Национальный дворец Келуш, Португалия

Дворец Келуш – это португальский дворец 18-го века, расположенный в Келуше, городе муниципалитета Синтра, в Лиссабонском районе на Португальской Ривьере. Одно из последних великих зданий в стиле рококо, которое было спроектировано в Европе, дворец был задуман как летнее убежище для Дома Педро из Браганса, позже ставшего мужем, а затем супругом короля его собственной племяннице, королеве Марии I. Он служил в качестве сдержанного места заключения в тюрьму для королевы Марии, поскольку ее погружение в безумие продолжалось в течение нескольких лет после смерти Дона Педро в 1786 году. После разрушения огнем дворца Аджуда в 1794 году дворец Келуш стал официальной резиденцией португальского принца-регента Иоанна VI и его семьи. и оставался таким до тех пор, пока королевская семья не скрылась в португальской колонии Бразилии в 1807 году после французского вторжения в Португалию.

Работы над дворцом начались в 1747 году под руководством португальского архитектора Матеуса Висенте де Оливейра. Несмотря на то, что дворец намного меньше, его часто называют португальским Версалем. С 1826 года дворец постепенно пал из рук португальских владетелей. В 1908 году он стал собственностью государства. После серьезного пожара в 1934 году, который опустошил треть внутреннего пространства, дворец был тщательно отреставрирован, и сегодня он открыт для широкой публики как главная туристическая достопримечательность.

Одно крыло дворца, павильон Доньи Марии, построенный для Марии I между 1785 и 1792 годами португальским архитектором Мануэлем Каэтано де Соуза, в настоящее время является гостевым домом, предназначенным для глав иностранных государств, посещающих Португалию.

Архитектура и история
Архитектура Келуша является представителем последнего экстравагантного периода португальской культуры, который последовал за открытием бразильского золота в 1690 году. С начала 18-го века многие иностранные художники и архитекторы были наняты в Португалии для удовлетворения потребностей новой обогащенной аристократии; они принесли с собой классические идеи архитектуры, которые возникли в эпоху Возрождения. По своему дизайну Queluz – это бунт против более раннего, более тяжелого барокко в итальянском стиле, который предшествовал стилю рококо во всей Европе.

Сравнения с гораздо большим и большим барочным Версалем неоправданны: Версаль называют «аурой величия», и он был построен и предназначен для того, чтобы показать в камне «всю славу Франции», тогда как гораздо меньший дворец в Келуше имеет описывается как «изысканный, а не великолепный» и выглядит как «очень дорогой торт ко дню рождения». В своей легкомыслии архитектура Келуша отражает образ жизни, который вел португальская королевская семья во время строительства: во время правления брата Дом Педро, Иосифа I, когда Португалией на практике управлял валидо или фаворит, маркиз Помбал , Помбал призвал королевскую семью скоротать свои дни в стране и оставить ему государственные дела. Таким образом, экстравагантная, почти причудливая архитектура Келуша, Расположенный отдельно от столицы, он точно представляет политические и общественные события Португалии в эту эпоху, а также беззаботную и яркую жизнь, которую ведут ее жители. Роль Келуза в качестве убежища для тех, кто не несет ответственности, однако, была недолгой.

При вступлении на престол жены Дом Педро Марии в 1777 году Помбал был уволен, и Дом Педро и Мария совместно правили на его месте, используя частично завершенный дворец в стиле рококо в Келуше в качестве отступления от государственных дел во многом так же, как Фридрих Великий использовал другой знаменитый европейский дворец рококо, Сан-Суси.

Место, выбранное для этого летнего ретрита, находилось в укромном месте. Первоначально он принадлежал маркизу Каштелу Родриго. Когда правящие испанцы были изгнаны из Португалии в 1640 году, маркиза обвинили в сотрудничестве с испанцами, и португальская корона захватила собственность. Поместье и его охотничий домик стали одним из многих владений португальского короля Жуана IV. Он отложил это как одно из свойств, зарезервированных для второго сына правящего монарха. Таким образом, он попал в руки Dom Pedro, второго сына João V.

