Clássico despojado
Classicismo despojado (ou “Starstic Classicism” ou “Grecian Moderne”) é principalmente um estilo de arquitetura classicista do século XX, despojado da maioria ou de toda a ornamentação, freqüentemente empregada pelos governos ao projetar edifícios oficiais. Foi adaptado por regimes totalitários e democráticos. O estilo engloba um classicismo “simplificado mas reconhecível” em sua massa e escala, eliminando o detalhamento decorativo tradicional. As ordens de arquitetura são apenas insinuadas ou indiretamente implicadas na forma e estrutura.
Apesar de sua semelhança etimológica, o Classicismo Despojado é algumas vezes distinguido de “Classicismo Faminto”, o último “exibindo pouco sentimento por regras, proporções, detalhes e sutilezas, e carecendo de todo verve e élan”. Em outras ocasiões, os termos “despojado” e “faminto” são usados de forma intercambiável.
Descrição e histórico
Embora o termo seja geralmente reservado para o estilo mais completo que faz parte da arquitetura racional do século 20, características do Classicismo Despojado estão incorporadas em obras de alguns arquitetos neoclássicos progressistas do final do século 18 e início do 19, como Étienne-Louis Boullée, Claude Nicolas Ledoux, Friedrich Gilly, Peter Speeth, Sir John Soane e Karl Friedrich Schinkel.
Entre as Guerras Mundiais, um classicismo despojado tornou-se o padrão de fato para muitos edifícios governamentais monumentais e institucionais em todo o mundo. Os governos usaram esse método arquitetônico para incluir o modernismo e o classicismo, uma resposta política ideal a um mundo modernizador. Em parte, diz-se que esse movimento tem origem na necessidade de economizar dinheiro em obras governamentais, evitando as despesas com detalhes clássicos feitos à mão.
Na Europa, exemplos já na embaixada alemã na Rússia, concebidos por Peter Behrens e concluídos em 1912, “estabeleceram modelos para a pureza clássica aspirada por altos modernistas como Mies van der Rohe, mas também pelo superdimensionado Classicismo de Hitler, Os arquitetos de Stálin e Ulbricht e, talvez, dos edifícios oficiais americanos, britânicos e franceses também nos anos 30 ”. O estilo mais tarde encontrou adeptos nos regimes fascistas da Alemanha e da Itália, bem como na União Soviética durante o regime de Stalin. O Zeppelinfeld de Albert Speer e outras partes do complexo de comícios do partido nazista fora de Nuremberg foram talvez os exemplos mais famosos da Alemanha, usando elementos clássicos como colunas e altares, juntamente com tecnologia moderna, como holofotes. A Casa del Fascio em Como também foi alinhada com o movimento. Na URSS algumas das propostas para o palácio não construído dos soviéticos também tinham características do estilo.
Entre os arquitetos americanos, o trabalho de Paul Philippe Cret exemplifica o estilo. Seu Monumento Americano Château-Thierry, construído em 1928, foi identificado como um dos primeiros exemplos. Entre suas outras obras identificadas com o estilo estão o exterior da Biblioteca Folger Shakespeare de 1933 em Washington, DC (embora não o interior da biblioteca Tudor Revival), a Universidade do Texas de 1937 na Torre Principal de Austin, o Federal Reserve de 1937 em Washington, DC e a torre do Hospital Naval Bethesda de 1939.
Às vezes é evidente em edifícios que foram construídos pela Administração de Projetos de Obras durante a Grande Depressão, embora com uma mistura de arquitetura Art Deco ou seus elementos. Estilos relacionados foram descritos como PWA Moderne e Greco Deco.
O movimento foi generalizado e transcendeu as fronteiras nacionais. Os arquitetos que ao menos experimentaram notavelmente o classicismo despojado incluíram John James Burnet, Giorgio Grassi, Léon Krier, Aldo Rossi, Albert Speer, Robert AM Stern e Paul Troost.
Apesar de sua popularidade com os regimes totalitários, ele foi adaptado por muitos governos democráticos de língua inglesa, inclusive durante o New Deal nos Estados Unidos. De qualquer forma, supostos alicerces “fascistas” impediram a aceitação do pensamento arquitetônico dominante. Não há evidências de que os arquitetos que favoreciam esse estilo tivessem uma disposição política de direita particular. No entanto, tanto Adolf Hitler quanto Benito Mussolini eram fãs. Por outro lado, o classicismo despojado foi favorecido por Joseph Stalin e vários regimes comunistas regionais.
