Arquitetura moderna na Escócia

Arquitetura na Escócia moderna engloba todos os edifícios na Escócia, entre o início do século XX e os dias atuais. O arquiteto mais importante do início do século XX foi Charles Rennie Mackintosh, que misturou elementos da arquitetura escocesa tradicional com os movimentos contemporâneos. Projeto de casa de propriedade diminuiu em importância no século XX. Nas primeiras décadas do século, os materiais tradicionais começaram a dar lugar aos mais modernos e baratos. Depois da Primeira Guerra Mundial, o modernismo e o bloco de escritórios começaram a dominar a construção nas principais cidades e as tentativas começaram a melhorar a qualidade da habitação urbana para os pobres, resultando em um programa maciço de construção de casas do conselho. O estilo neo-gótico continuou até o século XX, mas as formas mais comuns neste período eram edifícios neo-românicos simples e maciços.

Após a Segunda Guerra Mundial, blocos de torre brutalistas foram adotados como uma solução e este período viu a construção de novas cidades, incluindo Glenrothes e Cumbernauld, mas os problemas sociais e construtivos dessas construções logo se tornaram aparentes. A criação de novas cidades e conjuntos habitacionais necessitava do rápido fornecimento de novas igrejas. A partir da década de 1980, a arquitetura escocesa começou a recuperar sua reputação, com novos prédios como o criado para abrigar a Coleção Burrell em Glasgow e, mais recentemente, o Edifício do Parlamento Escocês em Edimburgo. Houve também regeneração urbana, envolvendo a substituição e renovação de edifícios e paisagens existentes. Os anos 80 viram o crescimento da construção de casas especulativas por parte dos incorporadores e a introdução de estilos vernaculares de tijolos ingleses e enxaimel na Escócia. Como a produção de moradias patrocinadas pelo Estado diminuiu nos anos 70, houve um retorno ao conservadorismo no design da igreja, mas havia alguns projetos originais e pós-modernos dos anos 80.

Estilo de Glasgow e no início do século XX
O mais importante arquiteto escocês do início do século XX, tendo uma influência considerável na arquitetura européia, foi Charles Rennie Mackintosh (1868-1928). Ele misturou elementos do baronial escocês, do movimento de Artes e Ofícios e da Art Nouveau para produzir elegantes edifícios modernos. Sua obra principal incluiu The Willow Tearooms na Sauchiehall Street, Glasgow (1903), Glasgow School of Art (1897-1909) e Hill House, Helensburgh (1902-1904). A influência do estilo Glasgow de Mackintosh pode ser vista no trabalho de arquitetos como James Salmon (1873-1924), cujos projetos incluíam o “Hatrack” (1899-1902) de Art Nouveau, com fachada de vidro, na Vincent Street e nas Câmaras dos Leões, Hope Street (1904–05), um dos primeiros exemplos de construção em concreto armado.

Projeto de casa de propriedade diminuiu em importância no século XX. Uma exceção foi o trabalho realizado por John Kinross (1855–1955). Começando com a reconstrução de Thurston House, Dunbar, de 1890, ele empreendeu uma série de projetos de grandes casas de campo. O mais importante foi Manderston House (1901-03), construído para James Miller no estilo Adam. Skibo Castle foi reconstruído pelo industrial Andrew Carnegie (1899-1903) por Ross e Macbeth. O arquiteto inglês CHB Quennell projetou uma mansão neogeorgiana em Altmore (1912-14) para o dono de uma loja de departamentos de Moscou. Houve uma pausa na construção após a Primeira Guerra Mundial e a mudança social minou a construção de casas de campo rurais.

No século XX, o uso escocês característico da arquitetura de pedra declinou quando foi substituído por alternativas mais baratas, como cimento Portland, concreto e tijolos de produção em massa. Stone, no entanto, seria mantida como um material para algumas unidades habitacionais em Edimburgo, Aberdeen e Dumfries, e passaria por reavivamentos. No século XX, a arquitetura privada era cada vez mais orientada para o cliente. James Robert Rhind (1854-1918), filho de David Rhind, foi bem sucedido na competição por novas bibliotecas a serem construídas em Glasgow, após o presente de Andrew Carnegie de £ 100.000 para a cidade em 1901. Seus projetos foram selecionados para sete bibliotecas, permitindo ele demonstrar sua interpretação individual da arquitetura barroca eduardiana. As bibliotecas da Rhind eram todas construídas com arenito extraído localmente, que se misturava com os bairros residenciais existentes. Seus edifícios de referência foram grandemente aprimorados por seu uso liberal de colunas, cúpulas e características esculpidas. James Miller (1860–1947) é conhecido por suas estações ferroviárias escocesas, como suas extensões de 1901 a 05 para a estação ferroviária central de Glasgow, e a espetacular estação ferroviária de Wemyss Bay, no Firth of Clyde.

