塔迪奥·加迪

塔迪奥·加迪（Taddeo Gaddi 1300年至1366年）是一个十四世纪意大利画家，属于家庭加迪

画家乔瓦尼，格诺洛·加迪和尼可罗马基他的父亲也有第四个儿子，Zanobi，谁似乎没有采取职业生涯，作为一个艺术家

这可能是，因为瓦萨里说，另一方面，弟子吉托最有才华的或至少一个最成功地发扬风格的大师1347年在佛罗伦萨最好的画家名单的头被记住

在他的作品中最重要的是壁画，在圣十字教堂在佛罗伦萨大教堂（1328年至1338年）的贝伦赛丽教堂圣母的故事后不久，他只好甚至等待内阁的Formelle圣十字圣器室画的周期，今天Accademia美术馆在佛罗伦萨，巴伐利亚州和柏林在这项工作中久负盛名的摩纳哥证明已经善加利用乔托的教诲，通过与数字相当自由的叙事场面，这比他的主人更拥挤安排也恢复透视的试验在建筑背景，并到达在寺庙导致甚至大胆，如在倾斜和破碎楼梯中的圣母演示

这是同事，根据一些，到Stefaneschi三联（罗马），还是要记得马东纳（伯尔尼），麦琪（第戎）的崇拜，工作（比萨，坎波桑托）的故事，麦当娜和儿童登基与天使和SANTE（佛罗伦萨，乌菲齐）时，圣母Parto（佛罗伦萨），祭坛（佛罗伦萨，圣FELICITA）从瓦萨里也有人相信了老桥的重建的设计，现在谁在他转身对黑人学者质疑Fioravante

虽然根据“吉托”，塔迪奥·加迪在成熟的工作有一个明确无误的风格，与夜间光线有时期望的效果，在十四世纪意大利中部的绘画几乎是绝无仅有的在他的一些作品的复杂的空间系统往往雄伟庄严的，在这个马索·迪·班科接近细腻柔和面部的特征都表明艺术Taddeo的后期发展的

在古老的来源与塔迪奥·加迪处理有佛朗哥·萨克切蒂（Trecentonovelle，CXXXVI），森尼诺·塞宁（艺术书），洛伦索·吉贝尔蒂（评论）和乔治·瓦萨里，其中包括在生活传记同样琴尼尼，在他的工作，打开澄清遭受吉托指定“其直接的艺术血统阿尼奥洛迪Taddeo达佛罗伦萨我的老师，谁学会从他的父亲赛迪斯 – 这个行业;他的父亲是乔托的洗礼，是他的学生时代二十三“为了什么琴尼尼是他的辩护”许可证“的艺术（中或许与奥卡格纳兄弟，谁是最流行的反对，但他们无法拥有这样的族谱）随着时间的推移它成为，首先是因为Taddeo的，就像他的主人了沉重的艺术遗产，被流传下来，并移交给他的儿子腐败更不可能把一个坏光在整个第二佛罗伦萨十四世纪也曾经的136袋的故事，其中一组佛罗伦萨画家和周围1360雕塑家发现一起吃饭上圣米尼亚托大殿的山，以艺术顾问，评估同事安德烈埃·奥卡格纳工作之后，新贵，他敢于请问谁是最伟大的画家“乔托出”（或许是希望这只是他的名字出去），和他的同事通过数名试图从锡马比伯纳德爸爸的，由斯特凡诺布纳米科·巴法尔梅科，直到你决定给地板到大，Taddeo，有什么更好的满足了伟大的艺术家吉托的回答简洁明了：“这门艺术就要缺乏，每天来” ，即无

菲利波·维拉尼都给比喻Taddeo到狄诺克拉底和维特鲁威，制定相信瓦萨里，他也从阿雷佐建筑师历史学家所说的这样分配frescobaldi的，老桥的桥（因为Fioravante今天黑人），佛罗伦萨圣弥额尔教堂的顶部和在乔托钟楼完成：该奖项的无根基，然后通过加塔诺·米兰西在他的评论对可能螺杆维隆尼（的肯定证明“赛迪斯insuper aedificia多depinxit艺术，UT VEL改变Dynocrates Victruvius这里architecturae阿尔乔姆scripserit，videretur” ）仅作为对他的能力悼词在他的作品设计架构

到塔迪奥·加迪的历史可以追溯到Cavalcaselle，阿道弗·旺蒂里（1907年），凡马尔勒，谁基本上沿袭了传统的位置来赞美他乔托的主要瞳孔批评的第一个现代的贡献，但没有考虑到它在这个凹槽中的独立主机也移动皮特罗·托斯卡工作第十四

对于艺术加迪的更彻底，更客观的认识应该被允许的1959年罗伯托·朗比较（第109和111，质量标准和行业塔迪奥·加迪）的两个项目在此之后的一系列贡献，产品目录和重建由艺术家克拉·施泰因韦格（1964 Mitteilungen DES Kunsthistorischen研究院在佛罗伦斯），拉里亚·托斯卡（1950，比较第3号），Boskovits更客观评价的关键（1964，目录艾斯特根博物馆），卢恰诺·贝西（比较187）在画家的文献的完整列表是文章岗道尔夫关键的新技术