Palácio Nacional de Mafra, Portugal

O Palácio de Mafra, também conhecido como Palácio-Convento de Mafra e o Edifício Real de Mafra (Real Edifício de Mafra), é um monastério de palácio monumental barroco e neoclássico localizado em Mafra, Portugal, alguns 28 km de Lisboa. A construção começou em 1717 sob o rei João V de Portugal e foi completamente concluída em 1755.

Construído no século XVIII pelo rei João V em cumprimento de um voto de obter sucessão de seu casamento com D. Maria Ana da Áustria ou a cura de uma doença que ele sofreu, o Palácio Nacional de Mafra é o monumento mais importante do barroco em Portugal.

Construído em pedra lioz da região, o edifício ocupa uma área de quase quatro hectares (37.790 m2), compreendendo 1200 divisões, mais de 4700 portas e janelas, 156 escadas e 29 pátios e lobbies. Tal magnificência só foi possível por causa do ouro do Brasil, que permitiu ao monarca colocar em prática uma política de patrocínio e reforço da autoridade real.

O palácio foi classificado como Monumento Nacional em 1910 e também foi finalista nas Sete Maravilhas de Portugal. Em 7 de julho de 2019, o Edifício Real de Mafra – Palácio, Basílica, Convento, Cerco Garden e Hunting Park (Tapada) foi inscrito como Patrimônio Mundial da UNESCO.

História
O palácio, que também serviu como convento franciscano, foi construído durante o reinado do rei João V (1707-1750), como conseqüência de um voto que o rei fez em 1711, de construir um convento se sua esposa, a rainha Mariana, lhe desse descendência. O nascimento de sua primeira filha, a Infanta Bárbara de Portugal, iniciou a construção do palácio. O palácio estava convenientemente localizado perto das reservas reais de caça, e era geralmente uma residência secundária para a família real.

Este vasto complexo, em grande parte construído em pedra Lioz, está entre os mais suntuosos edifícios barrocos de Portugal e tem 40.000 m², um dos maiores palácios reais. Projetado pelo arquiteto alemão João Frederico Ludovice, o palácio foi construído simetricamente a partir de um eixo central, ocupado pela basílica, e continua longitudinalmente pela fachada principal até duas grandes torres. As estruturas do convento estão localizadas atrás da fachada principal. O edifício também inclui uma grande biblioteca, com cerca de 30.000 livros raros. A basílica é decorada com várias estátuas italianas e inclui seis órgãos históricos de tubos e dois carrilhões, compostos por 98 sinos.

Construção
O local exato foi escolhido em 1713 e adquirido em 1716. A construção começou com a colocação da primeira pedra em 17 de novembro de 1717, com uma grande cerimônia na presença do rei, de toda a sua corte e do Cardeal Patriarca de Lisboa.

Inicialmente, era um projeto relativamente pequeno para um convento de 13 frades capuchinhos, que observavam uma pobreza estrita. No entanto, quando o fluxo de ouro da colônia portuguesa do Brasil começou a chegar em Lisboa em abundância, o rei mudou seus planos e anunciou a construção de um palácio sumptuoso, juntamente com um convento muito maior. Essa imensa riqueza permitiu ao rei ser um generoso patrono das artes.

Ele nomeou o arquiteto João Frederico Ludovice como diretor das obras reais em Mafra. Ludwig estudara arquitetura em Roma e conhecia a arte italiana contemporânea. A extensão da responsabilidade de Ludwig não é clara, pois vários outros arquitetos estiveram envolvidos nesse projeto: o construtor milanês Carlos Baptista Garbo, Custódio Vieira, Manuel da Maia e até seu próprio filho, António. No entanto, a aplicação do mesmo estilo arquitetônico em todo o edifício sugere o trabalho de Ludwig como arquiteto-chefe encarregado do Escritório Real de Obras (Real Obra).

A construção durou 13 anos e mobilizou um vasto exército de trabalhadores de todo o país (uma média diária de 15.000, mas no final subiu para 30.000 e um máximo de 45.000), sob o comando de António Ludovice, filho do arquiteto. Além disso, 7.000 soldados foram designados para preservar a ordem no canteiro de obras. Eles usaram 400 kg de pólvora para explodir o leito rochoso para a fundação das fundações. Havia até um hospital para trabalhadores doentes ou feridos. Um total de 1.383 trabalhadores morreu durante a construção.

