Il Palazzo di Mafra (portoghese: Palácio de Mafra), noto anche come Palazzo-Convento di Mafra e Palazzo Reale di Mafra (Real Edificio de Mafra), è un monumentale palazzo-monastero barocco e neoclassico situato a Mafra, in Portogallo, alcuni 28 chilometri da Lisbona. La costruzione iniziò nel 1717 sotto il re Giovanni V del Portogallo e fu completamente conclusa nel 1755.

Costruito nel 18 ° secolo dal re João V in adempimento di un voto per ottenere la successione dal suo matrimonio con D. Maria Ana d’Austria o dalla cura di una malattia che ha subito, il Palazzo Nazionale di Mafra è il monumento più importante del barocco in Portogallo.

Costruito in pietra lioz della regione, l’edificio occupa un’area di quasi quattro ettari (37.790 m2), comprendente 1200 divisioni, oltre 4700 porte e finestre, 156 scale e 29 cortili e atri. Tale magnificenza era possibile solo grazie all’oro del Brasile, che consentiva al monarca di mettere in pratica una politica di mecenatismo e rafforzamento dell’autorità reale.

Il palazzo fu classificato come monumento nazionale nel 1910 ed era anche finalista delle Sette Meraviglie del Portogallo. Il 7 luglio 2019, l’edificio reale di Mafra – Palazzo, Basilica, Convento, Giardino Cerco e Parco di caccia (Tapada) è stato iscritto come patrimonio mondiale dell’UNESCO.

Storia
Il palazzo, che fungeva anche da convento francescano, fu costruito durante il regno del re Giovanni V (1707-1750), come conseguenza di un voto fatto dal re nel 1711, per costruire un convento se sua moglie, la regina Mariana, gli diede prole. La nascita della sua prima figlia, l’Infanta Barbara del Portogallo, fece iniziare la costruzione del palazzo. Il palazzo era situato vicino alle riserve di caccia reali e di solito era una residenza secondaria per la famiglia reale.

Questo vasto complesso, in gran parte costruito in pietra di Lioz, è tra i più sontuosi edifici barocchi del Portogallo e con 40.000 m², uno dei più grandi palazzi reali. Progettato dall’architetto tedesco João Frederico Ludovice, il palazzo fu costruito simmetricamente da un asse centrale, occupato dalla basilica, e continua lungo la facciata principale fino a due torri principali. Le strutture del convento si trovano dietro la facciata principale. L’edificio comprende anche una grande biblioteca, con circa 30.000 libri rari. La basilica è decorata con diverse statue italiane e comprende sei organi a canne storici e due carillon, composti da 98 campane.

Costruzione
Il sito esatto fu scelto nel 1713 e acquistato nel 1716. La costruzione iniziò con la posa della prima pietra il 17 novembre 1717 con una grande cerimonia alla presenza del re, della sua intera corte e del cardinale patriarca di Lisbona.

Inizialmente si trattava di un progetto relativamente piccolo per un convento di 13 frati cappuccini, che dovevano osservare una severa povertà. Tuttavia, quando il flusso di oro proveniente dalla colonia portoghese del Brasile iniziò ad arrivare a Lisbona in abbondanza, il re cambiò i suoi piani e annunciò la costruzione di un sontuoso palazzo insieme a un convento molto ampliato. Questa immensa ricchezza ha permesso al re di essere un generoso mecenate delle arti.

Ha nominato un architetto João Frederico Ludovice come direttore delle opere reali di Mafra. Ludwig aveva studiato architettura a Roma e conosceva l’arte italiana contemporanea. La portata della responsabilità di Ludwig non è chiara, poiché diversi altri architetti sono stati coinvolti in questo progetto: il costruttore milanese Carlos Baptista Garbo, Custódio Vieira, Manuel da Maia e persino suo figlio António. Tuttavia, l’applicazione dello stesso stile architettonico su tutto l’edificio suggerisce il lavoro di Ludwig come capo architetto responsabile del Royal Office of Works (Real Obra).

