L’architettura nella Scozia moderna comprende tutti gli edifici in Scozia, tra l’inizio del XX secolo e il presente. L’architetto più significativo del primo Novecento fu Charles Rennie Mackintosh, che mescolò elementi della tradizionale architettura scozzese con movimenti contemporanei. Il design delle case immobiliari è diminuito di importanza nel ventesimo secolo. Nei primi decenni del secolo, i materiali tradizionali cominciarono a lasciare il posto a quelli moderni più economici. Dopo la prima guerra mondiale, il modernismo e il blocco degli uffici cominciarono a dominare la costruzione nelle grandi città e i tentativi iniziarono a migliorare la qualità delle abitazioni urbane per i poveri, dando luogo a un massiccio programma di costruzione di un palazzo comunale. Lo stile neo-gotico continuò fino al XX secolo, ma le forme più comuni in questo periodo furono semplici e massicci edifici neo-romanici.

Dopo la seconda guerra mondiale, i blocchi brutalisti furono adottati come soluzione e questo periodo vide la costruzione di nuove città, tra cui Glenrothes e Cumbernauld, ma i problemi sociali e costruttivi di queste costruzioni divennero presto evidenti. La creazione di nuove città e di case popolari richiese la rapida fornitura di nuove chiese. Dagli anni ’80 l’architettura scozzese ha iniziato a recuperare la sua reputazione, con nuovi edifici come quello creato per ospitare la Burrell Collection a Glasgow e più recentemente lo Scottish Parliament Building di Edimburgo. C’è stata anche la rigenerazione urbana, che ha comportato la sostituzione e la ristrutturazione di edifici e paesaggi esistenti. Gli anni ’80 hanno visto la crescita della costruzione di case speculative da parte degli sviluppatori e l’introduzione in Inghilterra di mattoni inglesi e stili vernacolari a graticcio. Quando la produzione di alloggi sponsorizzati dallo stato si placò negli anni ’70, ci fu un ritorno al conservatorismo nella progettazione della chiesa, ma ci furono alcuni disegni originali e postmodernisti degli anni ’80.

Stile di Glasgow e agli inizi del XX secolo
Charles Rennie Mackintosh (1868-1928) è l’architetto scozzese più significativo del primo Novecento, con una notevole influenza sull’architettura europea. Ha mescolato elementi del movimento baronale, Arts and Crafts Movement e Art Nouveau per produrre eleganti edifici moderni. Tra i suoi lavori principali ricordiamo The Willow Tearooms in Sauchiehall Street, Glasgow (1903), Glasgow School of Art (1897-1909) e Hill House, Helensburgh (1902-04). L’influenza dello stile di Glasgow di Mackintosh è riscontrabile nel lavoro di architetti come James Salmon (1873-1924), i cui progetti includevano l’Art Nouveau “Hatrack” (1899-1902) in stile Art Nouveau su Vincent Street e le Lion Chambers, Hope Street (1904-05), un primo esempio di costruzione in cemento armato.

Il design delle case immobiliari è diminuito di importanza nel ventesimo secolo. Un’eccezione era il lavoro intrapreso da John Kinross (1855-1955). A partire dalla ricostruzione di Thurston House, Dunbar, dal 1890, ha intrapreso una serie di importanti progetti di case di campagna. Il più importante è stato Manderston House (1901-03), costruito per James Miller in stile Adam. Il castello di Skibo fu ricostruito per l’industriale Andrew Carnegie (1899-1903) da Ross e Macbeth. L’architetto inglese C. H. B. Quennell progettò una villa neo-georgiana ad Altmore (1912-14) per il proprietario di un grande magazzino di Mosca. Ci fu una pausa nella costruzione dopo la prima guerra mondiale e il cambiamento sociale minò la costruzione di case rurali.

