вортицизм

Вортицизм был недолгим модернистским движением в британском искусстве и поэзии начала 20-го века, частично вдохновленным кубизмом. Движение было объявлено в 1914 году в первом выпуске BLAST, в котором содержался его манифест и неприятие движения ландшафта и ню в пользу геометрического стиля, стремящегося к абстракции. В конечном счете, именно они стали свидетелями разворачивающейся человеческой катастрофы в Первой мировой войне, которая «истощила этих художников их вортицистским рвением». Вортицизм базировался в Лондоне, но был интернациональным в макияже и амбициях.

Важным предшественником вихревого движения был художник Роджер Фрай, который дал толчок для переориентации изобразительного искусства в Великобритании с выставками Мане и Постимпрессионистов 1910 года и Второй постимпрессионистской выставкой художников Англии, Франции и России 1912 года.

В результате итальянский футуризм оказал значительное влияние на развитие вихризма; например Б. Перси Уиндхэм Льюис, один из главных героев вихризма и его дома, Rebel Art Center в Лондоне. Уиндхем Льюис был одним из первых художников, принявших участие в Omega Workshops Роджера Фрая, мастерской для художников, основанной в 1913 году, но вскоре оставленной в споре. BLAST, орган авангардного движения, появился только в двух изданиях в июле 1914 года и июле 1915-го.

Вортицизм выступал против реалистичных представлений в искусстве, отрицал его моральный мандат и настаивал на автономии художественных работ. С другой стороны, художники Vorticism видели себя в отличие от искусства Франции и как представитель оригинального нордско-английского искусства с отчетливо мужским образом себя, который вы. а. Твердость постулируется как величина. Они понимали свои работы как противостояние современному «механическому» индустриальному миру и оставались настоящими моделями, людьми и подданными большого города и промышленного производства. Опыт отрезвляющей войны для многих художников, возможно, повлиял на тот факт, что путь от абстракции к абстрактному (не фигуративному) не был завершен, а вихревость Первой мировой войны едва выжила.

происхождения
Группа Vorticism началась с Rebel Art Center, который Wyndham Lewis и другие основали после несогласия с основателем Omega Workshops Роджером Фраем, и имеет корни в Bloomsbury Group, Cubism и Futurism. Сам Льюис видел Вортицизм как независимую альтернативу кубизму, футуризму и экспрессионизму.

Поначалу вихризм берет свое начало в несогласии с группой Блумсбери после финансового разногласия между Роджером Фраем, создателем Omega Workshops, и Уиндхемом Льюисом, который чувствовал себя раненым во время сделки с предметами, произведенными мастерскими Omega. Но это не главная причина.

1912
Льюис — ученик Бергсона с анархистским характером. Одним из его товарищей является Т. Э. Халм, также отмеченный Бергсонизмом. Два друга сначала открыли для себя кубизм, воодушевились, а затем особенно футуризмом в марте 1912 года в Лондоне во время первой английской выставки итальянских художников в галерее Саквилл; они увлекаются, как определенная пресса. В октябре 1912 года Роджер Фрай организовал новую выставку на тему потомства французского постимпрессионизма: помимо кубистов, таких как Пикассо и Брак, он связал Льюиса, холсты которого соседствуют с полотнами Боччони.

1913
Затем искусствовед Фрэнк Раттер (в) организует в октябре 1913 года выставку в галерее Доре под названием «Постимпрессионизм и футуризм», в которой участвует художник Кристофер Невинсон: со своей стороны Льюис и Халм дистанцируются с помощью футуризма и В частности, теоретический дискурс Филиппо Томмазо Маринетти, который утверждает, что является единственным хозяином движения. Невинсон хочет быть ближе и ближе к Маринетти, что очень раздражает Льюиса.

1914
Вот как, в ответ на некоторые отвратительные аспекты футуризма и его лидера, а также против определенных сторонников кубизма, в марте 1914 года в Лондоне на 38 Грейт-Ормонд-стрит, в Центре искусств повстанцев, где к Льюису присоединяются некоторые другие личности, либо из Omega Workshops, либо из группы Bloomsbury, а именно Эдварда Уодсворта, Фредерика Этчелса (en) и Катберта Гамильтона。

Название «вихрь» было придумано Эзрой Паундом в 1913 году. Таким образом, Паунд квалифицирует произведения Льюиса, который затем восстанавливает это слово, чтобы квалифицировать группу.

Арт-центр Повстанцев выжил только в течение нескольких месяцев, но начал движение. В 1913 году Льюис провел кампанию за Боччони и его собственные полотна, продемонстрировав стилистическую привязанность к этому художнику, которым он глубоко восхищался. Арт-центр Rebel является местом интенсивной деятельности, здесь проходят выставки, конференции и чтения Ezra Pound.

7 июня 1914 года последовал еще один удар Маринетти и Невинсона, который опубликовал манифест под названием «Искусство живого английского». Манифест футуриста, в котором они записывают членов Арт-центра повстанцев без их согласия. Затем, 11 июня 1914 года, тот же дуэт опубликовал на французском языке новый манифест «Против английского искусства» и сделал то же самое: чашка полна! 12 июня Маринетти заканчивает свое великое европейское турне чтением-выступлением в Центре искусств Rebel: он читает отрывок из своей коллекции Zang Tumb Tumb, переименованной в «Битву при Адрианополе», в сопровождении Невинсона и Халма, играющих на ударных (барабан, треугольник). ), когда Уиндхем Льюис, Анри Гаудиер-Бжеска и Якоб Эпштейн выступают против Маринетти, который в то же время пытается объединить английскую группу с его движением.

