قصر Mafra (البرتغالية: Palacio de Mafra) ، والمعروف أيضًا باسم دير Mafra والمبنى الملكي لمافرا (Real Edificio de Mafra) ، هو قصر باروكي ضخم وقصر نيوكلاسيكي يقع في Mafra ، البرتغال ، وبعض 28 كم من لشبونة. بدأ البناء في عام 1717 تحت حكم الملك جون الخامس ملك البرتغال واختتم بالكامل في عام 1755.

تم بناء القصر الملكي في Mafra في القرن الثامن عشر على يد الملك جواو الخامس للوفاء بتعهده بالخلافة من زواجه من D. Maria Ana من النمسا أو علاج مرض عانى منه ، ويعتبر القصر الوطني لمافرا النصب التذكاري الأكثر أهمية في الباروك في البرتغال.

تم تشييد المبنى على حجر لويز في المنطقة ، ويبلغ مساحته حوالي أربعة هكتارات (37790 متر مربع) ، ويتألف من 1200 قسم وأكثر من 4700 باب ونافذة و 156 درجًا و 29 فناءًا وردهة. لم يكن هذا الروعة ممكنًا إلا بسبب الذهب في البرازيل ، والذي سمح للملك بتطبيق سياسة رعاية وتعزيز السلطة الملكية.

تم تصنيف القصر على أنه نصب تذكاري وطني في عام 1910 ، وكان أيضًا نهائيًا في عجائب الدنيا السبع في البرتغال. في 7 يوليو 2019 ، تم إدراج المبنى الملكي لمافرا بالاس ، بازيليكا ، دير ، حديقة سيركو وحديقة الصيد (تابادا) كموقع للتراث العالمي لليونسكو.

التاريخ
تم بناء القصر ، الذي كان أيضًا بمثابة فريسة من الفرنسيسكان ، في عهد الملك جون الخامس (1707-1750) ، نتيجة لتعهد أصدره الملك في عام 1711 ، لبناء دير إذا أعطته زوجته ، الملكة ماريانا ، النسل. حفزت ولادة ابنته الأولى انفانتا باربرا من البرتغال ، بناء القصر للبدء. يقع القصر في مكان ملائم بالقرب من محميات الصيد الملكية ، وكان عادةً سكنًا ثانويًا للعائلة المالكة.

هذا المجمع الواسع ، المبني إلى حد كبير من حجر Lioz ، هو من بين أكثر المباني الباروكية فخامة في البرتغال وعلى مساحة 40،000 متر مربع ، وهو أحد أكبر القصور الملكية. صمم القصر المهندس المعماري الألماني جواو فريدريكو لودوفيتشي ، وتم بناؤه بشكل متناظر من محور مركزي ، تشغله البازيليكا ، ويستمر طوله عبر الواجهة الرئيسية حتى برجين رئيسيين. تقع هياكل الدير خلف الواجهة الرئيسية. يحتوي المبنى أيضًا على مكتبة رئيسية بها حوالي 30،000 كتاب نادر. تم تزيين الكاتدرائية بالعديد من التماثيل الإيطالية ، وتضم ستة أعضاء تاريخية للأنابيب وكاريلونين ، مكونين من 98 أجراس.

اعمال بناء
تم اختيار الموقع الدقيق في عام 1713 واشترى في عام 1716. بدأ البناء من خلال وضع الحجر الأول في 17 نوفمبر 1717 مع حفل كبير بحضور الملك ، وكامل محاكمته وبطريرك الكاردينال في لشبونة.

في البداية ، كان مشروعًا صغيرًا نسبيًا لجماعة من 13 راهبًا من الكبوشيين ، والذين كانوا يلاحظون الفقر المدقع. ومع ذلك ، عندما بدأ تدفق الذهب من مستعمرة البرازيل البرتغالية في الوصول إلى لشبونة بوفرة ، قام الملك بتغيير خططه وأعلن عن بناء قصر فخم جنبًا إلى جنب مع جمعة كبيرة موسعة. سمحت هذه الثروة الهائلة للملك أن يكون راعياً سخيًا للفنون.

