ازدهرت العمارة الحديثة في أثينا خلال فترتين ، بين 1930-1940 وبين 1950-1975. متأثراً بالحركة الأوروبية الحديثة بقيادة لو كوربوزييه وغيره من المهندسين المعماريين ، حاول المعماريون اليونانيون تكييف هذه المبادئ مع الممارسة اليونانية. ومع ذلك ، كان التيار المحافظ في كثير من الأحيان عاملًا معوقًا ، وقد تم بناء المباني المستوحاة من الكلاسيكيات والمباني الحديثة في نفس الفترة.

تضم أثينا أساليب معمارية تتراوح بين الطراز اليوناني الروماني والنيوكلاسيكي إلى العصر الحديث. وغالبا ما يتم العثور عليها في نفس المناطق ، حيث لا تتميز أثينا بتوحيد النمط المعماري.

بالنسبة للجزء الأكبر من القرن التاسع عشر ، هيمنت النيوكلاسيكية على أثينا ، وكذلك بعض الانحرافات عنها مثل الإنتقائية ، خاصة في أوائل القرن العشرين. وهكذا ، كان القصر الملكي القديم أول مبنى عام مهم تم بناؤه ، بين 1836 و 1843. في وقت لاحق في منتصف وأواخر القرن التاسع عشر ، شارك ثيوفيل فرايهر فون هانسن وإرنست زيلر في تشييد العديد من المباني الكلاسيكية الجديدة مثل أثينا. أكاديمية وقاعة Zappeion. صمم زيلر أيضًا العديد من القصور الخاصة في وسط أثينا والتي أصبحت عامة بشكل عام ، عادةً من خلال التبرعات ، مثل إيليو ميلاثرون من شليمان.

بدءًا من عشرينيات القرن العشرين ، بدأت العمارة الحديثة بما في ذلك باوهاوس وآرت ديكو في التأثير على جميع المهندسين المعماريين اليونانيين تقريبًا ، وتم تشييد المباني العامة والخاصة وفقًا لهذه الأساليب. وتشمل المناطق ذات العدد الكبير من هذه المباني كولوناكي وبعض المناطق في وسط المدينة. الأحياء التي تم تطويرها في هذه الفترة تشمل Kypseli.

في الخمسينات والستينات من القرن العشرين خلال توسيع وتطوير أثينا ، لعبت الحركات الحديثة الأخرى مثل الأسلوب الدولي دورا هاما. أعيد بناء وسط أثينا إلى حد كبير ، مما أدى إلى هدم عدد من المباني الكلاسيكية الجديدة. استخدم مهندسو هذا العصر مواد مثل الزجاج والرخام والألمنيوم والعديد من العناصر الحديثة والكلاسيكية. بعد الحرب العالمية الثانية ، قام مهندسون معماريون معروفون على المستوى العالمي بتصميمها وبنائها في المدينة ، بما في ذلك والتر غروبيوس ، مع تصميمه للسفارة الأمريكية ، وضمن أمور أخرى ، Eero Saarinen ، في تصميمه بعد الحرب لمحطة الشرق لمطار Ellinikon.

مقدمة

polykatoikia
مصطلح πολυκατοικία (polykatoikia ، حرفيا “multiresidence”) يستخدم في اليونانية للدلالة على كل مبنى سكني. واحدة من أول المباني السكنية في أثينا ، إن لم تكن الأولى ، تم بناؤها في 1918-1919 من قبل المهندس المعماري ألكساندروس ميتاكساس بأسلوب انتقائي لبيتروس جياناروس في فيللينون وشارع أوثونوس ، في مكان قريب من ميدان سينتاجما. وبفضل حقيقة أن هذا المبنى كان واحدًا من أول المباني التي تم بناؤها بالخرسانة المسلحة ، فإنه كان بشكل غير متوقع ، وكذلك أعلى بشكل غير متماثل من المباني المجاورة. تسبب هذا في غضب وأدى إلى مرسومين ملكيين ، واحد في عام 1919 وآخر في عام 1922 أنه في النهاية تعيين الارتفاع للمباني وفقا لعرض الشارع الذي استقروا عليه ، مع أقصى ارتفاع 26 مترا لشوارع واسعة.

