Vorticismo

El vorticismo fue un movimiento modernista de corta duración en el arte y la poesía británica de principios del siglo XX, en parte inspirado por el cubismo. El movimiento se anunció en 1914 en el primer número de BLAST, que contenía su manifiesto y el rechazo del movimiento del paisaje y los desnudos a favor de un estilo geométrico que tiende hacia la abstracción. En última instancia, fue su testimonio del desarrollo del desastre humano en la Primera Guerra Mundial lo que «agotó a estos artistas de su celo vorticista». El vorticismo se basaba en Londres, pero era internacional en maquillaje y ambición.

Un precursor importante del movimiento vorticista fue el pintor Roger Fry, quien impulsó la reorientación de las bellas artes en Gran Bretaña con las exposiciones Manet y Postimpresionistas de 1910 y la Segunda Exposición posimpresionista de artistas ingleses, franceses y rusos de 1912.

Como resultado, el futurismo italiano tuvo una influencia considerable en el desarrollo del vorticismo; p.ej. B. Percy Wyndham Lewis, uno de los protagonistas centrales del vorticismo y su hogar, el Rebel Art Center de Londres. Wyndham Lewis fue uno de los primeros artistas en participar en los Talleres Omega de Roger Fry, un taller de artistas fundado en 1913, pero que se fue después de un breve debate. BLAST, el órgano del movimiento de vanguardia, solo apareció en dos ediciones en julio de 1914 y julio de 1915

El vorticismo se opuso a las representaciones realistas en el arte, negó su mandato moral e insistió en la autonomía de la obra de arte. Por otro lado, los artistas del vorticismo se vieron a sí mismos en contraste con el arte de Francia y como representantes de un arte nórdico-inglés original con una autoimagen claramente masculina, que tú. a. Dureza postulada como valor. Entendieron sus obras como una confrontación con el mundo industrial «mecánico» moderno y siguieron siendo modelos reales, personas y sujetos de la gran ciudad y la producción industrial. Las experiencias de guerra aleccionadoras para muchos artistas pueden haber tenido un impacto en el hecho de que el camino de la abstracción a lo abstracto (no figurativo) no se completó y el vorticismo no sobrevivió a la Primera Guerra Mundial.

Orígenes
El grupo de Vorticismo comenzó con el Centro de Arte Rebelde que Wyndham Lewis y otros establecieron después de estar en desacuerdo con el fundador de Omega Workshops Roger Fry, y tiene raíces en el Grupo Bloomsbury, Cubismo y Futurismo. El propio Lewis vio el vorticismo como una alternativa independiente al cubismo, el futurismo y el expresionismo.

El vorticismo, al principio, encuentra su origen en una disidencia del Grupo Bloomsbury luego de un desacuerdo financiero entre Roger Fry, creador de Omega Workshops, y Wyndham Lewis, quien se sintió herido durante una transacción de objetos producidos por los talleres Omega. Pero esta no es la razón principal.

1912
Lewis es un alumno de Bergson, con un temperamento anarquista. Uno de sus camaradas es TE Hulme, también marcado por el bergsonismo. Los dos amigos descubrieron por primera vez el cubismo, se entusiasmaron y luego, especialmente, el futurismo en marzo de 1912 en Londres durante la primera exposición inglesa de pintores italianos en la Galería Sackville; se dejan llevar, como una prensa determinada. En octubre de 1912, Roger Fry organizó una nueva exposición sobre el tema de la posteridad del postimpresionismo francés: además de cubistas como Picasso y Braque, asoció a Lewis, cuyos lienzos se unen a los de Boccioni.

1913
Luego, el crítico de arte Frank Rutter (en) organiza una exposición en octubre de 1913 en la Galería Doré titulada «Postimpresionismo y futurismo», y en la que participa el pintor Christopher Nevinson: por su parte, Lewis y Hulme se distancian con el futurismo y en Particularmente el discurso teórico de Filippo Tommaso Marinetti, quien afirma ser el único maestro del movimiento. Nevinson quiere estar cada vez más cerca de Marinetti, lo que molesta profundamente a Lewis.