Архитектор Матеус Висенте де Оливейра обучался у Людовице Ратисбонской и Жана Батиста Робийона во время строительства королевского дворца и монастыря Мафры. Более мрачный и массивный классический дворец в Мафре, похоже, не повлиял на дизайн Келуша, который выполнен в более легком и воздушном стиле. Работы начались в 1747 году и продолжались быстрыми темпами до 1755 года, когда оно было прервано Великим землетрясением 1755 года, после которого рабочие были более срочно необходимы для реконструкции города. Землетрясение оказалось катализатором, потому что процесс восстановления городов стимулировал развитие искусства в Португалии. На последующую архитектуру Келуша повлияли новые идеи и концепции. Когда работы возобновились в 1758 году, проект был адаптирован из-за страха перед очередным землетрясением.

экстерьер
Общественный фасад дворца выходит прямо на городскую площадь и принимает форму двух низких симметричных квадрантных крыльев, которые окружают идущие вперед крылья небольшого центрального корпуса de logis, образуя, таким образом, полукруглый Cour d’Honneur. Южное из двух крыльев квадранта оканчивается куполообразной часовней, а в северном – кухонные и служебные помещения. Единственное украшение – простые классические фронтоны над окнами. Этот фасад, который наиболее легко увидеть из города, представляет собой приличное и бесстрастное общественное лицо с одним из самых архитектурно суровых возвышений дворца.

Оливейра несла непосредственную ответственность за «Церемониальный фасад» «Корпус Логис», прямоугольный блок, который составляет ядро ​​дворца, и некоторые из внутренних дворов. Его бывший наставник, француз Жан-Батист Робийон, отвечал за сады, многие здания и интерьеры в стиле рококо. Ему в свою очередь помогали Жан-Батист Пилле и другие французские и португальские художники. «Церемониальный фасад» – самый известный вид дворца. С классическими пропорциями это внешне украшено рендером травертина и изящно вырезанными картушами по окнам. Он был описан как «гармоничный пример португальского барокко». Этот фасад с одноэтажными фланговыми крыльями образует трехсторонний двор, в котором находится «Висячий сад».

Вторая большая часть дворца – это большое западное крыло, известное как крыло Робийон или Павильон Робийон, которое лучше других иллюстрирует излишеств архитектуры барокко и рококо. Завершенный в 1779 году, он имеет дорическую колоннаду, которая проходит по всей длине его западного и южного фасадов, крыша которого обеспечивает балкон с балюстрадой, доступный с пола выше. Из-за топографии участка восточная сторона выглядит как одноэтажное здание, и только «верхний этаж» виден над землей в «Висячем саду». Балюстрада на крыше крыла Robillon сломана тяжелыми сегментными фронтонами, украшенными наклонными скульптурными фигурами; Сама балюстрада также украшена фламбо, скульптурами и тяжелыми гербовыми трофеями.

Крыло Robillon содержит вход во дворец, до которого можно дойти с помощью гениально спроектированных градуированных ступеней. Их дизайн создает иллюзию более длинной и более высокой перспективы, сосредоточенной в углу террасы из-за необходимости площадки, и разделенной в середине полета, чтобы не вести глаз и шаг в направлении угла колоннады за ее пределами. Ступени украшены сложной скульптурой. Заливы фасада выполнены из розового гипса, контрастирующего с мотивами и пилястрами из натурального камня.

В 1760 году Помбаль договорился, чтобы Дом Педро женился на нестабильной дочери короля Марии, наследнице престола. Помбал призвал супругов жить со своими детьми в недостроенном дворце в Келуше, вдали от резиденции правительства. Это всегда было любимое отступление пары и было их основным домом до вступления Марии. Дальнейшие расширения были сделаны, чтобы отразить возвышение дворца от отступления страны до королевского дворца. Однако Мария уволила Помбала после ее вступления, и, как правящий монарх, она не успела скоротать свои часы в стране. Дом Педро мало вмешивался в государственные дела, предпочитая тратить время на религиозные вопросы.

К смерти Dom Pedro в 1786 году все внутренние работы были завершены. Это повезло, поскольку с этого периода психическое здоровье его вдовы ухудшалось, пока в 1794 году она и ее суд не заняли официальное и постоянное место жительства в Келуше. Там теперь совершенно безумная Королева могла быть скрыта от взгляда своих подданных. Ее старший сын, позже король Жуан VI, был назначен регентом и управлял из Лиссабона и великого дворца в Мафре.