A fachada tem 220 metros de comprimento. Todo o complexo abrange 37.790 m², com cerca de 1.200 quartos, mais de 4.700 portas e janelas e 156 escadas.

Quando concluído, o edifício consistia em um convento capaz de abrigar 330 frades, além de um palácio real e uma enorme biblioteca de 30.000 livros, enfeitados com mármore, madeiras exóticas e inúmeras obras de arte tiradas da França, Flandres e Itália, que incluíam seis órgãos monumentais de tubos e os dois carrilhões.

A basílica e o convento foram inaugurados no dia do 41º aniversário do rei, em 22 de outubro de 1730. As festividades duraram 8 dias e eram de uma escala nunca vista antes em Portugal. A basílica foi dedicada a Nossa Senhora e a Santo Antônio.

No entanto, o edifício não estava terminado. A lanterna na cúpula foi concluída em 1735. O trabalho continuou até 1755, quando a força de trabalho foi necessária em Lisboa pelas devastações do terremoto de Lisboa.

História posterior
O palácio não era ocupado permanentemente pela realeza, que considerava os quartos muito sombrios. No entanto, era um destino popular para os membros da família real que gostavam de caçar na reserva de caça nas proximidades, a Tapada Nacional de Mafra. Durante o reinado do rei João VI, o palácio foi habitado por um ano inteiro em 1807. O rei foi responsável por uma reforma parcial do edifício por alguns artistas conhecidos. No entanto, com a invasão francesa de Portugal, em 1807, a família real fugiu para o Brasil, levando consigo algumas das melhores peças de arte e móveis do edifício. O marechal Junot passou a residir no palácio, a ser expulso por Wellington.

Em 1834, após as guerras liberais, a rainha Maria II ordenou a dissolução das ordens religiosas e o convento foi abandonado pelos franciscanos. Durante os últimos reinados da Casa de Bragança, o palácio foi usado principalmente como base para a caça. Em 1849, a parte do mosteiro do prédio foi designada para os militares, uma situação ainda em uso hoje.

O último rei de Portugal, Manuel II, após a proclamação da república, partiu em 5 de outubro de 1910 do palácio para a vila costeira próxima da Ericeira, a caminho do exílio. O palácio foi declarado monumento nacional em 1907. Atualmente, o edifício é conservado pelo Instituto Português do Patrimônio Arquitetônico, que realizou vários programas de recuperação, incluindo a conservação da fachada principal. Uma grande restauração dos órgãos históricos de tubos começou em 1998 com a colaboração de especialistas estrangeiros e foi concluída em 2010. A restauração ganhou o prêmio Europa Nostra 2012.

Descrição
O edifício do arquiteto principal do reino, João Frederico Ludovice, ocupa uma área de aproximadamente quatro hectares (37 790 m²). Construído em abundante pedra de lioz na região de Mafra, é composto por 1.200 quartos, mais de 4.700 portas e janelas, 156 escadas e 29 pátios e corredores.

Fachada
A imponente fachada, construída em calcário local, tem 220 m de comprimento e fica de frente para a cidade de Mafra. Em cada extremidade da fachada, há uma torre quadrada com uma cúpula bulbosa, como a encontrada na Europa Central. A igreja, construída em mármore branco, está localizada no centro da fachada principal, ladeada simetricamente de ambos os lados pelo palácio real. O rei, desejando rivalizar com o esplendor de Roma, procurou o conselho de arquitetura de seu embaixador no Vaticano, que lhe enviou modelos em pequena escala de importantes edifícios religiosos romanos. A varanda beneditina em seu centro é claramente espelhada na varanda da Basílica de São Pedro em Roma. Mas essa sacada é mais para o rei, como um símbolo de seu poder, do que para as bênçãos de um prelado.

As duas torres da igreja (68 m de altura) são inspiradas nas torres de Sant’Agnese in Agone (do arquiteto barroco romano Francesco Borromini). Seus dois carrilhões contêm um total de 92 sinos de igreja, fundados em Antuérpia. A história diz que os fundadores de sino flamengos ficaram tão surpresos com o tamanho de sua comissão que pediram que fossem pagos antecipadamente. O rei retrucou dobrando a quantia oferecida. Esses carrilhões constituem a maior coleção histórica do mundo.