عين المهندس المعماري جواو فريدريكو لودوفيس مديراً للأعمال الملكية في Mafra. درس لودفيج الهندسة المعمارية في روما وكان يعرف الفن الإيطالي المعاصر. مدى مسؤولية لودفيج غير واضح ، حيث شارك العديد من المهندسين المعماريين الآخرين في هذا المشروع: باني ميلانو كارلوس بابتيستا غاربو ، كوستوديو فييرا ، مانويل دا مايا وحتى ابنه أنطونيو. ومع ذلك ، فإن تطبيق نفس النمط المعماري على المبنى بأكمله يشير إلى أن عمل لودفيج هو المهندس المعماري المسؤول عن المكتب الملكي للأعمال (Real Obra).

استغرقت عملية البناء 13 عامًا وحشدت جيشًا واسعًا من العمال من جميع أنحاء البلاد (بمعدل 15000 يوميًا ولكن في النهاية ارتفع إلى 30،000 و 45000 كحد أقصى) ، تحت قيادة أنطونيو لودوفيس ، نجل المهندس المعماري. بالإضافة إلى ذلك تم تخصيص 7000 جندي للحفاظ على النظام في موقع البناء. واستخدموا 400 كيلوغرام من البارود لتفجير الأسطح الصلبة لوضع الأسس. كان هناك حتى مستشفى للعمال المرضى أو الجرحى. توفي ما مجموعه 1،383 عامل أثناء البناء.

الواجهة طولها 220 متر. يغطي المجمع بأكمله 37.790 متر مربع مع حوالي 1200 غرفة ، وأكثر من 4700 باب ونوافذ ، و 156 درج.

عند الانتهاء ، كان المبنى مكونًا من قبيلة قادرة على إيواء 330 من الرهبان ، إلى جانب قصر ملكي ومكتبة ضخمة تضم 30000 كتاب ، مزينة بالرخام والأخشاب الغريبة وأعمال فنية لا تعد ولا تحصى مأخوذة من فرنسا وفلاندرز وإيطاليا ، والتي تضمنت ستة أعضاء أنبوبية ضخمة و carillons اثنين.

تم افتتاح البازيليك والدير في يوم عيد ميلاد الملك الحادي والأربعين في 22 أكتوبر 1730. استمرت الاحتفالات لمدة 8 أيام ولم يسبق لها مثيل في البرتغال. كانت الكنيسة مكرسة للسيدة العذراء والقديس أنتوني.

ومع ذلك لم يتم الانتهاء من المبنى. تم الانتهاء من فانوس القبة في عام 1735. استمر العمل حتى عام 1755 ، عندما كانت هناك حاجة إلى قوة العمل في لشبونة من جراء الدمار الذي خلفه زلزال لشبونة.

التاريخ في وقت لاحق
لم يحتل القصر بشكل دائم من قبل الملوك ، الذين اعتبروا الغرف قاتمة للغاية. ومع ذلك ، كانت وجهة شعبية لأفراد العائلة المالكة الذين استمتعوا بالصيد في محمية اللعبة القريبة ، Tapada Nacional de Mafra. في عهد الملك جون السادس كان يسكن القصر لمدة عام كامل في عام 1807. وكان الملك مسؤولاً عن تجديد جزئي للمبنى من قبل بعض الفنانين المعروفين. ومع ذلك ، مع الغزو الفرنسي للبرتغال ، في عام 1807 ، فرت العائلة المالكة إلى البرازيل ، مع بعض من أفضل القطع الفنية والأثاث في المبنى. استغرق المارشال جونوت الإقامة في القصر ، ليطرده ويلينجتون بدوره.

في عام 1834 ، بعد الحروب الليبرالية ، أمرت الملكة ماريا الثانية بحل المعتقدات الدينية وتم التخلي عن دير الفرنسيسكان. خلال العهود الأخيرة من منزل براغانزا ، كان القصر يستخدم بشكل أساسي كقاعدة للصيد. في عام 1849 تم تعيين جزء الدير من المبنى للجيش ، وهو وضع لا يزال قيد الاستخدام حتى اليوم.

