Der Palast von Mafra (portugiesisch: Palácio de Mafra), auch bekannt als das Palast-Kloster von Mafra und das königliche Gebäude von Mafra (Real Edificio de Mafra), ist ein monumentales barockes und neoklassizistisches Palast-Kloster in Mafra, Portugal, einige 28 Kilometer von Lissabon entfernt. Der Bau begann 1717 unter König Johann V. von Portugal und wurde 1755 vollständig abgeschlossen.

Der im 18. Jahrhundert von König João V erbaute Nationalpalast von Mafra ist das bedeutendste Denkmal des Barock in Österreich Portugal.

Das aus Lioz-Stein erbaute Gebäude erstreckt sich über eine Fläche von fast vier Hektar (37.790 m2) und besteht aus 1200 Abteilungen, mehr als 4700 Türen und Fenstern, 156 Treppen und 29 Innenhöfen und Lobbys. Eine solche Pracht war nur möglich, weil Brasiliens Gold es dem Monarchen ermöglichte, eine Politik des Patronats und der Stärkung der königlichen Autorität in die Praxis umzusetzen.

Der Palast wurde 1910 als Nationaldenkmal eingestuft und war auch Finalist bei den Sieben Wundern Portugals. Am 7. Juli 2019 wurde das königliche Gebäude des Mafra-Palastes, der Basilika, des Klosters, des Cerco-Gartens und des Jagdparks (Tapada) zum UNESCO-Weltkulturerbe erklärt.

Geschichte
Der Palast, der auch als Franziskanerkloster diente, wurde während der Regierungszeit von König Johann V. (1707–1750) als Folge eines Gelübdes des Königs von 1711 erbaut, um ein Kloster zu errichten, wenn seine Frau, Königin Mariana, ihm dies gab Nachwuchs. Mit der Geburt seiner ersten Tochter, der Infantin Barbara von Portugal, begann der Bau des Palastes. Der Palast befand sich in der Nähe von königlichen Jagdgebieten und war in der Regel eine Nebenresidenz der königlichen Familie.

Dieser riesige Komplex, größtenteils aus Lioz-Stein erbaut, gehört zu den prächtigsten Barockbauten in Portugal und ist mit 40.000 m² einer der größten königlichen Paläste. Der vom deutschen Architekten João Frederico Ludovice entworfene Palast wurde symmetrisch von einer zentralen Achse aus erbaut, die von der Basilika eingenommen wird. Er verläuft in Längsrichtung durch die Hauptfassade bis zu zwei großen Türmen. Die Strukturen des Klosters befinden sich hinter der Hauptfassade. Das Gebäude umfasst auch eine große Bibliothek mit etwa 30.000 seltenen Büchern. Die Basilika ist mit mehreren italienischen Statuen geschmückt und umfasst sechs historische Pfeifenorgeln und zwei Glockenspiele, die aus 98 Glocken bestehen.

Konstruktion
Der genaue Standort wurde 1713 ausgewählt und 1716 gekauft. Der Bau begann mit der Grundsteinlegung am 17. November 1717 mit einer feierlichen Zeremonie in Anwesenheit des Königs, seines gesamten Hofes und des Kardinalpatriarchen von Lissabon.

Anfänglich war es ein relativ kleines Projekt für ein Kloster von 13 Kapuzinermönchen, die strenge Armut beobachten sollten. Als jedoch der Goldstrom aus der portugiesischen Kolonie Brasilien in Fülle nach Lissabon gelangte, änderte der König seine Pläne und kündigte den Bau eines prächtigen Palastes zusammen mit einem stark vergrößerten Kloster an. Dieser immense Reichtum erlaubte es dem König, ein großzügiger Förderer der Künste zu sein.

