Palace of Queluz هو قصر برتغالي من القرن الثامن عشر يقع في Queluz ، وهي مدينة تابعة لبلدية سينترا ، في منطقة لشبونة ، على الريفييرا البرتغالية. يعد القصر أحد أقدم مباني الروكوكو التي تم تصميمها في أوروبا ، وقد تم تصميمه باعتباره ملاذاً صيفيًا لدوم بيدرو من براغانزا ، ثم أصبح لاحقًا زوجًا ومن ثم يرافق الملك لابنة أخته ، الملكة ماريا الأولى. من السجن للملكة ماريا مع استمرار نزولها إلى الجنون في السنوات التي تلت وفاة دوم بيدرو في عام 1786. في أعقاب تدمير قصر أجودا في 1794 ، أصبح قصر كويلوز المقر الرسمي للأمير البرتغالي جون السادس ، وعائلته وظل كذلك حتى فرت العائلة الملكية إلى مستعمرة البرتغال البرتغالية في عام 1807 بعد الغزو الفرنسي للبرتغال.
بدأ العمل في القصر في عام 1747 بقيادة المهندس المعماري البرتغالي ماتيوس فيسينتي دي أوليفيرا. على الرغم من كونه أصغر بكثير ، يشار إلى القصر في كثير من الأحيان باسم فرساي البرتغالية. من عام 1826 ، انخفض القصر ببطء من قبل السيادة البرتغاليين. في عام 1908 ، أصبح ملكاً للدولة. في أعقاب حريق خطير في عام 1934 ، والذي دمر ثلث المناطق الداخلية ، تم ترميم القصر على نطاق واسع ، واليوم مفتوح للجمهور كجذب سياحي كبير.
أحد أجنحة القصر ، جناح دونا ماريا ، الذي تم بناؤه لماريا 1 بين عامي 1785 و 1792 من قبل المهندس المعماري البرتغالي مانويل كايتانو دي سوزا ، هو الآن بيت ضيافة مخصص لرؤساء الدول الأجنبية الذين يزورون البرتغال.
العمارة والتاريخ
تمثل بنية Queluz الفترة الأخيرة الباهظة للثقافة البرتغالية التي تلت اكتشاف الذهب البرازيلي في عام 1690. منذ بداية القرن الثامن عشر ، تم توظيف العديد من الفنانين والمهندسين المعماريين الأجانب في البرتغال لتلبية احتياجات الطبقة الأرستقراطية المخصبة حديثًا ؛ أحضروا معهم الأفكار الكلاسيكية للهندسة المعمارية المستمدة من عصر النهضة. Queluz ، في تصميمه ، تمرد ضد الباروك الأقدم والأثقل المتأثرة بالإيطالية التي سبقت أسلوب الروكوكو في جميع أنحاء أوروبا.
لا مبرر للمقارنة مع فرساي الأكبر حجماً وأكثر فأكثر: يُشار إلى فرساي على أنها “هالة من الجلالة” وتم بناؤها وتخصيصها لعرضها في الحجر “جميع أمجاد فرنسا” ، في حين أن القصر الأصغر بكثير في كويلوز لديه تم وصفها بأنها “رائعة وليست رائعة” وتبدو وكأنها “كعكة عيد ميلاد مكلفة للغاية”. تعكس بنية Queluz في تافهها نمط الحياة الذي كانت تقطنه العائلة المالكة البرتغالية في وقت البناء: في عهد شقيق دوم بيدرو ، جوزيف الأول ، عندما كانت البرتغال تخضع في الممارسة العملية لصلاحية أو مفضلة ، ماركيز بومبال . شجع بومبال العائلة المالكة على قضاء أيامهم في البلاد وترك شؤون الدولة له. وهكذا ، فإن العمارة الغريبة في كويلوز ، في مكان منفصل عن العاصمة ، يمثل بالضبط السياسة والأحداث الاجتماعية في البرتغال خلال هذه الحقبة ، والحياة الهادئة والملتهبة التي يعيشها ركابها. لكن دور كويلوز كملاذ لأولئك الذين لا يتحملون أي مسؤولية كان قصير الأجل.
