Архитектура в современной Шотландии охватывает все здания в Шотландии, между началом двадцатого века и по сей день. Самым значительным архитектором начала двадцатого века был Чарльз Ренни Макинтош, который смешивал элементы традиционной шотландской архитектуры с современными движениями. В двадцатом столетии дизайн недвижимости в усадьбе уменьшился. В первые десятилетия века традиционные материалы стали уступать место более дешевым современным. После Первой мировой войны модернизм и офисный блок начали доминировать в строительстве в крупных городах, и попытки начали улучшать качество городского жилья для бедных, в результате получилась масштабная программа строительства дома совета. Неоготический стиль продолжался до двадцатого века, но наиболее распространенными формами в этот период были простые и массивные неороманские здания.

После Второй мировой войны в качестве решения были приняты бруталистские башни, и в этот период были построены новые города, в том числе Гленротс и Камбернаулд, но социальные проблемы и проблемы строительства этих сооружений вскоре стали очевидными. Создание новых поселков и домов советских домов потребовало быстрого снабжения новых церквей. С 1980-х годов шотландская архитектура начала восстанавливать свою репутацию, с новыми зданиями, созданными для размещения коллекции Баррелл в Глазго, а в последнее время — здания парламента Шотландии в Эдинбурге. Также была регенерация городов, включая замену и обновление существующих зданий и ландшафтов. В 1980-е годы рост спекулятивного домостроения у разработчиков и внедрение английских кирпичных и фахверковых народных стилей в Шотландию. Поскольку производство жилья, спонсируемого государством, сократилось в 1970-х годах, в церкви начался возврат к консерватизму, но с 1980-х годов были некоторые оригинальные и постмодернистские проекты.

Стиль Глазго и начало двадцатого века
Самым значительным шотландским архитектором начала двадцатого века, оказавшим значительное влияние на европейскую архитектуру, был Чарльз Ренни Макинтош (1868-1928). Он объединил элементы барониального движения «Шотландское движение», «Искусство и ремесла» и модерн, чтобы изготовить элегантные современные здания. Его основная работа включала в себя «Уиллоу Тирум» на улице Саушихолл, Глазго (1903), Школу искусств Глазго (1897-1909) и Хилл Хаус, Хеленсбург (1902-04). Влияние стиля Глазго Макинтоша можно увидеть в работах таких архитекторов, как Джеймс Сэлмон (1873-1924), чьи проекты включали в себя сильно стеклянный «Хатрак» в стиле ар-нуво (1899-1902) на Винсент-стрит и Львиных камерах, Улица Хоуп (1904-05), ранний пример железобетонной конструкции.

В двадцатом столетии дизайн недвижимости в усадьбе уменьшился. Исключением была работа Джона Кинросса (1855-1955). Начиная с реконструкции Дома Тюрстона, Данбар, с 1890 года он предпринял ряд крупных проектов загородного дома. Наиболее важным был Manderston House (1901-03), построенный для Джеймса Миллера в стиле Адама. Замок Скибо был перестроен для промышленника Эндрю Карнеги (1899-1903) Росса и Макбета. Английский архитектор CHB Quennell разработал неогрузинский особняк в Альтморе (1912-14) для владельца московского универмага. После Первой мировой войны было затишье, и социальные изменения подорвали строительство сельских загородных домов.

В двадцатом веке характерное шотландское использование каменной архитектуры уменьшилось, поскольку оно было заменено более дешевыми альтернативами, такими как портландцемент, бетон и массовый кирпич. Однако камень будет сохранен как материал для некоторого жилищного фонда в Эдинбурге, Абердине и Дамфрисе и подвергнется оживлению. В двадцатом веке частная архитектура становилась все более ориентированной на клиента. Джеймс Роберт Рейнд (1854-1918), сын Дэвида Рейнда, успешно участвовал в конкурсе на создание новых библиотек в Глазго после того, как в 1901 году ему был подарен город Эндрю Карнеги в размере 100 000 фунтов стерлингов. Его проекты были отобраны для семи библиотек, что позволило чтобы продемонстрировать свою индивидуальную интерпретацию архитектуры барокко Эдуарда. Библиотеки Ринда были построены с использованием песчаника, добытого на месте, который смешивался с существующими многоквартирными домами. Его знаковые здания значительно усилились благодаря его либеральному использованию колонн, куполов и скульптурных черт. Джеймс Миллер (1860-1947) известен своими шотландскими железнодорожными станциями, такими как его расширения 1901-05 к центральному железнодорожному вокзалу Глазго и впечатляющая железнодорожная станция Wemyss Bay на острове Ферт-оф-Клайд.