As duas torres são conectadas por duas fileiras de colunas coríntias. A fileira superior contém as estátuas de São Domingos e São Francisco, esculpidas em mármore de Carrara, em um nicho de cada lado da varanda. A linha inferior contém as estátuas de Santa Clara e Santa Isabel da Hungria.

Palácio Real
Os espaçosos apartamentos reais estão situados no segundo andar. Os apartamentos do rei estão situados no final do palácio, enquanto o apartamento da rainha fica a 200 m do outro lado. Tal era essa distância que, quando o rei deixou seu apartamento em direção ao apartamento da rainha, isso foi anunciado à rainha pelo som de uma trombeta.

Como o rei João VI levou consigo algumas das melhores peças de arte e móveis do edifício quando a família real fugiu em 1808 para o avanço das tropas francesas para o Brasil, a maioria dos quartos teve que ser redecorada no estilo original. A sala dos troféus de caça é decorada com inúmeras caveiras de veado, os móveis são feitos de chifres e cobertos com pele de camurça e até os castiçais são feitos de chifres de veado.

A Galeria da Benção (Sala da Benção) faz fronteira com o nível superior da basílica. A família real podia assistir à missa, sentada à janela que dava para a basílica. O busto de João V neste salão é uma obra do italiano Alessandro Giusti. A Sala do Trono, a Sala da Guarda e a Sala da Deusa Diana são decoradas com murais de artistas como Ciryllo Wolkmar Machado, Bernardo Oliveira Góis e Vieira Lusitano.

Basílica
A igreja é construída na forma de uma cruz latina com um comprimento de 63 m. É bastante estreito (16,5 m), uma impressão acentuada pela altura de sua nave (21,5 m). O vestíbulo (alpendre da Galiléia) contém um grupo de grandes esculturas em mármore de Carrara, representando os santos padroeiros de várias ordens monásticas.

O interior faz uso abundante de mármore local cor de rosa, misturado com mármore branco em diferentes padrões. Os desenhos multicoloridos do piso são repetidos no teto. A abóbada de cano repousa sobre semicolunas coríntias caneladas entre as capelas laterais. As capelas do transepto contêm retábulos em jaspe, feitos por escultores da Escola de Mafra. Os corredores laterais exibem 58 estátuas de mármore encomendadas aos melhores escultores romanos da época. A capela de Todos os Santos no transepto é protegida do cruzamento por grades de ferro com ornamentos de bronze, feitos em Antuérpia.

O coro tem um magnífico castiçal gigante com sete lâmpadas brotando da boca de sete cobras enroladas. Acima do altar principal, inserido no teto, está um gigantesco crucifixo de jaspe de 4,2 m, ladeado por dois anjos ajoelhados, feitos pela Escola de Mafra. A cúpula sobre a travessia também foi inspirada na cúpula de Sant’Agnese in Agone (do arquiteto barroco romano Francesco Borromini). Esta cúpula de 70 m de altura com uma pequena lanterna no topo é realizada por quatro arcos finamente esculpidos em mármore rosa e branco.

Existem seis órgãos, quatro dos quais estão localizados no transepto, constituindo um conjunto bastante incomum. Foram construídos por Joaquim Peres Fontanes e António Xavier Machado Cerveira entre 1792 e 1807 (quando as tropas francesas ocuparam Mafra). Eles foram feitos de madeira brasileira parcialmente dourada. O tubo maior tem 6 m de altura e um diâmetro de 0,28 m. O rei João V encomendou vestimentas litúrgicas de mestres bordadores de Gênova e Milão, como Giuliano Saturni e Benedetto Salandri e da França. Eles atestam excelente qualidade e mão de obra pelo bordado em técnica de ouro e pelo uso de fios de seda da mesma cor.

As pinturas religiosas da basílica e do convento constituem uma das coleções mais significativas do século XVIII em Portugal. Eles incluem obras dos italianos Agostino Masucci, Corrado Giaquinto, Francesco Trevisani, Pompeo Batoni e alguns estudantes portugueses em Roma, como Vieira Lusitano e Inácio de Oliveira Bernardes. A coleção de esculturas contém obras de quase todos os principais escultores romanos da primeira metade do século XVIII. Naquela época, representava a maior encomenda individual feita por uma potência estrangeira em Roma e ainda está entre uma das maiores coleções existentes.