Nel XX secolo l’uso scozzese dell’architettura in pietra si è indebolito in quanto sostituito da alternative più economiche come cemento Portland, cemento e mattoni di produzione di massa. La pietra sarebbe comunque stata conservata come materiale per alcuni alloggi di Edimburgo, Aberdeen e Dumfries, e sarebbe stata oggetto di revival. Nel XX secolo l’architettura privata era sempre più guidata dai clienti. James Robert Rhind (1854-1918), figlio di David Rhind, ebbe successo nella competizione per la costruzione di nuove biblioteche a Glasgow in seguito al dono di Andrew Carnegie di £ 100.000 per la città nel 1901. I suoi progetti furono selezionati per sette biblioteche, permettendo a dimostrare la sua interpretazione individuale dell’architettura barocca edoardiana. Le biblioteche di Rhind erano tutte costruite con arenaria locale estratta, che si mescolava con i quartieri popolari del quartiere. I suoi edifici storici sono stati notevolmente migliorati dal suo uso liberale di colonne, cupole e elementi scolpiti. James Miller (1860-1947) è noto per le sue stazioni ferroviarie scozzesi, come le sue estensioni del 1901-05 alla stazione ferroviaria centrale di Glasgow, e la spettacolare stazione ferroviaria di Wemyss Bay sul Firth of Clyde.

Primo modernismo
Dopo la prima guerra mondiale, Miller e il suo capo progettista Richard Gunn (1889-1933) insieme ad altri, adattati alle crescenti esigenze del blocco degli uffici. A Glasgow, con il suo piano a griglia centrale, questo ha seguito la pratica negli Stati Uniti di riempire interi isolati e costruire edifici con struttura in acciaio alti quanto il commissario di fuoco consentirebbe, come nel pesante edificio della Union Bank influenzato dagli americani (1924) a St Vincent Street. Dalla metà del XX secolo, l’architettura pubblica divenne più utilitaristica, come parte dell’impulso di produrre uno stato sociale completo. Thomas S. Tait (1882-1954) fu tra i più importanti architetti modernisti dell’epoca, usando disegni a gradoni piramidali per edifici come la St Andrew’s House, Edimburgo (1935-39) costruita per l’Ufficio scozzese e la “Torre del 1939” Empire “for the Empire Exhibition, Scotland 1938, tenutosi a Bellahouston Park, Glasgow. Ci fu una pausa nella costruzione dopo la prima guerra mondiale e il cambiamento sociale minò la costruzione di case rurali. Esempi isolati comprendevano le case che combinavano elementi moderni e tradizionali, progettati da Basil Spence e costruiti a Broughton Place (1936) e Gribloch (1937-9). Dopo la seconda guerra mondiale una carenza di materiali da costruzione ha ulteriormente ridotto il numero di grandi case di lusso. Esempi isolati includevano la Logan House, progettata da David Style negli anni ’50. Negli anni ’60 ci fu il progetto di Basil Hughes a Snaigow per il conte di Cadogan e il rimodellamento di Gask House di Claude Phillimore. Questo periodo vide anche un considerevole restauro di case esistenti.

Durante la prima guerra mondiale il governo divenne sempre più consapevole dei problemi abitativi scozzesi, in particolare dopo lo sciopero degli affitti di Glasgow del 1915. Una commissione reale del 1917 riferì sulle “indicibili latrine private in molte delle aree minerarie, mal costruite manodopera irrimediabilmente umida “case in fattorie, intere cittadine inadatte all’occupazione umana nelle contee e isole cretali … gruppi di case senza luce e non ventilate nei vecchi borghi, masse di baraccopoli raggrumate nelle grandi città”. Il risultato è stato un massiccio programma di costruzione di una casa popolare. Molte case del primo consiglio furono costruite su aree verdi lontane dall’inquinamento della città, spesso costruite con case bifamiliari o villette a schiera. Knightswood, a nord-ovest di Glasgow, è stato costruito come un pezzo da esposizione dal 1923 al 29, con una biblioteca, un centro sociale e sette “parate” per lo shopping. Negli anni ’30 i regimi tendevano ad essere costruiti a basso costo, come Blackhill, Glasgow, con mille case costruite come appartamenti a due e tre piani. Questi schemi di costruzione furono progettati per sostituire quelli spostati dalle baraccopoli urbane, con le quali furono demolite migliaia di case popolari. Tuttavia, spesso stipati in terreni poveri vicino alle ferrovie o alle officine del gas, divennero ben presto noti. Un sondaggio del 1936 ha rilevato che quasi la metà delle case scozzesi erano ancora inadeguate.

