Снятый классицизм
Снятый классицизм (или «голодный классицизм» или «греческий модерн») — это прежде всего классический архитектурный стиль 20-го века, лишенный большинства или всех украшений, часто используемый правительствами при проектировании официальных зданий. Он был адаптирован как тоталитарными, так и демократическими режимами. Стиль охватывает «упрощенный, но узнаваемый» классицизм в его общей массе и масштабе, одновременно устраняя традиционную декоративную детализацию. Приказы архитектуры только намекают или косвенно связаны с формой и структурой.
Несмотря на свое этимологическое сходство, «разделенный классицизм» иногда отличается от «голодного классицизма», последний «демонстрирует небольшое чувство правил, пропорций, деталей и утонченности, а также отсутствие всех верных и élan». В других случаях термины «разделенные» и «голодные» используются взаимозаменяемо.
Описание и история
Хотя этот термин обычно зарезервирован для более тщательного стиля, который является частью рациональной архитектуры 20-го века, характеристики Stripped Classicism воплощены в произведениях некоторых прогрессивных неоклассических архитекторов конца 18-го и начала 19-го века, таких как Этьен-Луис Булле, Клод Николас Леду, Фридрих Гилли, Питер Спеет, сэр Джон Соан и Карл Фридрих Шинкель.
Между мировыми войнами урезанный классицизм стал стандартом де-факто для многих монументальных и институциональных правительственных зданий во всем мире. Правительства использовали этот архитектурный образец, чтобы оседлать модернизм и классицизм, идеальный политический ответ на модернизирующийся мир. Отчасти это движение, как говорили, породило необходимость экономии денег в правительственных работах, избегая расходов ручных классических деталей.
В Европе примеры уже в немецком посольстве в России, спроектированные Петром Беренсом и завершенные в 1912 году, «установили модели классической чистоты, к которым стремились такие современные модернисты, как Мис ван дер Роэ, а также за негабаритный, лишенный классицизма Гитлера, Сталинских и Ульбрихтских архитекторов и, возможно, американских, британских и французских официальных зданий в 1930-х годах ». Стиль позже нашел приверженцев фашистских режимов Германии и Италии, а также в Советском Союзе во время сталинского режима. Альп Шпеер, Цеппелинфельд и другие части комплекса раллийной группировки нацистской партии за пределами Нюрнберга, были, пожалуй, самыми известными примерами в Германии, используя классические элементы, такие как колонны и алтари наряду с современными технологиями, такими как прожекторы.Каса-дель-Фашио в Комо также выровнен с движением. В СССР некоторые из предложений для нестроенного Дворца Советов также были характерны для стиля.
Среди американских архитекторов работа Павла Филиппа Крета иллюстрирует стиль. Его ранний пример был отмечен его американским памятником Шато-Тьерри, построенным в 1928 году. Среди его других работ, отождествляемых со стилем, есть внешность библиотеки 1929 года Фольгера Шекспира в Вашингтоне, округ Колумбия (хотя и не в библиотеке интерьера Тудорского возрождения), Техасский университет 1937 года в главной башне Остина, Федеральное резервное здание 1937 года в Вашингтоне, округ Колумбия и башни военно-морской больницы Bethesda 1939 года.
Это иногда проявляется в зданиях, которые были построены Администрацией проектов работ во время Великой депрессии, хотя и сочетаются с архитектурой Ар-деко или ее элементами. Связанные стили были описаны как PWA Moderne и Greco Deco.
Движение было широко распространено и превзошло национальные границы. Архитекторы, которые, по крайней мере, в основном экспериментировали в Stripped Classicism, включали Джона Джеймса Бернета, Джорджио Грасси, Леона Кира, Альдо Росси, Альберта Шпеера, Роберта А.М. Стерна и Пола Троста.
Несмотря на свою популярность с тоталитарными режимами, он был адаптирован многими англоязычными демократическими правительствами, в том числе во время Нового курса в Соединенных Штатах. В любом случае предполагаемые «фашистские» подкрепления мешали принятию в основной архитектурной мысли. Нет никаких доказательств того, что архитекторы, которые предпочитали этот стиль, имели особый политический настрой правого крыла. Тем не менее, оба Адольфа Гитлера и Бенито Муссолини были фанатами. С другой стороны, Stripped Classicism был одобрен Джозефом Сталиным и различными региональными коммунистическими режимами.