Er ernannte einen Architekten João Frederico Ludovice zum Direktor der königlichen Werke von Mafra. Ludwig hatte in Rom Architektur studiert und kannte sich mit zeitgenössischer italienischer Kunst aus. Das Ausmaß von Ludwigs Verantwortung ist unklar, da mehrere andere Architekten an diesem Projekt beteiligt waren: der Mailänder Baumeister Carlos Baptista Garbo, Custódio Vieira, Manuel da Maia und sogar sein eigener Sohn António. Die Anwendung des gleichen architektonischen Stils auf das gesamte Gebäude lässt jedoch auf die Arbeit Ludwigs als des Hauptarchitekten schließen, der für das königliche Arbeitsamt (Real Obra) verantwortlich ist.

Der Bau dauerte 13 Jahre und mobilisierte unter dem Kommando von António Ludovice, dem Sohn des Architekten, eine riesige Armee von Arbeitern aus dem ganzen Land (täglich durchschnittlich 15.000, am Ende jedoch bis zu 30.000 und maximal 45.000). Zusätzlich wurden 7.000 Soldaten zur Aufrechterhaltung der Ordnung auf der Baustelle eingesetzt. Mit 400 kg Schießpulver sprengten sie die Fundamente durch das Gestein. Es gab sogar ein Krankenhaus für die Kranken oder Verwundeten. Insgesamt 1.383 Arbeiter starben während des Baus.

Die Fassade ist 220 Meter lang. Der gesamte Komplex umfasst 37.790 m² mit rund 1.200 Zimmern, mehr als 4.700 Türen und Fenstern sowie 156 Treppenhäusern.

Nach Fertigstellung bestand das Gebäude aus einem Kloster, in dem 330 Brüder untergebracht werden konnten, einem königlichen Palast und einer riesigen Bibliothek mit 30.000 Büchern, die mit Marmor, exotischen Hölzern und unzähligen Kunstwerken aus Frankreich, Flandern und Italien verziert waren, darunter sechs monumentale Pfeifenorgeln und die zwei Glockenspiele.

Die Basilika und das Kloster wurden am Tag des 41. Geburtstages des Königs am 22. Oktober 1730 eingeweiht. Die Feierlichkeiten dauerten 8 Tage und hatten einen in Portugal noch nie dagewesenen Umfang. Die Basilika war Unserer Lieben Frau und dem heiligen Antonius gewidmet.

Das Gebäude wurde jedoch nicht fertiggestellt. Die Laterne auf der Kuppel wurde 1735 fertiggestellt. Die Arbeiten wurden bis 1755 fortgesetzt, als die Arbeitskräfte in Lissabon durch die Verwüstungen des Erdbebens in Lissabon benötigt wurden.

Spätere Geschichte
Der Palast war nicht permanent von den Königen besetzt, die die Räume für zu düster hielten. Trotzdem war es ein beliebtes Ziel für die Mitglieder der königlichen Familie, die gern im nahe gelegenen Wildreservat, der Tapada Nacional de Mafra, jagten. Während der Regierungszeit von König Johann VI. War der Palast 1807 für ein ganzes Jahr bewohnt. Der König war für eine teilweise Renovierung des Gebäudes durch einige bekannte Künstler verantwortlich. Als die Franzosen 1807 in Portugal einmarschierten, floh die königliche Familie nach Brasilien und nahm einige der besten Kunstwerke und Möbel des Gebäudes mit. Marschall Junot ließ sich im Palast nieder, um von Wellington vertrieben zu werden.

1834, nach den Liberalkriegen, befahl Königin Maria II. Die Auflösung der Ordensgemeinschaften und das Kloster wurde von den Franziskanern aufgegeben. Während der letzten Regierungszeit des Hauses Braganza diente der Palast hauptsächlich als Jagdbasis. Im Jahre 1849 wurde der Klosterteil des Gebäudes dem Militär zugewiesen, eine Situation, die bis heute in Gebrauch ist.

