تشمل العمارة في اسكتلندا الحديثة جميع المباني في اسكتلندا ، بين بداية القرن العشرين واليوم الحالي. كان تشارلز ريني ماكينتوش أهم مهندس في أوائل القرن العشرين ، حيث قام بخلط عناصر العمارة الاسكتلندية التقليدية مع الحركات المعاصرة. انخفض تصميم منزل العقارات في أهمية في القرن العشرين. في العقود الأولى من هذا القرن ، بدأت المواد التقليدية في إفساح المجال لأرخص الحديثة. بعد الحرب العالمية الأولى ، بدأت الحداثة والكتل الإدارية في السيطرة على المباني في المدن الكبرى وبدأت محاولات لتحسين نوعية الإسكان الحضري للفقراء ، أسفر عن برنامج ضخم لبناء منزل المجلس. استمر الطراز القوطي الجديد في القرن العشرين ، لكن الأشكال الأكثر شيوعًا في هذه الفترة كانت مبانٍ ضخمة ورومانسية جديدة.

بعد الحرب العالمية الثانية ، تم تبني كتل أبراج وحشية كحل ، وشهدت هذه الفترة بناء مدن جديدة ، بما في ذلك غلينروثز وكومبرناولد ، ولكن المشاكل الاجتماعية والبناء لهذه الإنشاءات سرعان ما أصبحت واضحة. استلزم إنشاء مدن جديدة ومنازل مجلس البلدية الإمداد السريع للكنائس الجديدة. من 1980s بدأ العمارة الاسكتلندية لاستعادة سمعتها ، مع إنشاء مبان جديدة من هذا القبيل لإيواء مجموعة Burrell في غلاسكو ومؤخرا مبنى البرلمان الاسكتلندي في ادنبره. كما كان هناك تجديد حضري ، يتضمن استبدال وترميم المباني القائمة والمناظر الطبيعية. شهدت الثمانينيات نموًا في بناء المنازل المضارِبة من قِبل المطورين وإدخال الطابوق الإنكليزي وأنماط العامية النصف خشبية إلى اسكتلندا. ومع تراجع إنتاج المساكن التي ترعاها الدولة في السبعينيات من القرن العشرين ، كانت هناك عودة إلى المحافظة في تصميم الكنيسة ، ولكن كانت هناك بعض التصميمات الأصلية وما بعد الحداثة من الثمانينيات.

نمط جلاسجو وأوائل القرن العشرين
كان المهندس تشارلز ريني ماكينتوش (1868-1928) أهم مهندس اسكتلندي في أوائل القرن العشرين ، وكان له تأثير كبير على العمارة الأوروبية. وقد قام باختلاط عناصر البارونات الاسكتلندية ، وحركة الفنون والحرف ، والفن الحديث لإنتاج المباني الحديثة الأنيقة. شمل عمله الرئيسي The Willow Tearooms في شارع Sauchiehall ، غلاسكو (1903) ، مدرسة Glasgow للفنون (1897-1909) و Hill House ، Helensburgh (1902–04). يمكن ملاحظة تأثير أسلوب ماكينتوش في غلاسغو في أعمال المهندسين المعماريين مثل جيمس سالمون (1873-1924) ، الذي شمل تصميماته “هاترك” (1899-1902) ذات الواجهة الزجاجية العالية على شارع فينسنت وقاعات الأسد ، Hope Street (1904–05) ، وهو مثال مبكر على بناء الخرسانة المسلحة.

انخفض تصميم منزل العقارات في أهمية في القرن العشرين. استثناء كان العمل الذي قام به جون كينروس (1855-1955). بدءا من إعادة بناء ثورستون هاوس ، دنبار ، من عام 1890 ، قام بسلسلة من التصاميم المنزلية الرئيسية. الأكثر أهمية كان Manderston House (1901–03) ، الذي بني لجيمس ميلر في أسلوب آدم. أعيد بناء قلعة سكيبو للصانع أندرو كارنيجي (1899-1903) من قبل روس وماكبيث. قام المهندس المعماري الإنجليزي CHB Quennell بتصميم قصر جديد على الطراز الجورجي في Altmore (1912-1914) لصاحب متجر في موسكو. كان هناك هدوء في البناء بعد الحرب العالمية الأولى وأدى التغيير الاجتماعي إلى تقويض بناء المنازل الريفية.