Ранний модернизм
После Первой мировой войны Миллер и его главный конструктор Ричард Ганн (1889-1933) вместе с другими, адаптировались к растущим потребностям офисного блока. В Глазго, с его центральным планом решетки, это следовало за практикой в ​​Соединенных Штатах по заполнению целых блоков и строительству зданий из стальных каркасов так же высоко, как это сделал бы фельдмаршал, как и в сильно укрепленном американским зданием Union Bank (1924 г.) Сент-Винсент-стрит. С середины двадцатого века общественная архитектура стала более утилитарной, как часть стремления создать всеобъемлющее государство всеобщего благосостояния. Томас С. Тейт (1882-1954) был одним из самых важных модернистских архитекторов той эпохи, используя пирамидальные ступенчатые конструкции для зданий, таких как Дом Андрея Андрея, Эдинбург (1935-39), построенный для Шотландского офиса, и башня 1939 года Империя «для выставки Империи, Шотландия 1938 года, состоявшейся в парке Беллахустон, Глазго. После Первой мировой войны было затишье, и социальные изменения подорвали строительство сельских загородных домов. Изолированные примеры включали дома, в которых сочетались современные и традиционные элементы, спроектированные Базилем Спенсом и построенные на Бротон-Плейс (1936) и Грибох (1937-9). После Второй мировой войны нехватка строительных материалов еще больше сократила количество крупных роскошных домов. Изолированные примеры включали Logan House, разработанный Дэвидом Стилем в 1950-х годах. В 1960-х годах был проект Василия Хьюза в Снайхове для графа Кадогана и ремоделирование Дома Гаска Клодом Филлимором. В этот период также наблюдалось значительное восстановление существующих домов.

Во время Первой мировой войны правительство стало все больше осознавать жилищные проблемы Шотландии, особенно после забастовки в Глазго в 1915 году. Королевская комиссия 1917 года сообщила о «невыразимо грязных тайных водах во многих районах добычи полезных ископаемых, плохо сконструированных неизменно сырых рабочих «коттеджи на фермах, целые поселки, непригодные для занятия людьми в графских графствах и островах … группы безветренных и непроветриваемых домов в более старых бургах, свернутые массы трущоб в великих городах». Результатом стала масштабная программа строительства дома совета. Многие досрочные дома совета были построены на новых объектах вдали от загрязнения города, часто построенного из двухквартирных домов или террасных коттеджей. Knightswood, к северо-западу от Глазго, был построен как шоу с 1923 по 299 год, с библиотекой, социальным центром и семью торговыми «парадами». В 1930-х годах схемы, как правило, были дешевле построены, как Блэкхилл, Глазго, с тысячами домов, построенных как два и три этажных многоквартирных дома. Эти схемы строительства были предназначены для реорганизации лиц, перемещенных в результате разграбления городских трущоб, с помощью которых были уничтожены тысячи многоквартирных домов. Однако, часто переполненные в бедные земли вблизи железных дорог или газовых заводов, они вскоре стали печально известными. В обзоре 1936 года было обнаружено, что почти половина домов в Шотландии все еще неадекватна.

Неоготический стиль, который стал почти универсальным для церковного строительства в конце девятнадцатого века, продолжался до двадцатого, с примерами, в том числе мемориальной церковью Рейда Л. Э. Томсона (Эдинбург, 1929-33). Однако наиболее распространенными формами в этот период были простые и массивные неороманские здания. Среди протестантских примеров была церковь церкви Bangour Village (1924-30) и таинства католической церкви Хо Тарболтона, в которую вошли церковь Непорочного зачатия Реджинальда Фэрли, Форт-Уильям (1933-34). Воссоединение Шотландской церкви в 1929 году устранило большую потребность в новом пресвитерианском церковном строительстве, которое было заменено тенденцией к обновлению церквей девятнадцатого века. Главной тенденцией в церковном дизайне в 1930-х годах было движение к классицизму. Были выделены крупные классические протестантские комиссии, такие как Баптистская церковь в Бристоне, Эдинбург (1933-35), но главные здания в этой форме были в Католической церкви, где происходило движение к монументальным базилическим планам, после понтификата Пия X (1903-14). Это движение достигло своего пика в 1960-е годы после Второго Ватиканского собора. Ведущей фигурой в этом стиле был Джакомо Антонио (Jack) Coia of Gillespie, Kidd & Coia. С 1920-х годов он преследовал кирпичный стиль католической архитектуры. Первая церковь Койи, Св. Анны, Деннистоун (1931), использовала инженерные приемы архитектуры Бо-Арт, что привело к широкому централизованному пространству с узкими аркадами, а не проходами, с монументальным фасадом из красного кирпича. Он использовал более линейный план в последующих проектах, включая St Patrick, Greenock (1934-35). Партнер Coia Т. Уарнетт, временная католическая часовня с открытым крышей на выставке Империи (1938), была выстроена сеткой из металла, подобной макинтошу, и с его церковью Святого Петра в цепи, Ардроссаном (1938), с суровыми стенами и башнями , показал влияние «абстрактных композиций» современной шведской архитектуры и указал на будущее влияние модернизма.