Lo stile neo-gotico che era diventato quasi universale per la costruzione di chiese alla fine del diciannovesimo secolo continuò fino al XX, con esempi tra cui la Reid Memorial Church di L. G. Thomson, Edimburgo (1929-1933). Tuttavia, le forme più comuni in questo periodo erano semplici e massicci edifici neo-romanici. Esempi protestanti comprendevano la chiesa del villaggio di Bangour del villaggio di H. O. Tarbolton (1924-30) e quella cattolica romana inclusa la chiesa dell’Immacolata Concezione di Reginald Fairlie, Fort William (1933-34). La riunificazione della Chiesa di Scozia nel 1929 rimosse gran parte della necessità di una nuova costruzione di chiese presbiteriane, che fu sostituita da una tendenza al rinnovamento delle chiese del diciannovesimo secolo. La tendenza principale nella progettazione della chiesa negli anni ’30 è stata una mossa verso il classicismo. C’erano grandi commissioni protestanti classiche isolate, come la Chiesa Battista di Bristo, a Edimburgo (1933-35), ma i principali edifici in questa forma erano nella Chiesa cattolica dove c’era un movimento verso piani basilicali incentrati sui fedeli, dopo il pontificato di Pio X (1903-14). Questo movimento raggiunse il suo apice negli anni ’60 dopo il Concilio Vaticano II. La figura di spicco nel perseguire questo stile è stata Giacomo Antonio (Jack) Coia di Gillespie, Kidd & Coia. A partire dagli ultimi anni ’20 ha perseguito uno stile di architettura cattolica in mattoni. La prima chiesa di Coia, St Anne’s, Dennistoun (1931), utilizzò le tecniche ingegneristiche dell’architettura Beaux-Arts, risultando in uno spazio ampio e centralizzato, con arcate strette piuttosto che corridoi, con una facciata monumentale di mattoni rossi. Ha usato un piano più lineare nei disegni successivi, tra cui San Patrizio, Greenock (1934-35). La cappella cattolica provvisoria con tetto aperto di T. Warnett Kennedy all’Empire Exhibition (1938) di Coia è stata affiancata da una griglia di metallo simile a Mackintosh, e con la sua chiesa di San Pietro in Vincoli, Ardrossan (1938), con mura e torri austere , mostrò l’influenza delle “composizioni astratte” dell’architettura svedese contemporanea e indicò l’influenza futura del modernismo.

Brutalismo del dopoguerra
Nel dopoguerra la Scozia continuò a produrre importanti architetti, tra cui James Stirling (1926-92), che con James Gowan (1923-) progettò gli appartamenti a Ham Common, Londra (1955-58), considerato un punto di riferimento nel sviluppo della pianificazione residenziale modernista e brutalista, uno stile che avrebbe avuto un impatto profondo in Scozia. Il loro lavoro successivo, quasi tutto al di fuori della Scozia, sarebbe molto influente su scala internazionale.

L’obiettivo principale della pianificazione postbellica sarebbe quello di liquidazione e ricostruzione, a cominciare da Paisley, dove dal 1955 le popolazioni dei distretti furono decantate, gli edifici demoliti e la ricostruzione iniziò, risultando, nel primo distretto, George Street / Canal Street, in piane basse in mattoni rattoppati e riutilizzati attorno a cortili panoramici, con una torre di 15 piani ad un’estremità. Mentre il desiderio del dopoguerra per la rigenerazione urbana guadagnava slancio, si sarebbe concentrato sul grattacielo, sostenuto a Glasgow da David Gibson, convocatore del comitato per l’edilizia popolare. Progetti come i brutali Red Road Flats originariamente offrivano la speranza di un nuovo inizio e una fuga dai sovraffollati palazzi ottocenteschi della città, ma mancavano di infrastrutture sufficienti e presto si deterioravano. Hanno anche fatto ampio uso di amianto come ignifugo, portando a problemi di salute a lungo termine per costruttori e residenti. Robert Matthew (1906-75) e Basil Spence (1907-76) furono i responsabili della riqualificazione dei Gorbals a Glasgow, delle demolizioni all’Università di Edimburgo e della rigida ricostruzione della Torre di David Hume (1960-63). La nuova fiducia di questo periodo può essere vista anche nei progetti infrastrutturali, di cui il Forth Road Bridge (aperto nel 1962) è stato un esempio chiave.