Der letzte König Portugals, Manuel II., Verließ am 5. Oktober 1910 nach der Proklamation der Republik das nahe gelegene Küstendorf Ericeira auf dem Weg ins Exil. Der Palast wurde 1907 zum Nationaldenkmal erklärt. Gegenwärtig wird das Gebäude vom portugiesischen Institut für architektonisches Erbe bewahrt, das verschiedene Wiederherstellungsprogramme durchführte, darunter die Erhaltung der Hauptfassade. Eine umfassende Restaurierung der historischen Pfeifenorgeln begann 1998 in Zusammenarbeit mit ausländischen Experten und wurde 2010 abgeschlossen. Die Restaurierung wurde mit dem Europa Nostra-Preis 2012 ausgezeichnet.

Beschreibung
Das Gebäude des Hauptarchitekten des Königreichs, João Frederico Ludovice, erstreckt sich über eine Fläche von ungefähr vier Hektar (37.790 m²). Erbaut in reichlich Lioz Stein in der Region Mafra besteht es aus 1.200 Zimmern, mehr als 4.700 Türen und Fenstern, 156 Treppenhäusern und 29 Innenhöfen und Hallen.

Fassade
Die imposante Fassade aus lokalem Kalkstein ist 220 m lang und blickt auf die Stadt Mafra. An jedem Ende der Fassade steht ein viereckiger Turm mit einer Knollenkuppel, wie sie in Mitteleuropa zu finden ist. Die in weißem Marmor erbaute Kirche befindet sich in der Mitte der Hauptfassade und wird auf beiden Seiten symmetrisch vom königlichen Palast flankiert. Der König, der mit der Pracht Roms mithalten wollte, hatte von seinem Botschafter im Vatikan einen architektonischen Rat eingeholt, der ihm kleine Modelle wichtiger römischer Sakralbauten schickte. Der segensreiche Balkon in der Mitte spiegelt sich deutlich auf dem Balkon des Petersdoms in Rom wider. Aber dieser Balkon ist eher für den König als Symbol seiner Macht gedacht als für die Segnungen eines Prälaten.

Die beiden Kirchtürme (68 m hoch) sind von den Türmen von Sant’Agnese in Agone (vom römischen Barockarchitekten Francesco Borromini) inspiriert. In ihren beiden Glockenspielen befinden sich insgesamt 92 in Antwerpen gegründete Kirchenglocken. Der Geschichte nach waren die flämischen Glockengründer von der Höhe ihrer Provision so erstaunt, dass sie eine Vorauszahlung verlangten. Der König erwiderte, indem er den angebotenen Betrag verdoppelte. Diese Glockenspiele bilden die größte historische Sammlung der Welt.

Die beiden Türme sind durch zwei Reihen korinthischer Säulen verbunden. In der obersten Reihe stehen die aus Carrara-Marmor gefertigten Statuen des hl. Dominikus und des hl. Franziskus in einer Nische auf beiden Seiten des Balkons. Die untere Reihe enthält die Statuen der hl. Klara und der hl. Elisabeth von Ungarn.

königlicher Palast
Die geräumigen königlichen Apartments befinden sich im zweiten Stock. Die Wohnungen des Königs befinden sich am Ende des Palastes, während die Wohnung der Königin am anderen Ende 200 m entfernt ist. Diese Entfernung war so groß, dass, als der König seine Wohnung in Richtung der Wohnung der Königin verließ, dies der Königin durch den Klang einer Trompete angekündigt wurde.

Da König Johann VI. Einige der besten Kunstwerke und Möbel des Gebäudes mitgenommen hatte, als die königliche Familie 1808 für die vorrückenden französischen Truppen nach Brasilien floh, mussten die meisten Räume im ursprünglichen Stil neu eingerichtet werden. Der Jagdtrophäenraum (Sala dos Troféus) ist mit zahlreichen Hirschschädeln geschmückt, die Möbel sind aus Geweihen gefertigt und mit Hirschleder überzogen, und selbst die Kerzenhalter bestehen aus Hirschgeweihen.