A paróquia de Mafra e a Real e Venerável Confraria do Santíssimo Sacramento de Mafra têm sede na Basílica.

Biblioteca
A biblioteca rococó, situada na parte de trás do segundo andar, é realmente o destaque deste palácio, rivalizando com a grandiosidade da biblioteca da Abadia de Melk, na Áustria. Construída por Manuel Caetano de Sousa, esta biblioteca tem 88 m de comprimento, 9,5 m de largura e 13 m de altura. O piso magnífico é coberto com azulejos de mármore rosa, cinza e branco. As estantes de madeira em estilo rococó estão situadas nas paredes laterais em duas fileiras, separadas por uma varanda com uma grade de madeira. Eles contêm mais de 36.000 volumes encadernados em couro, atestando a extensão do conhecimento ocidental entre os séculos XIV e XIX. Entre eles, há muitas jóias bibliográficas valiosas, como a incunábula. Estes belos volumes acabados foram encadernados na oficina local (Livraria) no estilo rocaille (também de Manuel Caetano de Sousa).

A biblioteca é conhecida por morcegos que protegem os livros de danos causados ​​por insetos.

A Biblioteca foi usada nas Viagens de Gulliver (1996) como a Grande Câmara de Guerra do Imperador de Lilliput.

Convento
O retângulo atrás da igreja e do palácio abriga o convento dos frades franciscanos da Ordem da Arrábida (Córrego da Ordem da São Francisco da Arrábida) com celas para cerca de 300 frades em longos corredores em vários andares. Entre 1771 e 1791, este mosteiro foi ocupado pelos frades eremitas de Santo Agostinho.

Escola de Escultura de Mafra
A Escola de Escultura de Mafra foi fundada durante o reinado do rei José I de Portugal, sucessor do rei João V. Como o Palácio Nacional de Mafra tinha uma grande necessidade de escultores, locais e do exterior, tornou-se o local de uma academia de escultura chefiada por o italiano Alessandro Giusti (1715-1799).

Entre os professores estavam vários escultores importantes, como José de Almeida (1709-1769), Claude de Laprade (1682-1738) e Giovanni Antonio da Padova (que criou a maioria das estátuas para a catedral de Évora).

A academia recebeu muitas comissões dos agostinianos do mosteiro, resultando em muitas estátuas de mármore e retábulos em mármore e jaspe na basílica. Esta academia produziu várias gerações de escultores portugueses, como Joaquim Machado de Castro (1731-1822).

Carrilhões
O palácio possui dois sinos, fabricados em Antuérpia e Liège por D. João V, com um total de 92 sinos. Eles são os maiores carrilhões do século XVIII no mundo. Cada uma cobre uma faixa de quatro oitavas (portanto, são consideradas sinos de concerto).

Eles foram feitos por dois fundadores de sinos da Holanda: Willelm Witlockx, um dos fundadores mais respeitados de Antuérpia e Nicolaus Levache, fundador de Liège responsável por vários sinos que efetivamente deixaram em Portugal uma tradição de fundição que durou muitos anos. mais de um século após a conclusão do trabalho

Esse conjunto exclusivo também inclui o maior conjunto conhecido de sistemas automáticos de tambor e relógio de melodia; as duas torres da Mafra possuem mecanismos automáticos de toque (cilindros rotativos de quatro pinos com alavancas). Este é um marco mundial para o estudo da música automática e da relojoaria. Esses dispositivos complexos são capazes de tocar alternadamente entre cerca de dezesseis peças de música diferentes e complexas a qualquer momento. Os tambores melódicos de Mafra foram produzidos pelo famoso De Beefe, relojoeiro da Holanda na primeira metade do século XVIII.

Colecções
A propriedade do Palácio Nacional de Mafra inclui peças do Convento de Nossa Senhora e Santo Antônio, predominantemente do século XVIII, que incluem pintura, escultura, metais, vestimentas, entre outras, encomendadas por D. João V aos principais europeus e Centros de arte europeus. peças originárias de Paço Real que são essencialmente do século XIX e refletem a funcionalidade do palácio como uma residência de lazer ligada à caça pela família real.