Após a queda do Terceiro Reich e o fim da Segunda Guerra Mundial, o estilo caiu em desgraça. No entanto, foi um pouco revivido em projetos na década de 1960.Incluiu-se o Centro Lincoln para as Artes Cênicas de Filadélfia, em New York, evidenciando “um renascimento no estilo clássico despojado”. Da mesma forma, Canberra, na Austrália, viu os tribunais de justiça do ACT (1961) e a Biblioteca Nacional da Austrália (1968) ressuscitarem grandes desenhos clássicos despojados. Veja os estilos arquitetônicos não residenciais australianos.
Exemplos notáveis
| Nome | Imagem | Localização | Arquiteto (s) | Ano completo | Notas | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Casa do Parlamento Provisória | Canberra, Austrália | John Smith Murdoch | 1927 | |||
| Parlamento | Helsinki, Finlândia | JS Sirén | 1931 | |||
| Edifício Federal William R. Cotter | Hartford, Connecticut, EUA | Malmfeldt, Adams e Prentice | 1931 | |||
| Frist Center for the Visual Arts | Nashville, Tennessee, EUA | Marr e Holman | 1932 | |||
| Biblioteca Folgers Shakespeare | Washington, DC, EUA | Paul Philippe Cret | 1933 | John Gregory, escultura arquitetônica; Brenda Putnam, estátua de Puck | ||
| Edifício Eccles | Washington, DC, EUA | Paul Philippe Cret | 1937 | Sidney Waugh, escultura arquitetônica; Samuel Yellin, ferro forjado; Ezra Winter, murais | ||
| São Francisco Mint | São Francisco, Califórnia, EUA | Gilbert Stanley Underwood | 1937 | |||
| Edifício da Suprema Corte do Tennessee | Nashville, Tennessee, EUA | Marr e Holman | 1937 | |||
| Edifício do Departamento de Rodovias da Virgínia | Richmond, Virgínia, EUA | Carneiro, Johnston e Wright | 1937 | |||
| Pavilhão Meštrović | Zagreb, Croácia | Ivan Meštrović | 1938 | |||
| Capitólio do estado de oregon | Salem, Oregon, EUA | Francis Keally e Trowbridge e Livingston | 1938 | Leo Friedlander e Ulric Ellerhusen, escultura arquitetônica; Frank Henry Schwarz e Barry Faulkner, murais | ||
| Edifício Patrick Henry | Richmond, Virgínia, EUA | Carneal, Johnston e Wright | 1938 | |||
| Prefeitura de Houston | Houston, Texas, EUA | Joseph Finger | 1939 | |||
| Edifício Harry S Truman (particularmente o Edifício do Departamento de Guerra) do Departamento de Estado dos Estados Unidos | Washington, DC, EUA | Underwood & Foster | 1939 | |||
| Edifício da Justiça | Raleigh, Carolina do Norte, EUA | Northrup e O’Brien | 1940 | |||
| Prefeitura de Waltham Forest | Bairro de Londres de Waltham Forest, Inglaterra | Philip Hepworth | 1941 | |||
| Tribunal do Condado de Dauphin | Harrisburg, Pensilvânia, EUA | Lawrie e Verde | 1942 | |||
| Auditório Lisner | Washington, DC, EUA | Faulkner e Kingsbury | 1943 | |||
| Anıtkabir | Ancara, Turquia | Emin Halid Onat e Ahmet Orhan Arda | 1953 | Mausoléu de Mustafa Kemal Atatürk. | ||
| Arquivos do Estado de Lorenzo de Zavala e edifício da biblioteca | Austin, Texas, EUA | Adams e Adams | 1959 | |||
| Memorial dos Mártires de Çanakkale | Gallipoli, Turquia | Feridun Kip, Doğan Erginbaş e İsmail Utkular | 1960 | Memorial de guerra para a batalha de Gallipoli | ||
| Museu Nacional da História Americana | Washington, DC, EUA | James Kellum Smith | 1964 | |||
| Biblioteca Nacional da Austrália | Canberra, ACT Austrália | Walter Bunning, em associação com TE O’Mahoney | 1968 | “… Derivação moderna no espírito da antiga arquitetura greco-romana. É, inequivocamente, um edifício do século XX, no estilo arquitetônico que se chama Clássico Despojado do Século Vinte do Fim ”. |
