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Taddeo Gaddi

Taddeo Gaddi (1300 – 1366) fue un pintor italiano del siglo XIV, perteneciente a la familia Gaddi

Padre de los pintores Giovanni, Agnolo Gaddi y Niccolò También tuvo un cuarto hijo, Zanobi, que no parece extraída carrera como artista

Era probable que, como dice Vasari Por otro lado, el discípulo de Giotto de más talento o al menos uno que maneja mejor para llevar adelante el gran maestro del estilo En 1347 se recuerda a la cabeza de una lista de los mejores pintores de Florencia

Entre sus obras más importantes es el ciclo de frescos con Historias de la Virgen en la Capilla Baroncelli de la basílica de Santa Croce en Florencia (1328-1338) Poco después de que tuvo que esperar aún para la pintura de gabinete Formelle la sacristía de Santa Croce, en la actualidad la Galería de la Academia en Florencia, Mónaco de Baviera y Berlín prestigio en este trabajo demostró haber puesto a buen uso por las enseñanzas Giotto, mediante la organización con una libertad considerable escenas narrativas en las figuras, que son más concurrida que las de su maestro también se reanuda el juicio de la perspectiva en los fondos arquitectónicos y alcanza resultados aún más audaz, como en oblicuo y la escalera rota en la Presentación de la Virgen en el templo

Fue compañero de trabajo, según algunos, a Stefaneschi Tríptico (Roma) todavía tiene que recordar la Madonna (Berna), la Adoración de los Magos (Dijon), las historias de Trabajo (Pisa, Camposanto), Madonna y el niño Enthroned con ángeles y sante (Florencia, Uffizi), la Madonna del Parto (Florencia), el Retablo (Florencia, Santa Felicita) de Vasari también se atribuye el diseño de la reconstrucción del puente viejo, ahora cuestionada por los estudiosos que se dirigen hacia los negros en Fioravante

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Aunque bajo el «Giotto», Taddeo Gaddi en la obra madura tiene un estilo inconfundible, con efectos a veces deseadas de la luz nocturna, casi único en el centro de la pintura italiana del siglo XIV Los sistemas espaciales sofisticadas en algunos de sus trabajos son a menudo majestuosa y solemne, acercándose en este Maso di Banco las características de los rostros delicados y suaves son indicativos del desarrollo tardío de la arte de Taddeo

Entre las fuentes antiguas que se ocupan de Taddeo Gaddi hay Franco Sacchetti (Trecentonovelle, CXXXVI), Cennino Cennini (Art Book), Lorenzo Ghiberti (Comentarios) y Giorgio Vasari, que incluía una biografía en las Vidas El mismo Cennini, en apertura de su trabajo, aclarando sufrió su ascendencia artística directa de Giotto que se especifica que «Agnolo di Taddeo da Firenze mi maestro, que aprendió la profesión de su padre Thaddeus; donde su padre fue bautizado por Giotto y fueron sus años de estudiante XXIII «Lo que para Cennini es una reivindicación de su» «arte de licencia (en oposición tal vez con los hermanos Orcagna, que eran los más populares, pero no podía presumir de una genealogía tal) , con el tiempo se convirtió, en primer lugar, debido a Taddeo, como un legado artístico pesada de su maestro, para descender y entregar a su hijo menos corruptos posible poner una mala luz sobre todo el segundo florentina del siglo XIV también habían sido la historia de los 136 bolsas, en el cual un grupo de pintores y escultores alrededor de 1360 florentinos se encuentran a cenar juntos en la colina de San Miniato al Monte, después de tomar un asesor artístico para evaluar el trabajo de un colega Andrea Orcagna, el advenedizo, se atreve a preguntar quién era el más grande pintor «por Giotto a cabo» (tal vez esperando que fuera sólo su nombre a salir), y sus colegas están tratando por una serie de nombres, de Cimabue a Bernard papá de, por Stefano Buonamico Buffalmacco, hasta que se decida a dar la palabra a la mayor, Taddeo, lo mejor había conocido el gran artista Giotto La respuesta es clara y concisa: «este arte está llegando escaso y venir todos los días» , es decir, ninguno

Filippo Villani dio comparó a Taddeo Dinocrates y Vitruvio, haciendo creer Vasari que él también era un historiador arquitecto de Arezzo dicho hasta asigna el puente de Frescobaldi, el Ponte Vecchio (ya que hoy en día los negros de Fioravante), la parte superior de Orsanmichele y la terminación de la torre campanario de Giotto: la falta de fundamento de los premios a continuación, se demostró por Gaetano Milanesi en su comentario para atornillar probablemente la afirmación de Villani ( «Thaddeus insuper Aedificia arte depinxit tanto, ut vel alterar Dynocrates Victruvius aquí architecturae Artem scripserit, videretur» ) sólo está prevista como un elogio de su habilidad en el diseño de la arquitectura en sus obras

La primera contribución moderna a la crítica de Taddeo Gaddi se remonta a Cavalcaselle, Adolfo Venturi (1907), Van Marle, que sigue básicamente la posición tradicional de elogiarlo como la pupila principal de Giotto, pero sin considerarlo como maestro independiente en esta ranura también se mueve XIV trabajo Pietro Toesca

Para una comprensión más profunda y objetiva del arte de Gaddi se debe permitir dos artículos de Roberto Longhi Comparativa de 1959 (Nº 109 y 111, la calidad y la industria Taddeo Gaddi) Esto fue seguido por una serie de contribuciones a la reconstrucción del catálogo y una más objetiva evaluación crítica por el artista Klara Steinweg (1964 Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutos en Florenz), Ilaria Toesca (1950, No. Comparación 3), Boskovits (1964, Museo de Esztergom catálogo), Luciano Bellosi (Comparación 187) una lista completa de las publicaciones sobre el pintor está en el artículo de la nueva Gandolfo arte crítico

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