De cerâmica
A coleção de cerâmica é dividida no núcleo do convento, com peças de barro branco para uso diário (pratos, tigelas, galheteiros, açúcar etc.), confeccionadas em cerâmica local, com a inscrição MAFRA. Eles foram comissionados e pagos por D. João V pelos 300 frades que viviam no Convento Real de Mafra. Da antiga farmácia do convento, existem alguns canudos e mangas para preparações medicinais. O outro núcleo, relacionado ao palácio, compreende cerâmica utilitária e decorativa da Casa Real, com ênfase em porcelana decorativa de origem francesa e oriental dos séculos XVIII e XIX.

Escultura
A coleção de esculturas compreende toda a estatuária da basílica, encomendada por Johannine a grandes mestres italianos, incluindo Lironi, Monaldi, Bracci, Maini, Corsini, Rusconi e Ludovisi, tornando-a a coleção mais significativa de escultura barroca italiana fora da Itália, composta por 58 Estátuas de mármore de Carrara, que também incluem seus estudos em terracota, bem como a produção da Escola de Escultura de Mafra, criada aqui durante o reinado de D. José, sob a direção do mestre italiano Alessandro Giusti, e onde importantes escultores como Machado de Castro passou.

Jóias
A coleção inclui jóias civis e religiosas muito diversas, de origem portuguesa, italiana e britânica, datadas dos séculos XVIII e XIX. Cálices do século XVIII e relicários de mestres italianos fazem parte da coleção. Dentro do palácio, a propriedade compreende bacias, castiçais, jarros de leite, mesas.

Metais
A coleção de metais inclui utensílios religiosos para uso na basílica, como relicários, castiçais, cruzes, agulhas e navetas, caixas de hospedeiros, luminárias fabricadas na Itália, tochas e grades de ferro e bronze da Capela do Santíssimo Sacramento, de René Michel Slodtz. (escultor) ou bancos do altar encomendados por D. João VI e executados sob a direção do escultor João José de Aguiar no Arsenal de Lisboa. Também existem objetos de uso diário no convento, como castiçais e remos, tigelas, jarros e panelas, braseiros, entre outros. A coleção é completa com objetos palacianos, como luminárias, castiçais, travessas, pratos e utensílios de cozinha.

Mobília
Dos móveis da época, Joanina pouco resta, já que a maioria dos móveis, tapeçarias e obras de arte foram transportados quando a Corte foi para o Brasil na época das invasões francesas, nunca tendo retornado da colônia, tendo sido leiloada em 1890 e com destino incerto., após o estabelecimento da república no Brasil em 1889. Assim, os ambientes atuais do palácio são fundamentalmente do século XIX, bastante diversificados, predominando o estilo império e móveis românticos.

No palácio real, há uma cama de mogno no estilo império com bronzes, as respectivas mesas de cabeceira de meados do século. XIX, adquirida pela rainha D. Maria II, três cadeiras profusamente esculpidas em madeira sagrada e ainda uma credibilidade esculpida e dourada assinada por José Aniceto Raposo (1756-1824), destacou entalhador e inventor. Quanto aos móveis do convento, consistem essencialmente em camas, bancos, mesas e prateleiras pertencentes às células do frade, que mais tarde foram utilizadas pela Corte após a extinção das Ordens Religiosas. Três estandes ficam ao lado do mestre de escultura da Casa das Obras e Paços Real António Ângelo, encomendado por D. João VI para o coro do convento da basílica e um mostrador do antigo boticário, um dos poucos exemplares do século XVIII em Portugal.

Pintura
Para os altares da Basílica Real, para as várias capelas e áreas do convento, como o concierge e o refeitório, Dom D. João V encomendou uma coleção de pinturas religiosas que está entre as mais importantes do século XVIII. Neste notável conjunto de obras dos pintores italianos Masucci, com uma “Sagrada Família”, uma tela favorita dos reis D. João V, Giaquinto, Trevisani ou Battoni e estudiosos portugueses em Roma, como Vieira Lusitano e Inácio de Oliveira Bernardes, estudiosos de o rei John Vat, a Academia de Portugal em Roma.

A coleção de pinturas inclui mestres da escola italiana da primeira metade do século XVIII, com telas que pertenciam aos altares da basílica e às principais salas do convento. Também Sebastiano Conca (1680-1764) com a tela “Imaculada Conceição”, tema de devoção particular da ordem fransciscana. Mafra se tornou o maior centro de difusão do gosto romano da época, tanto pelo número de obras quanto pela diversidade de artistas que trabalhavam aqui.