Un’altra soluzione adottata in Scozia è stata la costruzione di nuove città come Glenrothes (1948) e Cumbernauld (1956), progettate per assorbire la popolazione in eccesso dalle città. Questi hanno usato un nuovo modello basso e denso di design della comunità, con case a schiera e appartamenti bassi. Cumbernauld fu elogiato per la sua architettura quando fu costruito per la prima volta, ma il centro incompleto e la struttura della città in generale ricevettero pesanti critiche dal XXI secolo: la sua architettura modernista descritta da un residente come “la fantasia lego di un bambino infelice” “. La tendenza brutalista nella pianificazione urbanistica scozzese completa sarebbe derisa dai critici per la sua “tabula rasa planning” e “l’arroganza dell’architetto”.

La creazione di nuove città e di case popolari richiese la rapida fornitura di nuove chiese. L’austerità, la carenza di materiali e la necessità di una costruzione rapida scoraggiano lo sviluppo di un design innovativo. Ciò è stato accompagnato dal rifiuto da parte della maggior parte degli architetti di forme tradizionali a favore del “modernismo internazionale”, caratterizzato da linee semplici, spazi interni sgombri, assenza di colore e tetti piani. La Chiesa cattolica, la cui appartenenza tradizionale è stata maggiormente colpita dai cambiamenti nelle abitazioni, è stata la prima a reagire a questa situazione, creando 76 nuove parrocchie tra il 1845 e il 1960 solo nella parte occidentale del paese. Le chiese battiste e episcopaliane seguivano da vicino, in particolare nelle nuove città. All’interno della Chiesa scozzese, la vicinanza della congregazione e del clero era espressa nella pianura domestica delle chiese a doppio uso degli edifici degli anni ’50, come nella Chiesa parrocchiale di Kildrum di Reiach, Cumbernauld (completata nel 1962), un edificio con struttura in acciaio, rivestito in legno e mattoni con un tetto piatto. Di 129 edifici eretti dalla Chiesa di Scozia tra il 1948 e il 1959, 108 erano su questo schema di base.

Postmodernismo: dagli anni ’80 ad oggi
Dagli anni ’80 c’è stata una reazione contro lo statismo e la natura compressiva dell’architettura modernista. Invece ci fu un movimento verso una forma di postmodernismo che guardava a uno scontro di stili con una enfasi rinnovata sull’estetica visiva che invocava il classicismo. C’era anche una combinazione di privato e pubblico. Questo movimento contro il modernismo includeva anche una rinnovata influenza da parte dei disegni scozzesi baronali e ispirati a Mackintosh; questi possono essere visti rispettivamente nello Scandic Crown Hotel (1988-89) nel centro storico di Edimburgo e nel National Library Causewayside Building (1985-87, esteso 1993-94). La figura più significativa nello sviluppo dell’architettura in Scozia a partire dagli anni ’80 fu l’accademico Charles McKean. Fu segretario e tesoriere della Royal Incorporation of Architects in Scozia (RIAS) dal 1979 al 1995. Sosteneva l’espansione dell’autostrada e la produzione di monoliti grigi e incolori. I primi lavori privati ​​influenzati da queste idee includevano la D. & D. Warehouse, Centre Street e la Bank of Pakistan in Sauchiehall Street, entrambi a Glasgow. Le strutture pubbliche includevano l’edificio per ospitare la Burrell Collection a Glasgow (1981) e la Glasgow Sheriff Court (1980-86).