في القرن العشرين ، تراجع الاستخدام الاستكشافي المميز للعمارة الحجرية ، حيث تم استبدالها بدائل أرخص مثل الأسمنت البورتلاندي والخرسانة وطوب الإنتاج الضخم. ومع ذلك ، سيتم الاحتفاظ ستون كمادة لبعض المساكن في ادنبره ، وأبردين ودومفريز ، وسوف يخضع لإحياء. في القرن العشرين ، كانت الهندسة المعمارية الخاصة مدفوعة بشكل متزايد للعملاء. نجح جيمس روبرت ريند (1854-1918) ، ابن ديفيد ريند ، في المنافسة على إنشاء مكتبات جديدة في غلاسكو بعد هدية أندرو كارنيجي التي تبلغ 100.000 جنيه إسترليني إلى المدينة في عام 1901. وقد تم اختيار تصميماته في سبع مكتبات ، له لتوضيح تفسيره الفردي للهندسة المعمارية الباروكية الإدواردية. بنيت جميع مكتبات Rhind مع الحجر الرملي المحجر محليًا ، والذي تم مزجه مع الأحياء السكنية الحالية. وقد تعززت مبانيه التاريخية إلى حد كبير بفضل استخدامه الليبرالي للأعمدة والقباب والميزات المنحوتة. يُعرف جيمس ميلر (1860-1947) بمحطات سكك حديده الاسكتلندية ، مثل تمديداته في محطة قطار غلاسكو المركزية في عام 190105 ، ومحطة سكة حديد ويميز باي المذهلة على فيرث كلايد.

الحداثة المبكرة
بعد الحرب العالمية الأولى ، قام ميلر ومصممه الرئيسي ريتشارد غان (1889-1933) مع آخرين ، بالتكيف مع الاحتياجات المتزايدة للمكتب. في غلاسكو ، مع خطتها المركزية ، اتبعت هذه الممارسة في الولايات المتحدة لملء كتل كاملة وبناء مبانٍ ذات إطار فولاذي عالية كما سمح حريق المارشال ، كما هو الحال في مبنى بنك الاتحاد المتأثر بشدة بالأمريكيين (1924) في شارع سانت فينسنت. من منتصف القرن العشرين ، أصبحت العمارة العامة أكثر نفعية ، كجزء من الدافع لإنتاج دولة الرفاهية الشاملة. كان توماس س. تايت (1882–1954) من بين أهم المهندسين المعماريين العصريين في ذلك العصر ، باستخدام التصميمات الهرمية المتدرجة للمباني مثل بيت سانت أندروز ، أدنبرة (1935-1939) الذي بني للمكتب الاسكتلندي ، وبرج 1939 ” الإمبراطورية “للمعرض الإمبراطورية ، اسكتلندا عام 1938 ، الذي عقد في حديقة Bellahouston ، غلاسكو. كان هناك هدوء في البناء بعد الحرب العالمية الأولى وأدى التغيير الاجتماعي إلى تقويض بناء المنازل الريفية. وشملت الأمثلة المعزولة المنازل التي تجمع بين العناصر الحديثة والتقليدية ، التي صممها باسيل سبنس وبنيت في بروتون بليس (1936) وجريبلوتش (1937-1979). بعد الحرب العالمية الثانية ، أدى النقص في مواد البناء إلى انخفاض عدد المنازل الفاخرة الكبيرة. وشملت الأمثلة المعزولة Logan House ، التي صممها ديفيد ستايل في 1950s. في 1960s كان هناك تصميم باسل هيوز في Snaigow للحصول على إيرل كادوجان وإعادة عرض جاسك هاوس من قبل كلود Phillimore. شهدت هذه الفترة أيضًا ترميمًا كبيرًا للمنازل القائمة.