Die Segensgalerie (Sala da Benção) grenzt an die obere Ebene der Basilika. Die königliche Familie konnte hier der Messe beiwohnen, die an einem Fenster zur Basilika geöffnet war. Die Büste von John V in diesem Saal ist ein Werk des Italieners Alessandro Giusti. Der Thronsaal, der Wachraum und der Raum der Göttin Diana sind mit Wandgemälden von Künstlern wie Ciryllo Wolkmar Machado, Bernardo Oliveira Góis und Vieira Lusitano geschmückt.

Basilika
Die Kirche hat die Form eines lateinischen Kreuzes mit einer Länge von 63 m. Es ist ziemlich schmal (16,5 m), ein Eindruck, der durch die Höhe seines Langhauses (21,5 m) noch verstärkt wird. Das Vestibül (Galiläa-Veranda) enthält eine Gruppe großer Skulpturen aus Carrara-Marmor, die die Schutzheiligen mehrerer Mönchsorden darstellen.

Das Interieur verwendet viel lokalen rosafarbenen Marmor, vermischt mit weißem Marmor in verschiedenen Mustern. Die mehrfarbigen Designs des Bodens wiederholen sich an der Decke. Das Tonnengewölbe ruht auf geriffelten korinthischen Halbsäulen, die zwischen den Seitenkapellen stehen. Die Kapellen im Querschiff enthalten Altarbilder aus Jaspis, die von Bildhauern der Schule von Mafra angefertigt wurden. Die Seitenschiffe zeigen 58 Marmorstatuen, die von den besten römischen Bildhauern ihrer Zeit in Auftrag gegeben wurden. Die Allerheiligenkapelle im Querschiff ist von der Kreuzung mit in Antwerpen gefertigten Eisengeländern mit Bronzeverzierungen abgeschirmt.

Der Chor hat einen prächtigen riesigen Kerzenhalter mit sieben Lampen, die aus dem Mund von sieben aufgerollten Schlangen sprießen. Über dem Hauptaltar, der in die Decke eingesetzt ist, befindet sich ein 4,2 m großes Jaspiskreuz, flankiert von zwei knienden Engeln, die von der Schule von Mafra angefertigt wurden. Die Kuppel über der Kreuzung wurde auch von der Kuppel von Sant’Agnese in Agone (vom römischen Barockarchitekten Francesco Borromini) inspiriert. Diese 70 m hohe Kuppel mit einer kleinen Laterne auf der Oberseite wird von vier fein geformten Bögen aus rosafarbenem und weißem Marmor getragen.

Es gibt sechs Orgeln, von denen sich vier im Querschiff befinden und ein eher ungewöhnliches Ensemble bilden. Es wurde zwischen 1792 und 1807 (als die französischen Truppen Mafra besetzten) von Joaquim Peres Fontanes und António Xavier Machado Cerveira erbaut. Sie bestanden aus teilweise vergoldetem brasilianischem Holz. Das größte Rohr ist 6 m hoch und hat einen Durchmesser von 0,28 m. König John V. hatte liturgische Gewänder von Stickermeistern aus Genua und Mailand, wie Giuliano Saturni und Benedetto Salandri, sowie aus Frankreich in Auftrag gegeben. Sie zeugen von hervorragender Qualität und Verarbeitung, indem sie in Goldtechnik sticken und Seidenfäden in derselben Farbe verwenden.

Die religiösen Gemälde in der Basilika und im Kloster bilden eine der bedeutendsten Sammlungen des 18. Jahrhunderts in Portugal. Dazu gehören Werke der Italiener Agostino Masucci, Corrado Giaquinto, Francesco Trevisani, Pompeo Batoni und einiger portugiesischer Studenten in Rom wie Vieira Lusitano und Inácio de Oliveira Bernardes. Die Skulpturensammlung enthält Werke fast aller bedeutenden römischen Bildhauer aus der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts. Zu dieser Zeit stellte es den größten Einzelauftrag einer ausländischen Macht in Rom dar und ist immer noch eine der größten existierenden Sammlungen.

