La Gran Galería, Palacio de Versalles

La Gran Galería es un conjunto de tres salas de recepción muy decoradas, dedicadas a la celebración de los éxitos políticos y militares de Luis XIV, y utilizadas para ceremonias, celebraciones y recepciones importantes.

La sala de los espejos
El Salón de los Espejos (en francés: Grande Galerie o Galerie des Glaces) es la galería central del Palacio de Versalles en Versalles, Francia. Dentro de la sala, el estado de Alemania fue declarado en 1871 y el Tratado de Versalles firmado por los poderes victoriosos de la Primera Guerra Mundial en 1919.

El lugar más emblemático del castillo, el Salón de los Espejos o la Gran Galería sustituye a una gran terraza abierta en el jardín que el arquitecto Louis Le Vau había concebido. Inquieta y especialmente expuesta al mal tiempo, esta terraza que separaba el apartamento del rey en el norte y la de la reina en el sur, es rápidamente condenada. El sucesor de Le Vau, Jules Hardouin-Mansart imagina una solución más adecuada y reemplaza la terraza con una gran galería. El trabajo comenzó en 1678 y terminó en 1684.

Como el principal y más notable rasgo de la tercera campaña de construcción del Palacio de Versalles (1678-1684) del rey Luis XIV de Francia, la construcción del Salón de los Espejos comenzó en 1678. Para proporcionar tanto el Salón de los Espejos como el salón de la guerre y el salón de la paix, que conectan el gran appartement du roi con el gran appartement de la reine, el arquitecto Jules Hardouin Mansart se apropió de tres habitaciones de cada departamento y de la terraza que separaba los dos apartamentos.

La característica principal de esta sala son los diecisiete arcos revestidos de espejo que reflejan las diecisiete ventanas con arcadas que dan a los jardines. Cada arco contiene veintiún espejos con un complemento total de 357 utilizados en la decoración de la galerie des glaces. Los arcos mismos están fijados entre pilastras de mármol cuyas capiteles representan los símbolos de Francia. Estos capiteles de bronce dorado incluyen la flor de lis y el gallo o gallo gallo. Muchos de los otros atributos del Salón de los Espejos se perdieron en la guerra con fines financieros, como las piezas de plata y guéridons, que fueron fundidos por orden de Luis XIV en 1689 para financiar la Guerra de la Liga de Augsburgo.

Después de la victoria sobre los tres poderes de la liga, representados en el Salón de la Guerra, la galería exalta a lo largo de sus setenta y tres metros los éxitos políticos, económicos y artísticos de Francia. Logros políticos: las treinta composiciones de la bóveda pintadas por Le Brun ilustran la gloriosa historia de Luis XIV durante los primeros dieciocho años de su gobierno personal, desde 1661 hasta la paz de Nijmegen. Por lo tanto, las victorias militares y diplomáticas, así como las reformas para la reorganización del reino se tratan en forma de alegorías de la Antigüedad. Prosperidad económica: por su tamaño y su número, los trescientos cincuenta y siete espejos que adornan los diecisiete soportales que dan a las ventanas atestiguan que la nueva fábrica de hielo francesa puede deleitar en Venecia el monopolio de los espejos, que son entonces objetos de lujo. Éxito artístico: las pilastras de mármol de Rance están decoradas con capiteles de bronce dorado de un nuevo modelo llamado «orden francés», creado por Le Brun a petición de Colbert, presenta emblemas nacionales: una flor de lirio coronada por el sol real entre dos Gallos galos (el gallo se llama a sí mismo gallus en latín).

La Ice Gallery sirve diariamente como un lugar de paso, espera y reuniones, frecuentado por cortesanos y el público de los visitantes. Solo sirvió excepcionalmente como escenario de ceremonias, cuando los gobernantes querían dar el mayor brillo al entretenimiento (pelotas o juegos) ofrecido en bodas principescas o en recepciones diplomáticas. En estas últimas ocasiones, el trono se instaló en una plataforma al final de la galería, en el lado del Salón de la Paz, cuyo arco estaba cerrado. La escenificación del poder rara vez ha alcanzado tal grado de ostentación. Así, el Dux de Génova en 1685, los embajadores de Siam (1686), Persia (1715) y el Imperio Otomano (1742) tuvieron que cruzar toda la galería, bajo los ojos de la Corte, agrupados a cada lado en las gradas para alcanzar al rey .

También es aquí donde se firmó el 28 de junio de 1919 el Tratado de Versalles que puso fin a la Primera Guerra Mundial. Desde entonces, los Presidentes de la República continúan recibiendo a los anfitriones oficiales de Francia.