La costruzione è durata 13 anni e ha mobilitato un vasto esercito di lavoratori provenienti da tutto il paese (una media giornaliera di 15.000 ma alla fine salendo a 30.000 e un massimo di 45.000), sotto il comando di António Ludovice, figlio dell’architetto. Inoltre 7000 soldati furono assegnati per preservare l’ordine in cantiere. Hanno usato 400 kg di polvere da sparo per far saltare la roccia fresca per la posa delle fondamenta. C’era persino un ospedale per i lavoratori malati o feriti. Un totale di 1.383 lavoratori sono morti durante la costruzione.

La facciata è lunga 220 metri. L’intero complesso copre 37.790 m² con circa 1.200 camere, oltre 4.700 porte e finestre e 156 scale.

Al termine, l’edificio consisteva in un convento in grado di ospitare 330 frati, insieme a un palazzo reale e un’enorme biblioteca di 30.000 libri, abbellita con marmo, legni esotici e innumerevoli opere d’arte tratte da Francia, Fiandre e Italia, che comprendeva sei monumentali organi a canne e i due carillon.

La basilica e il convento furono inaugurati il ​​giorno del 41 ° compleanno del re, il 22 ottobre 1730. I festeggiamenti durarono 8 giorni e non furono mai visti prima in Portogallo. La basilica era dedicata alla Madonna ea Sant’Antonio.

Tuttavia l’edificio non era finito. La lanterna sulla cupola fu completata nel 1735. I lavori continuarono fino al 1755, quando la forza lavoro fu necessaria a Lisbona a causa delle devastazioni del terremoto di Lisbona.

Storia successiva
Il palazzo non fu occupato in modo permanente dai reali, che consideravano le stanze troppo cupe. Tuttavia, era una destinazione popolare per i membri della famiglia reale che si divertivano a cacciare nella vicina riserva di caccia, la Tapada Nacional de Mafra. Durante il regno di re Giovanni VI il palazzo fu abitato per un anno intero nel 1807. Il re fu responsabile di un parziale rinnovamento dell’edificio da parte di alcuni artisti famosi. Tuttavia, con l’invasione francese del Portogallo, nel 1807, la famiglia reale fuggì in Brasile, portando con sé alcuni dei migliori pezzi d’arte e mobili nell’edificio. Il maresciallo Junot si stabilì nel palazzo, per essere cacciato a sua volta da Wellington.

Nel 1834, dopo le guerre liberali, la regina Maria II ordinò lo scioglimento degli ordini religiosi e il convento fu abbandonato dai francescani. Durante gli ultimi regni della casa di Braganza, il palazzo fu utilizzato principalmente come base per la caccia. Nel 1849 la parte del monastero dell’edificio fu assegnata ai militari, una situazione ancora in uso oggi.

L’ultimo re del Portogallo, Manuele II, in seguito alla proclamazione della repubblica, partì il 5 ottobre 1910 dal palazzo per raggiungere il vicino villaggio costiero di Ericeira mentre andava in esilio. Il palazzo fu dichiarato monumento nazionale nel 1907. Attualmente l’edificio è conservato dall’Istituto portoghese del patrimonio architettonico, che ha effettuato numerosi programmi di recupero, tra cui la conservazione della facciata principale. Un importante restauro degli organi a canne storici è iniziato nel 1998 con la collaborazione di esperti stranieri e si è concluso nel 2010. Il restauro ha vinto il premio Europa Nostra 2012.

Descrizione
L’edificio dell’architetto principale del regno, João Frederico Ludovice, occupa una superficie di circa quattro ettari (37 790 m²). Costruito in abbondante pietra lioz nella regione di Mafra, è composto da 1.200 stanze, oltre 4.700 porte e finestre, 156 scale e 29 cortili e sale.

