المعرض الكبير ، قصر فرساي

جراند غراند غاليري هو مجموعة من ثلاث غرف استقبال مزينة بشكل عالي ، ومكرسة للاحتفال بالنجاحات السياسية والعسكرية في لويس الرابع عشر ، وتستخدم في الاحتفالات الهامة والاحتفالات وحفلات الاستقبال.

قاعة المرايا
قاعة المرايا (French: Grande Galerie أو Galerie des Glaces) هي المعرض المركزي لقصر Versailles في فرساي ، فرنسا. داخل القاعة ، أعلنت دولة ألمانيا في عام 1871 ومعاهدة فرساي التي وقعتها القوى المنتصرة في الحرب العالمية الأولى في عام 1919.

يحل أكثر مكان رمزي للقلعة أو قاعة المرايا أو جراند غاليري محل شرفة واسعة مفتوحة في الحديقة التي صممها المهندس المعماري لويس لو فو. غير مستقر ومرهق بشكل خاص لسوء الأحوال الجوية ، هذا التراس الذي يفصل بين شقة الملك في الشمال وملكة الملكة في الجنوب ، يتم إدانته بسرعة. يتخيل خليفة Le Vau ، Jules Hardouin-Mansart حلًا أكثر ملاءمة ويحل محل الشرفة بمعرض ضخم. بدأ العمل في 1678 وانتهى عام 1684.

بصفتها الميزة الرئيسية والأكثر أهمية للملك لويس الرابع عشر من حملة البناء الثالثة لفرنسا في قصر فرنسا (1678-1684) ، بدأ بناء قاعة المرايا في 1678. لتوفير قاعة المرايا فضلا عن صالون دي la guerre و salon de la paix ، اللذان يربطان الشقة الكبيرة مع the appartement de la reine الكبير ، قام المهندس المعماري جول Hardouin Mansart بتخصيص ثلاث غرف من كل شقة بالإضافة إلى الشرفة التي تفصل الشقتين.

السمة الرئيسية لهذه القاعة هي السبعة عشر قوسًا المكسوة بالمرايا التي تعكس سبعة عشر نافذة مقوسة تطل على الحدائق. يحتوي كل قوس على 21 مرآة مع مجموع مكمل من 357 يستخدم في زخرفة “galerie des glaces”. يتم تثبيت الأقواس نفسها بين أعمدة الرخام التي تصور عواصمها رموز فرنسا. تشمل هذه العواصم البرونزية المطلية بالذهب زهور الفخار أو الديك أو الديك الغالي. فقدت العديد من السمات الأخرى لقاعة المرايا للحرب لأغراض مالية ، مثل قطع المائدة الفضية و guéridons ، والتي ذابت بأمر من لويس الرابع عشر في 1689 لتمويل حرب عصبة أوغسبورغ.

بعد الانتصار على القوى الثلاث في الدوري ، ممثلة في صالون دو لا غوير ، يرتفع المعرض في جميع أنحاء ثلاثة وسبعين مترا من النجاحات السياسية والاقتصادية والفنية لفرنسا. الإنجازات السياسية: تكوّن ثلاثين مقطعاً من القبو الذي رسمه لو برون ، التاريخ المجيد للملك لويس الرابع عشر خلال الثمانية عشر عاماً الأولى من حكمه الشخصي ، منذ عام 1661 وحتى سلام نيميغن. وهكذا ، يتم التعامل مع الانتصارات العسكرية والدبلوماسية وكذلك الإصلاحات من أجل إعادة تنظيم المملكة في شكل من المخطوطات العتيقة. الرخاء الاقتصادي: من خلال حجمها وعددها ، فإن المرايا الثلاثمائة وسبعة وخمسين التي تزين الممرات السبعة عشر التي تواجه النوافذ تشهد على أن مصنع الجليد الفرنسي الجديد قادر على التباهي في البندقية باحتكار المرايا ، ثم الأشياء الفاخرة. نجاح فني: تم تزيين أعمدة رانس الرخامية بعواصم برونزية ذهبية من طراز جديد يسمى “النظام الفرنسي” ، تم إنشاؤه من قبل لو برون بناءً على طلب كولبير ، وهو يعرض شعارات وطنية: زهرة زنبقة تعلوها الشمس الملكية بين اثنين الديكة الغالية (الديك تطلق نفسها جالوس في اللاتينية).