La sala de guerra
Es a partir de 1678 que Hardouin-Mansart emprendió la construcción de la sala de guerra. La decoración, completada por Le Brun en 1686, exaltó las victorias militares que condujeron a la paz de Nijmegen. Las paredes están cubiertas con paneles de mármol decorados con seis trofeos y caídas de bronce dorado. La pared en el costado del salón de Apolo está ocupada por un bajorrelieve ovalado en estuco que representa a Luis XIV a caballo pisoteando a sus enemigos. Esta obra maestra de Coysevoxis coronada por dos Golden Fame y apoyada por dos cautivos encadenados. Debajo, en el bajorrelieve que oculta la apertura de una falsa chimenea, Clio, musa de la Historia, registra para la posteridad las hazañas del rey. El techo de la cúpula representa en el centro La France Armee, sentado en una nube y rodeado de Victoires. Un retrato de Luis XIV adorna su escudo. En los arcos están representados sus tres enemigos vencidos: Alemania de rodillas, con un águila; amenazando a España, con un león rugiente y Holanda derrocada sobre otro león. El cuarto arco representa a Bellone, diosa de la guerra, en furia entre Rebelión y Discordia.

La feria de la paz
El Salón de la Paz presenta la misma decoración de paneles de mármol y trofeos de armas de bronce dorado y cincelado que el salón de guerra simétrico. Sin embargo, Le Brun ha adornado la cúpula y los huesos de los beneficios de la paz dados por Francia a Europa. Este salón fue, desde el final del reinado de Luis XIV, separado de la galería por un tabique móvil y considerado parte del departamento de la Reina, que luego constituyó la última habitación después de la sala. Fue allí donde, bajo el reinado de Luis XV, Marie Leszczynska daba todos los domingos conciertos de música secular o religiosa que desempeñaban un papel importante en la vida musical de Versalles, y que, durante el siguiente reinado, Marie-Antonieta tocaba su juego. Cuando fue necesario, la partición que separaba la sala de la galería se desmanteló y la sala de estar volvió a formar parte del Gran Apartamento.

Construcción
En el siglo XVII, los espejos se encontraban entre los artículos más caros que poseía en ese momento; la República de Venecia tenía el monopolio de la fabricación de espejos. Para mantener la integridad de su filosofía del mercantilismo, que requería que todos los artículos usados ​​en la decoración de Versalles se fabricaran en Francia, Jean-Baptiste Colbert atrajo a varios trabajadores de Venecia para hacer espejos en la Manufacture royale de glaces de miroirs. Según la leyenda, para mantener su monopolio, el gobierno de la República de Venecia envió agentes a Francia para envenenar a los trabajadores que Colbert había traído a Francia.

Las dimensiones del Salón de los Espejos son 73.0 m × 10.5 m × 12.3 m (Largo x Ancho x Alto) (239.5 pies × 34.4 pies × 40.4 pies) y está flanqueado por el salón de la guerra (norte) y el salón de la paix (sur). La construcción de la galerie y sus dos salones continuó hasta 1684, momento en el que se prestó para funciones judiciales y estatales. La decoración del techo está dedicada a las políticas políticas y las victorias militares de Luis XIV. El panel central del techo, Le roi gouverne par lui-même («El rey gobierna solo»), alude al establecimiento del reinado personal de Luis XIV en 1661. El presente esquema decorativo representa el último de tres que se presentaron a Louis XIV. El plan decorativo original era haber representado las hazañas de Apolo, siendo consistente con las imágenes asociadas con el Rey Sol, Luis XIV. Sin embargo, cuando el rey supo que su hermano, Philippe I, duque de Orleáns, había encargado a Pierre Mignard que decorara el techo de la gran sala de la residencia de su hermano en Château de Saint-Cloud, Luis XIV rechazó el plan. El siguiente plan decorativo fue uno en el que las hazañas de Hércules, como alegorías de las acciones de Luis XIV, debían ser representadas. De nuevo, como con el primer plan, el tema de Hércules fue rechazado por el rey. El plan final representa las victorias militares de Luis XIV comenzando con el Tratado de los Pirineos (1659) hasta el Tratado de Nijmegen (1678-1679). En una desviación de la decoración de los techos en el gran appartement du roi, Le Brun ha representado a Luis XIV directamente, y ha dejado de referirse al rey en formas alegóricas. De esta manera, temas como el buen gobierno y la destreza militar se representan con el propio Luis XIV como la figura clave.