Facciata
L’imponente facciata, costruita in pietra calcarea locale, è lunga 220 m e si affaccia sulla città di Mafra. Ad ogni estremità della facciata si trova una torre quadrata con una cupola a bulbo, come quella trovata nell’Europa centrale. La chiesa, costruita in marmo bianco, si trova al centro della facciata principale, fiancheggiata simmetricamente da entrambi i lati dal palazzo reale. Il re, desiderando rivaleggiare con lo splendore di Roma, aveva cercato il consiglio di architettura dal suo ambasciatore in Vaticano, che gli aveva inviato modelli su piccola scala di importanti edifici religiosi romani. Il balcone benedettino al suo centro è chiaramente rispecchiato sul balcone della Basilica di San Pietro a Roma. Ma questo balcone è piuttosto destinato al re, come simbolo del suo potere, piuttosto che alle benedizioni di un prelato.

Le due torri della chiesa (alte 68 m) sono ispirate alle torri di Sant’Agnese in Agone (dell’architetto barocco romano Francesco Borromini). I loro due carillon contengono un totale di 92 campane della chiesa, fondate ad Anversa. La storia narra che i fondatori delle campane fiamminghe fossero così sorpresi dalle dimensioni della loro commissione, che chiesero di essere pagati in anticipo. Ribatté il re raddoppiando l’importo offerto. Questi carillon costituiscono la più grande collezione storica al mondo.

Le due torri sono collegate da due file di colonne corinzie. La fila superiore contiene le statue di San Domenico e San Francesco, scolpite in marmo di Carrara, in una nicchia su ciascun lato del balcone. La fila inferiore contiene le statue di Santa Clara e Santa Elisabetta d’Ungheria.

Palazzo Reale
Gli spaziosi appartamenti reali sono situati al secondo piano. Gli appartamenti del re sono situati alla fine del palazzo, mentre l’appartamento della regina si trova a 200 m dall’altra parte. Tale distanza era tale che, quando il re lasciò il suo appartamento verso l’appartamento della regina, questo fu annunciato alla regina dal suono di una tromba.

Dato che il re Giovanni VI aveva portato con sé alcuni dei migliori pezzi d’arte e mobili nell’edificio quando la famiglia reale fuggì nel 1808 per l’avanzata delle truppe francesi in Brasile, la maggior parte delle stanze dovette essere ridecorate nello stile originale. La sala dei trofei di caccia (Sala dos Troféus) è decorata con numerosi teschi di cervo, i mobili sono costruiti con corna e ricoperti di pelle di cervo e persino i candelabri sono fatti di corna di cervo.

La Galleria della Benedizione (Sala da Benção) confina con il livello superiore della basilica. La famiglia reale poteva qui assistere alla messa, seduto a una finestra che si apriva sulla basilica. Il busto di Giovanni V in questa sala è opera dell’italiano Alessandro Giusti. La Sala del Trono, la Sala della Guardia e la Sala della Dea Diana sono decorate con murales di artisti come Ciryllo Wolkmar Machado, Bernardo Oliveira Góis e Vieira Lusitano.

Basilica
La chiesa è costruita a forma di croce latina con una lunghezza di 63 m. È piuttosto stretto (16,5 m), un’impressione accentuata dall’altezza della sua navata (21,5 m). Il vestibolo (portico della Galilea) contiene un gruppo di grandi sculture in marmo di Carrara, che rappresentano i santi patroni di diversi ordini monastici.

L’interno fa abbondante uso di marmo locale color rosa, mescolato con marmo bianco in diversi modelli. I disegni multicolori del pavimento si ripetono sul soffitto. La volta a botte poggia su semicolonne corinzie scanalate in piedi tra le cappelle laterali. Le cappelle del transetto contengono pale d’altare in diaspro realizzate da scultori della scuola di Mafra. Le navate laterali espongono 58 statue di marmo commissionate dai migliori scultori romani del loro tempo. La cappella di All Saint nel transetto è protetta dall’incrocio da ringhiere in ferro con ornamenti in bronzo, realizzati ad Anversa.