Die Pfarrei Mafra und die königliche und ehrwürdige Bruderschaft des Allerheiligsten Sakraments von Mafra haben ihren Sitz in der Basilika.

Bibliothek
Die Rokokobibliothek, die sich im hinteren Teil des zweiten Stocks befindet, ist der Höhepunkt dieses Palastes und kann sich mit der Pracht der Bibliothek des Stiftes Melk in Österreich messen. Diese von Manuel Caetano de Sousa erbaute Bibliothek ist 88 m lang, 9,5 m breit und 13 m hoch. Der prächtige Boden ist mit Fliesen aus rosafarbenem, grauem und weißem Marmor ausgelegt. Die hölzernen Bücherregale im Rokoko-Stil stehen in zwei Reihen an den Seitenwänden, die durch einen Balkon mit Holzgeländer getrennt sind. Sie enthalten über 36.000 Bände in Leder gebunden und zeugen vom Umfang des westlichen Wissens vom 14. bis zum 19. Jahrhundert. Darunter sind viele wertvolle bibliografische Juwelen wie Inkunabeln. Diese schönen fertigen Bände wurden in der örtlichen Werkstatt (Livraria) im Rocaille-Stil (ebenfalls von Manuel Caetano de Sousa) gebunden.

Die Bibliothek ist bekannt für die Suche nach Fledermäusen, die die Bücher vor Insektenschäden schützen.

Die Bibliothek wurde in Gullivers Reisen (1996) als Große Kriegskammer für den Kaiser von Liliput verwendet.

Kloster
Das Rechteck hinter der Kirche und dem Palast beherbergt das Kloster der Franziskaner des Arrábida-Ordens (Ordem de São Francisco da Província da Arrábida) mit Zellen für etwa 300 Brüder in langen Korridoren auf mehreren Etagen. Zwischen 1771 und 1791 wurde dieses Kloster von den Einsiedlerbrüdern von St. Augustin besetzt.

Mafra School of Sculpture
Die Mafra School of Sculpture wurde während der Regierungszeit von König Joseph I. von Portugal, dem Nachfolger von König John V., gegründet. Da der Mafra National Palace einen großen Bedarf an Bildhauern aus dem In- und Ausland hatte, wurde er zum Ort einer Skulpturenakademie unter der Leitung von der Italiener Alessandro Giusti (1715–1799).

Unter den Lehrern befanden sich einige bedeutende Bildhauer wie José de Almeida (1709–1769), Claude de Laprade (1682–1738) und Giovanni Antonio da Padova (der die meisten Statuen für die Kathedrale von Évora schuf).

Die Akademie erhielt viele Aufträge von den Augustinern aus dem Kloster, was zu den vielen Marmorstatuen und Retabeln aus Marmor und Jaspis in der Basilika führte. Diese Akademie brachte mehrere Generationen portugiesischer Bildhauer hervor, darunter Joaquim Machado de Castro (1731–1822).

Glockenspiel
Der Palast hat zwei Glockenspiele, die in Antwerpen und Lüttich von D. João V mit insgesamt 92 Glocken hergestellt wurden. Sie sind das größte Glockenspiel des achtzehnten Jahrhunderts der Welt. Jedes deckt einen Bereich von vier Oktaven ab (daher als Konzertglockenspiel betrachtet).

Sie wurden von zwei Glockengründern aus den Niederlanden hergestellt: Willelm Witlockx, einem der angesehensten Glockengründer in Antwerpen, und Nicolaus Levache, einem Lütticher Gründer, der für mehrere Glockenspiele verantwortlich war und in Portugal eine langjährige Gusstradition hinterließ. mehr als ein Jahrhundert nach Abschluss der Arbeiten überhaupt

Dieses einzigartige Set enthält auch das größte bekannte Set an automatischen Melodie-Drum- und Clock-Systemen. Beide Mafra-Türme verfügen über automatische Berührungsmechanismen (vierpolige Drehzylinder mit Hebeln). Dies ist ein weltweiter Meilenstein für das Studium der automatischen Musik und der Uhrmacherkunst. Diese komplexen Geräte sind in der Lage, von ungefähr 16 verschiedenen und komplexen Musikstücken zu jeder Zeit austauschbar zu spielen. Die melodischen Trommeln von Mafra wurden vom berühmten Uhrmacher De Beefe aus den Niederlanden in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts hergestellt.