Funciones
Durante el siglo XVII, el Salón de los Espejos fue utilizado diariamente por Luis XIV cuando caminaba desde su apartamento privado hasta la capilla. En este momento, los cortesanos se reunieron para observar al rey y a los miembros de la familia real pasar, y podrían hacer una petición particular al entonar: «¿Señor, Marly?». Esta fue la manera en la que se pudo obtener una invitación muy solicitada a una de las fiestas de la casa del rey en Marly-le-Roi, la villa Louis XIV construida al norte de Versalles en la ruta a Saint-Germain-en-Laye . Sin embargo, de todos los eventos que ocurrieron en esta sala durante el reinado de Luis XIV, la Embajada de Siam de 1685-1686 debe ser citada como la más opulenta. En este momento, la galerie des glaces y los grandes appartements todavía estaban designados con muebles de plata. En su apogeo, se usaron más de 3.000 velas para encender el Salón de los Espejos. En febrero de 1715, Luis XIV celebró su última embajada en la galerie des glaces, en la que recibió a Mehemet Reza Bey, embajador del Sha de Persia.

En los reinados sucesivos de Luis XV y Luis XVI, el Salón de los Espejos continuó sirviendo para funciones familiares y judiciales. Embajadas, nacimientos y matrimonios fueron festejados en esta sala; sin embargo, tal vez el evento más célebre del siglo XVIII ocurrió el 25 de febrero de 1745: el célebre bal des Ifs (Bola de los Tejos). Fue durante este baile de disfraces que Luis XV, que estaba vestido como un tejo, conoció a Jeanne-Antoinette Poisson d’Étiolles, que estaba vestida como Diana, diosa de la caza. Jeanne-Antoinette, que se convirtió en la amante de Luis XV, es más conocida en la historia como la Marquesa de Pompadour.

En el siglo XIX, al final de la guerra franco-prusiana, el rey prusiano, Guillermo I, fue declarado emperador alemán, estableciendo así el Imperio alemán, el 18 de enero de 1871 en el Salón de los Espejos por Bismarck y los príncipes y príncipes alemanes victoriosos. Señores. Esto fue visto como una victoria con gran simbolismo para los alemanes y un insulto punzante para los franceses derrotados. El primer ministro francés Clemenceau eligió el Salón de los Espejos como el lugar donde se firmó el Tratado de Versalles que puso fin a la Primera Guerra Mundial el 28 de junio de 1919.

El Salón de los Espejos todavía se usa para ocasiones estatales de la Quinta República, como recepciones para los jefes de estado visitantes.

Palacio de Versalles

Clasificado 30 años en el Patrimonio de la Humanidad, el palacio de Versalles es uno de los mejores logros del arte francés en el siglo XVII. La antigua casa de cazadores de Luis XIII fue transformada y ampliada por su hijo Luis XIV, que instaló su corte y su gobierno en 1682. Hasta la Revolución Francesa, los reyes se sucedieron, embelleciendo el castillo cada uno a su vez.

El Château ahora tiene 2.300 habitaciones distribuidas en 63.154 m 2.

En 1789, la Revolución Francesa obligó a Luis XVI a abandonar Versalles por París. El castillo nunca será una residencia real, y conoce el nuevo destino del siglo XIX: en 1837, se convirtió en Museo de la Historia de Francia, por voluntad del rey Luis Felipe, que ascendió al trono en 1830. Las habitaciones del Château acogen nuevas colecciones de pinturas y esculturas que representan tanto a los grandes personajes que ilustran la historia de Francia como a los grandes acontecimientos que la marcan. Estas colecciones se enriquecen hasta principios del siglo XX. Fue entonces cuando, bajo la influencia de su más eminente curador, Pierre de Nolhac, el castillo se reconectó con su propia historia al encontrar, en todo el cuerpo central, su aspecto de residencia real de Ancien Régime.

El Palacio de Versalles nunca tuvo una función protectora en el sentido del castillo medieval. Desde el Renacimiento, el término «castillo» se refiere a la situación rural de una residencia suntuosa, a diferencia del palacio urbano. Hablamos así del «Palais du Louvre», en el corazón de París, y del «Château de Versailles», en el campo. Versalles era entonces una aldea, destruida en 1673 para dar paso a la nueva ciudad buscada por Luis XIV. Hoy en día, la pieza central de la planificación urbana de Versalles, el castillo parece ahora lejos del campo que lo distinguiría de un palacio. Sin embargo, en el lado del jardín, al oeste, la finca de Versalles todavía colinda con la madera y los campos agrícolas.