يقدم Ice Gallery يوميا كمكان للمرور والانتظار والاجتماعات ، يرتاده الحاشية والجمهور من الزوار. وقد خدم بشكل استثنائي فقط كإعداد للاحتفالات ، عندما أراد الحكام إعطاء أعظم تألق للترفيه (الكرات أو الألعاب) المقدمة في حفلات الزفاف الأميرية أو في حفلات الاستقبال الدبلوماسية. في هذه المناسبات الأخيرة ، تم تثبيت العرش على منصة في نهاية المعرض ، على جانب صالون دو لا بيه ، الذي كان قوسه مغلقاً. نادرا ما بلغ تنظيم السلطة مثل هذه الدرجة من التباهي. وهكذا اضطر Doge of Genoa في عام 1685 ، سفراء Siam (1686) ، وبلاد فارس (1715) ، والإمبراطورية العثمانية (1742) إلى عبور المعرض بأكمله ، وتحت أعين المحكمة احتشدوا على كل جانب على المدرجات للوصول إلى الملك .

ومن هنا أيضا وقعت في 28 يونيو 1919 معاهدة فرساي التي أنهت الحرب العالمية الأولى. ومنذ ذلك الحين ، لا يزال رؤساء الجمهورية يستقبلون المضيفين الرسميين لفرنسا.

غرفة الحرب
من عام 1678 قام Hardouin – Mansart ببناء غرفة الحرب. الزخرفة ، التي أكملها لو برون في عام 1686 ، رفعت الانتصارات العسكرية التي أدت إلى سلام نيميجن. الجدران مغطاة بألواح رخامية مزينة بستة جوائز وسقوط من البرونز المذهّب. يشغل الجدار على جانب صالون أبوللو بنقش اسفنجي بيضوي في الجص الذي يصور لويس الرابع عشر على الدوس على أعدائه. هذه التحفة الفنية من Coysevoxis تعلوها اثنين من الشهرة الذهبية وبدعم من اثنين من الأسرى بالسلاسل. في الأسفل ، في النقوش البارزة يخفي فتح مدخنة مزيفة ، كليو ، ملسّخ التاريخ ، يسجل للأجيال القادمة أعمال الملك. يمثل سقف القبة في وسط لا فرانس ، جالسًا على سحابة ويحيط به فيكتوار. تزين صورة لويس الرابع عشر درعه. في الأقواس يمثل أعداءه الثلاثة المهزومين: ألمانيا على ركبتيه ، مع النسر. تهدد إسبانيا ، مع أسد طافرة وهولندا أسقطت على أسد آخر. يمثل القوس الرابع بيلون ، إلهة الحرب ، في حالة غضب بين التمرد والخلاف.

معرض السلام
يقدم صالون دو لا بيه الزخارف نفسها للألواح الرخامية وجوائز أسلحة البرونز المذهَّب والمُحْكَر التي تكون صالة الحرب متناظرة معها. ومع ذلك ، فقد زينت لي برون قبة وعظام فوائد السلام التي قدمتها فرنسا لأوروبا. كان هذا الصالون ، من نهاية عهد لويس الرابع عشر ، منفصلاً عن المعرض بقسم متحرك ويعتبر جزءًا من شقة الملكة التي شكل فيها الغرفة الأخيرة بعد الغرفة. كانت هناك تحت قيادة لويس الخامس عشر ، ماري ليزكزينسكا كل حفلات الموسيقى الدينية أو الدينية التي لعبت دورا هاما في الحياة الموسيقية في فرساي ، وخلال الفترة التالية ، لعبت ماري أنطوانيت لعبتها. عند الضرورة ، تم تفكيك القسم الذي يفصل الغرفة عن المعرض ، وكانت غرفة المعيشة مرة أخرى جزءًا من Grand Apartment

اعمال بناء
في القرن السابع عشر ، كانت المرايا من أغلى الأشياء التي كانت تمتلكها في ذلك الوقت. عقدت جمهورية البندقية احتكار صناعة المرايا. من أجل الحفاظ على سلامة فلسفته من المذهب التجاري ، والتي تطلبت أن تكون جميع العناصر المستخدمة في تزيين فرساي في فرنسا ، أغرى جان بابتيست كولبرت العديد من العمال من البندقية لصنع مرايا في صناعة البلاط الملكي. وفقا للأسطورة ، من أجل الحفاظ على احتكارها ، أرسلت حكومة جمهورية البندقية إلى الوكلاء الفرنسيين لتسمم العمال الذين جلبهم كولبير إلى فرنسا.