После падения Третьего Рейха и окончания Второй мировой войны стиль не понравился. Однако в 1960-х годах он был несколько возрожден. Входит в состав Центра исполнительских искусств Нью-Йорка Линкольна Филиппа Джонсона, свидетельствующего о «возрождении в стилизованном классическом стиле». Аналогичным образом, Канберра, Австралия, увидела, что законные суды ACT (1961) и Национальная библиотека Австралии (1968) воскресили грандиозные стилизованные классические проекты. См. Австралийские нежилые архитектурные стили.
Известные примеры
| имя | Образ | Место нахождения | Архитектор (ы) | Год завершения | Заметки | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Временный дом парламента | Канберра, Австралия | Джон Смит Мердок | 1927 | |||
| Дом парламента | Хельсинки, Финляндия | JS Sirén | 1931 | |||
| Федеральное здание Уильяма Р. Коттера | Хартфорд, Коннектикут, США | Мальмфельдт, Адамс и Прентис | 1931 | |||
| Центр изобразительных искусств Фриста | Нэшвилл, Теннесси, США | Marr & Holman | 1932 | |||
| Библиотека Шекспира | Вашингтон, округ Колумбия, США | Пол Филипп Крет | 1933 | Джон Грегори, архитектурная скульптура;Бренда Путнам, статуя Пака | ||
| Eccles Building | Вашингтон, округ Колумбия, США | Пол Филипп Крет | 1937 | Сидни Во, архитектурная скульптура; Самуэль Еллин, кованое железо; Эзра Винтер, росписи | ||
| Сан-Франциско | Сан-Франциско, Калифорния, США | Гилберт Стэнли Андервуд | 1937 | |||
| Здание Верховного суда Теннесси | Нэшвилл, Теннесси, США | Marr & Holman | 1937 | |||
| Департамент автомобильных дорог Вирджинии | Ричмонд, Вирджиния, США | Карнеаль, Джонстон и Райт | 1937 | |||
| Павильон Meštrović | Загреб, Хорватия | Иван Мештрович | 1938 | |||
| Капитолий штата Орегон | Салем, Орегон, США | Фрэнсис Килли и Троубридж и Ливингстон | 1938 | Лео Фридландер и Ульрик Эллерхузен, архитектурная скульптура; Фрэнк Генри Шварц и Барри Фолкнер, росписи | ||
| Здание Патрика Генри | Ричмонд, Вирджиния, США | Карнеаль, Джонстон и Райт | 1938 | |||
| Хьюстонская ратуша | Хьюстон, Техас, США | Джозеф Фингер | 1939 | |||
| Здание Гарри С Трумена (в частности, здание военного ведомства) Государственного департамента США | Вашингтон, округ Колумбия, США | Андервуд и Фостер | 1939 | |||
| Здание правосудия | Роли, Северная Каролина, США | Northrup & O’Brien | 1940 | |||
| Ратуша Уолтхэм Форест | Лондонский городок Уолтхем Форест, Англия | Филипп Хепворт | 1941 | |||
| Здание суда округа Дофин | Харрисбург, Пенсильвания, США | Лори и Грин | 1942 | |||
| Аудитория Lisner | Вашингтон, округ Колумбия, США | Фолкнер и Кингсбери | 1943 | |||
| мавзолея Аныткабир | Анкара, Турция | Эмин Халид Онат и Ахмет Орхан Арда | 1953 | Мавзолей Мустафы Кемаля Ататюрка. | ||
| Государственные архивы и библиотечное строительство Лоренцо де Завала | Остин, Техас, США | Адамс и Адамс | 1959 | |||
| Мемориал мучеников Чанаккале | Галлиполи, Турция | Феридун Кип, Доган Эргинбаш и Исмаил Уткуляр | 1960 | Военный мемориал в битве при Галлиполи | ||
| Национальный музей американской истории | Вашингтон, округ Колумбия, США | Джеймс Келлум Смит | 1964 | |||
| Национальная библиотека Австралии | Канберра, ACT Австралия | Уолтер Баннинг, совместно с TE O’Mahoney | 1968 | «… современный вывод в духе древней греко-римской архитектуры. Это недвусмысленно здание двадцатого века, в архитектурном стиле, который называется «Late Twentieth Century Stripped Classical». |