خلال الحرب العالمية الأولى ، أصبحت الحكومة أكثر وعيًا بمشكلات الإسكان في اسكتلندا ، خاصة بعد غلاء تأجير غلاسكو في عام 1915. وأبلغت لجنة ملكية عام 1917 عن “المسطحات الخرسانية القذرة التي لا توصف في العديد من مناطق التعدين ، التي شيدت بشكل سيئ “الأكواخ في المزارع ، والبلدات بأكملها غير صالحة للاحتلال البشري في المقاطعات والجزر المرتفعة. مجموعات من المنازل الخالية من الشوائب واللامتهجة في المنازل القديمة ، وجماهير من الأحياء الفقيرة في المدن الكبرى”. كانت النتيجة برنامج ضخم لبناء منزل المجلس. تم بناء العديد من منازل المجلس المبكرة في المواقع الخضراء بعيداً عن تلوث المدينة ، والتي غالباً ما يتم بناؤها من منازل شبه منفصلة أو منازل ريفية. بني Knightswood ، شمال غرب غلاسكو ، كقطعة عرض من 1923-1929 ، مع مكتبة ومركز اجتماعي وسبعة “استعراض” للتسوق. في ثلاثينيات القرن العشرين ، كانت المخططات أكثر ميلاً إلى البناء ، مثل بلاكهيل ، غلاسكو ، مع ألف منزل تم بناؤه كمساحتين وثلاثة طوابق. وقد صممت مخططات البناء هذه لإعادة توطين النازحين بسبب إزالة الأحياء الفقيرة في المدن ، والتي تم من خلالها هدم آلاف المنازل. ومع ذلك ، غالبًا ما كانت تتكدس في الأراضي الفقيرة بالقرب من السكك الحديدية أو مصانع الغاز ، وسرعان ما أصبحت سيئة السمعة. وجدت دراسة استقصائية أجريت عام 1936 أن ما يقرب من نصف منازل اسكتلندا لا تزال غير كافية.

استمر الطراز القوطي الجديد الذي أصبح شبه عالمي لبناء الكنائس في أواخر القرن التاسع عشر في القرن العشرين ، مع أمثلة من بينها كنيسة ريد تومسون التذكارية ، إدنبرة (1929-1929). ومع ذلك ، كانت الأشكال الأكثر شيوعًا في هذه الفترة هي المباني النيو- رومانسيكية السهلة والواسعة. تشمل الأمثلة البروتستانتية كنيسة قرية بانجور في قرية تاربولتون (1924-1930) ، وتضمنت الأمثلة الرومانية الكاثوليكية كنيسة ريجنالد فيرليز للإنجاب الطاهر ، فورت ويليام (1933-1934). وأدى توحيد كنيسة اسكتلندا عام 1929 إلى إزالة الكثير من الحاجة إلى بناء كنيسة مشيخية جديدة ، استعيض عنها بميل نحو تجديد كنائس القرن التاسع عشر. كان الاتجاه الرئيسي في تصميم الكنيسة في ثلاثينيات القرن العشرين بمثابة تحرك نحو الكلاسيكية. كانت هناك لجان بروتستانتية كبيرة معزولة ، مثل كنيسة بريستو المعمدانية ، أدنبرة (1933-1935) ، لكن المباني الرئيسية في هذا الشكل كانت في الكنيسة الكاثوليكية حيث كان هناك حركة نحو خطط البازيليكان المتمحورة حول المصلين ، بعد عبادة بيوس س (1903-114). وصلت هذه الحركة ذروتها في الستينيات بعد المجمع الفاتيكاني الثاني. الشخصية البارزة في متابعة هذا الأسلوب كانت جياكومو أنطونيو (جاك) كويا من جيليسبي ، كيد وكويا. من 1920s في وقت لاحق اتبع أسلوب الطوب من الهندسة المعمارية الكاثوليكية. استخدمت الكنيسة الأولى في كويا ، سانت آن ، دينستون (1931) ، التقنيات الهندسية في الهندسة المعمارية للفنون الجميلة ، مما أدى إلى مساحة واسعة مركزية ، مع أروقة ضيقة بدلا من الممرات ، مع واجهة ضخمة من الطوب الأحمر. استخدم خطة أكثر خطية في التصاميم اللاحقة ، بما في ذلك سانت باتريك ، غرينوك (1934-1935). قُبِلت الكنيسة الكاثوليكية المؤقتة المفتوحة في تي إم وانيت كينيدي في المعرض الإمبراطوري (1938) في كويا ، بشبكة من المعدن تشبه ماكينتوش ، ومعه كنيسة القديس بطرس في السلاسل ، أردروسان (1938) ، مع جدران وأبراج متقدة. أظهر تأثير “التركيبات المجردة” للعمارة السويدية المعاصرة وأشار إلى التأثير المستقبلي للحداثة.

