タデブ パドル

Taddeo Gaddi（1300 – 1366）は、14世紀のイタリア人画家で、Gaddi家に属します。

画家の父ジョン、アグノロ、ニッコロ・ガディ彼には4人目の息子、ザノビもいました。彼は芸術家の経歴を持っていないようです

ヴァーサリが主張したように、ジョットはもっと才能のある弟子、あるいは彼が偉大な主人のスタイルで続けることができた何でもであったのでしょう。 1347年に彼はフィレンツェで最高の画家のリストのトップに記憶されています

彼の作品の中で最も重要なのは、フィレンツェのサンタクローチェ聖堂のバロンチェリ礼拝堂にある聖母の物語とフレスコ画のサイクルです（1328-1338）。その後間もなくして、彼は今日、フィレンツェのGalleria dell’Accademia、ミュンヘン、ベルリンで、聖なる十字架の秘跡のクローゼットの式の絵を待つ必要がありました。この著名な作品の中で、彼はジョットの教えに成功したことを証明しました。彼は彼の主人よりも混雑しているシーンの数字でかなりの物語の自由を所有しました。神殿での聖母の贈り物で斜めの壊れた階段の中

彼によると、彼は共同制作者だった、とPolittico Stefaneschi（ローマ）、まだマドンナ（ベルン）、Adoration of the Magi（ディジョン）、仕事の物語（ピサ、カンポサント）、子供と一緒に王位にいる聖母、天使たちそして（Florence、Uffizi）、Madonna del Parto（Florence）、Polittico（Florence、Santa Felicita）からのVasariはまた今日の黒人Fioravanteを指す学者によって質問されるPonte Vecchio再建のデザインを信じています

Thaddeo Gaddiは、「giottesco」の分野で、時々求められる夜の光の効果が際立つスタイルを取り入れています。これは、14世紀のイタリア中部の絵画ではほぼ一目瞭然です。彼の作品のいくつかで求められている宇宙作品はしばしば荘厳で厳粛であり、Maso di Bancoでこれに近づいている。顔の繊細で柔らかい顔はTaddeoの芸術の遅い発達を示している。

Taddeo Gaddiを扱っている古代の情報源の中には、Franco Sacchetti（Trecentonovelle、CXXXVI）、Cennino Cennini（Book of Art）、Lorenzo Ghiberti（Commentari）、Giorgio Vasariがあります。ジョットの直接芸術家であることを、「フィレンツェ出身のアグノロ・ディ・タドゥオは彼の父タドゥオからその芸術を学び、その父はジョットにバプテスマを受け、XXII歳の弟子であった」と明記している。彼自身の「芸術的ライセンス」（おそらく最大に行ったがそのような系譜を誇ることができなかったOrcagna兄弟との論争において）は、彼のマスターの重い芸術的遺産として、Taddeoのために、に変換されましたできるだけ堕落しないように、引き渡され、子供に引き渡される。また、フィレンツェの画家や彫刻家のグループである1360年頃の聖ミカエルの丘で一緒に食事をした同僚のアンドレア・オルカーニャの作品を概算するための芸術的アドバイスを提供した後の、サチェッティの小説136もありました。 parvenuでは、「Giotto out」で最も偉大な画家であった人物を尋ねることができます（おそらく、彼の名前がCimabueからBernardo Dadまで、StefanoからBuonamico Buffalmaccoまで）。 Giottoに最もよく知られているTaddeoという長男にその言葉を伝えようと決心したとき、芸術家の答えは明快でラピダリなのです。

Filippo Villaniは、Vasariが建築家でもあると信じて、TaddeoをDinocrateとVitruvioに例えました。歴史的なアリーナは彼にFrescobaldiの橋、Ponte Vecchio（今日はNeri di Fioravanteに与えられた）、Giottoの鐘楼の完成を割り当てました。そのような帰属の絶対性はその後Gaetano Milanesiによって証明されましたVinesに関する彼の解説は、おそらくVillaniの声明（「タッデウス・インスペル・アディフィシット、ヴィクトゥルヴィス、ここでは多くの芸術を描いた」）は彼の作品に建築を描く彼の能力を称賛するものと理解されるべきです。

Taddeo Gaddiに対する批評家への最初の現代的な貢献は、Cavalcaselle、Adolfo Venturi（1907）、Van Marleにまでさかのぼります。彼は、彼をジョットの主な生徒として賞賛するという伝統的な立場に従いました。 14世紀の作品のピエトロ・トエスカ

Gaddiの芸術をより深く客観的に理解するために、1959年の比較に関するRoberto Longhiによる2つの記事（nn 109および111、Taddeo Gaddiの品質と産業）を待つ必要があります。これはカタログの再構築への一連の貢献とKlara Steinweg（1964年、Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz）、Ilaria Toesca（1950年、比較3）、Boskovits（1964年、Catalog）によって行われました。ルシアーノ・ベロシ（エステル185博物館）の比較（187比較）画家の参考文献の完全なリストは、新しい芸術批評に関するガンドルフォの記事にあります。