Architecture moderne en Écosse

Architecture dans l’Ecosse moderne englobe tous les bâtiments en Ecosse, entre le début du XXe siècle et aujourd’hui. L’architecte le plus important du début du XXe siècle a été Charles Rennie Mackintosh, qui a mélangé des éléments de l’architecture écossaise traditionnelle avec des mouvements contemporains. La conception de la succession a diminué en importance au XXe siècle. Dans les premières décennies du siècle, les matériaux traditionnels ont commencé à céder la place à des matériaux modernes moins chers. Après la Première Guerre mondiale, le modernisme et les bureaux ont commencé à dominer la construction dans les grandes villes et les tentatives ont commencé à améliorer la qualité des logements urbains pour les pauvres, a abouti à un vaste programme de construction de logements sociaux. Le style néo-gothique se poursuit jusqu’au XXe siècle, mais les formes les plus courantes de cette période sont les constructions néo-romanes simples et massives.

Après la seconde guerre mondiale, des tours brutalistes ont été adoptées comme solution et cette période a vu la construction de nouvelles villes, y compris Glenrothes et Cumbernauld, mais les problèmes sociaux et de construction de ces constructions sont vite apparus. La création de nouvelles villes et de nouveaux lotissements nécessitait l’approvisionnement rapide de nouvelles églises. À partir des années 1980, l’architecture écossaise a commencé à recouvrer sa réputation, avec de nouveaux bâtiments comme celui créé pour abriter la collection Burrell à Glasgow et, plus récemment, le bâtiment du Parlement écossais à Edimbourg. Il y a également eu une régénération urbaine, impliquant le remplacement et la rénovation de bâtiments et de paysages existants. Les années 1980 ont vu la croissance de la construction de maisons spéculatives par les promoteurs et l’introduction de styles anglais de briques et de vernaculaires à colombages en Écosse. Au fur et à mesure que la production de logements subventionnés par l’État s’est effondrée dans les années 1970, il y a eu un retour au conservatisme dans la conception de l’église, mais il y avait des conceptions originales et postmodernes des années 1980.

Le style de Glasgow et le début du XXe siècle
Charles Rennie Mackintosh (1868-1928) est l’architecte écossais le plus important du début du XXe siècle, ayant une influence considérable sur l’architecture européenne. Il a mélangé des éléments du baron écossais, du mouvement Arts and Crafts et de l’Art Nouveau pour produire des bâtiments modernes et élégants. Son travail principal comprenait The Willow Tearooms à Sauchiehall Street, Glasgow (1903), Glasgow School of Art (1897-1909) et Hill House, Helensburgh (1902-04). L’influence du style de Glasgow de Mackintosh peut être vue dans le travail des architectes comme James Salmon (1873-1924), dont les conceptions ont inclus le “Hatrack” Art Nouveau fortement vitré (1899-1902) sur la rue de Vincent et les chambres de lion, Hope Street (1904-05), un des premiers exemples de construction en béton armé.

La conception de la succession a diminué en importance au XXe siècle. Une exception a été le travail entrepris par John Kinross (1855-1955). En commençant par la reconstruction de Thurston House, Dunbar, à partir de 1890, il entreprit une série de grandes maisons de campagne. Le plus important était Manderston House (1901-03), construit pour James Miller dans le style Adam. Le château de Skibo a été reconstruit pour l’industriel Andrew Carnegie (1899-1903) par Ross et Macbeth. L’architecte anglais CHB Quennell a conçu un manoir néo-géorgien à Altmore (1912-14) pour le propriétaire d’un grand magasin de Moscou. Il y avait une accalmie dans la construction après la Première Guerre mondiale et le changement social a miné la construction de maisons rurales.