В ответ Маринетти последовала публикация 2 июля 1914 года первого номера журнала Blast (Взрыв), подготовленного по состоянию на 20 июня, с розовой обложкой, в которой содержится манифест движения из десяти пунктов, и в который Эзра Паунд определяет как обзор Великого английского вихря (обзор Великого английского вихря) и пишет, что живопись должна отвергать «факты, идеи, истины», и отмечает, что сама принимает затем Пикассо и Маринетти.

1915
Второй выпуск «Взрыва» вышел 20 июля 1915 года под названием «Военный номер» в то же время, когда в помещении, предоставленном Галереей Доре, была организована групповая выставка. В этом выпуске Льюис напоминает, что его идеалом является мир.

Распад группы в значительной степени является результатом войны: в то время как Гудье-Бжеска погиб в бою в июне 1915 года, Льюис был мобилизован в 1916 году, Халм погиб на фронте в 1917 году, Эдвард Уодсворт был завербован в качестве художника войны и маскировки, точно так же, как самые молодые из группы Уильям Робертс (1895-1980) и Дэвид Бомберг, которые никогда по-настоящему не присоединялись к ворцизму.

Обзор Blast
Вихри имели свой собственный журнал Blast, отредактированный Льюисом, в котором публиковались, в частности, работы Эзры Паунда и Т.С. Элиота. Его изобретательность была расценена Эль Лисицким как один из главных достижений революции графического дизайна 1920-х и 1930-х годов.

Влияния
Вихри организовали одну большую выставку летом 1915 года в галерее Доре. Затем движение прекратилось, в основном из-за Первой мировой войны, а также из-за общественного равнодушия, прекращения финансовой поддержки их покровителя, художника Кейт Лехмер (1887-1976), и «» начинает возвращаться к традиционным живописным методам. Попытки возродить движение в 1920-х годах под названием «Группа X» прекратились.

Хотя Льюиса обычно считают центральной фигурой движения, было высказано предположение, что это было связано скорее с его контактами и его способностью к саморекламе и спорам, чем с качеством его работы. В 1956 году выставка в галерее Тейт «Уиндхем Льюис и вортицисты» выдвинула на первый план его выдающееся место в движении, которое сильно раздражало некоторых других выживших членов группы. И Дэвид Бомберг, и Уильям Робертс сильно протестовали против утверждения каталога Льюиса о том, что на самом деле вихризм был тем, что я говорил и делал в определенное время.

Гибель и наследие
Экспериментальные картины и скульптуры с использованием углового упрощения и абстракции, выполненные Льюисом, Уодсвортом, Шекспиром и другими, были показаны в Центре искусств повстанцев в 1914 году, до образования группы Вортицистов. Эта работа была современной и сравнимой с абстракцией европейских художников, таких как Василий Кандинский, Франтишек Купка и Русская группа райистов. Ворцисты провели только одну выставку в 1915 году в галерее Доре в Лондоне. Основной раздел выставки включал работы Джессики Дисморр, Фредерика Этчелса, Льюиса, Гаудиер-Бжески, Уильяма Робертса, Хелен Сондерс и Эдварда Уодсворта. Была небольшая секция под названием «Те, кого пригласили на шоу», в которую входили несколько других художников. Якоб Эпштейн не был представлен, хотя его рисунки были воспроизведены в BLAST.

После этого движение распалось, в основном из-за начала Первой мировой войны и общественного апатизма к работе. Гаудиер-Бжеска был убит на военной службе, в то время как ведущие деятели, такие как Эпштейн, стилистически дистанцировались от Льюиса. Краткая попытка Льюиса возродить движение в 1920 году под названием Группа X оказалась безуспешной. Фунт, однако, благодаря своей переписке с Льюисом, как понималось, был привержен целям движения целых сорок лет после его смерти.

Хотя Льюиса обычно считают центральной фигурой в движении, было высказано предположение, что это было связано скорее с его контактами и способностью к самопублицистике и полемике, чем с качеством его работ. Выставка 1956 года в Галерее Тейт называлась Уиндхем Льюис и Вортицизм, подчеркивая его видное место в движении. Это разозлило других членов группы. Бомберг и Робертс (которые опубликовали серию «Вихревых брошюр» по этому вопросу) оба решительно протестовали против утверждения Льюиса, которое было напечатано в каталоге выставки: «На самом деле, я лично сделал вихризм и сказал: в определенный период. »

Члены и ассимилированы
В группу входят художники, скульпторы, фотографы, поэты и теоретики. Есть четыре женщины-художницы: Кейт Лехмер, журналистка, Дороти Шекспир, жена Паунда, и, наконец, Джессика Дисморр и Хелен Сондерс, частично забытые после 1920 года.

Влияние поэта и теоретика Т. Э. Хьюма (1883-1917) значительно, он был спутником Кейт Лехмер и был мобилизован в августе 1914 года.

Одиннадцать подписантов манифеста Вортициста были:

Ричард Алдингтон
Малкольм Арбутнот
Лоуренс Аткинсон
Джессика Дисморр
Анри Гаудиер-Бжеска
Катберт Гамильтон
Уиндхем Льюис
Эзра Паунд
Уильям Робертс
Хелен Сондерс
Эдвард Уодсворт
Другими участниками развития движения были Дэвид Бомберг, Элвин Лэнгдон Кобурн, Джейкоб Эпштейн (в частности, Rock Drill), Фредерик Этчеллс, Кристофер Невинсон и Дороти Шекспир.