Il coro ha un magnifico candelabro gigante con sette lampade che spuntano dalla bocca di sette serpenti arrotolati. Sopra l’altare maggiore, inserito nel soffitto, si trova un gigantesco crocifisso di diaspro di 4,2 m, affiancato da due angeli in ginocchio, realizzato dalla Scuola di Mafra. La cupola sopra l’incrocio è stata ispirata anche dalla cupola di Sant’Agnese in Agone (dall’architetto barocco romano Francesco Borromini). Questa cupola alta 70 m con una piccola lanterna in cima, è portata da quattro archi finemente scolpiti in marmo rosa e bianco.

Vi sono sei organi, quattro dei quali si trovano nel transetto, costituendo un insieme piuttosto insolito. Vi furono costruiti da Joaquim Peres Fontanes e António Xavier Machado Cerveira tra il 1792 e il 1807 (quando le truppe francesi occuparono Mafra). Erano fatti di legno brasiliano parzialmente dorato. Il tubo più grande è alto 6 me ha un diametro di 0,28 m. Il re Giovanni V aveva commissionato paramenti liturgici a maestri ricamatori di Genova e Milano, come Giuliano Saturni e Benedetto Salandri, e dalla Francia. Attestano la superba qualità e la lavorazione con il loro ricamo in tecnica oro e l’uso del filo di seta dello stesso colore.

I dipinti religiosi nella basilica e nel convento costituiscono una delle più importanti collezioni del XVIII secolo in Portogallo. Includono opere degli italiani Agostino Masucci, Corrado Giaquinto, Francesco Trevisani, Pompeo Batoni e alcuni studenti portoghesi a Roma come Vieira Lusitano e Inácio de Oliveira Bernardes. La collezione di sculture contiene opere di quasi tutti i maggiori scultori romani della prima metà del XVIII secolo. A quel tempo, rappresentava il più grande ordine singolo fatto da una potenza straniera a Roma ed è ancora tra le più grandi collezioni esistenti.

La parrocchia di Mafra e la Confraternita Reale e Venerabile del Santissimo Sacramento di Mafra hanno il loro quartier generale nella Basilica.

Biblioteca
La biblioteca rococò, situata sul retro del secondo piano, è davvero il momento clou di questo palazzo, in concorrenza con l’imponenza della biblioteca dell’Abbazia di Melk in Austria. Costruita da Manuel Caetano de Sousa, questa biblioteca è lunga 88 m, larga 9,5 me alta 13 m. Il magnifico pavimento è ricoperto da piastrelle di marmo rosa, grigio e bianco. Gli scaffali in legno in stile rococò sono situati sui fianchi in due file, separati da un balcone con una ringhiera in legno. Contengono oltre 36.000 volumi rilegati in pelle, attestanti l’estensione della conoscenza occidentale dal 14 ° al 19 ° secolo. Tra questi, molti preziosi gioielli bibliografici, come gli incunaboli. Questi bellissimi volumi finiti erano rilegati nell’officina locale (Livraria) in stile rocaille (anche di Manuel Caetano de Sousa).

La biblioteca è nota per i pipistrelli che cercano di proteggere i libri dai danni degli insetti.

La Biblioteca fu usata in Gulliver’s Travels (1996) come Grande Camera di Guerra per l’Imperatore di Lilliput.

Convento
Il rettangolo dietro la chiesa e il palazzo ospita il convento dei frati francescani dell’Ordine Arrábida (Ordem de São Francisco da Província da Arrábida) con celle per circa 300 frati in lunghi corridoi su più piani. Tra il 1771 e il 1791 questo monastero fu occupato dai frati eremiti di Sant’Agostino.