عند الانضمام إلى عرش زوجة دوم بيدرو ماريا في عام 1777 ، تم فصل بومبال ، وحكم دوم بيدرو وماريا في مكانه ، وذلك باستخدام قصر روكوكو المكتمل جزئيًا في كويلوز كتراجع عن شؤون الدولة بنفس الطريقة التي تم بها استخدم فريدريك الكبير قصر روكوكو الشهير في أوروبا ، سانسوسي.
كان الموقع الذي تم اختياره لهذا التراجع الصيفي في منطقة مجوفة منعزلة. كانت مملوكة أصلاً من قبل ماركيز كاستيلو رودريغو. عندما تم طرد الأسبان الحاكم من البرتغال في عام 1640 ، تم اتهام الماركيز بالتعاون مع الأسبان وتم الاستيلاء على العقار من قبل التاج البرتغالي. أصبحت الحوزة ودار الصيد فيها واحدة من العديد من خصائص الملك البرتغالي جواو الرابع. وضعه جانباً كأحد الخصائص المحجوزة للابن الثاني للملك الحاكم. وهكذا جاء في يد دوم بيدرو ، الابن الثاني لجواو الخامس.
تدرب المهندس المعماري ماتيوس فيسينتي دي أوليفيرا على يد لودوفيس من راتيسبون وجان بابتيست روبيلون أثناء بناء القصر الملكي ودير مافرا. لا يبدو أن القصر الكلاسيكي الأكثر كآبة وضخامة في Mafra قد أثر على تصميم Queluz ، الذي يتميز بأسلوب أفتح وأكثر تهوية. بدأ العمل في عام 1747 واستمر بسرعة حتى عام 1755 ، عندما انقطع بسبب الزلزال الكبير عام 1755 ، وبعد ذلك كان العمال أكثر إلحاحًا لإعادة إعمار المدينة. أثبت الزلزال أن يكون حافزا ، لأن عملية إعادة البناء في المناطق الحضرية حفزت تطوير الفنون في البرتغال. تأثرت بنية كيلوز اللاحقة بالأفكار والمفاهيم الجديدة. عندما بدأ العمل في عام 1758 ، تم تكييف التصميم خشية حدوث زلزال آخر.
الخارج
تواجه الواجهة العامة للقصر مباشرة ساحة ميدان وتتخذ شكل جناحين منخفضين متماثلين ورباعين ، يحيطان بجناحين بعيد المدى لفيلق مركزي صغير ، وهو ما يشكِّل ساحة محكمة شبه دائرية. يتم إنهاء الجزء الجنوبي من الجناحين الرباعيين من قبل الكنيسة ذات القبة البصلية ، في حين احتوى الجناح الشمالي على مطابخ وأرباب الخدمة. الديكور الوحيد يأتي من الحشوات الكلاسيكية البسيطة فوق النوافذ. تقدم هذه الواجهة ، التي شوهدت بسهولة من البلدة ، وجهًا عامًا مزخرفًا وعاطفيًا مع أحد أضخم ارتفاعات القصر المعمارية.
