esforzado por lograr la mayor calidad posible en urushiware. Se ha convertido en el estándar en lacado Wajima.

Shitaji
Las partes de un sustrato de madera que son más propensas a sufrir daños se refuerzan con un paño que se aplica a la madera con urushi. Las subsiguientes capas inferiores de urushi se mezclan con Wajima jinoko, que literalmente significa polvo de tierra.

Jinoko es tierra de diatomeas horneada de alta calidad (una roca sedimentaria suave como la tiza que contiene algas fosilizadas que le dan una calidad absorbente). Jinoko es extremadamente resistente al calor y cuando se mezcla con urushi se seca para formar un recubrimiento duro y duradero. Jinoko en Wajima se clasifica según el tamaño de las partículas y se aplica al sustrato mezclado con urushi del ippenji rugoso (primer grado) seguido de ippenji. Entre cada etapa, la superficie se lija cuando está seca y con cada capa el acabado se vuelve más fino. y más suave

Sin embargo, el proceso de repintado repetido no es solo para garantizar la durabilidad. El proceso de revestimiento inferior también se conoce como jitsuke y mediante la manipulación cuidadosa del grosor de las capas y el proceso de lijado entre estas capas, el artesano también determina la forma final y el carácter del sustrato. Es una etapa extremadamente importante del proceso de producción ya que no hay margen de error ya que cualquier supervisión será visible en el producto terminado. Para producir un trabajo de tan alta calidad, los artesanos requieren un nivel considerable de técnica para producir consistentemente a un nivel tan exigente.

Uwa-nuri
En uwa-nuri se aplica urushi refinado de alta calidad al sustrato con un cepillo. El polvo es el mayor enemigo en esta etapa que requiere gran cuidado y concentración. Existen varias variedades de urushi que se utilizan según sus propiedades individuales. La temporada y el clima contribuyen a la condición del urushi cuando se usa, por lo que debe prepararse cuidadosamente. La experiencia y las técnicas del artesano uwa-nuri le brindan la capacidad de mezclar y ajustar cuidadosamente el urushi para que cada vez que se use se logre un recubrimiento óptimo.

Tecnicas decorativas
Uno de los factores más importantes que le dan al carácter duradero y elegante, es la belleza de las técnicas decorativas de maki-e y chinkin. Con sus esquemas de colores armonizados, agregan una nueva dimensión de estética al urushiware.

Ro-iro
En términos generales, hay dos acabados principales en urushi. Estos son nuri-tate y ro-iro. Nuri-tate se refiere al acabado que se logra al aplicar la capa final de urushi y no hacer ningún otro trabajo después de que se haya secado. Ro-iro es un proceso repetido de frotar urushi en la capa superior y luego pulirlo. Al final, el pulido final se lleva a cabo utilizando la piel de la mano hasta que se hayan eliminado incluso los rasguños más pequeños. El acabado en forma de espejo resultante, exclusivo de urushi, resalta el trabajo decorativo en oro y plata.

Maki-e
Esta es la técnica decorativa de usar urushi para dibujar patrones en una superficie lacada y luego espolvorear sobre oro o plata. Tiene una historia de varios miles de años y es una de las técnicas decorativas representativas en el arte japonés urushi. Dentro de maki-e hay una serie de técnicas especializadas como hira maki-e (diseños planos tipo collage), togidashi maki-e (diseños lijados) y taka maki-e (diseños elevados). Estos se pueden usar de varias maneras para lograr muchos tipos diferentes de acabados.

Chinkin
Chinkin es una técnica decorativa que consiste en tallar en la superficie lacada de la urushiware y llenar estos surcos con pan de oro o polvo. Un cincel de punta redonda es la herramienta estándar y se usa para tallar líneas y ranuras, pero también se usan otros cinceles especiales para diferentes tareas particulares, como tallar áreas más anchas y poco profundas o extraer ranuras más profundas en la superficie.

Museo Wajima de Arte Urushi, Japón

El Museo de Arte Ishikawa Wajima Urushi es el único museo de arte de laca en el mundo en la ciudad de Wajima, Prefectura de Ishikawa. Este espacioso museo exhibe una serie de obras de arte en laca de varios artistas pertenecientes a diferentes períodos, algunos de los cuales son miembros de la Academia de Arte y personas designadas como “Tesoro Cultural Nacional Viviente”. Los visitantes también pueden ver videoclips relacionados con el arte de la laca. El museo tiene una colección no solo de arte de laca Wajima sino también de trabajos de laca de diferentes regiones de Japón, así como del extranjero. El museo da una idea de la naturaleza seria del arte de la laca.

El museo de arte de la laca de Wajima en la prefectura de Ishikawa es el único museo de arte de laca en el mundo que siempre muestra laca en todas las habitaciones. Como base de origen de excelente cultura de laca de clase mundial, 1991 (Heisei se abrió en 3 años).

El exterior del edificio tiene un diseño distintivo inspirado en el edificio escolar de Shogakuin, y se utiliza laca en todo el espacioso salón. Y la laca o ver el video para presentar el mundo laboral del proceso de fabricación y los escritores de Urushigei, es posible navegar libremente por la laca completa y los libros relacionados con el arte.

Además de la exposición Shioriori, hay una exposición permanente de la historia y la cultura de la laca Wajima conocida como la laca líder en Japón.

También hay menús de experiencia para “Experiencia de coloración de cuchara de hundimiento”, “Experiencia de coloración de corte Shinkin” y “Experiencia de correa Makie” (se requiere reserva).

El personaje oficial de la mascota “Wanjima”, Museo de Arte Wajima Urushi, Prefectura de Ishikawa, participa en varios eventos y se esfuerza por difundir información a través de Twitter, Facebook e Instagram.

Del 13 de julio (sábado) al 8 de septiembre (domingo), se llevó a cabo una exposición “La artesanía de la laca: el mundo de las oraciones y los deseos” para celebrar el comienzo de la nueva era.