1914
Así es como, en reacción a ciertos aspectos repugnantes del futurismo y su líder, pero también contra ciertos partidarios del cubismo, en marzo de 1914, en Londres, en 38 Great Ormond Street, el Centro de Arte Rebelde donde Lewis se une a otras personalidades, ya sea de Omega Workshops o del grupo Bloomsbury, a saber, Edward Wadsworth, Frederick Etchells (en) y Cuthbert Hamilton。

El nombre «vorticismo» fue acuñado por Ezra Pound en 1913: por lo tanto, Pound califica las producciones de Lewis que luego recupera esta palabra para calificar al grupo.

El Rebel Art Center solo sobrevivió durante unos meses, pero lanzó el movimiento. Lewis hizo campaña a favor de Boccioni y sus propios lienzos en 1913 demostró un apego estilístico a este pintor a quien admiraba profundamente. El Rebel Art Center es el lugar de intensa actividad, allí se realizan exposiciones, conferencias y lecturas de Ezra Pound.

El 7 de junio de 1914, otro golpe de Marinetti y Nevinson que publicaron un manifiesto titulado Vital English Art. Manifiesto futurista, en el que inscriben miembros del Rebel Art Center sin su consentimiento. Luego, el 11 de junio de 1914, el mismo dúo publicó en francés un nuevo manifiesto Contra el arte inglés e hizo lo mismo: ¡la copa está llena! El 12 de junio, Marinetti termina su gran gira europea con un espectáculo de lectura en el Rebel Art Center: lee un extracto de su colección, Zang Tumb Tumb, renombrado The Battle Of Adrianople, acompañado por Nevinson y Hulme tocando percusión (tambor, triángulo ), cuando Wyndham Lewis, Henri Gaudier-Brzeska y Jacob Epstein vociferan contra Marinetti, que intenta al mismo tiempo reunir al grupo inglés en su movimiento.

En respuesta a Marinetti, siguió la publicación, el 2 de julio de 1914, del primer número de la revista Blast (Explosión), preparado a partir del 20 de junio, con su cubierta rosa, que contiene el manifiesto del movimiento de diez puntos, y en que Ezra Pound define como la revisión del Gran Vórtice Inglés (revisión del Gran Vórtice Inglés) y escribe que la pintura debe rechazar los «hechos, ideas, verdades» y señaló que ella misma, luego lleva a Picasso y Marinetti.

1915
El 20 de julio de 1915 se lanzó un segundo número de Blast, titulado «Número de guerra», al mismo tiempo que se organizaba una exposición colectiva en los locales prestados por la Galería Doré. En este número, Lewis recuerda que su ideal es la paz.

La disolución del grupo es en gran parte el resultado de la guerra: mientras Gaudier-Brzeska murió en combate en junio de 1915, Lewis fue movilizado en 1916, Hulme murió en el frente en 1917, Edward Wadsworth fue reclutado como pintor de guerra y camuflaje, al igual que el más joven del grupo William Roberts (1895-1980) y David Bomberg, que nunca se unieron al vorticismo.

La revisión de la explosión
Los vorticistas tenían su propio diario, Blast, editado por Lewis y publicado en trabajos particulares de Ezra Pound y TS Eliot. Su ingenio fue considerado por El Lissitzky como uno de los principales avances de la revolución del diseño gráfico de las décadas de 1920 y 1930.

Influencias
Los vorticistas organizaron una única exposición importante en el verano de 1915 en la Galería Doré. Luego, el movimiento se detuvo, en gran parte debido a la Primera Guerra Mundial, y debido a la indiferencia pública, el cese del apoyo financiero de su mecenas, la artista Kate Lechmere (1887-1976) y el «comienza un regreso a los métodos pictóricos tradicionales». Los intentos de revivir el movimiento en la década de 1920, bajo el nombre de «Grupo X», se detuvieron.

