渦巻主義

渦巻主義（Vorticism）は、20世紀初頭のイギリスの芸術と詩における短命のモダニズム運動であり、一部はキュービズムに触発されました。ムーブメントは1914年にBLASTの最初の号で発表されました。BLASTには、そのマニフェストと、抽象化に向かう​​幾何学的なスタイルを支持する風景とヌードのムーブメントの拒否が含まれていました。結局のところ、第一次世界大戦で人類の惨事が繰り広げられたのを目撃したのは、これらの芸術家たちに渦巻家の熱意を流したのです。渦巻きはロンドンを拠点としていましたが、メイクアップと野心は国際的でした。

渦巻き運動の重要な先駆者は画家のロジャーフライで、イギリス、フランス、ロシアの芸術家によるマネとポスト印象派の展覧会と1912年のポスト印象派の展覧会でイギリスの美術の方向転換を促しました。

その結果、イタリアの未来派は渦流の発達にかなりの影響を与えました。例えばB.渦巻き運動の中心的な主人公の1人であり、彼の家であるロンドンの反乱芸術センターであるパー​​シーウィンダムルイス。ウィンダムルイスは、1913年に設立されたアーティストワークショップであるロジャーフライのオメガワークショップに最初に参加したアーティストの1人ですが、しばらく議論の末に去りました。前衛運動のオルガンであるBLASTは、1914年7月と1915年7月に2つのエディションでのみ登場しました

渦巻きは、芸術における現実的な表現に反対し、その道徳的義務を否定し、アートワークの自律性を主張しました。一方、ヴォルティシズムの芸術家たちは、フランスの芸術とは対照的に、明らかに男性的なセルフイメージを備えたオリジナルの北欧英語の芸術の代表として自分自身を見ました。 a。値として想定される硬度。彼らは彼らの作品を現代の「機械的」産業世界との対決として理解し、大都市および工業生産からの本当のモデル、人々および主題のままでした。多くのアーティストにとっての地味な戦争の経験は、抽象化から抽象化（比喩ではない）への道が完成せず、渦巻き運動が行われたという事実に影響を与えた可能性があります。

起源
Vorticismグループは、Wyndham LewisなどがOmega Workshopsの創設者であるRoger Fryに反対した後に設立されたRebel Art Centerから始まり、Bloomsbury Group、Cubism and Futurismにルーツを持っています。ルイス自身は渦巻主義をキュービズム、未来派、表現主義の独立した代替手段と見なしていました。

ヴォーティシズムの起源は、当初、オメガワークショップの作成者であるロジャーフライと、オメガワークショップで作成されたオブジェクトのトランザクション中に負傷したと感じたウィンダムルイスとの間の財政的不一致に続いて、ブルームズベリーグループからの反対にあります。しかし、これが主な理由ではありません。

1912
ルイスはベルクソンの弟子であり、アナキストの気質を持っています。彼の仲間の1人はTE Hulmeで、これもベルクソニズムが特徴です。 2人の友人は最初にキュービズムを発見し、熱狂的になり、特に1912年3月にロンドンでサックビルギャラリーでイタリアの画家の最初の英語展を開いたときに未来派になりました。彼らは、特定のプレスのように、夢中になります。 1912年10月、ロジャーフライはフランスのポスト印象派の後世をテーマにした新しい展覧会を企画しました。ピカソやブラックなどのキュビズムに加えて、彼はルイスと結びつき、そのキャンバスはボッチョーニのキャンバスに隣接しています。

1913
その後、美術評論家のフランク・ラターは、1913年10月にドレギャラリーで「ポスト印象派と未来派」と題された展覧会を開催し、そこで画家クリストファーネヴィンソンが参加します。ルイスとフルムは、未来派との距離を置き、特に、運動の唯一のマスターであると主張するフィリッポ・トンマソ・マリネッティの理論的言説。ネビンソンはマリネッティにますます近づきたいと思っています。マリネッティはルイスを深く悩ませます。

1914
これは、1914年3月にロンドンで、38グレートオーモンドストリート（ルイスが他の人格が参加する反乱芸術センター）で、未来主義とそのリーダーの特定の反抗的な側面に反応するだけでなく、キュービズムの特定の支持者にも反抗する方法です。オメガワークショップまたはブルームズベリーグループ、つまりエドワードワズワース、フレデリックエチェルス（en）、カスバートハミルトンのいずれかから。

「渦巻主義」という名前は1913年にエズラパウンドによって造られました。したがって、パウンドはルイスのプロダクションに適格であり、ルイスのプロダクションはこの単語を回復してグループを適格にします。

Rebel Art Centerは数か月しか存続しませんでしたが、運動を開始しました。 1913年にルイスはボッチョーニと彼自身のキャンバスを支持してキャンペーンを行い、彼が深く賞賛したこの画家への文体的な愛着を示しました。反逆の芸術センターは激しい活動の場所であり、エズラ・ポンドの展示会、会議、朗読が行われます。

1914年6月7日、Vital English Artというタイトルのマニフェストを発表したマリネッティとネビンソンの別の一撃。彼らが同意なしに反乱芸術センターのメンバーを登録する未来派宣言。その後、1914年6月11日、同じデュオがフランス語の新しいマニフェストを英国の芸術に対して発表し、同じことを行いました。カップがいっぱいです。 6月12日、マリネッティは、反乱芸術センターでの朗読パフォーマンスで素晴らしいヨーロッパツアーを終了します。彼は、コレクションの抜粋であるザンタントゥムを「アドリアノポリスの戦い」と改名し、パーカッション（ドラム、トライアングル）を演奏しています。 ）、ウィンダム・ルイス、アンリ・ガウディエ=ブジェスカ、ジェイコブ・エプスタインが同時にイギリス人グループを彼の運動に結集させようとするマリネッティに抗議するとき。