Dagli anni ’90 c’è stato un ritorno ad alcuni elementi del modernismo, in particolare nei grandi progetti di edilizia pubblica. I principali edifici pubblici più recenti includono il Scottish Exhibition and Conference Centre, Glasgow (1997), progettato da Norman Foster (1935-) e noto per il suo tetto a volta segmentato come “l’Armadillo”, e per i molti edifici moderni che colpiscono lungo il lato del River Clyde, come il Glasgow Science Center, l’IMAX Cinema e la Glasgow Tower (2001), che è il più alto in Scozia. L’edificio pubblico più importante degli inizi del XXI secolo è lo Scottish Parliament Building di Edimburgo, progettato da Enric Miralles (1955-2000) e inaugurato nel 2004, con un design che richiama le barche da pesca rovesciate. Ci sono stati crescenti tentativi di preservare gran parte di ciò che sopravvive dal patrimonio architettonico della Scozia, inclusi i grandi edifici e monumenti, ma anche le case classicamente influenzate di città come Edimburgo e Glasgow e gli edifici superstiti, molti dei quali sono stati rinnovati, restaurati dal fronti neri creati dall’inquinamento alla loro originale arenaria rosa e miele, e portati ai moderni standard di alloggio. La rigenerazione urbana è stata anche tentata in aree di declino postindustriale, come la Merchant City di Glasgow, che è stata restituita agli alloggi dagli anni ’80, con le conversioni di loft di magazzino e, più recentemente, il lungomare di Edimburgo, con il conseguente ritorno di popolazioni residenti ai maggiori centri urbani.

Gli anni ’80 hanno visto la crescita della costruzione speculativa degli sviluppatori. Questi introdussero in Scozia gli stili vernacolari in mattoni e legno a metà, che erano stati in gran parte sconosciuti prima di questo periodo. Molti erano piccoli e costruiti secondo standard minimi con scarso riguardo per questioni energetiche o ambientali. Le vendite delle case popolari erano popolari in Scozia e fino alla metà degli anni ’90, poiché, a differenza dell’Inghilterra, le autorità locali potevano utilizzare tutte le loro entrate di capitale per lo sviluppo. Sotto l’Assemblea scozzese, le case scozzesi furono abolite e sostituite da Communities Scotland nel 2001, che aveva la responsabilità di fornire alloggi a prezzi accessibili e miglioramenti ambientali. Nel 2011 è stato a sua volta sostituito dallo Scottish Housing Regulator, il cui mandato include i proprietari terrieri delle autorità locali scozzesi.

Mentre la produzione di alloggi sponsorizzati dallo stato si attenuò negli anni ’70, ci fu un ritorno al conservatorismo nella progettazione della chiesa, che potrebbe aver riflesso una perdita di fiducia nelle chiese poiché le presenze diminuirono rapidamente. M. Glendinning, R. MacInnes e A. MacKechnie hanno identificato uno stile “post-Coia” che emerge in questo periodo. Il numero limitato di nuovi edifici, alcuni in sostituzione delle chiese esistenti, tendeva a essere prodotto da aziende costruttrici che utilizzavano travi in ​​legno lamellare, mattoni a vista e tetti piramidali per produrre costruzioni utilitarie, se esteticamente non avventurose. Dalla fine degli anni ’80 c’erano alcuni progetti originali, tra cui St Mary the Virgin, a Port Glasgow (1984) di Frank Burnet, Bell and Partners; La chiesa cattolica di Sant’Antonio in Kirriemuir (1987), di James F. Stephen Architects; e la chiesa sostitutiva alla chiesa cattolica di San Giuseppe, Faifley (1997) di Jacobsen e francese. C’era anche il design postmoderno di St John Ogalvy Catholic Church, Irvine (1982), e la vicina chiesa parrocchiale di Girdle Toll (1992), che è stata convertita da una fattoria.