Au XXe siècle, l’utilisation écossaise de l’architecture en pierre a diminué car elle a été remplacée par des alternatives moins coûteuses telles que le ciment Portland, le béton et la brique de grande série. La pierre serait toutefois conservée comme matériau pour certains logements à Edimbourg, Aberdeen et Dumfries et ferait l’objet de revalorisations. Au XXe siècle, l’architecture privée était de plus en plus axée sur le client. James Robert Rhind (1854-1918), le fils de David Rhind, réussit le concours de construction de nouvelles bibliothèques à Glasgow suite au don de 100 000 livres sterling d’Andrew Carnegie à la ville en 1901. Ses créations furent sélectionnées pour sept bibliothèques, permettant lui de démontrer son interprétation individuelle de l’architecture baroque édouardienne. Les bibliothèques de Rhind ont toutes été construites avec du grès extrait des carrières locales, qui se fondait dans les quartiers existants. Ses bâtiments historiques ont été grandement améliorés par son utilisation libérale des colonnes, des dômes et des traits sculptés. James Miller (1860-1947) est connu pour ses gares écossaises, comme ses extensions de 1901 à 2005 à la gare de Glasgow Central, et la spectaculaire gare de Wemyss Bay sur le Firth of Clyde.

Le début du modernisme
Après la Première Guerre mondiale, Miller et son concepteur en chef Richard Gunn (1889-1933) ainsi que d’autres, se sont adaptés aux besoins croissants de l’immeuble de bureaux. À Glasgow, avec son plan central, les États-Unis avaient l’habitude de remplir des blocs entiers et de construire des bâtiments en acier aussi haut que le permettait le prévôt des incendies, comme dans le bâtiment de la Union Bank (1924), fortement influencé par les Américains. Rue St Vincent. À partir du milieu du XXe siècle, l’architecture publique est devenue plus utilitaire, dans le cadre de la volonté de produire un État-providence complet. Thomas S. Tait (1882-1954) était parmi les architectes modernistes les plus importants de l’époque, utilisant des conceptions pyramidales échelonnées pour des bâtiments comme la maison de St Andrew, Édimbourg (1935-1939) construite pour le bureau écossais, et la tour de 1939 Empire “pour l’exposition Empire, Écosse 1938, tenue à Bellahouston Park, Glasgow. Il y avait une accalmie dans la construction après la Première Guerre mondiale et le changement social a miné la construction de maisons rurales. Des exemples isolés comprenaient les maisons qui combinaient des éléments modernes et traditionnels, conçues par Basil Spence et construites à Broughton Place (1936) et à Gribloch (1937-1939). Après la Seconde Guerre mondiale, la pénurie de matériaux de construction a encore réduit le nombre de grandes maisons de luxe. Logan House, conçu par David Style dans les années 1950, en est un exemple isolé. Dans les années 1960, il y avait la conception de Basil Hughes à Snaigow pour le comte de Cadogan et le remodelage de Gask House par Claude Phillimore. Cette période a également vu une restauration considérable des maisons existantes.

Pendant la Première Guerre mondiale, le gouvernement devint de plus en plus conscient des problèmes de logement en Ecosse, particulièrement après la grève des loyers de Glasgow en 1915. Une commission royale de 1917 signalait «des saletés indiciblement sales dans plusieurs zones minières, des travailleurs mal construits et malhumorisés. des cottages dans des fermes, des cantons entiers impropres à l’occupation humaine dans les comtés et les îles de la culture … des groupes de maisons sans lumière et sans ventilation dans les vieux bourgs, des masses de bidonvilles dans les grandes villes. Le résultat fut un programme massif de construction de logements sociaux. Beaucoup de maisons du conseil tôt ont été construites sur les sites de greenfield loin de la pollution de la ville, souvent construite des maisons jumelées ou des maisons mitoyennes. Knightswood, au nord-ouest de Glasgow, a été construit comme une pièce d’exposition de 1923-1929, avec une bibliothèque, un centre social et sept «défilés» commerciaux. Dans les années 1930, les projets tendaient à être construits à moindre coût, comme Blackhill, Glasgow, avec un millier de maisons construites en deux et trois étages. Ces projets de construction ont été conçus pour reloger les personnes déplacées par l’élimination des bidonvilles, grâce à laquelle des milliers de logements ont été démolis. Cependant, souvent entassés dans les terres pauvres près des chemins de fer ou des usines à gaz, ils sont vite devenus notoires. Une enquête de 1936 a révélé que près de la moitié des maisons écossaises étaient encore insuffisantes.