マリネッティへの反応として、1914年7月2日に発行されたジャーナルブラスト（爆発）の創刊号（6月20日現在、10点運動のマニフェストを含むピンクのカバー付き）が発行されました。エズラポンドはグレートイングリッシュボルテックスのレビュー（グレートイングリッシュボルテックスのレビュー）として定義し、その絵画は「事実、アイデア、真実」を拒否しなければならないと書いており、彼女自身がピカソとマリネッティに連れて行くことに言及しました。

1915
ブラストの第2号は、1915年7月20日に「戦争番号」と題されてリリースされ、同時にドレギャラリーが貸与する敷地内でグループ展が開催されました。この問題で、ルイスは彼の理想は平和であることを思い出します。

グループの解散は主に戦争の結果です。1915年6月にガウディエ=ブジェスカが戦闘で亡くなりましたが、ルイスは1916年に動員され、1917年にフルムが前線で死亡し、エドワードワズワースは戦争と迷彩の画家として採用されました。まさに渦巻きに加わったことのないウィリアムロバーツ（1895-1980）とデビッドボンバーグの末っ子のように。

ブラストのレビュー
渦巻奏者は、ルイスによって編集され、特にエズラパウンドとTSエリオットの作品を発表した独自のジャーナルBlastを持っていました。その創意工夫は、1920年代と1930年代のグラフィックデザイン革命の主要な進歩の1つとしてEl Lissitzkyによって考えられました。

影響
1915年の夏、渦巻奏者たちは1つの主要な展覧会をドレギャラリーで開催しました。それから、主に第一次世界大戦のために、そして公衆の無関心のために、彼らの常連客、芸術家ケイト・レクミア（1887-1976）からの経済的支援の停止、そして ”が伝統的な絵画的方法への回帰を始めた。 1920年代に「グループX」の名のもとに運動を復活させる試みは止まりました。

ルイスは一般的にムーブメントの中心人物と見なされていますが、これは彼のコンタクトの質と自己宣伝と論争の能力によるものであり、彼の作品の質によるものではないことが示唆されています。 1956年、テートギャラリーでの展覧会「ウィンダムルイスとヴォルティシスト」は、ムーブメントにおける彼の卓越した地位を強調しました。それは、グループの他の数人の生き残ったメンバーを大いに苛立たせました。デイビッド・ボンバーグとウィリアム・ロバーツはどちらも、渦巻きは実際には、私が特定の時間に言って行ったことであるというルイスのカタログの主張について強く抗議しました。

終焉と遺産
ルイス、ワズワース、シェイクスピアなどによる角度の簡略化と抽象化を使用した実験的な絵画と彫刻は、渦巻きグループの形成前の1914年に反乱芸術センターで展示されました。この作品は現代的であり、ワシリーカンディンスキー、フランティシェククプカ、ロシアンレイストグループなどのヨーロッパのアーティストによる抽象化に匹敵します。ヴォルティシストは、1915年にロンドンのドレギャラリーで1回だけの展覧会を開催しました。展覧会のメインセクションには、ジェシカ・ディスモール、フレデリック・エチェルス、ルイス、ガウディエ・ブジェスカ、ウィリアム・ロバーツ、ヘレン・サンダース、エドワード・ワズワースの作品が含まれていました。 「Those Invited To Show」という小さなセクションエリアがあり、他のいくつかのアーティストが含まれていました。ジェイコブエプスタインは特に表されていませんでしたが、彼の図面はBLASTで再現されました。

この後、主に第一次世界大戦の始まりと公衆の仕事への無関心のため、運動は分裂した。ガウディエ＝ブジェスカは兵役で殺されたが、エプスタインなどの指導的な人物はルイスから文体的に離れていた。 1920年にグループXという名前でムーブメントを復活させようとするルイスによる短い試みは失敗に終わりました。しかし、パウンドはルイスとのやり取りを通じて、運動の終焉から40年もの間、運動の目標へのコミットメントを保持していると理解されていました。

ルイスは一般的に運動の中心人物と見なされていますが、これは彼の作品の質よりも彼の接触と自己広報と論争家としての能力によるものであることが示唆されています。 1956年のテートギャラリーでの展覧会は、ウィンダムルイスとヴォルティシズムと呼ばれ、ムーブメントにおける彼の著名な場所を強調していました。これはグループの他のメンバーを怒らせた。ボンバーグとロバーツ（この件に関して一連の「渦パンフレット」を発行した）は両方とも、展示カタログに印刷されたルイスの主張に強く抗議しました。「渦巻きは、実際、私が個人的にやったことであり、ある時期に」

メンバーおよび同化
グループには、画家、彫刻家、写真家、詩人、理論家が含まれます。 4人の女性画家がいます。ケイトレクミア、ジャーナリスト、ドロシーシェイクスピア、パウンドの妻、そして最後にジェシカディスモールとヘレンサンダースで、1920年以降は部分的に忘れられました。

詩人であり理論家であるTE Hulme（1883-1917）の影響は大きく、彼はKate Lechmereの伴侶であり、1914年8月に動員されました。

Vorticistマニフェストの11の署名者は：

リチャードアルディントン
マルコム・アーブノット
ローレンス・アトキンソン
ジェシカ・ディスモール
アンリ・ガウディエ・ブジェスカ
カスバートハミルトン
ウィンダムルイス
エズラポンド
ウィリアム・ロバーツ
ヘレン・サンダース
エドワード・ワズワース
運動の発展に貢献した他の人は、デビッド・ボンバーグ、アルビン・ラングドン・コバーン、ジェイコブ・エプスタイン（特にロック・ドリル）、フレデリック・エチェルス、クリストファー・ネビンソン、ドロシー・シェイクスピアでした。