Sammlungen
Das Anwesen des Mafra National Palace umfasst Stücke aus dem Kloster Unserer Lieben Frau und des Hl. Antonius, überwiegend aus dem 18. Jahrhundert, darunter Gemälde, Skulpturen, Metalle, Gewänder, unter anderem im Auftrag von D. João V an die wichtigsten europäischen und Europäische Kunstzentren. Stücke, die ursprünglich aus Paço Real stammen und im Wesentlichen aus dem 19. Jahrhundert stammen und die Funktionalität des Palastes als Freizeitresidenz widerspiegeln, die mit der Jagd der königlichen Familie verbunden ist.

Keramik
Die Keramiksammlung gliedert sich in den Klosterkern, in dem weiße Töpferwaren für den täglichen Gebrauch (Teller, Schalen, Tiegel, Zucker usw.) aus lokaler Keramik mit der Aufschrift MAFRA aufbewahrt werden. Sie wurden von D. João V in Auftrag gegeben und für die 300 Brüder bezahlt, die im königlichen Kloster von Mafra lebten. Aus der alten Klosterapotheke gibt es Strohhalme und Ärmel für medizinische Präparate. Der andere Kern, der sich auf den Palast bezieht, besteht aus Gebrauchs- und Dekorationskeramik aus dem Königshaus mit Schwerpunkt auf dekorativem Porzellan französischer und orientalischer Herkunft aus dem 18. und 19. Jahrhundert.

Skulptur
Die Skulpturensammlung umfasst die gesamte Statue der Basilika im Auftrag von Johannine von großen italienischen Meistern wie Lironi, Monaldi, Bracci, Maini, Corsini, Rusconi und Ludovisi. Damit ist sie die bedeutendste Sammlung italienischer Barockskulpturen außerhalb Italiens und besteht aus 58 Exponaten Carrara-Marmorstatuen, zu denen auch seine Studien in Terrakotta sowie die Produktion der Mafra School of Sculpture gehören, entstanden hier unter der Regentschaft von D. José unter der Leitung des italienischen Meisters Alessandro Giusti und bedeutenden Bildhauern wie Machado de Castro ging vorbei.

Schmuck
Die Sammlung umfasst verschiedensten zivilen und religiösen Schmuck portugiesischer, italienischer und britischer Herkunft aus dem 18. und 19. Jahrhundert. Kelche und Reliquien italienischer Meister aus dem 18. Jahrhundert sind Teil der Sammlung. Innerhalb des Palastes umfasst das Anwesen Becken, Leuchter, Milchkännchen, Schreibtische.

Metalle
Die Metallsammlung umfasst religiöse Utensilien für die Verwendung in der Basilika wie Reliquien, Leuchter, Kreuze, Dornen und Naveten, Hostienkästen, Lampen made in Italy, Fackeln sowie Eisen- und Bronzegitter der Kapelle des Allerheiligsten von René Michel Slodtz. (Bildhauer) oder die von D. João VI in Auftrag gegebenen Altarhocker, die unter der Leitung des Bildhauers João José de Aguiar im Lissaboner Arsenal ausgeführt wurden. Es gibt auch Gegenstände des täglichen Gebrauchs im Kloster, wie Kerzenhalter und Paddel, Schüsseln, Krüge und Töpfe, Kohlenbecken unter anderem. Die Sammlung ist komplett mit palastartigen Gegenständen wie Lampen, Kerzenständern, Platten, Tellern und Küchenutensilien.

