パラッツォテ、マントヴァ、イタリア

パラッツォテは、マントヴァの歴史的かつ記念碑的な建物です。フェデリコ2世ゴンザガの委託により1524年から1534年に建てられた、マニエリスム様式の建築の好例であり、イタリアの建築家ジュリオ・ロマーノの最も有名な作品です。現在、この複合施設には市民博物館があり、1990年以来、テパラッツォ国際芸術センターは、古代および現代の芸術と建築の展示会を開催しています。

歴史
テ離宮は、マントヴァMar爵フェデリコ2世ゴンザガのために1524–34年に建てられ、余暇の宮殿として使用されました。選択された場所は、マントヴァの城壁のすぐ外側の沼地の端にある、イゾラデルテにある家族のfamily舎の場所でした。その名前はテヘトに由来します。テヘトは、かつて街の中心にある湿地帯の小島であった場所に成長した木立です。

ラファエルの弟子であるジュリオ・ロマーノは、建物の設計を依頼されました。18か月以内に建てられたパラッツォの貝殻は、基本的に回廊の中庭を含む正方形の家です。「エセドラ」として知られる半円形の吹き抜けで終わる吹き抜けの建物に囲まれた正式な庭園が家を補完しました。

建物のシェルが完成すると、左官、彫刻家、フレスコ画家のチームが10年間、ロッジアやサロンの表面がほとんど装飾されないままになるまで労力を費やしました。ロマーノの指揮の下、ベネデット・パグニやリナルド・マントヴァノなどの地元の装飾画家はフレスコ画に多大な貢献をしました。

1630年7月、マントアン継承戦争(1628–31)の間に、マントヴァと宮殿は36,000のLandsknecht en兵の帝国軍によって3日間にわたって略奪されました。残りの住民は、侵略者が彼らにもたらした歴史上最悪のペストの一つの犠牲になりました。パラッツォは、上から下に略奪され、空のシェルのままでした。空の響き渡る部屋の壁には、ニンフ、神、女神、巨人が残っています。

シンボル体系
シンボルと紋章は、宮殿とその官能的な所有者の壁を多かれ少なかれ隠された政治的な意味で埋めます。たとえば、ラビリンスに囲まれ、水面から立ち上がるオリンパス山は、しばしば見られるシンボルであり、庭に通じる橋を通って2つの大きな池として建物の構成要素に取り入れられています、または庭自体の迷路ツゲの木(現在は姿を消した)として。

もう一つの興味深いシンボルは、フェデリコが個人として選ぶサンショウウオであり、それとともにモットーがよく使われます:quod huic deest me Torque(彼から欠けているものは私を苦しめます); 実際、緑のトカゲは愛の刺激に鈍感な唯一の動物と見なされ、公爵と彼の官能的で勇敢な性質との概念的な対照として使用され、代わりに愛の悪徳によって苦しめられました。

建築構造
シンボルと紋章は、宮殿とその官能的な所有者の壁を多かれ少なかれ隠された政治的な意味で埋めます。たとえば、ラビリンスに囲まれ、水面から立ち上がるオリンパス山は、しばしば見られるシンボルであり、庭に通じる橋を通って2つの大きな池として建物の構成要素に取り入れられています、または庭自体の迷路ツゲの木(現在は姿を消した)として。

もう一つの興味深いシンボルは、フェデリコが個人として選ぶサンショウウオであり、それとともにモットーがよく使われます:quod huic deest me Torque(彼から欠けているものは私を苦しめます); 実際、緑のトカゲは愛の刺激に鈍感な唯一の動物と見なされ、公爵と彼の官能的で勇敢な性質との概念的な対照として使用され、代わりに愛の悪徳によって苦しめられました。

建築構造
建物はすべての4つの側面に4つの入り口で、一回も迷路で飾られ、中央に大きな四角い中庭の正方形の建物です(ジュリオロマーノは住居家のウィトルウィウス説明に触発さ:4つの入り口とドムスローマ、それぞれ4つの側面のいずれかにあります)。