Послевоенный брутализм
В послевоенный период Шотландия продолжала выпускать важных архитекторов, в том числе Джеймса Стирлинга (1926-92), который, с Джеймсом Гоуаном (1923 г.), спроектировал квартиры в Хэм-Коммон, Лондон (1955-58), считался ориентиром в развитие модернистского, бруталистского жилого планирования, стиль, который оказал бы глубокое влияние в Шотландии. Их более поздняя работа, почти все за пределами Шотландии, будет иметь большое влияние на международный масштаб.

Главным направлением послевоенного планирования было бы одно из разминирования и восстановления, начиная с Пейсли, где с 1955 года население районов было декантировано, здания были разрушены и восстановлены, в результате, в первом районе, Джордж-стрит / Канал-стрит, в невысоких квартирах в рендере и многоразовых щебнях вокруг благоустроенных дворов, с 15-этажной башней на одном конце. Поскольку послевоенное стремление к возрождению городов набирало обороты, оно сосредоточилось бы на башне, защищенной в Глазго Дэвидом Гибсоном, организатором городского жилищного комитета. Такие проекты, как «Бруталистские красные дороги», изначально предлагали надежду на новое начало и выход из переполненных многоквартирных домов девятнадцатого века в городе, но не располагали достаточной инфраструктурой и вскоре ухудшились. Они также широко использовали асбест в качестве огнезащитного средства, что привело к долгосрочным проблемам со здоровьем для строителей и жителей. Роберт Мэтью (1906-75) и Василий Спенс (1907-76) отвечали за перестройку горбалов в Глазго, за снос в Эдинбургском университете и резкое восстановление, типичное для башни Дэвида Юма (1960-63). Новая уверенность в этом периоде также может быть замечена в инфраструктурных проектах, одним из ключевых примеров которых был мост Forth Road Bridge (открыт в 1962 году).

Еще одним решением, принятым в Шотландии, было строительство новых городов, таких как Гленротс (1948) и Камбернаулд (1956), предназначенных для захвата избыточного населения из городов. Они использовали новый низкий, плотный образец общинного дизайна, с террасированными коттеджами и низкими квартирами. Cumbernauld получил высокую оценку за свою архитектуру, когда она была построена впервые, но незавершенный центр и макет города в целом подвергались серьезной критике в XXI веке: его модернистская архитектура, описанная одним жителем как «фантазия лего несчастного ребенка ». Бруталистская тенденция в всеобъемлющем шотландском городском планировании будет высмеиваться критиками за «планирование табула раса» и «высокомерие архитекторов».

Создание новых поселков и домов советских домов потребовало быстрого снабжения новых церквей. Аскетизм, нехватка материалов и необходимость быстрого строительства, препятствовали развитию инновационного дизайна. Это сопровождалось отказом большинства архитекторов традиционных форм в пользу «международного модернизма», характеризующегося простыми контурами, незагроможденными внутренними пространствами, отсутствием цвета и плоскими крышами. Католическая церковь, чье традиционное членство больше всего пострадала от изменений в жилье, первым отреагировала на эту ситуацию, создав 76 новых приходов между 1845 и 1960 годами только на западе страны. Последовали за баптистскими и епископальными церквями, особенно в новых городах. В пределах Шотландской церкви близость конгрегации и духовенства выражалась в внутренней простоте церквей двойного назначения 1950-х годов, как в приходской церкви Киллума в Рейахе, Камбернаулд (завершен в 1962 году), стальном каркасном здании, одетаном в древесину и кирпич с плоская крыша. Из 129 зданий, построенных Шотландской школой в период между 1948 и 1959 годами, 108 были по этой основной схеме.