أبعاد قاعة المرايا هي 73.0 م × 10.5 م × 12.3 م (الطول × العرض × الارتفاع) (239.5 قدم × 34.4 قدم × 40.4 قدم) ويحيط بها صالون لا غوير (شمال) وصالون دي لا بيه (جنوب). استمرت أعمال البناء في المهرجان وصالتيه حتى عام 1684 ، وفي ذلك الوقت تم الضغط عليه لاستخدامه في وظائف المحاكم والدولة. إن زخرفة السقف مكرسة للسياسات السياسية والانتصارات العسكرية في لويس الرابع عشر. تشير اللوحة المركزية للسقف ، “لو يحكم الملك بمفرده” ، إلى تأسيس عهد لويس الرابع عشر في عام 1661. يمثل المخطط الزخرفي الحالي آخر ثلاثة من تلك التي تم عرضها على لويس الرابع عشر. كانت خطة الزخرفة الأصلية هي تصوير مآثر أبولو ، بما يتوافق مع الصور المرتبطة بملك الشمس-الملك لويس الرابع عشر. ومع ذلك ، عندما علم الملك أن شقيقه ، فيليب الأول ، دوق أورليان ، قد كلف بيير مينار لتزيين سقف غاليري مسكن شقيقه في شاتو دو سان كلو ، رفض لويس الرابع عشر الخطة. كانت خطة الزخرفة التالية هي تلك التي كانت تصور فيها مآثر هرقل – كمحاكاة لأفعال لويس الرابع عشر -. مرة أخرى ، كما هو الحال مع الخطة الأولى ، رفض الملك موضوع هرقل. تمثل الخطة النهائية انتصارات عسكرية للويس الرابع عشر بدءً من معاهدة جبال البيرينيه (1659) إلى معاهدة نيميجن (1678-1679). في رحيل من زخرفة السقوف في قاعة الآبار الكبيرة ، صوّر Le Brun لويس الرابع عشر مباشرة ، وتوقف عن الإشارة إلى الملك في مظاهر مجازية. بهذه الطريقة ، يتم تقديم مواضيع مثل الحكم الرشيد والبراعة العسكرية مع لويس الرابع عشر نفسه باعتباره الشخصية الرئيسية.

المهام
خلال القرن السابع عشر ، استعمل لويس الرابع عشر “قاعة المرايا” يوميًا عندما كان يسير من شقته الخاصة إلى الكنيسة. في هذا الوقت ، تجمع الحاشدون لمشاهدة الملك وأعضاء العائلة المالكة ، وقد يقدمون طلبًا معينًا عن طريق التماس: “يا مريم ، مارلي؟”. كانت هذه هي الطريقة التي تمكّن المرء من الحصول على دعوة مرغوبة إلى إحدى أحزاب بيت الملك في مارلي-لو-روا ، فيلا لويس الرابع عشر المبنية شمال فرساي على الطريق إلى سان جيرمان أونلي . ومع ذلك ، من بين جميع الأحداث التي وقعت في هذه القاعة في عهد لويس الرابع عشر ، يجب اعتبار سفارة سيامي في 1685-1686 الأكثر غنىً. في هذا الوقت ، كان لا يزال يعين galerie des glaces والشقق Grands مع الأثاث الفضي. في ذروتها ، تم استخدام أكثر من 3000 شمعة لإضاءة قاعة المرايا. في فبراير 1715 ، عقد لويس الرابع عشر سفارته الأخيرة في ساحة الهلال ، أحدها استقبل فيه ميحمة رضا باي ، سفير شاه بلاد فارس.