В 2004 году Всемирный фонд памятников начал программу по восстановлению скульптур из свинца британского скульптора Джона Чира, а также некоторые другие функции сада. Проект продолжается.

интерьер
Интерьер дворца получил не меньше внимания к деталям и дизайну, чем экстерьер. Французские ремесленники были наняты для украшения комнат, многие из которых были небольшими, их стены и потолки были окрашены для изображения аллегорических и исторических сцен. Полированные красные кирпичи часто использовались для полов, для простоты внешнего вида, а также прохлады в жаркую погоду. Много высоких павильонов, которые соединяют различные нижние крылья дворца, позволяют создать серию длинных низких комнат, разбитых более высокими и светлыми комнатами. Преобладающей особенностью интерьеров являются азулежу: полихромная глазурованная плитка, часто в стиле китайского стиля с оттенками синего и желтого, контрастирующими с приглушенным красным. Материалы для использования в интерьере включали камень, импортированный из Генуи, и древесину из Бразилии, Дании и Швеции, в то время как цветные мраморы были импортированы из Италии.

Государственные квартиры

Сала дас Мангас
Sala das Mangas (единственная комната в государственных квартирах, где можно было полностью выжить после пожара 1934 года) – длинная галерея, облицованная плиточными стеновыми панелями. Галерея ведет к анфиладе государственных залов, все из которых были полностью восстановлены. Формальные залы дворца состоят из трех больших залов: Зала послов, Музыкальной комнаты и Бального зала. Другие комнаты поменьше включают Оружейную комнату (где собирались охотничьи отряды) – салон с фресками, расписанный деревьями и листвой Пиллемента.

Музыкальная комната
Музыкальная комната, которая следует за «Sala dos Embaixadores», украшена позолотой и крашеным деревом и была перестроена в 1768 году. Потолочная вставка с расписными картушами отличается замысловатой ребристой схемой своего дизайна, аналогичной прихожей в Казерте. Музыкальная комната оформлена в более неоклассическом стиле, чем другие государственные комнаты, что отражает ее редизайн в период после барокко-рококо в последней половине 18-го века. Эта комната была местом для больших концертов, которыми славился дворец. В комнате до сих пор хранится рояль «Империя», украшенный позолоченными аппликациями. Над пианино висит изображение: Sala de Música.jpg. Как и многие другие залы дворца, музыкальная комната освещена огромными хрустальными люстрами.

Бальный зал
Бальный зал, последний из трех самых больших залов дворца, был спроектирован Робийоном в 1760 году. Чтобы создать эту овальную комнату, архитектор объединил пять небольших залов. Ормолическое украшение в стиле рококо принимает форму тяжелой позолоты на стенах и потолке, такого богатого, что его сравнивают с таковым у Амалиенбурга Франсуа де Кувилье в Schloss Nymphenburg. Стены и двери зеркальные, а окрашенный и позолоченный кессонный потолок поддерживается золотыми кариатидами.

Зал Послов
Зал послов («Sala dos Embaixadores»), иногда называемый тронным залом или Зеркальным залом, был спроектирован Робийоном в 1757 году и является одним из крупнейших приемных залов во дворце. В этой длинной низкой комнате потолок расписан Франсиско де Мело, на котором изображена португальская королевская семья, присутствующая на концерте во время правления королевы Марии I. Комната очень широкая и светлая, охватывающая всю ширину дворца, с высокими окнами на обоих стороны. Между каждым окном находится полукруглый позолоченный консольный стол, над которым стоят трюмо, украшенные хрустальными бра. Тронный помост, расположенный в апсиде, окружен позолоченными и зеркальными колоннами, а пол представляет собой шахматную доску из черно-белой мраморной плитки.