建物には異常な比率があります。高さは幅の約4分の1で、床が1つある大きな低いブロックのように見えます。

複合体は、縦軸に沿って対称です。

軸のメイン側(北西)の入り口は正方形の前庭で、4つの柱が3つの身廊に分かれています。中央ネーブのボールトは、バレルボルトであり、2つの側のものは、このように押出Serlianコンフォメーションを仮定すると、(16世紀のイタリアの宮殿で非常に成功したウィトルウィウスによって記載心房のように)平坦な天井を示しています。

市と庭園に向かうメインエントランス(南東)は、一連のセルリアンを構成するツインコラムの3つの大きなアーチで構成される、外側のロッジア、いわゆるロッジアグランデです。正面の小さな池に反映されています。バルコニーは2番目のレジスターに続き、ファサードの上部には元々ロッジアがありました。実際、建物のこちら側は、1700年代の終わりに大規模に改造されました。このとき、大きな中央のセルリアンの上にある三角形のペディメントも追加されました。

外部のファサードは2つのレベル(レジスタ)にあり、巨大な秩序のドーリア式の滑らかなピラスターが結合しています。列間は、複雑なリズムによって異なります。すべての外部表面は、最初のレジスターにさらにマークされたアッシュラー(窓枠とドアを含む)で処理されます。

-最初の素朴なレジスターには、突出した切石(錆びたスタッド)で囲まれた長方形の窓があります。

-2番目のレジスタには、より滑らかでより規則的な切石があり、フレームのない正方形の窓があります

中庭もドーリア式の命令に従いますが、ここでは大理石の柱(半柱)に強力なドーリア式のエンタブラチュアの上にほぼ原油が残っています。

ここでは、頭頂部の表面は、あまり目立たず、規則的で均質な素朴な灰石で処理されており、1番目と2番目のレジスターに大きな違いはありません。

G.ロマーノは、古典的な建築言語に触発され、次のようなスタイルの発明、考古学的な思い出、自然と装飾の手がかりの豊富なコレクションで作品を作成することによってそれを再解釈します:

-石のブロックを素朴な表面で処理するために、壁面に組み込まれたドーリア式巨大柱

-一部の切石切石は、正方形の中庭を取り囲み、冠状になっているエンタブラチャーのフリーズに落ちます。それは、各列の中央にある縦軸(すなわち、北西および南東)の正面、石のアーチのように下にスライドするように見えるトリグリフで見ることができます。これらの両側では、外部のような列間もすべて同じではありません。これらの詳細はオブザーバーを置き換え、全体に未完成の感覚を与えます。

宮殿はもともと屋外でも描かれたようですが、ジュリオ・ロマーノ自身と多くの協力者によって描かれた内部のフレスコ画が残っている間、色は消えました。フレスコ画に加えて、壁はカーテンと革のアプリケーション、金と銀、象眼細工の木材と青銅のドア、そして高貴な大理石で作られた暖炉で強化されました。

2012年のエミリアの地震は、ゴンザガ宮殿の一部の部屋に被害をもたらしました。

宮殿のホール
巨人の殿堂:巨人の:落のフレスコ画は1532年から1535年の間に描かれ、オリンパスとゼウスに登ろうとする巨人の戦いの幻想的な表現で壁から天井まで部屋を覆った

馬のホール:ゴンザガの6つのお気に入りの馬の実物大の肖像画がボールルームにありました。馬は、描かれたコリント式の柱の後ろに広がる自然の風景の形のすべての美しさで際立っており、サラブレッドと偽のニッチの神話の神の姿を交互にしています。木製の格間天井と金色のロゼットには、オリンポス山とトカゲ、公爵と彼の計画のシンボルがあります。床は環境に対称的です(床は当時のものではありません)。