الوحشية بعد الحرب
في فترة ما بعد الحرب استمرت اسكتلندا في إنتاج مهندسين معماريين مهمين ، بما في ذلك جيمس ستيرلنغ (1926-1992) ، الذين صمموا جيمس غوان (1923) الشقق في هام كوم ، لندن (1955-1958) ، التي تعتبر علامة فارقة في تطوير التخطيط السكني الوحشي ، وهو أسلوب من شأنه أن يكون له تأثير عميق في اسكتلندا. عملهم المتأخر ، كل ذلك تقريبا خارج اسكتلندا ، سيكون له تأثير كبير على نطاق دولي.

سيكون التوجه الرئيسي للتخطيط ما بعد الحرب هو عملية التطهير وإعادة البناء ، بدءاً من بيزلي ، حيث من عام 1955 تم تلويث سكان الأحياء ، وهدمت المباني وبدأت عملية إعادة البناء ، مما نتج عنه ، في الحي الأول ، شارع جورج / شارع كانال ، في المسطحات المنخفضة في الركام والأنقاض المعاد استخدامها حول الساحات ذات المناظر الطبيعية ، مع برج مكون من 15 طابقًا في أحد طرفيه. ومع اكتساب رغبة ما بعد الحرب للتجديد الحضري زخماً ، ستركز على كتلة البرج ، التي دافع عنها في غلاسكو ديفيد غيبسون ، داعية لجنة الإسكان بالمدينة. كانت مشاريع مثل Road Road Flats الوحشية قد قدمت في البداية أملاً في بداية جديدة وهرباً من مساكن المدينة المكتظة في القرن التاسع عشر ، ولكنها افتقرت إلى بنية تحتية كافية وسرعان ما تدهورت. كما أنها تستخدم على نطاق واسع من الأسبستوس كمثبط للهب ، مما يؤدي إلى مشاكل صحية طويلة الأجل للبناة والمقيمين. كان روبرت ماثيو (1906-175) وباس سبنس (1907-1757) مسؤولين عن إعادة تطوير غوربالس في غلاسكو ، لعمليات الهدم في جامعة أدنبره وإعادة البناء الصارخ الذي صممه برج ديفيد هيوم (1960-1963). ويمكن رؤية الثقة الجديدة لهذه الفترة أيضًا في مشاريع البنية التحتية ، التي كان منها جسر الطريق الرابع (الذي افتتح عام 1962) مثالًا رئيسيًا.

حل آخر تم تبنيه في اسكتلندا كان بناء مدن جديدة مثل غلينروثيز (1948) وكومبرناولد (1956) ، والتي صممت لتستقطب السكان الزائدين من المدن. واستخدمت هذه النماذج نمطًا جديدًا منخفضًا وكثيفًا لتصميم المجتمع ، مع منازل ريفية وشقق منخفضة. تمت الإشادة بعمارة كامبرناولد على هندسته المعمارية عندما تم بناؤها لأول مرة ، ولكن المركز غير المكتمل وتخطيط المدينة بشكل عام ، تعرض لانتقادات شديدة في القرن الحادي والعشرين: فعمارة الحداثة التي وصفها أحد السكان بأنها “خيال ليغو لطفل غير سعيد”. “. إن الاتجاه الوحشي في التخطيط الحضري الإسكتلندي الشامل سيُسْتَهْقَل من قِبل النقّاد بسبب “تخطيط صفحته” و “غطرسة المهندس المعماري”.