Le style néo-gothique qui était devenu presque universel pour la construction d’églises à la fin du dix-neuvième siècle se poursuivit jusqu’au vingtième siècle, avec des exemples tels que la Reid Memorial Church de LG Thomson à Edimbourg (1929-1933). Cependant, les formes les plus communes dans cette période étaient les bâtiments néo-romanes simples et massifs. Les exemples protestants comprenaient l’église de Bangour Village (1924-1930) de HO Tarbolton et les exemples catholiques romains comprenaient l’église Immaculate Conception de Reginald Fairlie, Fort William (1933-1934). La réunification de l’église d’Ecosse en 1929 a supprimé une grande partie de la nécessité d’une nouvelle église presbytérienne, qui a été remplacée par une tendance à la rénovation des églises du XIXe siècle. La tendance principale dans la conception de l’église dans les années 1930 était un mouvement vers le classicisme. Il y avait de grandes commissions protestantes classiques isolées, comme Bristo Baptist Church, Edimbourg (1933-35), mais les bâtiments principaux dans cette forme étaient dans l’église catholique où il y avait un mouvement vers des plans basiliciens centrés sur les fidèles, après le pontificat de Pie X (1903-14). Ce mouvement a atteint son apogée dans les années 1960 après le Concile Vatican II. Giacomo Antonio (Jack) Coia, de Gillespie, Kidd & Coia, était le personnage principal de ce style. À partir de la fin des années 1920, il a poursuivi un style de brique de l’architecture catholique. La première église de Coia, St Anne, Dennistoun (1931), utilisait les techniques d’ingénierie de l’architecture des Beaux-Arts, résultant en un vaste espace centralisé, avec des arcades étroites plutôt que des allées, avec une façade monumentale en briques rouges. Il a utilisé un plan plus linéaire dans les conceptions ultérieures, y compris St Patrick, Greenock (1934-35). La chapelle catholique à toit ouvert de T. Warnett Kennedy à l’exposition Empire (1938) était ornée d’une grille de maçonnerie de type Mackintosh et avec son église St Peter in Chains, Ardrossan (1938), avec des murs et des tours austères , a montré l’influence des “compositions abstraites” de l’architecture suédoise contemporaine et a souligné l’influence future du modernisme.

Le brutalisme d’après-guerre
Dans la période d’après-guerre, l’Écosse a continué à produire d’importants architectes, dont James Stirling (1926-92), qui, avec James Gowan (1923-) a conçu les Flats à Ham Common, Londres (1955-58), considéré comme un point de repère dans le développement de la planification résidentielle moderniste et brutaliste, un style qui aurait un impact profond en Ecosse. Leurs travaux ultérieurs, presque tous à l’extérieur de l’Écosse, auraient une grande influence à l’échelle internationale.