التغييرات التي حدثت في المجتمع اليوناني بعد هزيمة اليونان خلال الحرب اليونانية التركية من 1919-1922 ، وما تلا ذلك من تبادل السكان بين اليونان وتركيا خلق احتياجات سكنية مختلفة للسكان ، كشفت مدى أهمية قطاع البناء يمكن أن يكون ل الاقتصاد اليوناني ، وتأثر ، نتيجة لذلك ، والإطار القانوني لل polykatoikia. في عام 1929 ، بدأ سريان قانونين هامين بشأن المباني السكنية. جعل القانون حول “الملكية الأفقية” (οριζόντια ιδιοκτησία) من الممكن أن العديد من أصحاب مختلف تملك مبنى سكني واحد ، كل من قبل امتلاك وحدة سكنية واحدة أو أكثر. نظريا ، كل شقة تقابل نسبة مئوية من المؤامرة الأصلية. كان التأثير الأكثر أهمية لهذا القانون هو ممارسة αντιπαροχή (antiparochi ، حرفيا “العرض في البورصة”). مع مضاد الطيار ، صاحب قطعة أرض ، لا يستطيع بناء مبنى سكني بنفسه ، يقوم بعقد مع شركة بناء لكي يقوم هذا الأخير ببناء مبنى سكني لكن يحتفظ بملكية أكبر عدد من الشقق كما تنص العقود. . على الرغم من أن ممارسة antiparochi كانت محدودة خلال فترة ما بين الحربين ، حيث تم تمويل بناء معظم المباني السكنية فقط من قبل المالكين الأصليين للحبكة ، إلا أن مضاد الطيار أصبح الطريقة الأكثر شيوعًا لتمويل بناء المباني السكنية من الخمسينيات فصاعدًا.

في وقت لاحق في عام 1929 دخل حيز التنفيذ أول لائحة البناء العامة. والأهم من ذلك ، أنها لم تنظم فقط ارتفاع ومساحة المباني ، بل إنها قامت أيضًا بإدخال الابتكارات التي استخدمها لتمييز النمط الحديث لمباني هذه الحقبة ، مثل النوافذ الكبيرة ، أو الممرات السفلية (er) ، كما هي معروفة في اليونانية بعد المصطلح الألماني.

المحافظة بين 1900-1930
خلال العقدين الأولين من القرن العشرين ، فشلت العمارة اليونانية في اتباع التوجهات الدولية ، وخاصة الفن الحديث ، وبدرجة أقل فن الآرت ديكو ، أو لإنتاج أسلوب معماري ذو سمات متناسقة يمكن أن تكون بمثابة خليفة للنيوكليسية الإغريقية. ونتيجة لذلك ، فإن المباني في أثينا التي يمكن وصفها بأنها “الفن الحديث” نادرة. يجب أن تؤخذ التغيرات العاصفة والحالة الاقتصادية السيئة للمجتمع اليوناني في الاعتبار عند دراسة هذه الفترة. كان معظم المهندسين المعماريين في تلك الفترة التي بنيت في أثينا محافظين ومتأخرين في تبني أساليب أوروبية أخرى غير تقليدية ، غالبًا ما كانوا يبدلونها ويمزجونها بزخارف كلاسيكية ، مما يخلق بالتالي أسلوبًا انتقائيًا.