A coleção também inclui pintores portugueses do século XIX, como António Manuel da Fonseca (1796 – 1890), Silva Porto, Carlos Reis ou João Vaz, pertencentes à coleção pessoal de D. Fernando II, D. Luísand D. Carlos. Também dignas de nota são as marinhas executadas pelo rei D. Carlos e um retrato de D. Manuel II, pintado por José Malhoa em 1908, quando ele subiu ao trono.

Têxteis / vestuário
Para decorar a Basílica Real de Mafra, D. João V encomendou enfeites e roupas. França e Itália (Gênova e Milão). A coleção é composta por vestimentas nas cinco cores litúrgicas (vermelho, branco, preto, roxo, verde). De acordo com a especificação do rei, as vestimentas devem ser de “seda, não adamascada nem arada, mas forte, e de bordados muito duros a seda dourada tanto quanto possível com o mesmo ouro”. essa coleção também se deve ao grande número de peças que a compõem. Como exemplo, a vestimenta usada na procissão do Corpo de Deus tem 25 casulos, 8 dalmáticos, 12 capas bordadas, 70 tempestades, além de roupas. prateleiras, capas de missal, tecido de púlpito, guarda-chuvas, etc. Para a maioria dos conjuntos ainda havia dosséis, faixas, pavilhões do tabernáculo, etc.

Influência cultural
Uma referência importante à construção do palácio é feita no livro Baltasar e Blimunda (Memorial do Convento), escrito pelo Prêmio Nobel de Portugal José Saramago. O personagem principal, Baltasar, nascido em Mafra, trabalha na construção do palácio (ele não trabalha na construção do palácio. Ele nasceu em Mafra e durante os eventos do romance ele volta a ele e testemunha alguns dos fases iniciais da construção antes de partir novamente para Lisboa). Saramago faz uma descrição detalhada do processo de construção, incluindo o transporte de uma pedra gigante da pedreira até o local da construção, representando-a como uma tortura para aqueles que ajudaram a construir o palácio.

Mafra é uma vila. É uma vila conhecida por seu monumento, um grande monumento de pedra. Mafra é mármore. Mafra é, nas palavras de um viajante suíço do século XVIII (Merveilleux), a “metamorfose do ouro em pedra”.

Mafra é arte. Arte cosmopolita. Arte com magnificência. Mafra é arte com significado – o cenário, o espetáculo e a representação do poder.

Este é o monumento português que melhor reflete o que podemos chamar de Obra Total: arquitetura, escultura, pintura, música, livros, têxteis … enfim, uma herança tipologicamente diversificada, coerentemente pensada e cuidadosamente encomendada para este Palácio / Convento / Basílica / Tapada e isso aqui configura uma realidade única.

De fato, em uma área de cerca de 40.000 m2, implementamos um projeto arquitetônico notável que foi executado sem falhas ou soluções. De fato, tudo aqui é marcado por um selo de qualidade que somente a generosidade joanina poderia e sabia exigir: excelência de materiais, soluções ousadas e refinamento de execução.

Recursos de modelos de arquitetura ligados por quilômetros de corredores e mais de 150 escadas. A engenharia percorre todo o monumento, do zimbro ao subterrâneo. Para Mafra, foram escolhidos os melhores e os melhores: Ludovice e Custódio Vieira na arquitetura, Francesco Trevisani e André Gonçalves na pintura, Volkmar Machado e Domingos Sequeira no mural, Carlo Monaldi e Machado de Castro na escultura, Witlockx e Levache nos carrilhões, Peres Fontanes e Machado Cerveira nos órgãos são alguns dos que contribuíram para configurar esse patrimônio.

Quando visitamos este monumento, sentimos que é uma experiência diferente. Diferente porque as singularidades que podem ser vividas aqui são incomparáveis ​​em qualquer outro lugar: um complexo hospitalar do século XVIII, dois carrilhões monumentais do século XVIII, um conjunto (único) de órgãos de tubos de seis tubos e um que, por muitos, é considerado. Como a mais bela biblioteca histórica do mundo, essa herança é considerada um Convento Franciscano, um Palácio do Rei, um Palácio da Rainha, uma Biblioteca, uma Basílica e uma Tapada.