Modernismo precoce
Após a Primeira Guerra Mundial, Miller e seu designer-chefe, Richard Gunn (1889-1933), juntamente com outros, adaptaram-se às necessidades crescentes do bloco de escritórios. Em Glasgow, com seu plano central de gridiron, seguiu-se a prática nos Estados Unidos de encher blocos inteiros e construir prédios com estruturas de aço tão altas quanto o bombeiro permitia, como no edifício Union Bank (1924), fortemente influenciado pelos americanos. Rua São Vicente. A partir de meados do século XX, a arquitetura pública tornou-se mais utilitária, como parte do impulso para produzir um estado de bem-estar abrangente. Thomas S. Tait (1882–1954) estava entre os arquitetos modernistas mais importantes da época, usando projetos piramidais escalonados para edifícios como a Casa de Santo André, Edimburgo (1935-1939), construído para o Departamento Escocês, e a Torre de 1939. Império “para a Exposição do Império, na Escócia de 1938, realizada em Bellahouston Park, Glasgow. Houve uma pausa na construção após a Primeira Guerra Mundial e a mudança social minou a construção de casas de campo rurais. Exemplos isolados incluíam as casas que combinavam elementos modernos e tradicionais, desenhados por Basil Spence e construídos em Broughton Place (1936) e Gribloch (1937-9). Após a Segunda Guerra Mundial, a escassez de materiais de construção reduziu ainda mais o número de grandes casas de luxo. Exemplos isolados incluíram Logan House, projetado por David Style na década de 1950. Na década de 1960, havia o design de Basil Hughes em Snaigow para o conde de Cadogan e a remodelação de Gask House por Claude Phillimore. Este período também viu restauração considerável de casas existentes.

Durante a Primeira Guerra Mundial, o governo tornou-se cada vez mais consciente dos problemas habitacionais da Escócia, particularmente após a greve de aluguel de Glasgow em 1915. Uma comissão real de 1917 relatou sobre os “míseros quarteirões sujos em muitas das áreas de mineração”. “casas de campo em fazendas, cidades inteiras impróprias para a ocupação humana nos condados e ilhas em confinamento … grupos de casas sem luz e sem ventilação nos antigos burgos, massas de favelas nas grandes cidades”. O resultado foi um programa massivo de construção de casas do conselho. Muitas das antigas casas do conselho foram construídas em locais novos, longe da poluição da cidade, muitas vezes construídas com casas geminadas ou casas com terraço. Knightswood, a noroeste de Glasgow, foi construída como um espetáculo de 1923 a 1929, com uma biblioteca, centro social e sete “desfiles” de compras. Nos anos 1930, os esquemas tendiam a ser construídos de forma mais barata, como Blackhill, Glasgow, com mil casas construídas como prédios de dois ou três andares. Esses esquemas de construção foram projetados para realojar os deslocados pela limpeza de favelas urbanas, pelos quais milhares de cortiços foram demolidos. No entanto, muitas vezes amontoados em terras pobres perto de ferrovias ou fábricas de gás, eles logo se tornaram notórios. Uma pesquisa de 1936 descobriu que quase metade das casas da Escócia ainda eram inadequadas.

O estilo neo-gótico que se tornou quase universal para a construção de igrejas no final do século XIX continuou até o século XX, com exemplos que incluem a Reid Memorial Church de LG Thomson, Edimburgo (1929-1933). No entanto, as formas mais comuns neste período eram edifícios neo-românicos simples e maciços. Exemplos protestantes incluíram a Igreja da Aldeia Bangour de HO Tarbolton (1924-1930) e exemplos católicos romanos incluíram a Igreja da Imaculada Conceição de Reginald Fairlie, Fort William (1933-1934). A reunificação da Igreja da Escócia em 1929 removeu grande parte da necessidade de novas igrejas presbiterianas, que foi substituída por uma tendência de renovação das igrejas do século XIX. A principal tendência no design da igreja na década de 1930 foi um movimento em direção ao classicismo. Houve grandes comissões protestantes clássicas isoladas, como a Igreja Batista de Bristo, Edimburgo (1933-1935), mas os principais edifícios desta forma estavam na Igreja Católica, onde houve um movimento em direção a planos de inspiração centrada no adorador, após o pontificado de Pio. X (1903-1914). Este movimento atingiu o seu auge nos anos 60 após o Concílio Vaticano II. A figura principal na perseguição deste estilo foi Giacomo Antonio (Jack) Coia de Gillespie, Kidd & Coia. A partir do final da década de 1920, ele perseguiu um estilo de tijolo da arquitetura católica. A primeira igreja de Coia, Santa Ana, Dennistoun (1931), utilizou as técnicas de engenharia da arquitetura Beaux-Arts, resultando em um espaço amplo e centralizado, com arcadas estreitas ao invés de corredores, com uma fachada monumental de tijolos vermelhos. Ele usou um plano mais linear em projetos subseqüentes, incluindo St Patrick, Greenock (1934-1935). A temporária capela católica de T. Warnett Kennedy na Exposição do Império (1938), de Coia, foi liderada por uma grade de trabalho de Mackintosh e com a sua Igreja de São Pedro em Archangne ​​(1938), com paredes e torres austeras. , mostrou a influência das “composições abstratas” da arquitetura sueca contemporânea e apontou para a futura influência do modernismo.