خلال الجزء الأخير من هذه الفترة وتحت تأثير عمل أناستاسيوس ميتاكساس (1862-1937) ، تم بناء معظم المباني العامة بأسلوب “كلاسيكي مبسط” (αφαιρετικός κλασικισμός) ، على غرار “الكلاسيكية المعزولة”. وتشمل هذه المباني الزخرفة الكلاسيكية وإن كان بدرجة أقل بكثير. كما تصبح زخرفة فن الآرت ديكو أكثر شيوعا. مثل هذه المباني ، مع واجهاتها المهيبة ، عادة ما تبث العظمة والتقشف. وأهم بناء لهذا الطراز هو بنك اليونان في شارع بانيبيستيميو الذي بني بين 1933 و 1938 من قبل فريق من المهندسين المعماريين بقيادة نيكولاوس زومبوليديس وكيمون لاسكاريس وكونستانتينوس باباداكيس. على الرغم من أنها مزينة على نحو خفيف نسبيًا ، إلا أن كل زخرفة تقليدية في الأسلوب ، وتذكّر واجهة الفندق أيضًا بالبرلمان اليوناني ، الذي تم تصميمه عام 1834. أما المباني الأخرى فهي جامعة أثينا للأعمال والاقتصاد في شارع Patision الذي صممه عام 1926 بواسطة Anastasios Metaxas ، مكتب المحاسبة العامة في اليونان على شارع Panepistimiou صمم في عام 1928 من قبل Emmanouil Lazaridis الذي يتضمن عناصر آرت ديكو.

الحركة الحديثة بين الثقافات في أثينا
على الرغم من المحافظة الأولية ، أصبحت العمارة الحديثة أكثر بروزًا في نهاية عشرينيات القرن العشرين. نجح خريجو كلية الهندسة المعمارية في الجامعة التقنية الوطنية في أثينا (NTUA) في تأسيسها عام 1917 ، بالإضافة إلى خريجي المدارس المعمارية الأوروبية الأخرى في جعل الحداثة أكثر شعبية. كانت خطة طموحة للغاية هي بناء العديد من المدارس العامة ، ليس فقط في أثينا بل في كل اليونان ، من قبل وزارة التعليم في حكومة فينيسيلوس 1928-1932. قاد هذا البرنامج المهندس المعماري نيكوس ميتساكيس (1899-1941) ، الذي تخرج من جامعة تايوان الوطنية ، الذي تم تعيينه في عام 1930 مديراً لمكتب إنشاء المدارس الجديدة. تعتمد تصاميم المدارس الجديدة على مبادئ Le Corbusier ، وهي غير مزينة بالكامل بنوافذ أفقية كبيرة ، وهي مبنية بمواد وفيرة ورخيصة مثل الحجارة والخرسانة المسلحة. من أهم الأمثلة على العمارة المدرسية الحديثة مدرسة Dimitris Pikionis تحت جبل Lycabettus الذي صمم في عام 1931 ، مدرسة Kyriakos Panagiotakos في Pangrati في عام 1933 ، وغيرها الكثير. خلال المؤتمر الرابع لـ CIAM الذي انعقد في أثينا عام 1933 ، تمت مناقشة المدارس العامة بشكل كبير. خلال زيارته إلى أثينا لحضور المؤتمر ، زار لو كوربوزييه مدرسة صممها Panagiotakos في شارع Liosion وكتب “Compliments de Le Corbusier” على جداره.

على الرغم من ذلك ، تم تشكيل مدينة أثينا في ثلاثينيات القرن العشرين على الرغم من العدد الكبير من المباني السكنية الخاصة الحديثة التي تم بناؤها خلال ذلك العقد. شهدت العديد من الأحياء في أثينا موجة من البناء تغذيها طبقة وسط وطبقة وسطى أكثر قوة كانت ودية للحداثة وتريد الاستثمار في العقارات ، وكذلك زيادة السكان. وتشمل هذه الأحياء كولوناكي وإكسارشيا وكبسيلي والمنطقة المحيطة بساحة أميركيس ومناطق مركزية أخرى.