غادر آخر ملك للبرتغال ، مانويل الثاني ، عقب إعلان الجمهورية ، في 5 أكتوبر 1910 من القصر إلى قرية إريسيرا الساحلية القريبة وهو في طريقه إلى المنفى. تم إعلان القصر نصبًا تذكاريًا وطنيًا في عام 1907. وفي الوقت الحالي ، يتم الحفاظ على المبنى من قبل المعهد البرتغالي للتراث المعماري ، الذي نفذ العديد من برامج الاسترداد ، بما في ذلك الحفاظ على الواجهة الرئيسية. بدأت عملية ترميم كبيرة لأعضاء الأنابيب التاريخية في عام 1998 بالتعاون مع خبراء أجانب وتم الانتهاء منها في عام 2010. وفاز الترميم بجائزة Europa Nostra 2012.

وصف
يحتل المبنى الذي وضعه المهندس المعماري الرئيسي للمملكة ، جواو فريدريكو لودوفيس ، مساحة تبلغ حوالي أربعة هكتارات (37 790 متر مربع). تم بناءه على حجر لويز الوفير في منطقة Mafra ، وهو يتكون من 1200 غرفة ، وأكثر من 4700 باب ونوافذ ، و 156 درجًا و 29 فناءًا وقاعة.

مظهر زائف
يبلغ طول الواجهة الفخمة المبنية من الحجر الجيري المحلي 220 متراً وتواجه بلدة Mafra. في كل نهاية الواجهة يقف برج مربع مع قبة منتفخة ، كما هو الحال في أوروبا الوسطى. تقع الكنيسة المبنية من الرخام الأبيض في وسط الواجهة الرئيسية ، ويحيط بها القصر الملكي بشكل متماثل. طلب الملك ، الذي يرغب في منافسة روعة روما ، مشورة معمارية من سفيره لدى الفاتيكان ، الذي أرسل له نماذج صغيرة من المباني الدينية الرومانية الهامة. الشرفة البينديكتية في وسطها عاكسة بوضوح على شرفة كنيسة القديس بطرس في روما. لكن هذه الشرفة مخصصة للملك ، كرمز لسلطته ، بدلاً من المراسيم التي يقوم بها الأسقف.

يستلهم برجا الكنيسة الكائنين (ارتفاع 68 متراً) من أبراج Sant’Agnese في Agone (من قبل المهندس المعماري الباروكي الروماني Francesco Borromini). تحتوي هاتان القورتان على ما مجموعه 92 جرسًا للكنيسة ، تأسست في أنتويرب. تقول القصة أن مؤسسي الجرس الفلمنكي كانوا مندهشين جدًا من حجم ارتكابهم ، لدرجة أنهم طالبوا بالدفع مقدمًا. رد الملك من خلال مضاعفة المبلغ المعروض. تشكل هذه الكارونات أكبر مجموعة تاريخية في العالم.

يرتبط البرجان بصفين من أعمدة كورنثية. يحتوي الصف العلوي على تماثيل القديس دومينيك والقديس فرانسيس ، المنحوتة من رخام كرارا ، ويقف في مكانه على جانبي الشرفة. يحتوي الصف السفلي على تماثيل القديسة كلارا وسانت إليزابيث في المجر.

قصر ملكي
تقع الشقق الملكية الفسيحة في الطابق الثاني. تقع شقق الملك في نهاية القصر بينما تقع شقة الملكة على بعد 200 متر في الطرف الآخر. كانت هذه هي المسافة التي ، عندما غادر الملك شقته نحو شقة الملكة ، تم إعلان ذلك للملكة بصوت البوق.

كما أخذ الملك جون السادس معه بعضًا من أفضل القطع الفنية والأثاث في المبنى عندما فرت العائلة المالكة في عام 1808 لتقدم القوات الفرنسية إلى البرازيل ، كان لا بد من إعادة تزيين معظم الغرف بالطراز الأصلي. تم تزيين غرفة Hunting Hunting (Sala dos Troféus) بالعديد من جماجم الغزلان ، وقد تم تصميم الأثاث من قرون الوعل ومغطى بجلد الغزلان وحتى الشموع مصنوعة من قرون الغزلان.

