Таддео Гадди
Таддео Гадди (1300 — 1366) был итальянским художником 14-го века, принадлежащим семье Гадди.
Отец художников Джона, Аньоло и Никколо Гадди. У него также был четвертый сын, Заноби, который, кажется, не взял карьеру художника
Вероятно, как утверждал Вазари, это был ученик Джотто с большим талантом или чем-то еще, что он мог выдержать в стиле великого мастера. В 1347 году его помнят во главе списка лучших художников во Флоренции
Среди его работ наиболее важным является цикл фресок с историями Богородицы в часовне Барончелли в базилике Санта-Кроче во Флоренции (1328-1338). Вскоре после этого ему пришлось дождаться росписи Формул кладовки Таинства Святого Креста, сегодня в Галерее Академии во Флоренции, в Мюнхене и в Берлине. В этой престижной работе он продемонстрировал, что преуспел в учении Джотто, обладая значительной свободой повествования с фигурами на сценах, которые более многолюдны, чем его мастер. Он также возобновляет экспериментирование с перспективой в архитектурных традициях и достигает смелых результатов в виде в наклонной и разбитой лестнице в презентации Богородицы в храме
Он был сотрудником, по некоторым данным, в Polittico Stefaneschi (Рим), я до сих пор помню Мадонну (Берн), Поклонение волхвов (Дижон), Истории Иова (Пиза, Кампосанто), Богоматерь на троне с Младенцем, ангелы и (Флоренция, Уффици), Мадонна-дель-Парто (Флоренция), Политтико (Флоренция, Санта-Фелисита) От Вазари также приписывают проект реконструкции Понте Веккьо, который сегодня подвергается сомнению учеными, которые указывают на Черных Фиораванте
Таддео Гадди в области «Джоттеско» имеет безошибочный стиль с иногда востребованными эффектами ночного света, почти уникальным в живописи центральной Италии в 14 веке. Космические работы, которые искали в некоторых из его работ, часто величественны и торжественны, приближаясь к этому в Maso di Banco. Тонкие и мягкие лица лиц свидетельствуют о позднем развитии искусства Таддео.
Среди древних источников, имеющих дело с Таддео Гадди, есть Франко Саккетти (Trecentonovelle, CXXXVI), Ченнино Ченнини (Книга Искусств), Лоренцо Гиберти (Commentari) и Джорджо Вазари, в том числе биография самого Лайф Ченнини. Открытие его работы немедленно разъясняет его работу. прямое художественное происхождение от Джотто, уточнив, что «Агноло ди Таддео из Флоренции мой мастер, который изучил указанное искусство у своего отца Таддео; чей отец был крещен Джотто и был его учеником XXII года». Что для Ченнини является требованием его собственная «художественная лицензия» (возможно, в споре с братьями Орканьи, которые пошли на величайшее, но не могли похвастаться такой генеалогией), во-первых, ради Таддео, как тяжелое художественное наследие его хозяина, трансформировалось в передаваться и передаваться его ребенку как можно менее коррумпированным. Это был также роман 136 Саккетти. Группа флорентийских художников и скульпторов около 1360 года обедала вместе на холме Сан-Миниато-аль-Монте, дав художественный совет, чтобы оценить работу некоторых из их коллег Андреа Орканья, Парвену, вы можете спросить, кто был величайшим художником «Джотто из» (возможно, надеясь, что это было его имя, чтобы выйти), и его коллеги ходят по ряду имен, от Чимабуэ до Бернардо Папа От Стефано до Буонамико Буффальмакко, пока поскольку он решает дать слово старшему, Таддео, самому известному Джотто, ответ художника ясен и лапидарен: «это искусство приходит и пропадает каждый день», то есть никто
Филиппо Виллани сравнил Таддео с Динократом и Витрувио, полагая, что Вазари также был архитектором. Историческая арена дала ему мост Фрескобальди, Понте Веккио (сегодня отданное Нери ди Фиораванте), верхнюю часть Орсанмикеле и завершение колокольни Джотто: непогрешимость таких приписываний была продемонстрирована Гаэтано Миланези в его комментарий к лозам Вероятно, утверждение Виллани («Taddeus unsper aedificii столько художественного депинкса, ут де динократ и виктрувиус здесь архитектура артем сценарий, видеретур») следует понимать как похвалу его способности рисовать архитектуру в своих работах
Первые современные работы критиков Таддео Гадди относятся к Кавальказеллу, к Адольфо Вентури (1907), к Ван Марлу, который в основном придерживался традиционной позиции восхвалять его как основного ученика Джотто, но не рассматривая его как независимого учителя. Пьетро Теска в работе 14-го века
Для более глубокого и объективного понимания искусства Гадди нам нужно подождать две статьи Роберто Лонги «Сравнение 1959 года» (№ 109 и 111 «Качество и промышленность в Таддео Гадди»). За этим последовала серия вкладов в реконструкцию каталога и более объективная критика художника Кларой Штейнвег (1964, Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz), Иларией Теска (1950, Сравнение 3), Босковиц (1964, Каталог Музея Эстергома), Лучано Беллози (Сравнение 187) Полный список библиографии художника можно найти в статье Гандольфо «Критика нового искусства».