Sala di Amore e Psiche:公爵の食堂です。完全にフレスコ画で描かれた各壁は、プシュケの神話の歴史を貪欲に描いており、イザベラ・ボスケッティに対する公爵の愛の象徴です。文学的なソースは、アプレウスの変容です。他の2つの壁には、物語とは関係なく、火星と金星の神話的なエピソードがあり、窓と煙突の上には、さまざまな神の愛があります。

サラデッレアクイレ:太陽の戦車からのフェトンテの落下のフレスコ画で、金庫の中央に飾られたフェデリコの寝室。異教のf話の。
風のホールまたはゾディアック

ビジネスホール

ホールオブオービッドと変身

太陽と月のホール:その名前は、太陽と月の戦車を描いた金庫の中央のフレスコ画に由来しています。文書で「応接室」として言及されたこの部屋には、企業やOvidの個室を紹介する機能がありました。嫌悪感のある広い金庫の上部で、夕日の戦車と上昇する月の戦車のall話、絶え間ない時間の比phorを描いた予想されるスマッシュが開きます。フレスコ画は、ジュリオ・ロマーノの最も素晴らしい生徒、ボロネーゼ・フランチェスコ・プリマティッチョによって描かれたという長い伝統があります。ドキュメンタリーの確実性が欠如しているにもかかわらず、作品の質はこの意見と矛盾しません。ヴォールトの帆は、青の背景に漆喰のレリーフを備えたラクーナー(ロゼンジと三角形の間にある192)で装飾され、男性、動物、エンブレム、フレデリック2世に愛されたラマロとマウントオリンパスの功績が描かれています。描写は古典的なレパートリー、つまりジュリオ・ロマーノがコレクターであったコインと宝石から取られています。建物のこのウィングの他の装飾と同様に、天井と下にあるコーニスは1527〜28年に配置できます。

天皇の殿堂:
浅浮き彫りの部屋とサラデイチェザーリ:1530年にフレデリックが公爵の称号を得たチャールズ5世皇帝は、明らかに家庭的です。

名誉またはデイヴィッドのロッジア:魚屋を見下ろすロッジアは、建物の入り口をマークし、エクセドラによって北に閉じられている庭の魅惑的な景色を示す「グランデ」と平行です。丸天井は、ダビデの聖書の物語が描かれた湿地帯のframesのある大きな正方形に分割され、1531年から1534年の間に撮影されたシーンです。ロッジの装飾は19世紀まで続きました。14のニッチには、1593年から1630年にかけて何度か出版されたチェザーレリパの図像学から得られた美徳の擬人化を描いた多くの石像が飾られていました。カルロ2世ゴンザガヌヴェスト公は1653年にボロネーゼの彫刻家​​ガブリエレ・ブルネリによって作られたほとんどの部分、9。最後の5つの像は1805年に作られました。

ヴィラのこの部分はすべて、ローマ芸術の絵画とシンボル、オリンポス神話の異教、皇帝チャールズ5世の姿を通して賞賛されていますが、ここでは政治的なカビの隠された「信号」の1つが明らかにされていますすべての出来事は、偉大な木星の力と重要性に置かれた注意を表しています。

秘密のコーナー
洞窟のアパートは、1530年ごろ、別荘のスペースを締めくくるエクセドラ近くの庭の東隅に建てられました。アパートは、建物の部屋よりもはるかに小さい部屋で構成されています。小さな庭に通じるロッジアは、環境の残りが装飾されフレスコ画になっていることを示しています。

庭からは、バスルームとして使用される小さな部屋であるGrottaに入ります。開口部は、自然環境、洞窟のアイデアを提供するかのように実現され、建物の残りの部分には大理石や洗練された材料はなく、インテリアはシェルで覆われ(現在は消えています)、彼らは応援しなければならなかったウォーターゲーム訪問者と彼を同時に驚かせます。