كان أوليفيرا مسؤولًا بشكل مباشر عن “الواجهة الاحتفالية” لـ “فيلق الجسد” ، والكتلة المستطيلة التي تشكل نواة القصر ، وبعض الأفنية الداخلية. كان مدرسه السابق ، الفرنسي جان بابتيست روبيلون ، مسؤولاً عن الحدائق ، والعديد من المباني ، والديكور الداخلي روكوكو. وبدوره ، ساعده جان بابتيست بيليمنت وغيره من الفنانين الفرنسيين والبرتغاليين. تُعد “واجهة الاحتفالية” أكثر المناظر شهرة للقصر. مع أبعاد كلاسيكية ، وهي مزينة من الخارج بجعل الحجر الجيري وخراطيش منحوتة بدقة على النوافذ. وقد وصف بأنه “مثال متناغم من الباروك البرتغالي”. تشكل هذه الواجهة ذات الأجنحة ذات الطابق الواحد ساحة فناء ثلاثية الجوانب تحتوي على “حديقة معلقة”
الجزء الرئيسي الثاني من القصر هو الجناح الغربي الكبير ، والمعروف باسم جناح روبيلون أو جناح روبيلون ، والذي يوضح بشكل أفضل من أي تجاوزات أخرى للعمارة الباروكية والروكوكو. تم الانتهاء منه في عام 1779 ، وهو يحتوي على صف أعمدة دوري يمتد بطول واجهاته الغربية والجنوبية ، ويوفر سقفه شرفة مثبتة يمكن الوصول إليها من الطابق أعلاه. بسبب تضاريس الموقع ، يظهر الجانب الشرقي كمبنى من طابق واحد ، مع الطابق العلوي فقط المرئي فوق الأرض في “الحديقة المعلقة”. تم كسر الدرابزين الموجود على سطح جناح Robillon بواسطة قطع مقطعية ثقيلة مزينة بأشكال من التماثيل ؛ الدرابزين نفسه مزين أيضا بالأفلام والتماثيل والجوائز المدرعة الثقيلة.
يحتوي جناح Robillon على مدخل إلى القصر تم الوصول إليه بواسطة الرحلات الجوية ذات الخطوات المتدرجة المصممة ببراعة. يخلق تصميمهم أوهامًا لمنظور أطول وأعلى ، يتمحور حول زاوية من التراس بسبب مقتضيات الموقع ، وينقسم في منتصف الرحلة حتى لا تقود العين والخطوة نحو زاوية من الأعمدة خلفها. تزين الخطوات مع التماثيل تفصيلا. خلجان الواجهة مزينة بوردة وردية اللون ، وتتناقض مع الزخارف والأعمدة المرصعة بالحجر الطبيعي.
في عام 1760 ، رتب بومبال أن يتزوج دوم بيدرو من ابنة الملك غير المستقرة ماريا ، وريثة العرش. شجع بومبال الزوجين على العيش مع أطفالهما في القصر غير المكتمل في كويلوز ، بعيدا عن مقر الحكومة. لقد كان دائمًا ملاذًا مفضلاً للزوجين وكان منزلهما الرئيسي قبل انضمام ماريا. تم إجراء المزيد من التوسعات لتعكس ارتفاع القصر من تراجع الريف إلى القصر الملكي. ومع ذلك ، كانت ماريا قد طردت بومبال عند انضمامها ، وباعتبارها ملكًا حاكمًا ، لم يكن لديها الوقت الكافي للابتعاد عن ساعات عملها في البلاد. لم يتدخل دوم بيدرو في شؤون الدولة ، حيث فضل قضاء وقته في الشؤون الدينية.
عند وفاة دوم بيدرو في عام 1786 ، تم الانتهاء من جميع الأعمال الداخلية. كان هذا محظوظًا ، فمنذ هذه الفترة تدهورت الصحة العقلية لأرامله ، حتى عام 1794 ، احتلت هي وزوجتها المحكمة إقامة رسمية بدوام كامل في كويلوز. هناك الآن يمكن إخفاء الملكة المجنونة تماما من وجهة نظر رعاياها. تم تعيين ابنها الأكبر ، في وقت لاحق الملك جواو السادس ، ريجنت وحكم من لشبونة والقصر الكبير في Mafra.
في عام 2004 ، بدأ الصندوق العالمي للآثار برنامجًا لاستعادة منحوتات الرصاص التي قام بها النحات البريطاني جون تشيري ، وكذلك بعض الميزات الأخرى للحديقة. المشروع مستمر.