يقع متحف Benediction (Sala da Benção) على الحدود العليا للكنيسة. يمكن للعائلة المالكة حضور القداس ، جالسًا عند نافذة تفتح على البازيليك. تمثال نصفي لجون الخامس في هذه القاعة من أعمال الإيطالي اليساندرو جيوستي. تم تزيين The Throne Room و Guard Room و Room of Goddess Diana بالجداريات من قبل فنان مثل Ciryllo Wolkmar Machado و Bernardo Oliveira Góis و Vieira Lusitano.

كنيسة
تم بناء الكنيسة على شكل صليب لاتيني بطول 63 م. إنها ضيقة إلى حد ما (16.5 م) ، وهو انطباع يبرزه ارتفاع صحنها (21.5 م). تحتوي الدهالة (شرفة الجليل) على مجموعة من المنحوتات الكبيرة من رخام كرارا ، تمثل القديسين الراعيين للعديد من الرهبانيات.

يستخدم التصميم الداخلي بشكل كبير الرخام المحلي بلون الوردة ، ممزوجًا بالرخام الأبيض بأشكال مختلفة. تتكرر التصميمات متعددة الألوان للأرضية على السقف. تقع قبو البرميل على أعمدة شبه كورنثية مخزنة تقف بين المصليات الجانبية. تحتوي المصليات في transept على altarpieces في يشب التي أدلى بها النحاتين من مدرسة Mafra. تعرض الممرات الجانبية 58 تماثيل رخامية بتكليف من أفضل النحاتين الرومان في عصرهم. يتم عرض كنيسة سانت أول في transept من عبور السور الحديد مع الحلي البرونزية ، المصنوعة في أنتويرب.

تحتوي الجوقة على حامل شموع عملاق رائع مع سبعة مصابيح تنبت من فم سبعة ثعابين ملفوفة. يوجد فوق المذبح الرئيسي ، الذي يدخل في السقف ، صليب جاسبر ضخم يبلغ طوله 4.2 أمتار ، يحيط به ملاكان راكعان ، من صنع مدرسة مافرا. قبة العبور كانت مستوحاة أيضًا من قبة Sant’Agnese في Agone (من قبل المهندس المعماري الباروكي الروماني Francesco Borromini). تحمل هذه القبة التي يبلغ ارتفاعها 70 متراً مع فانوس صغير فوقها أربعة أقواس منحوتة بدقة من الرخام الوردي.

هناك ستة أعضاء ، أربعة منها تقع في transept ، تشكل مجموعة غير شائعة إلى حد ما. تم بناء هناك من قبل يواكيم بيريز فونتانيس وأنتونيو كزافييه ماتشادو سيرفيرا بين عامي 1792 و 1807 (عندما احتلت القوات الفرنسية Mafra). كانت مصنوعة من خشب برازيلي مطلي بالذهب. أكبر أنبوب يبلغ ارتفاعه 6 أمتار ويبلغ قطره 0.28 متر. قام الملك جون الخامس بتكليف ألبس طقوسية من طرز رئيسية من جنوة وميلانو ، مثل جوليانو ساتورني وبينيديتو سالاندري ، ومن فرنسا. إنها تشهد على الجودة والاتقان المتميزين من خلال تطريزها في تقنية الذهب واستخدام خيط الحرير في نفس اللون.

تشكل اللوحات الدينية في البازيليك والدير واحدة من أهم مجموعات القرن الثامن عشر في البرتغال. وتشمل هذه الأعمال أعمال الإيطاليين أغوستينو ماسوتشي وكورادو جياكوينتو وفرانشيسكو تريفياني وبومبيو باتوني وبعض الطلاب البرتغاليين في روما مثل فييرا لوزيتانو وإيناسيو دي أوليفيرا برنارديس. تحتوي مجموعة المنحوتات على أعمال النحات الروماني الرئيسي تقريبًا منذ النصف الأول من القرن الثامن عشر. في ذلك الوقت ، كان يمثل أكبر أمر منفرد تقوم به قوة أجنبية في روما ولا يزال من بين أكبر المجموعات الموجودة.