Le principal objectif de la planification de l’après-guerre serait un déminage et une reconstruction, à partir de Paisley, où les populations des quartiers furent décantées à partir de 1955, les bâtiments démolis et la reconstruction commencée, entraînant dans le premier quartier George Street / Canal Street, dans les bas-fonds dans l’enduit et les gravats réutilisés autour des cours paysagées, avec une tour de 15 étages à une extrémité. Alors que le désir de régénération urbaine d’après-guerre prenait de l’ampleur, il se concentrait sur la tour, défendue à Glasgow par David Gibson, président du comité du logement de la ville. Des projets comme le brutaliste Red Road Flats offraient l’espoir d’un nouveau départ et d’une évasion des ténèbres surpeuplées du XIXe siècle de la ville, mais manquaient d’infrastructures suffisantes et se détériorèrent rapidement. Ils ont également fait un usage intensif de l’amiante comme retardateur de flamme, ce qui a entraîné des problèmes de santé à long terme pour les constructeurs et les résidents. Robert Matthew (1906-1975) et Basil Spence (1907-1976) ont été responsables du réaménagement des Gorbals à Glasgow, des démolitions à l’université d’Édimbourg et de la reconstruction brutale caractérisée par la tour David Hume (1960-1963). La nouvelle confiance de cette période peut également être vue dans les projets d’infrastructure, dont le Forth Road Bridge (ouvert en 1962) en est un exemple clé.

Une autre solution adoptée en Ecosse était la construction de nouvelles villes comme Glenrothes (1948) et Cumbernauld (1956), conçues pour absorber l’excès de population des villes. Ceux-ci ont utilisé un nouveau modèle de conception communautaire, bas et dense, avec des cottages mitoyens et des appartements bas. Cumbernauld a été loué pour son architecture lors de sa construction, mais le centre inachevé et la disposition de la ville en général, ont été fortement critiqués par le vingt et unième siècle: son architecture moderniste décrite par un résident comme “le lego fantasy d’un enfant malheureux “. La tendance brutaliste dans l’urbanisme écossais global serait ridiculisée par les critiques pour sa «planification tabula rasa» et «l’arrogance de l’architecte».

La création de nouvelles villes et de nouveaux lotissements nécessitait l’approvisionnement rapide de nouvelles églises. L’austérité, la pénurie de matériaux et la nécessité d’une construction rapide ont découragé le développement d’un design innovant. Cela s’est accompagné du rejet par la plupart des architectes de formes traditionnelles en faveur du «modernisme international», caractérisé par des contours simples, des espaces intérieurs épurés, l’absence de couleur et des toits plats. L’Église catholique, dont l’appartenance traditionnelle a été la plus touchée par les changements de logement, a été la première à réagir à cette situation, créant 76 nouvelles paroisses entre 1845 et 1960 dans l’ouest du pays seulement. Les églises baptistes et épiscopales suivaient de près, en particulier dans les villes nouvelles. Dans l’église d’Ecosse, la proximité de la congrégation et du clergé s’exprimait dans la simplicité domestique des églises à double usage des années 1950, comme à l’église paroissiale Kildrum de Reiach, Cumbernauld (achevée en 1962), un bâtiment à charpente d’acier recouvert de brique et un toit plat. Sur les 129 bâtiments érigés par l’Église d’Écosse entre 1948 et 1959, 108 étaient sur ce modèle de base.

Postmodernisme: des années 1980 à aujourd’hui
Depuis les années 1980, il y a eu une réaction contre l’étatisme et la nature compressive de l’architecture moderniste. Au lieu de cela, il y avait un mouvement vers une forme de postmodernisme qui se tournait vers un choc des styles avec un accent renouvelé sur l’esthétique visuelle qui invoquait le classicisme. Il y avait aussi une combinaison du privé et du public. Ce mouvement contre le modernisme a également inclus une nouvelle influence par les conceptions baroques écossais et Mackintosh-inspirés; On peut les voir respectivement au Scandic Crown Hotel (1988-89) dans la vieille ville d’Édimbourg et à la Bibliothèque nationale Causewayside Building (1985-87, extension 1993-94). Le personnage le plus important dans le développement de l’architecture en Écosse à partir des années 1980 était l’universitaire Charles McKean. Il a été secrétaire et trésorier de la Royal Incorporation of Architects in Scotland (RIAS) de 1979 à 1995. Il a plaidé contre l’expansion des autoroutes et la production de monolithes gris et incolores. Les premiers travaux privés influencés par ces idées comprenaient le D. & D. Warehouse, Center Street et la Banque du Pakistan à Sauchiehall Street, tous deux à Glasgow. Les structures publiques comprenaient le bâtiment destiné à abriter la collection Burrell à Glasgow (1981) et le Glasgow Sheriff Court (1980-86).