داخلي
تلقى الداخل من القصر لا تقل عن الاهتمام بالتفاصيل والتصميم من الخارج. تم استخدام الحرفيين الفرنسيين لتزيين الغرف ، وكثير منها صغير ، وتم تزيين جدرانها وأسقفها لتصوير المشاهد التاريخية والتاريخية. كثيرا ما تستخدم الطوب الأحمر المصقول للأرضيات ، لمظهر ريفي وكذلك البرودة في الطقس الحار. تسمح الأجنحة الطويلة الطويلة التي تربط بين الأجنحة السفلية المختلفة للقصر بسلسلة من الغرف المنخفضة الطويلة المكسورة بالغرف الأعلى والأخف وزناً. السمة الغالبة للديكورات الداخلية هي الآزوليجوس: البلاط المزجج متعدد الألوان ، غالبًا على طراز صيني مع نغمات من اللون الأزرق والأصفر يتناقض مع الأحمر الصامت. وشملت المواد المستخدمة في المناطق الداخلية الأحجار المستوردة من جنوة والأخشاب من البرازيل والدنمارك والسويد ، بينما تم استيراد الرخام الملون من إيطاليا.
الشقق الدولة
سالا داس مانجاس
يعد Sala das Mangas (الغرفة الوحيدة في الشقق الحكومية التي نجت بالكامل من حريق 1934) عبارة عن معرض طويل تصطف عليه ألواح الجدران المبلطة. يؤدي المعرض إلى نشأة غرف الدولة ، والتي تم تجديدها بالكامل. تتألف الغرف الرسمية للقصر من ثلاث قاعات كبيرة: قاعة السفراء ، وقاعة الموسيقى وغرفة الكرة. تشمل الغرف الأصغر الأخرى غرفة Gun Room (حيث تتجمع حفلات الصيد) ، وهو عبارة عن صالون للرسومات الجدارية المرسومة بالأشجار وأوراق الشجر بواسطة Pillement.
غرفة الموسيقى
تم تزيين غرفة الموسيقى التي تتبع “Sala dos Embaixadores” بخشب مذهب ومطلي وأعيد تصميمها في عام 1768. يُعتبر السقف الداخلي مع الخراطيش المطلية ملحوظًا للمخطط المضلع المعقد لتصميمه ، على غرار مبنى الدهليز في Caserta. غرفة الموسيقى مزينة بأسلوب كلاسيكي جديد أكثر من غرف الدولة الأخرى ، مما يعكس إعادة تصميمها في الفترة التي تلت الباروك روكوكو في النصف الأخير من القرن الثامن عشر. كانت هذه الغرفة الإعداد للحفلات الموسيقية الكبيرة التي اشتهر بها القصر. لا تزال الغرفة تحتوي على البيانو الإمبراطوري الكبير المزين بأزهار مطلية بالذهب. فوق البيانو معلقة صورة: Sala de Música.jpg. مثل العديد من الغرف الأخرى في القصر ، تضاء غرفة الموسيقى من خلال الثريات الكريستالية الضخمة.
غرفة الكرة
تم تصميم قاعة الاحتفالات ، وهي الأخيرة من أكبر ثلاث غرف في القصر ، بواسطة Robillon في عام 1760. لإنشاء هذه الغرفة البيضاوية ، قام المهندس المعماري بدمج خمس غرف أصغر. تأخذ حلية ormolu Rococo شكل التذهيب الثقيل على الجدران والسقف ، حيث تمت مقارنتها بالثراء الذي تمت مقارنته بزخرفة أميليانبورغ فرانسوا دي كوفيليز في Schloss Nymphenburg. الجدران والأبواب عاكسة والسقف المغطى والمذهب ، مدعوم من كارياتيدس الذهبي.
قاعة السفراء
تم تصميم قاعة السفراء (“Sala dos Embaixadores”) ، التي تسمى أحيانًا غرفة العرش أو قاعة المرايا ، بواسطة Robillon في عام 1757 وهي واحدة من أكبر غرف الاستقبال في القصر. تحتوي هذه الغرفة المنخفضة الطويلة على سقف رسمه فرانسيسكو دي ميلو يصور العائلة المالكة البرتغالية التي تحضر حفلة موسيقية في عهد الملكة ماريا الأولى. الغرفة واسعة للغاية وخفيفة ، وتمتد على كامل عرض القصر ، مع نوافذ طويلة على كلاهما الجانبين. يوجد بين كل نافذة جدول وحدة تحكم مذهب نصف دائري أعلاه وهو عبارة عن نظارات للرصيف تزينها الشمعدانات البلورية. يحيط بالعرش المنحنى ، وهو محاط بأعمدة مذهب ومرآة ، والأرضية عبارة عن لوح مدقق من البلاط الأسود والرخام الأبيض.