Möbel
Von den Möbeln der damaligen Zeit hat Joanina wenig übrig, da die meisten Möbel, Wandteppiche und Kunstwerke transportiert wurden, als der Hof zur Zeit der französischen Invasionen nach Brasilien ging, nie aus der Kolonie zurückgekehrt war und 1890 versteigert wurde und mit ungewisses Ziel., nach der Gründung der Republik in Brasilien im Jahr 1889. So sind die aktuellen Umgebungen des Palastes im Grunde des neunzehnten Jahrhunderts recht vielfältig, vorherrschend Empire-Stil und romantische Möbel.

Im königlichen Palast befindet sich ein Mahagonibett im Empire-Stil mit Bronzen, den jeweiligen Nachttischen aus der Mitte des Jahrhunderts. XIX., Erworben von Königin D. Maria II., Drei Stühle reichlich aus heiligem Holz geschnitzt und immer noch von José Aniceto Raposo (1756-1824) signiert, bekannter Schnitzer und Erfinder. Die Klostermöbel bestehen im Wesentlichen aus Betten, Bänken, Tischen und Regalen der Mönchszellen, die später vom Hof ​​nach dem Erlöschen der Ordensgemeinschaften benutzt wurden. Drei Stände des Schnitzmeisters der Casa das Obras und Paços Real António Ângelo im Auftrag von D. João VI. Für den Chor des Basilika-Klosters und ein Zifferblatt des alten Apothekers, eines der wenigen Exemplare aus dem 18. Jahrhundert in Portugal.

Gemälde
Für die Altäre der königlichen Basilika, für die verschiedenen Kapellen und Klosterbereiche wie den Concierge und das Refektorium ließ Dom D. João V eine Sammlung religiöser Gemälde in Auftrag geben, die zu den bedeutendsten des 18. Jahrhunderts zählt. In diesem bemerkenswerten Set tauchen Werke des italienischen Malers Masucci auf, mit einer „Sagrada Familia“, einer bevorzugten Leinwand von König D. João V, Giaquinto, Trevisani oder Battoni und portugiesischen Gelehrten in Rom wie Vieira Lusitano und Inácio de Oliveira Bernardes, Gelehrten von der König John Vat der Akademie von Portugal in Rom.

Die Gemäldesammlung umfasst Meister der italienischen Schule der ersten Hälfte des achtzehnten Jahrhunderts mit Leinwänden, die zu den Altären der Basilika und den Haupträumen des Klosters gehörten. Auch Sebastiano Conca (1680-1764) mit der Leinwand „Unbefleckte Empfängnis“, Thema besonderer Andacht des Franziskanerordens. Mafra wurde zu der Zeit das größte Zentrum für die Verbreitung des römischen Geschmacks, sowohl für die Anzahl der Werke als auch für die Vielfalt der Künstler, die hier arbeiteten.

Die Sammlung umfasst auch portugiesische Maler des 19. Jahrhunderts wie António Manuel da Fonseca (1796 – 1890), Silva Porto, Carlos Reis oder João Vaz, die zur persönlichen Sammlung von D. Fernando II., D. Luísand D. Carlos gehören. Bemerkenswert sind auch die von König D. Carlos hingerichteten Flotten und ein Porträt von D. Manuel II., Das von José Malhoa 1908 gemalt wurde, als er den Thron bestieg.

Textilien / Gewänder
Um die königliche Basilika von Mafra zu schmücken, bestellte D. João V Ornamente und Gewänder. Frankreich und Italien (Genua und Mailand). Die Kollektion besteht aus Gewändern in den fünf liturgischen Farben (Purpur, Weiß, Schwarz, Lila, Grün). Gemäß der Spezifikation des Königs sollten die Gewänder aus „… Seide, weder Damast noch gepflügt, sondern stark sein, und die goldfarbene Seide sollte so stark wie möglich mit demselben Gold bestickt sein.“ Diese Sammlung ist auch auf die große Anzahl von Stücken zurückzuführen, aus denen sie besteht. Zum Beispiel hat das Gewand, das in der Prozession des Leibes Gottes verwendet wird, 25 Kaseln, 8 Dalmatiner, 12 bestickte Decken, 70 Regenstürme und Tücher. Regale, Messbuchumhänge, Kanzeltücher, Regenschirme usw. Bei den meisten Ensembles gab es noch Überdachungen, Transparente, Tabernakelpavillons usw.