Aunque generalmente se considera a Lewis como la figura central del movimiento, se ha sugerido que esto se debió más a sus contactos y a su capacidad de auto-publicidad y controversia que a la calidad de su trabajo. En 1956, una exposición en la Galería Tate, «Wyndham Lewis y los vorticistas», destacó su lugar preeminente en el movimiento, lo que irritó mucho a algunos otros miembros sobrevivientes del grupo. Tanto David Bomberg como William Roberts protestaron enérgicamente por la afirmación del catálogo de Lewis de que el vorticismo era, de hecho, lo que dije e hice en un momento determinado.

Fallecimiento y legado
Las pinturas y esculturas experimentales que utilizan simplificación angular y abstracción, de Lewis, Wadsworth, Shakespear y otros, se mostraron en el Rebel Art Center en 1914, antes de la formación del Grupo Vorticista. Este trabajo fue contemporáneo y comparable a la abstracción de artistas europeos como Wassily Kandinsky, František Kupka y el grupo ruso Rayist. Los vorticistas realizaron solo una exposición, en 1915, en la Galería Doré de Londres. La sección principal de la exposición incluyó el trabajo de Jessica Dismorr, Frederick Etchells, Lewis, Gaudier-Brzeska, William Roberts, Helen Saunders y Edward Wadsworth. Había un área de sección más pequeña titulada «Los invitados a mostrar» que incluía a varios otros artistas. Jacob Epstein no estuvo representado, aunque sus dibujos se reprodujeron en BLAST.

Después de esto, el movimiento se disolvió, en gran parte debido al inicio de la Primera Guerra Mundial y la apatía pública hacia el trabajo. Gaudier-Brzeska fue asesinado en el servicio militar, mientras que figuras destacadas como Epstein se distanciaron estilísticamente de Lewis. Un breve intento de Lewis para revivir el movimiento en 1920 bajo el nombre de Grupo X no tuvo éxito. Sin embargo, se entendió que Pound, a través de su correspondencia con Lewis, tenía un compromiso con los objetivos del movimiento hasta cuarenta años después de su desaparición.

Si bien Lewis es visto generalmente como la figura central del movimiento, se ha sugerido que esto se debió más a sus contactos y habilidad como publicista y polemista que a la calidad de sus obras. Una exposición de 1956 en la Tate Gallery se llamó Wyndham Lewis and Vorticism, destacando su lugar destacado en el movimiento. Esto enfureció a otros miembros del grupo. Bomberg y Roberts (que publicaron una serie de «Folletos Vortex» sobre el tema) protestaron enérgicamente por la afirmación de Lewis, que estaba impresa en el catálogo de la exposición: «El vorticismo, de hecho, fue lo que yo personalmente hice y dije: en un cierto período «.

Miembros y asimilados
El grupo incluye pintores, escultores, fotógrafos, poetas y teóricos. Hay cuatro mujeres pintores: Kate Lechmere, periodista, Dorothy Shakespear, esposa de Pound, y finalmente Jessica Dismorr y Helen Saunders, en parte olvidadas después de 1920.

La influencia del poeta y teórico TE Hulme (1883-1917) es significativa, fue el compañero de Kate Lechmere y se movilizó en agosto de 1914.

Los once signatarios del manifiesto vorticista fueron:

Richard Aldington
Malcolm Arbuthnot
Lawrence Atkinson
Jessica Dismorr
Henri Gaudier-Brzeska
Cuthbert Hamilton
Wyndham Lewis
Libra Ezra
William Roberts
Helen Saunders
Edward Wadsworth
Otros contribuyentes al desarrollo del movimiento fueron David Bomberg, Alvin Langdon Coburn, Jacob Epstein (notablemente Rock Drill), Frederick Etchells, Christopher Nevinson y Dorothy Shakespear.