パラッツォテの果樹
フルーツボウルはテパラッツォガーデンの南側にあります。長方形の計画では、3つの身廊に分割された単一の環境で構成されています。カバーは10組の柱で支えられています。
建築工事は建築家ニコロ・セブレゴンディの設計に基づいて1651年に始まり、1655年には冬の避難所のためにテラコッタの鉢に置かれた植物や柑橘類を収容し始めました。しかし、次の世紀からすでにフルーツボウルと隣接するstable舎は軍事倉庫として使用されていました。1989年まで多くの不適切な使用法が続き、適切な修復を経て、パラッツォテ国際芸術文化センターによって実現された展覧会の展示会場になりました。

市民博物館
、スペイン語、フランス語、オーストリアの職業や様々な戦争が(彼らはの部屋の壁に表示されたまま長年にわたって宮殿は兵舎や軍隊のためのキャンプなどの庭園、ホールを枯渇させると、いくつかの彫刻を破壊するとして使用されたことを意味しました巨人の落書きと記念碑の栄光の過去の名前と日付の彫刻)。ゴンザガ家によるヴィラの所有権は、ナポレオンの支配の短い期間を除いて、イタリア政府に買収された1866年までオーストリア政府に移りました。1876年に建物はマントヴァ市になります。数回の修復を経て、宮殿は今日、部屋と庭とともに戻り、ジュリオ・ロマーノの創造性とゴンザガ宮の重要性に魅了されました。オランジュリーの再編成のおかげで、オレンジとレモンが栽培されていた場所では、一時的な展示のために広大な部屋が作られました。しかし、市の機関のコミットメントのさらなる目的は、市民コレクションの少なくとも一部を収容するためにテ宮殿に博物館を取得することでした。常設展示スペースは、上階の部屋に作成されました。ディスプレイには4つのコレクションがあります。

ゴンザガセクション
セクションにはゴンザガ時代(1328年から1707年)からマントヴァの歴史に主に関連した材料で構成されています。マントヴァのミント、コーンとパンチの収集、国家の重みの古代のシリーズで生産さ595枚のコインからなる貨幣コレクションマントヴァの測定とゴンザガスの62個のメダルと輝かしいマントアンの数字のコレクション。

寄付「アルノルド・モンダドーリ」
そしてアーマンド・スパディーニ(1883 – 1925)によって13、アーノルドモンダドーリにより集め、Mantuanパブリッシャの相続人によって1974年に寄贈 – セクションは19枚のフェデリコ・ゼンドメネギの絵画(1917 1841)からなります。コレクションからの9つの絵画は、ベネチアの画家の没後100周年後に考案されたザンドメネギの印象派の印象派展に貸し出されています。パドヴァのパラッツォザバレラで展示されている9つの作品は次のとおりです。Lacuisinière(La cuoca)、1881年、キャンバスに油彩。コサージュブルー(青いジャケット)、1884年、紙にパステルを厚紙に接着。ファムauバー(アルカフェ)、1884、キャンバスに油彩、Femme quis’étire(Awakening)、1895、パステル紙、気配り(Attesa)、1896-1898、紙にパステルを厚紙に塗った。レベリエ(Reverie)、1893-1900、キャンバスに油彩、黄色い花を持つ少女、1900年-1905年、段ボールに接着された紙にパステル; ラフェット(花の花束を持つ少女)、1894年、キャンバスに油彩。静物:ポム(リンゴのある静物)、1917年、キャンバスに油彩。

エジプトコレクション「ジュゼッペ・アセルビ」
エジプトのオーストリア総領事ジュゼッペ・アセルビ(1773-1846)は、ジャン・フランソワ・シャンポリオン率いる有名な考古学遠征のいくつかの段階に1829年に参加しました。それは、1840年にマントヴァ市に与えた500個の考古学的資料の重要なコレクションを構成しました。現在、彼のコレクションは完全にパラッツォテで展示されています。

メソポタミアコレクション「ウゴシサ」
ウーゴSissa、マントヴァから建築家、画家(1913 – 1980)からなるコレクション、1953年と1958年の間にバグダッドのチーフアーキテクトは、紀元前6千年紀の終わりと第一の端からメソポタミア芸術の出会い系の約250枚で構成されていミレニアムAD。

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