استلزم إنشاء مدن جديدة ومنازل مجلس البلدية الإمداد السريع للكنائس الجديدة. إن التقشف ونقص المواد والحاجة إلى البناء السريع ، لم يشجع على تطوير التصميم المبتكر. وكان هذا مصحوبًا برفض معظم مهندسي الأشكال التقليدية لصالح “الحداثة الدولية” ، التي تتميز بمخططات بسيطة ، ومساحات داخلية غير مزدحمة ، وغياب اللون ، وأسطح مستوية. كانت الكنيسة الكاثوليكية ، التي كانت عضويتها التقليدية الأكثر تأثراً بالتغييرات في السكن ، أول من استجاب لهذا الوضع ، حيث خلقت 76 أبرشية جديدة بين عامي 1845 و 1960 في غرب البلاد وحدها. تبعت الكنائس المعمدانية والأسقفية ما وراءها ، خاصة في المدن الجديدة. داخل كنيسة اسكتلندا ، تم التعبير عن قرب الجماعة ورجال الدين في السهول المحلية للكنائس ذات الاستخدام المزدوج في خمسينيات القرن العشرين ، كما في كنيسة ريلادش كيلدروم باريش ، كامبرناولد (اكتمل عام 1962) ، وهو مبنى مؤطر من الصلب ، مغطى بالخشب والطوب. سقف مسطح. من بين 129 مبنى أقامتها كنيسة اسكتلندا بين عامي 1948 و 1959 ، كان 108 مبنى على هذا النمط الأساسي.

ما بعد الحداثة: من الثمانينيات حتى الوقت الحاضر
منذ الثمانينيات كان هناك رد فعل عنيف ضد التيار والطبيعة الانضغاطية للهندسة المعمارية الحديثة. وبدلاً من ذلك ، كان هناك تحرك نحو شكل من أشكال ما بعد الحداثة كان ينظر إلى صدام بين الأنماط مع تأكيد متجدد على الجماليات البصرية التي استحضرت الكلاسيكية. كان هناك أيضا مزيج من القطاع الخاص والعام. هذه الحركة ضد الحداثة شملت أيضا تأثير متجدد من قبل التصاميم المستوحاة من الاسكتلنديين البارزين وماكينتوش. ويمكن رؤية ذلك على التوالي في فندق سكانديك كراون (1988-89) في المدينة القديمة في أدنبره والمبنى الوطني لمسار جسر Causewayside (1985-87 ، ممدود 1993-94). أهم شخصية في تطوير العمارة في اسكتلندا من 1980s كان الأكاديمي تشارلز ماكين. كان سكرتيرًا وأمينًا للخزانة في الشركة الملكية للمهندسين المعماريين في اسكتلندا (RIAS) في الفترة من 1979 إلى 1995. وقد دافع عن التوسع في الطرق السريعة وإنتاج أحجار من اللون الرمادي عديمة اللون. الأعمال الخاصة المبكرة التي تأثرت بها هذه الأفكار شملت: D. & D. Warehouse ، و Centre Street ، و Bank of Pakistan في شارع Sauchiehall ، وكلاهما في غلاسكو. شملت المباني العامة مبنى لاستيعاب مجموعة بوريل في جلاسجو (1981) ومحكمة غلاسغو للشيخ (1980-86).