أبرشية Mafra والتكريس الملكي والموقر من الأسرار المقدسة من Mafra ومقرها في بازيليكا.

مكتبة
تعد مكتبة Rococo ، التي تقع في الجزء الخلفي من الطابق الثاني ، من أهم معالم هذا القصر ، حيث تنافس عظمة مكتبة Melk Abbey في النمسا. بنيت هذه المكتبة من قبل مانويل كايتانو دي سوزا ، ويبلغ طولها 88 متراً وعرضها 9.5 متراً وارتفاعها 13 متراً. الأرضية الرائعة مغطاة ببلاط من الرخام الوردي والرمادي والأبيض. تقع أرفف الكتب الخشبية بأسلوب روكوكو على الجدران الجانبية في صفين ، مفصولين بشرفة مع درابزين خشبي. وهي تحتوي على أكثر من 36000 مجلد مرتبط بالجلد ، مما يدل على مدى المعرفة الغربية من القرن الرابع عشر إلى القرن التاسع عشر. من بينها ، العديد من المجوهرات الببليوغرافية القيمة ، مثل incunabula. تم ربط هذه المجلدات الجميلة في الورشة المحلية (Livraria) بأسلوب rocaille (أيضًا بواسطة Manuel Caetano de Sousa).

تشتهر المكتبة بالخفافيش التي تحمي الكتب من تلف الحشرات.

تم استخدام المكتبة في Gulliver’s Travels (1996) كغرفة حرب عظيمة للإمبراطور ليليبوت.

دير
يشتمل المستطيل خلف الكنيسة والقصر على فريسة الرهبان الفرنسيسكان من Arrábida Order (Ordem de São Francisco da Província da Arrábida) مع زنزانات لنحو 300 راهب في ممرات طويلة على عدة طوابق. بين عامي 1771 و 1791 ، احتل هذا الدير أخوة القديس أوغسطين.

مدرسة Mafra للنحت
تأسست مدرسة Mafra School of Sculpture في عهد الملك جوزيف الأول ملك البرتغال ، خلفًا للملك جون الخامس. نظرًا لأن قصر Mafra الوطني كان في حاجة ماسة للنحاتين ، من الداخل والخارج ، فقد أصبح موقعًا لأكاديمية للنحت الإيطالي اليساندرو جيوستي (1715-1799).

كان من بين المعلمين العديد من النحاتين المهمين ، مثل خوسيه دي ألميدا (1709-1769) ، وكلود دي لابراد (1682-1738) وجيوفاني أنطونيو دا بادوفا (الذين ابتكروا معظم التماثيل لكاتدرائية إيفورا).

مُنحت الأكاديمية العديد من العمولات من قبل الأوغسطينيين من الدير ، مما أدى إلى العديد من التماثيل والرخام من الرخام والتشبث في البازيليك. أنتجت هذه الأكاديمية عدة أجيال من النحاتين البرتغاليين ، مثل يواكيم ماتشادو دي كاسترو (1731-1822).

الدقات
يحتوي القصر على دقاتين ، تم تصنيعهما في أنتويرب ولييج من قِبل D. João V ، بإجمالي 92 جرسًا. هم أكبر الدقات في القرن الثامن عشر في العالم. يغطي كل منها مجموعة من أربعة أوكتافات (ومن ثم تعتبر حفلات موسيقية).

تم صناعتها من قبل مؤسسي أجراس من هولندا: Willelm Witlockx ، أحد مؤسسي الأجراس الأكثر احتراما في أنتويرب ونيكولاوس ليفاتشي ، مؤسس Liège المسؤول عن العديد من الدقات الذين تركوا فعليًا في البرتغال تقليدًا طويلًا من الإدلاء بأصواتهم. أكثر من قرن بعد الانتهاء من العمل على الإطلاق

تتضمن هذه المجموعة الفريدة أيضًا أكبر مجموعة معروفة من أنظمة طبل اللحن الأوتوماتيكي والساعة. يتميز كلا برجي Mafra بآليات اللمس التلقائي (أسطوانات دوارة بأربعة أسنان مزودة بأذرع). يعد هذا معلمًا عالميًا لدراسة الموسيقى التلقائية وصناعة الساعات. هذه الأجهزة المعقدة قادرة على اللعب بالتبادل من حوالي 16 قطعة مختلفة ومعقدة من الموسيقى في أي وقت. صُنع الطبول اللحنية لمافرا من قبل De Beefe الشهير ، صانع الساعات من هولندا في النصف الأول من القرن الثامن عشر.