كنيسة
أثناء شغل القصر من قِبل دوم بيدرو وماريا الأول ، كانت الكنيسة المركزية في الروتين اليومي لملعبهم. لم يكن من قبيل المصادفة أن الكنيسة كانت الجزء الأول من القصر الذي تم الانتهاء منه وتم تكريسه في وقت مبكر من عام 1752. كان الدين أحد اهتمامات دوم بيدرو المفضلة. خلال عهد زوجته حضر إلى الأمور الروحية وهي تهتم بالأمور الزمنية. ومع ذلك ، لم يكن اهتمام الملكة بالدين أقل من اهتمام زوجها – فقد حضر الزوجان عدة مرات في اليوم. بعد وفاة دوم بيدرو ، تخلت الملكة عن كل الاحتفالات في القصر ، واستقبلت حفلات الاستقبال جو الاحتفالات الدينية. أخيرًا تدهورت حالة عدم الاستقرار للملكة والهوس الديني إلى الجنون التام. Queluz وكنيسة لها ثم أصبحت ملاذ دائم لها من العالم حتى اضطرت إلى الفرار من الفرنسية المتقدمة في عام 1807 إلى البرازيل. توفيت هناك في ريو دي جانيرو في عام 1816.
الكنيسة الموجودة أسفل قبة البصل الكبيرة مظلمة وكهفية ومزخرفة بخشب مذهب منحوت ، وقد أبرزها النحات البرتغالي سيلفستر فاريا لوبو باللون الأحمر والأخضر والأزرق والوردي. يحتوي الطابق العلوي على معارض لاستخدام الشخصيات الملكية التي تجلس بعيدًا عن الجماعة. أحد هذه المعارض يحتوي على جهاز صغير من أنبوب روكوكو. من ميزات الكنيسة الصغيرة هي الخط المحمول المزخرف ، حيث يستقر حوضه الرخامي في إطار روكوكو متقن يعلوه غطاء من الخشب المنحوت.
شقق خاصة
الغرف الخاصة في القصر أصغر بكثير وأكثر حميمية من الغرف الرسمية للدولة وتحتوي على العديد من الأشياء التذكارية والفضول الملكية التي كانت تخص ركاب الغرف السابقين. من بين الغرف الأكثر روعة في هذا الجناح Sala das Merendas و Queen’s Boudoir و King’s Bedroom.
سالا داس ميرينداس
كانت هذه غرفة طعام العائلة المالكة الخاصة. يستمر الزخرفة في الفكرة المستخدمة في بعض الغرف الأكثر رسمية وعامة ، مع لوحات من البلاط توضح الخدوش في السيلفان. هذه اللوحات ، مثلها مثل الكثير من الأعمال الأخرى في القصر ، أنتجها جواو فالنتيم وخوسيه كونرادو روزا.
الملكة خدر
كانت هذه واحدة من الغرف الخاصة التي استخدمتها ماريا الأول خلال فترة وجودها في كيلوز. تم تصميمه على شكل كوخ ، مع نمط تعريشة على السقف الذي ينعكس في تصميم أرضية المطعمة ، مما يعطي الانطباع بأنه في العريشة وليس في الداخل. تميز أرضيات الباركيه في الغرف الخاصة هذه الغرف الأصغر حجماً والأكثر حميمية عن الغرف الأكبر حجماً حيث قد تتضرر هذه الميزات الحساسة بسبب الاستخدام المتكرر. جدران البدوار عاكسة بشكل كبير وتحتوي على أرائك مكشوفة في الهواء الطلق من تصميم خوسيه كونرادو روزا. بجانب غرفة النوم توجد غرفة نوم الملكة. من هذه الغرفة المشرقة والمتجددة الهواء ، أبلغ ويليام بيكفورد الذي صرخ القصر عام 1794 عن صرخات الملكة المزعومة.