منذ تسعينات القرن الماضي ، كانت هناك عودة لبعض عناصر الحداثة ، خاصة في مشاريع البناء العامة الكبرى. وتشمل المباني العامة الرئيسية الأخيرة المركز الاسكتلندي للمعارض والمؤتمرات ، غلاسكو (1997) ، الذي صممه نورمان فوستر (1935–) والمعروف بسقفه المقوس المجزأ باسم “أرماديلو” ، والعديد من المباني الحديثة المذهلة على طول جانب نهر كلايد ، مثل مركز غلاسكو للعلوم ، وسينما IMAX وبرج غلاسكو (2001) ، وهو الأعلى في اسكتلندا. من أهم المباني العامة في أوائل القرن الحادي والعشرين مبنى البرلمان الاسكتلندي في أدنبره ، الذي صممه إنريك ميراليس (1955-2000) وافتتح في عام 2004 ، بتصميم يسترجع قوارب الصيد المقلوبة. كانت هناك محاولات متزايدة للحفاظ على الكثير من ما تبقى من التراث المعماري في اسكتلندا ، بما في ذلك المباني والآثار العظيمة ، ولكن أيضا منازل المدن المتأثرة بشكل كلاسيكي مثل إدنبره وغلاسكو والمباني الباقية ، والتي تم تجديد العديد منها ، الجبهات السوداء التي تم إنشاؤها بواسطة التلوث إلى الحجر الرملي الأصلي الوردي والعسل ، وترقى إلى المعايير الحديثة للسكن. كما تمت محاولة التجديد العمراني في المناطق التي تشهد انخفاضا بعد التصنيع ، مثل “ميرشانت سيتي” في غلاسكو ، التي أعيدت إلى المساكن منذ الثمانينيات ، مع تحويلات في المستودعات العليا ، وفي الآونة الأخيرة ، الواجهة البحرية في أدنبره ، مما أدى إلى عودة السكان المقيمين في المراكز الحضرية الرئيسية.

شهدت الثمانينيات نمو بناء المنازل المضاربة من قبل المطورين. قدمت هذه أنماط اللغة الإنجليزية والطوب النصف خشبية إلى اسكتلندا ، والتي كانت غير معروفة إلى حد كبير قبل هذه الفترة. كان العديد منها صغيراً ومبنيًا وفقًا للمعايير الدنيا مع القليل من الاهتمام بالطاقة أو القضايا البيئية. كانت مبيعات بيوت المقاعد شائعة في اسكتلندا وحتى منتصف التسعينيات ، كما هو الحال في إنجلترا ، يمكن للسلطات المحلية أن تستخدم كامل إيصالاتها الرأسمالية من أجل التنمية. في إطار الجمعية الاسكتلندية ، ألغيت الاسكتلندية المنازل واستبدلت من قبل مجتمعات اسكتلندا في عام 2001 ، والتي تتحمل مسؤولية توفير الإسكان الميسور والتحسين البيئي. في عام 2011 تم استبدالها بدورها من قبل هيئة الإسكان الاسكتلندية ، والتي تشمل صلاحيتها الملاك المحليين للسلطات الاسكتلندية.

ومع تراجع إنتاج المساكن التي ترعاها الدولة في السبعينيات ، كانت هناك عودة إلى المحافظة في تصميم الكنيسة ، الأمر الذي قد يعكس فقدان الثقة في الكنائس حيث انخفض الحضور بسرعة. وقد قام كل من M. Glendinning و R. MacInnes و A. MacKechnie بتحديد أسلوب “ما بعد Coia” في هذه الفترة. العدد المحدود للمباني الجديدة ، وبعضها يحل محل الكنائس القائمة ، يميل إلى أن يتم إنتاجه من قبل شركات البناء التي تستخدم أشعة الخشب الرقائقي ، والطوب المكشوف والأسقف الهرمية لإنتاج منشآت نفعية ، إن لم تكن مبالية من الناحية الجمالية. من أواخر 1980s كانت هناك بعض التصاميم الأصلية ، بما في ذلك سانت ماري العذراء ، في بورت غلاسكو (1984) من قبل فرانك بيرنت ، بيل وشركاه. كنيسة سانت أنتوني الكاثوليكية في Kirriemuir (1987) ، من قبل جيمس F. ستيفن المعماريين. والكنيسة البديلة في كنيسة القديس يوسف الكاثوليكية ، Faifley (1997) من قبل Jacobsen والفرنسية. كان هناك أيضا تصميم ما بعد الحداثة لكنيسة القديس يوحنا الكاثوليكية ، إيرفين (1982) ، وكنيسة جيردل تول القريبة (1992) ، التي تم تحويلها من مزرعة.