Часовня
Во время заселения дворца Домом Педро и Марией I часовня занимала центральное место в повседневной жизни их двора. Не случайно, что часовня была первой частью дворца, которая была завершена, и была освящена еще в 1752 году. Религия была одним из любимых интересов Дома Педро. Во время правления его жены он занимался духовными вопросами, а она – временными. Однако интерес королевы к религии был не меньше, чем у ее мужа – пара посещала мессу несколько раз в день. После смерти Дом Педро королева прекратила все торжества во дворце, и государственные приемы приняли вид религиозных церемоний. Наконец, нестабильность и религиозная мания королевы выродились в полное безумие. Келуш и его часовня стали ее постоянным отступлением от мира, пока она не была вынуждена бежать от наступающих французов в 1807 году в Бразилию. Она умерла там в Рио-де-Жанейро в 1816 году.

Часовня под большим луковым куполом темная и пещеристая, украшена резным золоченым деревом, детали которого выделены португальским скульптором Сильвестром Фарией Лобо красным, зеленым, синим и розовым. На верхнем уровне есть галереи для использования королевских персонажей, которые сидели бы отдельно от конгрегации. Одна из этих галерей содержит небольшой орган в стиле рококо. Особенностью часовни является богато украшенный переносной шрифт, мраморная раковина которого покоится в сложной оправе в стиле рококо, увенчанной резной деревянной крышкой.

Частные квартиры
Отдельные комнаты дворца намного меньше и более интимны, чем формальные государственные комнаты, и содержат много королевских сувениров и сувениров, которые принадлежали бывшим жильцам комнат. Среди наиболее примечательных номеров в этом люксе – Sala das Merendas, будуар королевы и спальня короля.

Сала дас Мерендас
Это была частная столовая королевской семьи. Отделка продолжает тему, использованную в некоторых более формальных и общественных помещениях, с плиточными панелями, иллюстрирующими придворных в сильванских позах. Эти панели, как и многие другие работы во дворце, были изготовлены Жоао Валентимом и Хосе Конрадо Роза.

Будуар королевы
Это была одна из частных комнат, которыми пользовалась Мария I во время ее пребывания в Келуше. Он выполнен в форме беседки с решетчатым рисунком на потолке, который отражен в дизайне маркетри пола, создавая впечатление, что вы находитесь в перголе, а не в интерьере. Маркетные полы в частных комнатах отличают эти небольшие, более интимные комнаты от больших комнат, где такие деликатные особенности были бы повреждены при более частом использовании. Стены будуара имеют зеркальное отражение и зеркальные карусели от Хосе Конрадо Роза. Рядом с будуаром находится спальня королевы; именно из этой светлой и воздушной комнаты Уильям Бекфорд, посетивший дворец в 1794 году, сообщил о безумных воплях королевы.

Королевская спальня
Королевская спальня была названа одной из самых «фантастических» комнат во дворце. Хотя на самом деле квадратный, он создает иллюзию того, что он полностью круглый, с куполообразным потолком, поддерживаемым колоннами из зеркального стекла. Между колоннами находятся картушки, изображающие сцены из сказок о Дон Кихоте. Петр IV умер в этой комнате в 1834 году, в той же комнате, где он родился в 1798 году. В этой комнате находится большой бюст короля с его «отвисшими челюстями и непривлекательным лицом».

основания
Келуш славится славой своих садов, которые включают в себя большой топиарий, выложенный в стиле Ле Нотр в задней части дворца. Фламандские влияния, включая каналы, в саду – работа голландского садовника Джеральда ван дер Колка, который помогал Робиллону с 1760 года. Формальные террасы и проходы вызывают дополнительный интерес со стороны скульптур и фонтанов. Доминантой главного партнера является «Портик душ Кавалиньюс», садовый храм, окруженный двумя аллегорическими конными статуями, изображающими Славы, и двумя сфинксами (см. Заключительную иллюстрацию), сюрреально одетыми в костюмы 18-го века, сочетающие формальное и фантастическое. Эта сюрреалистическая тема продолжается и в других местах садов, где такие мотивы, как изнасилование сабинян и смерть Авеля, чередуются со скульптурой ослов в человеческой одежде. В глубине сада находится грот с каскадом. Позже, чтобы стать популярным сооружением в португальских садах, каскад Келуш был первым искусственным водопадом, построенным недалеко от Лиссабона.