غرفة نوم الملك
وصفت King’s Bedroom بأنها واحدة من أكثر “الغرف” روعة في القصر. على الرغم من أنها مربعة بالفعل ، إلا أنها توهم أن تكون دائرية تمامًا ، مع سقف مقبب مدعوم بأعمدة من الزجاج المتطابق. بين الأعمدة خراطيش تصور مشاهد من حكايات دون كيشوت. توفي بيتر الرابع في هذه الغرفة في عام 1834 ، وهي نفس الغرفة التي ولد فيها في عام 1798. تحتوي الغرفة على تمثال نصفي كبير للملك يظهر فيه “جواهر معلقة ووجه غير جذاب”.
أساس
تشتهر مدينة Queluz بمجد حدائقها ، والتي تضم ساحة كبيرة من طراز Topiary تم تصميمها على طراز Le Nôtre في الجزء الخلفي من القصر. التأثيرات الفلمنكية ، بما في ذلك القنوات ، في الحديقة هي أعمال البستاني الهولندي جيرالد فان دير كولك ، الذي ساعد روبيلون من عام 1760. ويحظى التماثيل والممرات الرسمية باهتمام إضافي من التماثيل والنافورات. السمة الغالبة في الشعار الرئيسي هو “Portico dos Cavalinhos” ، وهو عبارة عن معبد حديقة يحيط به تمثالان فرحانيان للفروسية يصوران Fames ، واثنان من تمثال أبي الهول (انظر الرسم التوضيحي الأخير) يرتديان زيًا في القرن الثامن عشر ، يجمعان بين الزي الرسمي والرائع. يستمر هذا الموضوع السريالي في أماكن أخرى من الحدائق حيث تتناوب أشكال مثل اغتصاب السابينز وموت هابيل مع تمثال للحمير يرتدون ملابس بشرية. أعمق في الحدائق مغارة كاملة مع سلسلة. في وقت لاحق ليكون ميزة شعبية في الحدائق البرتغالية ، كان شلال Queluz أول شلال اصطناعي يتم بناؤه بالقرب من لشبونة.
يشكل طريق المغنولية الضخمة مقاربةً لجناح Robillon الكلاسيكي للقصر (انظر المفتاح 7) ، بينما من الجناح ، يوجد درج مزدوج يؤدي إلى القناة. بطول أكثر من 100 متر (330 قدمًا) ، تم تزيين جدران القناة بألواح من البلاط تصور المناظر البحرية والمناظر الطبيعية المرتبطة بها. هذه هي أكبر سلسلة من القنوات في الحدائق التي تحدها قرميد أزوليجو على طراز صيني. تتغذى من تيار ، يتم فتح بوابات السد إلى القنوات فقط في مايو. خلال القرن الثامن عشر ، كانت القنوات هي المكان المناسب لأبطال السفن التي تبحر خلالها السفن المجهزة بالكامل في مواكب مع شخصيات على ظهرها في أزياء استعادية.
تحتوي الحدائق أيضًا على نافورة بها تريتون ودلافين والتي نسبت إلى برنيني. هناك المزيد من النافورات والتماثيل في الحدائق السفلى ، بما في ذلك مجموعة مهمة من التماثيل التي قام بها النحات البريطاني جون شيري (1709-1787). تقع هذه الحدائق وسط تحوطات طويلة من الطقسوس والأشجار وأشجار ماغنوليا والتوت التي زرعها المارشال جونوت أثناء الاحتلال الفرنسي في حروب نابليون.