مجموعات
تشتمل ملكية قصر Mafra الوطني على قطع من دير السيدة العذراء والقديس أنتوني ، والتي يرجع معظمها إلى القرن الثامن عشر ، والتي تشمل الرسم والنحت والمعادن والصدف وغيرها ، بتكليف من د. مراكز الفن الأوروبي. قطع أصلاً من Paço Real والتي تعود أساسًا إلى القرن التاسع عشر وتعكس وظائف القصر كمكان ترفيهي مرتبط بالصيد من قبل العائلة المالكة.

سيراميك
تنقسم المجموعة الخزفية إلى قلب الدير ، مع قطع من الفخار الأبيض للاستخدام اليومي (الأطباق ، الأطباق ، الإبريقات ، السكر ، إلخ) ، مصنوعة من الفخار المحلي ، مع نقش مافرا. تم تكليفهم ودفعت من قبل D. جواو الخامس عن 300 من الرهبان الذين عاشوا في دير مافرا الملكي. من صيدلية الدير القديمة ، هناك بعض القش والأكمام للمستحضرات الطبية. أما النواة الأخرى ، المتعلقة بالقصر ، فتتألف من السيراميك النفعي والديكور من البيت الملكي ، مع التركيز على الخزف المزخرف ذي الأصل الفرنسي والشرقي من القرنين الثامن عشر والتاسع عشر.

نحت
تضم مجموعة المنحوتات تمثالًا كاملًا للبازيليكا ، بتكليف من يوهانين من أساتذة إيطاليين كبار ، بما في ذلك ليروني ومونالدي وبراكشي وماين وكورسيني وروسكوني ولودوفيسي ، مما يجعله أهم مجموعة من المنحوتات الباروكية الإيطالية خارج إيطاليا ، والتي تتكون من 58 تماثيل كرارا الرخامية ، والتي تشمل أيضًا دراساته في الطين ، وكذلك إنتاج مدرسة مافرا للنحت ، التي تم إنشاؤها هنا في عهد د. خوسيه تحت إشراف الأستاذ الإيطالي اليساندرو جيوستي ، وحيث النحاتون المهمون مثل ماتشادو دي مرت كاسترو.

مجوهرات
تحتوي المجموعة على مجوهرات مدنية ودينية متنوعة للغاية من أصل برتغالي وإيطالي وبريطاني يعود تاريخها إلى القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. تُعد مجموعة أساقفة القرن الثامن عشر ومخازن أساتذة إيطاليا جزءًا من المجموعة. داخل القصر ، تشتمل الحوزة على أحواض وشمعدانات وأباريق الحليب ومكاتب.

المعادن
تشمل المجموعة المعدنية أوانيًا دينية لاستخدامها في الكنيسة مثل المعابد والشمعدانات والصلبان والثورات والنفط وصناديق مضيفة ومصابيح مصنوعة في إيطاليا ومصابيح ومشابك حديدية وبرونزية في كنيسة القديسة المقدسة بقلم رينيه ميشيل سلودتز. (نحات) أو براز مذبح بتكليف من د. جواو السادس ونفذت تحت إشراف النحات جواو خوسيه دي أغيار في ترسانة لشبونة. هناك أيضًا أشياء للاستخدام اليومي في الدير ، مثل الشموع والمجاذيف ، والأوعية ، والأباريق والأواني ، والنحاس ، وغيرها. المجموعة كاملة مع أشياء فخمة مثل المصابيح والشمعدانات والأطباق والأطباق وأدوات المطبخ.