Depuis les années 1990, certains éléments du modernisme sont revenus, en particulier dans les grands projets de construction publique. Parmi les principaux édifices publics récents, on peut citer le Scottish Exhibition and Conference Centre, Glasgow (1997), conçu par Norman Foster (1935-) et connu pour son toit arrondi et segmenté comme “l’Armadillo”, et les nombreux bâtiments modernes frappants le long du River Clyde, comme le Glasgow Science Centre, IMAX Cinema et Glasgow Tower (2001), qui est la plus haute d’Écosse. Le bâtiment public le plus important du début du XXIe siècle est le Scottish Parliament Building d’Édimbourg, conçu par Enric Miralles (1955-2000) et inauguré en 2004, avec un design qui rappelle les bateaux de pêche retournés. Il y a eu de plus en plus de tentatives pour préserver une grande partie du patrimoine architectural écossais, y compris les grands bâtiments et monuments, mais aussi les maisons de ville classiquement influencées comme Edimbourg et Glasgow, et les immeubles survivants, dont beaucoup ont été rénovés. fronts noirs créés par la pollution à leur grès rose et mielleux d’origine, et mis à la hauteur des normes modernes d’hébergement. La régénération urbaine a également été tentée dans les zones de déclin post-industriel, comme la Merchant City à Glasgow, qui a été restaurée à partir des années 1980, avec des conversions de grenier d’entrepôt et, plus récemment, le front de mer d’Édimbourg. populations résidentes dans les grands centres urbains.

Les années 1980 ont vu la croissance de la construction de maisons spéculatives par les promoteurs. Ceux-ci introduisirent en Écosse des styles anglais de briques et de colombages à colombage, qui étaient largement inconnus avant cette période. Beaucoup d’entre eux étaient de petite taille et construits selon des normes minimales sans trop tenir compte des problèmes d’énergie ou d’environnement. Les ventes de logements sociaux étaient populaires en Écosse et jusqu’au milieu des années 1990 car, contrairement à ce qui se passe en Angleterre, les autorités locales pouvaient utiliser l’ensemble de leurs recettes en capital pour le développement. Dans le cadre de l’Assemblée écossaise, Scottish Homes a été abolie et remplacée par Communities Scotland en 2001, qui avait la responsabilité de fournir des logements abordables et d’améliorer l’environnement. En 2011, il a été remplacé à son tour par le Scottish Housing Regulator, dont les attributions comprennent des propriétaires locaux écossais.

Au fur et à mesure que la production de logements subventionnés par l’État a diminué dans les années 1970, il y a eu un retour au conservatisme dans la conception de l’église, ce qui peut refléter une perte de confiance dans les églises. M. Glendinning, R. MacInnes et A. MacKechnie ont identifié un style «post-Coia» émergeant durant cette période. Le nombre limité de nouveaux bâtiments, dont certains remplaçaient les églises existantes, avait tendance à être produit par des entreprises de construction utilisant des poutres en bois lamellé-collé, des briques apparentes et des toits pyramidaux pour produire des constructions utilitaires, si peu esthétiques. À partir de la fin des années 1980, il y eut des dessins originaux, dont St Mary the Virgin, à Port Glasgow (1984) de Frank Burnet, Bell and Partners; L’église catholique St Anthony à Kirriemuir (1987), par James F. Stephen Architects; et l’église de remplacement à l’église catholique de St Joseph, Faifley (1997) par Jacobsen et français. Il y avait aussi la conception postmoderne de l’église catholique St John Ogalvy, Irvine (1982), et la proximité de l’église paroissiale de Girdle Toll (1992), qui a été convertie à partir d’une ferme.