Taddeo Gaddi

Taddeo Gaddi (1300 – 1366) foi um pintor italiano do século XIV pertencente à família Gaddi.

Pai dos Pintores John, Agnolo e Niccolò Gaddi Ele também teve um quarto filho, Zanobi, que parece não ter tomado a carreira de artista

Era provavelmente, como argumentava Vasari, o discípulo de Giotto com maior talento ou o que quer que fosse capaz de seguir com o estilo do grande mestre. Em 1347 ele é lembrado no topo de uma lista dos melhores pintores de Florença.

Entre suas obras, o mais importante é o ciclo de afrescos com Histórias da Virgem na Capela Baroncelli da Basílica de Santa Croce em Florença (1328-1338). Logo depois ele teve que esperar pela pintura das Fórmulas do armário do Sacramento da Santa Cruz, hoje na Galleria dell’Accademia em Florença, em Munique e em Berlim. Neste trabalho de prestígio, ele demonstrou que ele tinha conseguido os ensinamentos de Giotto, possuindo uma considerável liberdade narrativa com figuras nas cenas, que são mais lotadas do que seu mestre. Ele também retoma a experimentação de perspectiva em fundos arquitetônicos e atinge resultados ousados ​​como na escadaria oblíqua e quebrada na Virgem Apresentação no Templo

Ele foi um colaborador, segundo alguns, no Polittico Stefaneschi (Roma) eu ainda me lembro de Madonna (Berna), Adoração dos Magos (Dijon), Histórias de Job (Pisa, Camposanto), Nossa Senhora no trono com o Menino, anjos e (Florença, Uffizi), Madonna del Parto (Florença), Polittico (Florença, Santa Felicita) De Vasari também é creditado com o projeto da reconstrução da Ponte Vecchio, hoje questionada por estudiosos que apontam para os Blacks Fioravante

Thaddeo Gaddi, no campo “giottesco”, tem um estilo inconfundível, com efeitos por vezes procurados da luz da noite, quase um unicum na pintura do século 14 da Itália central. As obras espaciais procuradas em algumas de suas obras são muitas vezes majestosas e solenes, aproximando-se disso em Maso di Banco. Os rostos delicados e macios dos rostos são indicativos do desenvolvimento tardio da arte de Taddeo.

Entre as fontes antigas que lidam com Taddeo Gaddi estão Franco Sacchetti (Trecentonovelle, CXXXVI), Cennino Cennini (Livro de Arte), Lorenzo Ghiberti (Commentari) e Giorgio Vasari, incluindo uma biografia no próprio Life Cennini. Abertura de sua obra, imediatamente esclarece sua opinião. a ascendência artística direta de Giotto especificando que “Agnolo di Taddeo de Florença, meu mestre, aprendeu a dita arte com seu pai Taddeo; Cujo pai foi batizado por Giotto e foi seu discípulo XXII anos de idade.” O que para Cennini é uma reivindicação de sua própria “licença artística” (em controvérsia talvez com os irmãos Orcagna que foram para o maior, mas não puderam se orgulhar de tal genealogia), Em primeiro lugar foi transformado, por causa de Taddeo, como um legado artístico pesado de seu mestre, ser entregue e entregue ao filho como menos corrupto possível. Foi também o romance 136 do Sacchetti, um grupo de pintores e escultores florentinos por volta de 1360 encontram-se jantados juntos na colina de San Miniato al Monte, depois de ter fornecido conselhos artísticos para estimar o trabalho de alguns dos seus colegas Andrea Orcagna, o parvenu, você pode perguntar quem foi o maior Pintor “por Giotto out” (talvez esperando que fosse o nome dele para sair), e seus colegas andam em uma série de nomes, de Cimabue a Bernardo Dad De Stefano a Buonamico Buffalmacco, contanto como ele decide dar a palavra ao mais velho, Taddeo, o mais conhecido de Giotto, a resposta do artista é lúcida e lapidar: “esta arte vem e vem desaparecendo todos os dias”, isto é, ninguém

Filippo Villani comparou Taddeo a Dinocrate e Vitruvio, acreditando que Vasari também era arquiteto. A arena histórica atribuiu-lhe a ponte dos Frescobaldi, a Ponte Vecchio (hoje dada a Neri di Fioravante), a parte superior de Orsanmichele e a Conclusão da torre do sino de Giotto: a infalibilidade de tais atribuições foi então demonstrada por Gaetano Milanesi em seu comentário sobre as videiras Provavelmente a declaração do Villani (“Taddeus insuper aedificii tanto art depinxit, ut de dynocrates vel Victruvius aqui architecturae artem scripserit, videretur”) deve ser entendido como um elogio de sua habilidade de desenhar arquitetura em suas obras.

As primeiras contribuições modernas aos críticos sobre Taddeo Gaddi remontam a Cavalcaselle, a Adolfo Venturi (1907), a Van Marle, que basicamente seguiu a posição tradicional de elogiá-lo como o principal aluno de Giotto, mas sem considerá-lo um professor independente. Pietro Toesca no trabalho do século XIV

Para uma compreensão mais aprofundada e objetiva da arte de Gaddi, temos que esperar dois artigos de Roberto Longhi sobre Comparação de 1959 (nn 109 e 111, Qualidade e Indústria em Taddeo Gaddi). Isto foi seguido por uma série de contribuições para a reconstrução do catálogo e uma crítica mais objetiva do artista por Klara Steinweg (1964, Institutos Mitteilungen des Kunsthistorischen em Florenz), Ilaria Toesca (1950, Comparação 3), Boskovits (1964, Catálogo do Museu de Esztergom), Luciano Bellosi (Comparação 187) Uma lista completa da bibliografia do pintor é encontrada no artigo de Gandolfo sobre Nova Crítica de Arte.