Постмодернизм: с 1980-х годов до настоящего времени
С 1980-х годов наблюдалась реакция против статизма и сжимающей природы модернистской архитектуры. Вместо этого произошел шаг к форме постмодернизма, который смотрел на столкновение стилей с новым акцентом на визуальную эстетику, которая вызывала классицизм. Было также сочетание частного и общественного. Это движение против модернизма также включало в себя возобновление влияния шотландских баронских и макинтошских проектов; их можно увидеть соответственно в отеле Scandic Crown (1988-89) в Старом городе в Эдинбурге и здании Национальной библиотеки Causewayside (1985-87, расширенный 1993-94). Самой значительной фигурой в развитии архитектуры в Шотландии с 1980-х годов был академик Чарльз МакКин. Он был секретарем и казначеем Королевской регистрации архитекторов в Шотландии (RIAS) с 1979 по 1995 год. Он выступал против расширения автомагистрали и производства серых бесцветных монолитов. Ранние частные работы, на которые повлияли эти идеи, включали D & D Warehouse, Center Street и Bank of Pakistan на Sauchiehall Street, оба в Глазго. Общественные структуры включали здание для размещения коллекции Баррелла в Глазго (1981 год) и суда шерифа Глазго (1980-86).

С 1990-х годов наблюдается возврат к некоторым элементам модернизма, особенно в крупных общественных проектах. Недавние крупные общественные здания включают в себя Шотландский выставочный и конференц-центр в Глазго (1997), спроектированный Норманном Фостером (1935 г.) и известный своей сегментированной изогнутой крышей как «Армадилло», а также множество ярких современных зданий вдоль стороны Река Клайд, например, Научный центр Глазго, кинотеатр IMAX и башня Глазго (2001), который является самым высоким в Шотландии. Важнейшим общественным зданием начала двадцать первого века является здание шотландского парламента в Эдинбурге, разработанное Энриком Миральсом (1955-2000) и открытое в 2004 году, с дизайном, который напоминает перевернутые рыболовные суда. Возрастают попытки сохранить большую часть того, что сохранилось в архитектурном наследии Шотландии, в том числе в крупных зданиях и памятниках, а также в домах с классическим влиянием таких городов, как Эдинбург и Глазго, и сохранившихся многоквартирных домах, многие из которых были отремонтированы, восстановлены из черные фронты, созданные загрязнением их первоначальным розовым и медовым песчаником, и доведены до современных стандартов размещения. Реконструкция города также была предпринята в районах постиндустриального спада, таких как Торговый город в Глазго, который был возвращен в жилье с 1980-х годов, с переходом на складские лофты, а в последнее время набережной в Эдинбурге, что привело к возвращению проживающих в крупных городских центрах.

В 1980-х годах рост спекулятивного домостроения производителями. Они ввели английские кирпичные и фахверковые народные стили в Шотландию, которые до этого периода были неизвестны. Многие из них были небольшими и строились по минимальным стандартам с небольшим учетом вопросов энергетики или окружающей среды. Продажи домов совета были популярны в Шотландии и до середины 1990-х годов, так как, в отличие от Англии, местные власти могли использовать весь свой капитал для развития. В Шотландской Ассамблее в 2001 году Шотландские дома были упразднены и заменены общинами Шотландия, которые несут ответственность за предоставление доступного жилья и улучшение окружающей среды. В 2011 году он, в свою очередь, был заменен Шотландским регулятором жилья, в состав которого входят шотландские местные власти.

Поскольку производство жилья, спонсируемого государством, сократилось в 1970-х годах, в церковном дизайне было возвращено консерватизм, что, возможно, отразило потерю доверия к церквям, поскольку посещаемость быстро снизилась. М. Глендиннинг, Р. Макиннес и А. МакКечни определили стиль «пост-коей», появившийся в этот период. Ограниченное количество новых зданий, некоторые из которых заменяют существующие церкви, как правило, производились строительными компаниями, использующими ламинированные деревянные балки, открытую кирпичную кладку и пирамидальные крыши для производства утилитарных, если эстетически непристойных конструкций. С конца 1980-х годов в Порт-Глазго (1984) были созданы оригинальные образцы, в том числе «Пресвятая Дева Мария», Фрэнк Бернет, Белл и Партнеры; Католическая церковь Святого Антония в Кирриемюре (1987), архитекторы Джеймса Ф. Стивена; и церковь замены в католической церкви Святого Иосифа, Faifley (1997) Якобсена и французов. Был также постмодернистский дизайн католической церкви Святого Иоанна Огальви, Ирвина (1982) и приходской церкви прилегающих к нему пригородов (1992), которая была преобразована из фермы.