Проспект огромных магнолий формирует подход к классическому крылу дворца Робийон (см. Ключ 7), а с крыла двойная лестница ведет к каналу. Более 100 метров (330 футов) в длину, стены канала украшены плиточными панелями с изображением морских пейзажей и связанных с ними сцен. Это самый большой из серии каналов в садах, окаймленных плиткой азулежу в стиле шинуазри. Питающиеся потоком, ворота шлюза к каналам открыты только в мае. В течение 18-ого столетия каналы были местом проведения чемпионатов, во время которых полностью оснащенные корабли плавали в процессиях с фигурами на борту в аллегорических костюмах.

В садах также есть фонтан с тритонами и дельфинами, который приписывают Бернини. В нижних садах есть дополнительные фонтаны и скульптуры, в том числе важная коллекция статуй британского скульптора Джона Чира (1709–1787). Эти сады расположены в высоких изгородях из тиса и кипариса, а также магнолии и тутовых деревьев, посаженных маршалом Жюно во время французской оккупации в наполеоновских войнах.

Более поздняя история
После пожара во дворце Аджуда в 1794 году принц-регент Иоанн VI и его жена Карлотта Хоакина сами начали использовать Келуш. Крыло Robillon было расширено и предоставлено верхний этаж для использования принцессой и ее девятью детьми. Эти дополнения были уничтожены в результате пожара 1934 года. Чтобы избежать действий Наполеона I в 1807 году, португальская королевская семья покинула Келуш и бежала в Бразилию. Французские оккупационные силы взяли под свой контроль дворец, и их командир генерал Жюно внес несколько изменений в здание. По возвращении королевской семьи из ссылки в 1821 году король предпочел жить в Мафре, оставив свою жену, испанскую королеву Карлотту Хоакину, занять Келуш со своей тетей принцессой Марией Франсиской Бенедитой. Король посещал Келуш нечасто.

Говорят, что Карлотта Хоакина, которую иногда называют зловещей, была амбициозной и жестокой. По сообщениям, ее черты были безобразны, и она была невысокого роста. Какими бы ни были ее недостатки, она жила в Келузе великолепно, используя оркестр, который Уильям Бекфорд назвал лучшим в Европе. У королевы также был небольшой частный театр в садах, от которого ничего не осталось сегодня. Она умерла во дворце в 1830 году.

После смерти Карлотты Хоакины Келуш видел только временное использование в качестве королевской резиденции и больше не являлся основной резиденцией португальских королевских особ. Сын Карлотты Хоакины, король Мигель, использовал дворец во время трехлетней гражданской войны, которую он вел против своего брата короля Педро IV, а в 1834 году его брат был вынужден отречься от престола и отправиться в изгнание. Год спустя, Педро IV умер от туберкулеза в возрасте 35 лет в Келуше, дворце его рождения. Дочь Педро I, Мария II, управляла до самой своей смерти в 1853 году, и ее наследником стал ее сын Педро V. После его безвременной кончины в эпидемии холеры в 1861 году трон перешел к его брату Луису. С этого времени королевская семья жила главным образом в восстановленном дворце Аджуда в Лиссабоне. Об убийстве сына Луиса Карлоса I в 1908 году дворец перешел в собственность государства. Португалия была в смятении революции, и монархия пала два года спустя.

Келуш, Национальный Памятник
В 21 веке дворцовые сады, некогда орошаемый оазис в центре пересохших сельскохозяйственных угодий, ограничены автомагистралью “Радиал де Синтра”, которая обеспечивает движение в направлении Лиссабона и вдали от Синтры. Тем не менее, транспорт и туризм были спасителями дворца. С 1940 года он был открыт для публики как музей. В нем хранится большая часть бывшей королевской коллекции, включая мебель, ковры Arraiolos, картины, а также керамику и фарфор из Китая и Европы.

В 1957 году «Павильон Дона Мария» в восточном крыле дворца был преобразован в гостевой дом для посещения глав государств. Поэтому сегодня главные залы дворца – это не просто музеи, а место для официальных развлечений.

Городская площадь, с которой сталкивается дворец, «Ларго до Паласио де Келуш», остается относительно неизменной с 18-го века. Большие дома, бывшие дома придворных, и бывшие помещения Королевской гвардии с колокольней все еще сгруппированы вокруг дворца. В последние годы город Келуш значительно расширился и стал одним из пригородов Лиссабона. Дворец Келуш является одной из многих туристических достопримечательностей Лиссабона.