أثاث المنزل
من الأثاث في ذلك الوقت ، لم يتبق لجوانينا سوى القليل من الأثاث ، حيث تم نقل معظم المفروشات والمفروشات والأعمال الفنية عندما ذهبت المحكمة إلى البرازيل في وقت الغزو الفرنسي ، ولم تعد من المستعمرة أبدًا ، بعد بيعها بالمزاد العلني في عام 1890 ومع وجهة غير مؤكدة ، بعد إنشاء الجمهورية في البرازيل في عام 1889. وبالتالي ، فإن البيئات الحالية للقصر هي أساسًا في القرن التاسع عشر ، وهي متنوعة تمامًا على طراز الإمبراطورية والأثاث الرومانسي.

يوجد في القصر الملكي سرير الماهوجني المصمم على الطراز الإمبراطوري مع البرونز ، وطاولات السرير الجانبية في منتصف القرن. تاسع عشر ، حصلت عليها الملكة د. ماريا الثانية ، وثلاثة كراسي منحوتة بغزارة في الخشب المقدس وما زالت مصداقية منحوتة ومذهبة موقعة من خوسيه أنيسيتو رابوسو (1756-1824) ، كما ذكر كارفر والمخترع. أما بالنسبة للأثاث الدير ، فهو يتكون أساسًا من أسرة ومقاعد وطاولات ورفوف تابعة للخلايا الرهبانية ، والتي استخدمتها المحكمة لاحقًا بعد انقراض الأوامر الدينية. تقف ثلاث منصات بجانب سيد النحت في Casa das Obras e Paços Real António Ângelo ، بتكليف من د. جواو السادس لجوقة دير البازيليك ورمز من مخطوطة قديمة ، إحدى العينات القليلة في القرن الثامن عشر في البرتغال.

لوحة
من أجل مذابح البازيليك الملكي ، لمختلف الكنائس ومناطق الدير ، مثل الكونسيرج والحجرة ، كلف Dom D. João V مجموعة من اللوحات الدينية التي تعد من بين أهمها في القرن الثامن عشر. في هذه المجموعة الرائعة التي تلوح في الأفق أعمال الرسامين الإيطاليين Masucci ، مع “Sagrada Familia” ، لوحة قماشية مفضلة لدى الملك D. João V و Giaquinto و Trevisani و Battoni وعلماء برتغاليين في روما مثل Vieira Lusitano و Inácio de Oliveira Bernardes الملك جون فات أكاديمية البرتغال في روما.

تضم مجموعة اللوحات أساتذة المدرسة الإيطالية في النصف الأول من القرن الثامن عشر ، مع لوحات فنية تنتمي إلى مذابح البازيليكا والغرف الرئيسية في الدير. أيضا سيباستيانو كونكا (1680-1764) مع لوحة “الحبل بلا دنس” ، موضوع التفاني في ترتيب fransciscana. أصبح Mafra أكبر مركز لانتشار الذوق الروماني في ذلك الوقت ، سواء من حيث عدد الأعمال وتنوع الفنانين الذين عملوا هنا.

تضم المجموعة أيضًا رسامين برتغاليين من القرن التاسع عشر ، مثل António Manuel da Fonseca (1796 – 1890) ، و Silva Porto ، و Carlos Reis ، و João Vaz ، الذين ينتمون إلى المجموعة الشخصية لـ D. Fernando II و D. Luísand D. Carlos. تجدر الإشارة إلى أن الأساطيل التي نفذها الملك د. كارلوس وصورة د. مانويل الثاني ، التي رسمها خوسيه مالهوا في عام 1908 عندما صعد العرش.

المنسوجات / الملابس
لتزيين بازيليك Mafra الملكي ، أمر D. João V الحلي والزينة. فرنسا وإيطاليا (جنوة وميلانو). تتكون المجموعة من أطقم من خمسة ألوان طقوسية (قرمزي ، أبيض ، أسود ، بنفسجي ، أخضر). وفقًا لمواصفات الملك ، يجب أن تكون الأثواب “… حرير ، وليس دمشقيًا أو محروثًا ، لكنها قوية ، وذات تطريز شديد من الحرير ذي اللون الذهبي بقدر ما يمكن أن يكون بنفس الذهب.” أهمية هذه المجموعة هي أيضا بسبب العدد الكبير من القطع التي تشكلها. على سبيل المثال ، يحتوي المعطف المستخدم في موكب جسد الله ، على 25 كنيسة ، 8 دلماتيات ، 12 غطاء مطرّز ، 70 عاصفة ممطرة ، بجانب الملابس. أرفف ، عباءات مميتة ، قماش منبر ، مظلات ، إلخ. بالنسبة لمعظم الفرق ، كان لا يزال هناك مظلات ، لافتات ، أجنحة الخيمة ، إلخ.