Kultureller Einfluss
Ein wichtiger Hinweis auf den Bau des Palastes ist das Buch Baltasar und Blimunda (Memorial do Convento) des portugiesischen Nobelpreisträgers José Saramago. Der in Mafra geborene Hauptdarsteller Baltasar arbeitet am Bau des Palastes (Er arbeitet nicht am Bau des Palastes. Er wurde in Mafra geboren und kehrt während der Ereignisse des Romans dorthin zurück und erlebt einige der Ereignisse frühen Bauphasen, bevor es wieder nach Lissabon geht). Saramago beschreibt ausführlich den Bauprozess, einschließlich des Transports eines riesigen Steins vom Steinbruch zur Baustelle, und zeigt ihn als Folter für diejenigen, die beim Bau des Palastes mitgewirkt haben.

Mafra ist ein Dorf. Es ist ein Dorf, bekannt für sein Monument, ein großes Steindenkmal. Mafra ist Marmor. Mafra ist nach den Worten eines Schweizer Reisenden aus dem 18. Jahrhundert (Merveilleux) die „Metamorphose von Gold in Stein“.

Mafra ist Kunst. Weltoffene Kunst. Kunst mit Pracht. Mafra ist Kunst mit Sinn – das Setting, das Spektakel und die Darstellung von Macht.

Dies ist das portugiesische Denkmal, das das, was wir als Gesamtkunstwerk bezeichnen können, am besten widerspiegelt: Architektur, Skulptur, Malerei, Musik, Bücher, Textilien… kurz gesagt, ein typologisch vielfältiges Erbe, das für diesen Palast / dieses Kloster / diese Basilika kohärent durchdacht und sorgfältig in Auftrag gegeben wurde. Tapada und das hier konfiguriert eine einzigartige Realität.

Tatsächlich haben wir auf einer Fläche von ca. 40.000 m2 ein bemerkenswertes Architekturprojekt realisiert, das ohne Lücken oder Abhilfemaßnahmen durchgeführt wurde. Tatsächlich ist hier alles von einem Qualitätssiegel gekennzeichnet, das nur Johannines Großzügigkeit zu fordern vermochte und zu fordern wusste: hervorragende Materialien, mutige Lösungen und raffinierte Ausführung.

Architekturmodelle zeichnen sich durch kilometerlange Korridore und über 150 Treppenhäuser aus. Die Technik zieht sich durch das gesamte Denkmal, vom Wacholder bis zum Untergrund. Für Mafra wurden die Besten und Besten ausgewählt: Ludovice und Custódio Vieira in der Architektur, Francesco Trevisani und André Gonçalves in der Malerei, Volkmar Machado und Domingos Sequeira in der Wandmalerei, Carlo Monaldi und Machado de Castro in der Skulptur, Witlockx und Levache in den Glockenspielen, Peres Fontanes und Machado Cerveira in den Orgeln haben zum Aufbau dieses Erbes beigetragen.

Wenn wir dieses Denkmal besuchen, empfinden wir es als eine andere Erfahrung. Anders, weil die Singularitäten, die man hier erleben kann, anderswo ihresgleichen suchen: ein Krankenhauskomplex aus dem 18. Jahrhundert, zwei monumentale Glockenspiele aus dem 18. Jahrhundert, ein (einzigartiges) Set von Sechs-Pfeifen-Orgeln und eines, das von vielen als eines angesehen wird. Als schönste historische Bibliothek der Welt gilt dieses Erbe als Franziskanerkloster, Königspalast, Königinnenpalast, Bibliothek, Basilika und Tapada.