Brutalismo pós-guerra
No período do pós-guerra, a Escócia continuou a produzir arquitetos importantes, incluindo James Stirling (1926-1992), que, com James Gowan (1923), projetou os Flats em Ham Common, Londres (1955-1958), considerado um marco no desenvolvimento do planejamento residencial modernista e brutalista, um estilo que teria um profundo impacto na Escócia. Seu trabalho posterior, quase todo fora da Escócia, seria altamente influente em escala internacional.

O principal objetivo do planejamento pós-guerra seria a liberação e reconstrução, começando em Paisley, onde, a partir de 1955, as populações dos distritos foram decantadas, os prédios demolidos e a reconstrução iniciada, resultando, no primeiro distrito, George Street / Canal Street. em apartamentos baixos em escombros e reaproveitados em torno de pátios ajardinados, com uma torre de 15 andares em uma extremidade. À medida que o desejo de regeneração urbana do pós-guerra ganhou força, ele se concentrou no bloco da torre, defendido em Glasgow por David Gibson, organizador do comitê municipal de habitação. Projetos como o brutalista Red Road Flats originalmente ofereciam a esperança de um novo começo e uma fuga dos cortiços superlotados do século XIX da cidade, mas careciam de infraestrutura suficiente e logo se deterioraram. Eles também fizeram uso extensivo de amianto como retardante de fogo, levando a problemas de saúde a longo prazo para construtores e moradores. Robert Matthew (1906–1975) e Basil Spence (1907–1976) foram responsáveis ​​pelo redesenvolvimento dos Gorbals em Glasgow, pelas demolições na Universidade de Edimburgo e pela forte reconstrução tipificada pela David Hume Tower (1960–1963). A nova confiança desse período também pode ser vista em projetos de infra-estrutura, dos quais a Ponte da Forth Road (inaugurada em 1962) foi um exemplo-chave.

Outra solução adotada na Escócia foi a construção de novas cidades como Glenrothes (1948) e Cumbernauld (1956), projetadas para tirar o excesso populacional das cidades. Eles usaram um novo padrão baixo e denso de design comunitário, com casas de campo e apartamentos baixos. Cumbernauld foi elogiado por sua arquitetura quando foi construído pela primeira vez, mas o centro incompleto e a disposição da cidade em geral receberam críticas pesadas do século XXI: sua arquitetura modernista descrita por um morador como “a fantasia legada de uma criança infeliz”. “. A tendência brutalista no planejamento urbano escocês abrangente seria ridicularizada pelos críticos por seu “planejamento da tabula rasa” e pela “arrogância do arquiteto”.

A criação de novas cidades e conjuntos habitacionais necessitava do rápido fornecimento de novas igrejas. A austeridade, escassez de materiais e necessidade de construção rápida, desencorajou o desenvolvimento de design inovador. Isto foi acompanhado pela rejeição pela maioria dos arquitetos de formas tradicionais em favor do “modernismo internacional”, caracterizado por contornos simples, espaços internos organizados, ausência de cor e telhados planos. A Igreja Católica, cujos membros tradicionais foram os mais afetados pelas mudanças na habitação, foi a primeira a reagir a esta situação, criando 76 novas paróquias entre 1845 e 1960 apenas no oeste do país. As igrejas Batista e Episcopal foram logo atrás, particularmente nas novas cidades. Dentro da Igreja da Escócia, a proximidade da congregação e clero foi expressa na clareza interna das igrejas de salão de uso duplo dos anos 50, como na Igreja Paroquial de Kildrum de Reiach, Cumbernauld (concluída em 1962), um edifício de aço revestido de madeira e tijolo com um telhado plano. Dos 129 edifícios erguidos pela Igreja da Escócia entre 1948 e 1959, 108 estavam nesse padrão básico.