التأثير الثقافي
يوجد مرجع رئيسي لبناء القصر في كتاب Baltasar و Blimunda (ميموريال دو كونفينتو) ، الذي كتبه البرتغالي جوزيه ساراماجو الحائز على جائزة نوبل. الشخصية الرئيسية ، بلتاسار ، المولودة في مافرا ، تعمل في بناء القصر (لا يعمل في بناء القصر. لقد ولد في مافرا وأثناء أحداث الرواية عاد إليها وشهد بعض من المراحل المبكرة من البناء قبل أن يغادر مرة أخرى إلى لشبونة). تقدم Saramago وصفًا تفصيليًا لعملية البناء ، بما في ذلك نقل الحجر العملاق من المحجر إلى موقع البناء ، معتبرين أنه تعذيب لأولئك الذين ساعدوا في بناء القصر.

Mafra هي قرية. إنها قرية معروفة بنصبها التذكاري ، وهو نصب حجري كبير. Mafra هو الرخام. إن Mafra ، على حد تعبير المسافر السويسري في القرن الثامن عشر (Merveilleux) ، هو “تحول الذهب إلى حجر”.

Mafra هو الفن. الفن العالمي. الفن مع الروعة. Mafra هو الفن مع معنى – الإعداد ، المشهد وتمثيل السلطة.

هذا هو النصب التذكاري البرتغالي الذي يعكس أفضل ما يمكن أن نسميه توتال للأعمال الفنية: الهندسة المعمارية ، والنحت ، والرسم ، والموسيقى ، والكتب ، والمنسوجات … باختصار ، تراث متنوع التنوع ، مدروس بشكل متماسك ومكلف بعناية لهذا القصر / الدير / بازيليكا / Tapada وذلك هنا بتكوين حقيقة فريدة.

في الواقع ، في مساحة تبلغ حوالي 40،000 متر مربع ، قمنا بتنفيذ مشروع معماري رائع تم تنفيذه دون ثغرات أو علاجات. في الواقع ، يتميز كل شيء هنا بختم الجودة الذي كان فقط سخاء يوهانين هو الذي كان يعرفه ويطالب به: التميز في المواد والحلول الجريئة وتنقيح التنفيذ.

تتميز نماذج العمارة بربطها بمسافة كيلومترات من الممرات وأكثر من 150 درجًا. تعمل الهندسة من خلال النصب بأكمله ، من العرعر إلى تحت الأرض. بالنسبة لمافرا ، تم اختيار الأفضل والأفضل: لودوفيس وكوستوديو فييرا في الهندسة المعمارية ، وفرانشيسكو تريفيساني وأندريه غونسالفيس في التصوير ، وفولمار ماتشادو ودومينغوس سيكويرا في اللوحات الجدارية ، وكارلو مونالدي وماشادو دي كاسترو في فن النحت ، وويتلوككس ولافاش في الدقات ، بيريز فونتانيس وماشادو سيرفيرا في الأعضاء هما بعض من ساهموا في تكوين هذا التراث.

عندما نزور هذا النصب ، نشعر أنها تجربة مختلفة. مختلف لأن الخصائص الفردية التي يمكن تجربتها هنا لا مثيل لها في أي مكان آخر: مجمع مستشفى من القرن الثامن عشر ، واثنين من الدقات الأثرية في القرن الثامن عشر ، ومجموعة (فريدة من نوعها) من أعضاء الستة الأنابيب ، والآخر ، والتي يعتبرها الكثيرون. باعتبارها أجمل مكتبة تاريخية في العالم ، يعتبر هذا التراث دير الفرنسيسكان وقصر الملك وقصر الملكة ومكتبة وكنيسة وتابادا.