التاريخ في وقت لاحق
بعد نشوب حريق في قصر أجودا عام 1794 ، بدأ الأمير ريجنت جون السادس وزوجته كارلوتا يواكينا في استخدام كويلوز لأنفسهم. تم توسيع جناح Robillon وإعطاء الطابق العلوي لاستخدام الأميرة وأطفالها التسعة. تم تدمير هذه الإضافات في حريق عام 1934. هربًا من قوات نابليون الأولى عام 1807 ، تخلت العائلة المالكة البرتغالية عن كيلوز وهربت إلى البرازيل. سيطرت قوات الاحتلال الفرنسية على القصر ، وأجرى قائدها الجنرال جونوت عدة تعديلات على المبنى. عند عودة العائلة المالكة من المنفى في عام 1821 ، فضل الملك أن يعيش في مافرا ، تاركًا زوجته ، الملكة الإسبانية كارلوتا يواكينا ، لتحتل كيلوز مع خالتها الأميرة ماريا فرانسيسكا بنديتا. زار الملك Queluz بشكل غير منتظم.
يُقال إن كارلوتا يواكينا ، الذي يوصف أحيانًا بأنه شرير ، كان طموحًا وعنيفًا. وكانت ملامحها قبيحة ، وكانت قصيرة في المكانة. مهما كانت أوجه قصورها ، فقد عاشت بأسلوب رائع في Queluz ، مستخدمة أوركسترا وصفها ويليام بيكفورد بأنها الأفضل في أوروبا. كان للملكة أيضًا مسرح خاص صغير في الحدائق ، لم يتبق منه شيء حتى الآن. توفيت في القصر في عام 1830.
بعد وفاة كارلوتا يواكينا ، رأى كويلوز الاستخدام المتقطع فقط كمكان إقامة ملكي ولم يكن مرة أخرى المقر الرئيسي للملكية البرتغالية. استخدم الملك ميغيل ، ابن كارلوتا يواكينا ، القصر خلال الحرب الأهلية التي استمرت ثلاث سنوات والتي قاتلها ضد شقيقه الملك بيدرو الرابع ، قبل أن يجبره شقيقه في عام 1834 على التنازل عن العرش والدخول في المنفى. بعد ذلك بعام ، توفي بيدرو الرابع بسبب مرض السل في سن 35 في كويلوز ، قصر ولادته. حكمت ابنة بيدرو الأول ماريا الثاني حتى وفاتها عام 1853 وخلفها ابنها بيدرو الخامس. بعد وفاته المفاجئة في وباء الكوليرا عام 1861 ، انتقل العرش إلى شقيقه لويس. من هذا الوقت كانت العائلة المالكة تعيش بشكل رئيسي في قصر أجودا الذي أعيد بناؤه في لشبونة. على اغتيال ابن لويس كارلوس الأول في عام 1908 ، انتقل القصر إلى ملكية الدولة. كانت البرتغال في حالة اضطراب من الثورة وسقطت الملكية بعد ذلك بعامين.
Queluz ، النصب التذكاري الوطني
في القرن الحادي والعشرين ، تحد حدائق القصر ، التي كانت ذات يوم واحة مروية في وسط الأراضي الزراعية الجافة ، طريق “Radial de Sintra” السريع الذي يغذي حركة المرور باتجاه لشبونة وبعيدًا عن سينترا. ومع ذلك ، فقد كان النقل والسياحة المنقذون للقصر. منذ عام 1940 كانت مفتوحة للجمهور كمتحف. يضم الكثير من المجموعات الملكية السابقة ، بما في ذلك الأثاث والسجاد Arraiolos واللوحات والسيراميك والخزف الصيني والأوروبي.
في عام 1957 ، تم تحويل “دونا ماريا بافيليون” في الجناح الشرقي للقصر إلى دار ضيافة لزيارة رؤساء الدول. اليوم ، لا تعد الغرف الرئيسية في القصر مجرد متاحف ، بل هي مكان للترفيه الرسمي.
لا يزال ميدان المدينة الذي يواجهه القصر ، “Largo do Palácio de Queluz” ، بدون تغيير نسبيًا منذ القرن الثامن عشر. لا تزال المنازل الكبيرة ، التي كانت ذات يوم منازل الحشاشين ، وأحياء الحرس الملكي السابقة مع مرافقه ، متجمعة حول القصر. في السنوات الأخيرة ، توسعت مدينة كيلوز بشكل كبير لتصبح واحدة من ضواحي لشبونة. يعد Palace of Queluz أحد معالم الجذب السياحي العديدة في لشبونة.