Mafra School of Sculpture
La Mafra School of Sculpture fu fondata durante il regno del re Giuseppe I del Portogallo, successore del re Giovanni V. Dato che il Mafra National Palace aveva un grande bisogno di scultori, locali e dall’estero, divenne la sede di un’accademia di sculture guidata da l’italiano Alessandro Giusti (1715-1799).

Tra gli insegnanti c’erano diversi importanti scultori, come José de Almeida (1709-1769), Claude de Laprade (1682-1738) e Giovanni Antonio da Padova (che crearono la maggior parte delle statue per la cattedrale di Évora).

L’Accademia ricevette molte commissioni dagli agostiniani del monastero, risultando in molte statue di marmo e retabli in marmo e diaspro nella basilica. Questa accademia produsse diverse generazioni di scultori portoghesi, come Joaquim Machado de Castro (1731–1822).

Chimes
Il palazzo ha due campane, prodotte ad Anversa e Liegi da D. João V, con un totale di 92 campane. Sono i più grandi carillon del diciottesimo secolo nel mondo. Ognuno copre una gamma di quattro ottave (quindi considerate carillon di concerti).

Sono stati realizzati da due fondatori di campane dei Paesi Bassi: Willelm Witlockx, uno dei più rispettati fondatori di campane di Anversa e Nicolaus Levache, un fondatore di Liegi responsabile di numerosi carillon che hanno effettivamente lasciato in Portogallo una tradizione di fusione che è durata per molti anni. più di un secolo dopo il completamento dei lavori

Questo set unico include anche il più grande set noto di sistemi automatici di melodia per batteria e clock; entrambe le torri Mafra sono dotate di meccanismi di tocco automatici (cilindri rotanti a quattro pin con leve). Questo è un punto di riferimento mondiale per lo studio della musica automatica e dell’orologeria. Questi dispositivi complessi sono in grado di riprodurre in modo intercambiabile da circa sedici brani diversi e complessi in qualsiasi momento. I tamburi melodici di Mafra sono stati realizzati dal famoso De Beefe, orologiaio olandese della prima metà del XVIII secolo.

collezioni
La tenuta del Mafra National Palace comprende pezzi del Convento di Nostra Signora e Sant’Antonio, prevalentemente del 18 ° secolo, che comprende pittura, scultura, metalli, paramenti, tra gli altri, commissionati da D. João V ai principali europei e Centri d’arte europei. pezzi originari di Paço Real che sono essenzialmente del 19 ° secolo e riflettono la funzionalità del palazzo come residenza per il tempo libero legata alla caccia da parte della famiglia reale.

Ceramica
La collezione in ceramica è divisa nel nucleo del convento, con pezzi di terracotta bianca per l’uso quotidiano (piatti, scodelle, ampolle, zucchero, ecc.), Realizzati in ceramica locale, con la scritta MAFRA. Furono commissionati e pagati da D. João V per i 300 frati che vivevano nel Convento Reale di Mafra. Dalla vecchia farmacia del convento, ci sono alcune cannucce e maniche per preparazioni medicinali. L’altro nucleo, legato al palazzo, comprende ceramiche utilitarie e decorative della Casa Reale, con enfasi sulla porcellana decorativa di origine francese e orientale del XVIII e XIX secolo.

Scultura
La collezione di sculture comprende l’intera statua della basilica, commissionata da Johannine a grandi maestri italiani, tra cui Lironi, Monaldi, Bracci, Maini, Corsini, Rusconi e Ludovisi, rendendola la più significativa collezione di sculture barocche italiane fuori dall’Italia, composta da 58 Statue in marmo di Carrara, che comprende anche i suoi studi in terracotta, nonché la produzione della Scuola di scultura Mafra, creata qui durante il regno di D. José sotto la direzione del maestro italiano Alessandro Giusti, e dove importanti scultori come Machado de Castro è passato.