Pós-modernismo: 1980 até o presente
A partir dos anos 80 houve uma reação contra o estatismo e a natureza compressiva da arquitetura modernista. Em vez disso, houve um movimento em direção a uma forma de pós-modernismo que olhou para um choque de estilos com uma ênfase renovada na estética visual que invocava o classicismo. Houve também uma combinação do privado e do público. Esse movimento contra o modernismo também incluiu a influência renovada dos projetos de baronial escoceses e inspirados em Mackintosh; estes podem ser vistos, respectivamente, no Scandic Crown Hotel (1988-89), no Old Town, em Edimburgo, e no National Library Causewayside Building (1985-87, prorrogado, 1993-1994). A figura mais significativa no desenvolvimento da arquitetura na Escócia dos anos 80 foi o acadêmico Charles McKean. Foi secretário e tesoureiro da Real Incorporação de Arquitetos na Escócia (RIAS) de 1979 a 1995. Ele argumentou contra a expansão das rodovias e a produção de monólitos cinzentos e incolores. Os primeiros trabalhos privados influenciados por essas idéias incluíram o Armazém D. & D., a Center Street e o Banco do Paquistão na Sauchiehall Street, ambos em Glasgow. Estruturas públicas incluíram o edifício para abrigar a Coleção Burrell em Glasgow (1981) e o Tribunal de Sheriff de Glasgow (1980-86).

Desde a década de 1990, houve um retorno a alguns elementos do modernismo, particularmente em grandes projetos de construção pública. Os principais edifícios públicos recentes incluem o Centro Escocês de Exposições e Conferências, Glasgow (1997), projetado por Norman Foster (1935) e conhecido por seu telhado curvado e segmentado como “o tatu”, e os muitos edifícios modernos impressionantes ao longo do lado do rio. River Clyde, como o Glasgow Science Centre, o IMAX Cinema e o Glasgow Tower (2001), que é o mais alto da Escócia. O edifício público mais importante do início do século XXI é o Edifício do Parlamento Escocês em Edimburgo, projetado por Enric Miralles (1955-2000) e inaugurado em 2004, com um design que lembra barcos de pesca virados para cima. Tem havido tentativas crescentes de preservar grande parte do que sobrevive da herança arquitetônica da Escócia, incluindo os grandes edifícios e monumentos, mas também as casas classicamente influenciadas de cidades como Edimburgo e Glasgow e os cortiços sobreviventes, muitos dos quais foram restaurados, restaurados desde o início. Frentes negras criadas pela poluição para o arenito rosa e melado original, e trazidas para os padrões modernos de acomodação. A regeneração urbana também foi tentada em áreas de declínio pós-industrial, como a Merchant City em Glasgow, que foi devolvida à habitação a partir da década de 1980, com conversões de depósito e, mais recentemente, a orla de Edimburgo, resultando em um retorno de populações residentes a grandes centros urbanos.

Os anos 80 viram o crescimento da construção de casas especulativas pelos desenvolvedores. Eles introduziram estilos ingleses de vernáculo de tijolos e enxaimel na Escócia, que eram em grande parte desconhecidos antes desse período. Muitos eram pequenos e construídos segundo padrões mínimos, com pouca atenção à energia ou a questões ambientais. As vendas de casas de conselho eram populares na Escócia e até meados da década de 1990, já que, ao contrário da Inglaterra, as autoridades locais podiam usar todo o seu capital para o desenvolvimento. Sob a Scottish Assembly, a Scottish Homes foi abolida e substituída pela Communities Scotland em 2001, que tinha a responsabilidade de fornecer moradia acessível e melhoria ambiental. Em 2011, por sua vez, foi substituído pelo Scottish Housing Regulator, cujo mandato inclui os proprietários das autoridades locais escocesas.

À medida que a produção de moradias patrocinadas pelo Estado diminuiu na década de 1970, houve um retorno ao conservadorismo no desenho da igreja, o que pode ter refletido uma perda de confiança nas igrejas, já que as presenças diminuíram rapidamente. M. Glendinning, R. MacInnes e A. MacKechnie identificaram um estilo “pós-Coia” emergindo neste período. O número limitado de novos edifícios, alguns substituindo igrejas existentes, tendiam a ser produzidos por empresas construtoras que usavam vigas de madeira laminada, alvenaria exposta e telhados piramidais para produzir construções utilitárias, ainda que esteticamente não ambiciosas. Desde o final da década de 1980, havia alguns projetos originais, incluindo St Mary the Virgin, em Port Glasgow (1984), de Frank Burnet, Bell and Partners; Igreja Católica de St Anthony em Kirriemuir (1987), por James F. Stephen Architects; e a igreja substituta na Igreja Católica de São José, Faifley (1997), de Jacobsen e French. Havia também o projeto pós-moderno da Igreja Católica de St John Ogalvy, em Irvine (1982), e a vizinha igreja paroquial de Girdle Toll (1992), que foi convertida de uma fazenda.