تأثر كل من مبنى الشقق الذي تم بناؤه في أثينا خلال هذا العقد بتأثيره على لو كوربوزييه ، ووالتر غروبيوس ، وإيرتش مندلسون ، بالإضافة إلى المزيد من المهندسين المعماريين المحافظين مثل ميشيل رو – سبيتز. تتميز هذه المباني بالنوافذ الكبيرة التي يمكن أن تبرز إلى ما يصل إلى 1.4 متر بموجب قانون البناء العام لعام 1929 ، أو الزخرفة غير الدقيقة أو الدقيقة مثل زخارف آرت ديكو في بعض الأحيان ، وخاصة أعمال الحديد ، وقاعات الدخول الفسيحة. غالباً ما يكون لديهم برجولات زخرفية دائمة على تراسات الطوابق العليا. ينتج عن استخدام النوافذ الكبيرة تأثير اللدونة للواجهة. مثال على مبنى سكني مع واجهات غير مزخرفة بالكامل والعديد من النوافذ الكبيرة هو Ble Polykatoikia الشهير بالقرب من ميدان Exarcheia الذي صممه Kyriakos Panagiotakos في عام 1932. واستخدم المهندسون المعماريون الآخرون خصائص كوربوسيان أكثر جرأة في مبانيهم مع واجهات مسطحة بدون نوافذ كبيرة ونوافذ أفقية طويلة. أحد الأمثلة على ذلك هو مبنى الشقق في Stournari و Zaimi Streets الذي صممه Thoukydidis Valentis و Polyvios Michailidis في عام 1933.

على الرغم من أن معظم المباني الخاصة تم بناؤها على الطراز الحديث ، إلا أن معظم المباني ذات المكانة العامة خلال الثلاثينات كانت لا تزال مبنية على طراز كلاسيكي مبسط ، كما هو مذكور أعلاه. تم بناء بعض المباني العامة ذات الأغراض الخاصة فقط وفقًا لمبادئ الحداثة. يشملوا؛ المباني السكنية في جادة الكسندراس التي صممها في عام 1933 كل من كيمون لاسكاريس وديمتريوس كيرياكوس والتي بناها الحكومة لاستيعاب اللاجئين من التبادل السكاني لعام 1923 ؛ تم تصميم مستشفى سوتريا في عام 1931 من قبل ايوانيس ديسبوتوبولوس ؛ الجناح لغسيل الملابس والمطبخ في مستشفى Sotiria صممت في c. 1937 من قبل Periklis Georgakopoulos؛ وبعض المباني الصناعية.

نظام Metaxas والاحتلال الأولي بعد الحرب العالمية الثانية

الركود خلال نظام Metaxas
على الرغم من أن دكتاتورية إيوانيس ميتاكساس (1936-1941) لم تفرض أسلوبًا معماريًا مميزًا ، ولم تحظر العمارة الحديثة ، إلا أنها أثارت الأفكار المحافظة للمجتمع اليوناني وأثرت ، نتيجةً لذلك ، على الهندسة المعمارية. المباني العامة كانت لا تزال مبنية وفقا لكلاسيكية مبسطة. على سبيل المثال ، سوق Kypseli البلدي ، الذي افتتحه الديكتاتور عام 1937 وصممه المهندس Alexandros Metaxas (وهما غير متصلين) ، يتضمن كورنيش تقليدي وعواصم أينيّة صغيرة ، على الرغم من كونه غاية خاصة بناء.

شيء ما تغير بشكل كبير أيضا مظهر المباني الأثينية كان الحد من أقصى قدر ممكن من النتوءات الكبيرة للنوافذ الخليجية من 1.4 متر إلى 40 سم في عام 1937. قام المهندس المعماري والأستاذ في NTUA Kostas Kitsikis بالضغط على نطاق واسع لهذا التغيير لأنه كان يعتقد أن بناة وأساء أصحابها استخدام نوافذ طويلة من أجل بناء أكبر مساحة ممكنة ، مما حول أثينا إلى “نسخة سيئة من المدن الألمانية والهولندية”.