Gioielleria
La collezione comprende gioielli civili e religiosi molto diversi, di origine portoghese, italiana e britannica, risalenti al XVIII e XIX secolo. Calici e reliquiari del XVIII secolo di maestri italiani fanno parte della collezione. All’interno del palazzo, la tenuta comprende vasche, candelieri, brocche di latte, scrivanie.

metalli
La collezione in metallo comprende utensili religiosi da utilizzare nella basilica come reliquiari, candelieri, croci, thurles e navetas, scatole di accoglienza, lampade realizzate in Italia, torce e griglia in ferro e bronzo della Cappella del Santissimo Sacramento di René Michel Slodtz. (scultore) o gli sgabelli dell’altare commissionati da D. João VI ed eseguiti sotto la direzione dello scultore João José de Aguiar all’Arsenale di Lisbona. Ci sono anche oggetti di uso quotidiano nel convento, come candelieri e pagaie, ciotole, brocche e pentole, bracieri, tra gli altri. La collezione è completa di oggetti sontuosi come lampade, candelieri, piatti, piatti e stoviglie.

Mobilia
Dei mobili dell’epoca Joanina è rimasta poco, dal momento che la maggior parte dei mobili, arazzi e opere d’arte sono stati trasportati quando la Corte andò in Brasile al momento delle invasioni francesi, non essendo mai tornata dalla colonia, essendo stata messa all’asta nel 1890 e con destinazione incerta., dopo l’istituzione della repubblica in Brasile nel 1889. Pertanto, gli attuali ambienti del palazzo sono fondamentalmente del diciannovesimo secolo, abbastanza diversi, predominando in stile impero e mobili romantici.

Nel palazzo reale c’è un letto in mogano in stile impero con bronzi, i rispettivi comodini della metà del secolo. XIX, acquisito dalla regina D. Maria II, tre sedie intagliate abbondantemente in legno sacro e ancora una credenza scolpita e dorata firmata da José Aniceto Raposo (1756-1824), noto intagliatore e inventore. Per quanto riguarda i mobili del convento, è costituito essenzialmente da letti, panche, tavoli e mensole appartenenti alle celle dei frati, che sono stati successivamente utilizzati dalla Corte dopo l’estinzione degli Ordini religiosi. Tre stand si trovano accanto al maestro intagliatore della Casa das Obras e Paços Real António Ângelo, commissionato da D. João VI per il coro del convento della basilica e un quadrante del vecchio farmacista, uno dei pochi esemplari del XVIII secolo in Portogallo.

Pittura
Per gli altari della Basilica Reale, per le varie cappelle e aree del convento, come il concierge e il refettorio, Dom D. João V commissionò una collezione di pittura religiosa che è tra le più significative del diciottesimo secolo. In questo straordinario set di opere di pittori italiani Masucci, con una “Sagrada Familia”, una tela preferita del re D. João V, Giaquinto, Trevisani o Battoni e studiosi portoghesi a Roma come Vieira Lusitano e Inácio de Oliveira Bernardes, studiosi di il re John Vat l’Accademia del Portogallo a Roma.

La collezione di dipinti comprende Maestri della Scuola italiana della prima metà del XVIII secolo, con tele che appartenevano agli altari della basilica e alle sale principali del Convento. Anche Sebastiano Conca (1680-1764) con la tela “Immacolata Concezione”, tema di particolare devozione dell’ordine fransciscana. Mafra divenne il più grande centro per la diffusione del gusto romano all’epoca, sia per il numero di opere che per la diversità degli artisti che lavoravano qui.

La collezione comprende anche pittori portoghesi del XIX secolo, come António Manuel da Fonseca (1796-1890), Silva Porto, Carlos Reis o João Vaz, che appartengono alla collezione personale di D. Fernando II, D. Luísand D. Carlos. Notevoli anche le navate eseguite dal re D. Carlos e un ritratto di D. Manuel II, dipinto da José Malhoa nel 1908 quando salì al trono.