في فترات حكم لويس الخامس عشر ولويس السادس عشر المتتالية ، استمرت قاعة المرايا في أداء مهام الأسرة والمحاكم. كانت هذه السفرات والولادات والزيجات محصنة في هذه الغرفة ؛ ومع ذلك ، فإن الحدث الأكثر شهرة في القرن الثامن عشر حدث في 25 فبراير 1745: احتفلت بال ديس (الكرة من أشجار اليو). خلال تلك الزيّ ، التقى لويس الخامس عشر ، الذي كان يرتدي زي شجرة الطقسوس ، جان-أنطوانيت بواسون ديتول ، التي كانت قد كُسرت على أنها ديانا ، إلهة الصيد. عرفت جين أنطوانيت ، التي أصبحت عشيقة لويس الخامس عشر ، بالتاريخ كماركيز دي بومبادور.

في القرن التاسع عشر ، وفي ختام الحرب الفرنسية البروسية ، تم إعلان الملك البروسي ، وليام الأول ، إمبراطورًا ألمانيًا – وبالتالي إنشاء الإمبراطورية الألمانية – في 18 يناير 1871 في قاعة المرايا من قبل بسمارك والأمراء الألمان المنتصرين. مجلس اللوردات. كان ينظر إلى هذا على أنه انتصار برمزية ثقيلة للألمان وإهانة لاذعة للفرنسيين المهزومين. اختار رئيس الوزراء الفرنسي كليمنصو قاعة المرايا باعتبارها الموقع الذي وقع فيه معاهدة فرساي التي أنهت الحرب العالمية الأولى في 28 يونيو 1919.

لا تزال تستخدم قاعة المرايا لمناسبات الدولة للجمهورية الخامسة ، مثل حفلات الاستقبال لرؤساء الدول الزائرين.

قصر فيرسليس

تم تصنيف قصر فرساي على مدار 30 عامًا في موقع التراث العالمي ، ويعد أحد أروع إنجازات الفن الفرنسي في القرن السابع عشر. تم تحويل وتوطين نزل الصيد السابق لويس الثالث عشر بواسطة ابنه لويس الرابع عشر الذي قام بتركيب بلاطه وحكومته في عام 1682. حتى الثورة الفرنسية ، نجح الملوك بعضهم بعضاً ، وقاموا بتزيين القلعة في دورهم.

يحتوي Château الآن على 2،300 غرفة موزعة على 63،154 متر مربع.

في عام 1789 ، أجبرت الثورة الفرنسية لويس السادس عشر على مغادرة فرساي إلى باريس. لن تكون القلعة أبداً مقرًا ملكيًا ، وتعرف القرن التاسع عشر كمصيرًا جديدًا: في عام 1837 ، أصبح متحفًا لتاريخ فرنسا ، بإرادة الملك لويس فيليب ، الذي صعد العرش عام 1830. الغرف ترحب Château بمجموعات جديدة من اللوحات والمنحوتات التي تمثل الشخصيات الكبيرة التي توضح تاريخ فرنسا والأحداث الرئيسية التي تميزها. يتم إثراء هذه المجموعات حتى بداية القرن العشرين. بعد ذلك ، تحت تأثير أمين متحف بيار دو نولهاك ، أعيد ربط القلعة بتاريخها الخاص من خلال العثور ، في كامل الجسم المركزي ، على جانبها من السكن الملكي في Ancien Régime.

قصر فرساي لم يكن لديه أبداً وظيفة حماية بمعنى قلعة القرون الوسطى. من عصر النهضة ، يشير مصطلح “القلعة” إلى الوضع الريفي في إقامة فاخرة ، على عكس القصر الحضري. وهكذا نتحدث عن “قصر اللوفر” ، في قلب باريس ، و “شاتو دو فرساي” ، في الريف. كانت فرساي آنذاك قرية ، دُمرت عام 1673 لإفساح المجال للمدينة الجديدة التي أرادها لويس الرابع عشر. واليوم ، أصبح مركز فرساي للتخطيط الحضري ، الآن يبدو بعيداً عن الريف الذي يميزه عن القصر. ومع ذلك ، على جانب الحديقة ، إلى الغرب ، لا تزال ملكية Versailles مجاورة للحقول الخشبية والزراعية.