Tessili / paramenti
Per decorare la Basilica Reale di Mafra, D. João V ordinò ornamenti e paramenti. Francia e Francia (Genova e Milano). La collezione è composta da paramenti nei cinque colori liturgici (cremisi, bianco, nero, viola, verde). Secondo le specifiche del re, i paramenti dovrebbero essere di “… seta, non damasco né arati, ma robusti e di ricamo molto duro la seta color oro tanto quanto può essere con lo stesso oro.” L’importanza di questa collezione è anche dovuta al gran numero di pezzi che la compongono. Ad esempio, il paramento utilizzato nella processione del Corpo di Dio, ha 25 casule, 8 dalmatiche, 12 coperte ricamate, 70 tempeste di pioggia, oltre a panni. mensole, mantelli da messale, tela per pulpito, ombrelli, ecc. Per la maggior parte degli ensemble c’erano ancora baldacchini, stendardi, padiglioni del tabernacolo, ecc.

Influenza culturale
Un importante riferimento alla costruzione del palazzo è fatto nel libro Baltasar e Blimunda (Memorial do Convento), scritto dal premio Nobel portoghese José Saramago. Il personaggio principale, Baltasar, nato a Mafra, lavora nella costruzione del palazzo (non lavora nella costruzione del palazzo. È nato a Mafra e durante gli eventi del romanzo vi ritorna e testimonia alcuni dei prime fasi della costruzione prima di ripartire per Lisbona). Saramago fa una descrizione dettagliata del processo di costruzione, incluso il trasporto di una pietra gigante dalla cava al cantiere, descrivendolo come una tortura per coloro che hanno contribuito a costruire il palazzo.

Mafra è un villaggio. È un villaggio noto per il suo monumento, un grande monumento in pietra. Mafra è in marmo. Mafra è, nelle parole di un viaggiatore svizzero del 18 ° secolo (Merveilleux), la “metamorfosi dell’oro in pietra”.

Mafra è arte. Arte cosmopolita. Arte con magnificenza. Mafra è arte con significato: l’ambientazione, lo spettacolo e la rappresentazione del potere.

Questo è il monumento portoghese che riflette al meglio ciò che possiamo chiamare Total Artwork: architettura, scultura, pittura, musica, libri, tessuti … in breve, un patrimonio tipologicamente diverso, pensato coerentemente e commissionato con cura per questo Palazzo / Convento / Basilica / Tapada e che qui configura una realtà unica.

In effetti, in un’area di circa 40.000 m2, abbiamo realizzato un notevole progetto architettonico che è stato eseguito senza lacune o rimedi. In effetti, tutto qui è contrassegnato da un marchio di qualità che solo la generosità di Johannine poteva e sapeva chiedere: eccellenza dei materiali, soluzioni audaci e raffinatezza nell’esecuzione.

Caratteristiche dei modelli di architettura collegati da chilometri di corridoi e oltre 150 scale. L’ingegneria attraversa l’intero monumento, dal ginepro alla metropolitana. Per Mafra sono stati scelti i migliori e i migliori: Ludovice e Custódio Vieira in architettura, Francesco Trevisani e André Gonçalves in pittura, Volkmar Machado e Domingos Sequeira in murale, Carlo Monaldi e Machado de Castro in scultura, Witlockx e Levache nei campanelli, Peres Fontanes e Machado Cerveira negli organi sono alcuni di quelli che hanno contribuito a configurare questo patrimonio.

Quando visitiamo questo monumento sentiamo che è un’esperienza diversa. Diverso perché le singolarità che possono essere vissute qui non hanno eguali in nessun’altra parte: un complesso ospedaliero del 18 ° secolo, due campane monumentali del 18 ° secolo, un insieme (unico) di sei organi a canne e uno che, per molti, è considerato essere. Essendo la biblioteca storica più bella del mondo, questo patrimonio è considerato un convento francescano, un palazzo del re, un palazzo della regina, una biblioteca, una basilica e una tapada.