ما بعد الحرب المبسطة الكلاسيكية
ظلت الكلاسيكية المبسّطة في ثلاثينيات القرن العشرين مهيمنة وتغيرت بشكل طفيف فقط في الخمسينات. مرة أخرى ، والمباني العامة وغيرها من المباني الهامة ولكن هذه المرة أيضا المباني السكنية زينت مع الحلي الموجهة نحو الكلاسيكية. مصنوعة من أبواب المدخل الرئيسية ، والسور ، وشمعدانات الإضاءة من الحديد المزخرف بوفرة. في كثير من الأحيان ، تم استخدام الأعمدة بدلا من السور. تم استخدام الرخام الأبيض على نطاق واسع ، لا سيما في قاعات الدخول التي كانت في كثير من الأحيان واسعة جداً والأبيض اللون المفضل للواجهات. ومع ذلك ، على النقيض من الكلاسيكية المبسّطة في مرحلة ما قبل الحرب ، غالبًا ما تضمنت واجهات المباني الجديدة شبكة مكوّنة من الشرفات والأعمدة الرأسية الرقيقة. تم تصميم العديد من المباني السكنية التي بنيت خلال تلك الحقبة في Kolonaki وغيرها من الأحياء الراقية في أثينا من قبل المهندسين المعماريين الذين يفضلهم الطبقة المتوسطة العليا مثل Emmanouil Vourekas و Konstantinos Kapsampelis.

الحداثة من 1960s

“إعادة اكتشاف” الحداثة
منذ عام 1949 ، تم الانتهاء من بناء صندوق المساعدة الجوية للقوات الجوية اليونانية في شارع أكاديميس ، والذي تم تصميمه في عام 1947 من قبل Thoukydidis Valentis ، وهو المسار الذي ستتبعه معظم مباني المكاتب في وسط أثينا. المبنى غير مزخرف بالكامل بإطار خرساني مرئي بارع في شكل شبكة ، وله العديد من المبادئ الكوربوسية مثل طيار الطابق الأرضي. كان لدى فالنتيس إيديولوجية ثابتة وراء مبادئ تصميم مباني المكاتب فيما يتعلق بالتطبيق العملي وعلم الجمال الذي كتب في وقت لاحق في عام 1960 في مراجعة Architektoniki [الهندسة المعمارية]. بعد بضع سنوات ، قام مهندسان معماريان شابان ، هما نيكوس فالساماكييس (المولود في عام 1924) وتاكيس زينيتوس (1926-1977) بممارسة تأثير كبير في إعادة تنشيط الحداثة اليونانية. مبانيهم ، لا سيما واحدة من المباني السكنية الأولى في Valsamakis في شارع Semitelou (1951) ومصنع Zenetos Fix في جادة Syngrou (1957 ، الآن جزئيا هدمت وتجديدها المتحف الوطني للفن المعاصر) ، تختلف اختلافا جذريا عن نظيراتها المعاصرة. مبنى شقق Valsamakis في شارع Semitelou هو خالٍ من أي زخرفة ولديه شبكة واجهة مكونة من الشرفات والأعمدة. علاوة على ذلك ، فإن تصميمه مستوحى من الهندسة المعمارية التقليدية فقط في الأمور المتعلقة بالمواد مثل حجر البناء بالطابق الأرضي والعناصر الخشبية في أماكن أخرى ، والتلوين ، مثل التباين بين اللون الأبيض والأحمر المشرق. من ناحية أخرى ، فإن تصاميم زينيتوس مستوحاة من التقدم التكنولوجي والصناعي.

تطورات ناضجة
تدريجياً ، وبصرف النظر عن مبادئ لو كوربوزييه مثل التجريبيين والنوافذ الأفقية ، فإن الأسلوب الدولي بعد الحرب جاء للتأثير على معظم المباني في أثينا. أيضا ، أصبحت الشبكة على الواجهات ، وخاصة تلك المباني المكتبية ، واحدة من أهم المجالات في مجال الابتكار في التصميم. وبدأت جدران الستارة المصنوعة من الحوائط الفوضوية ، المصنوعة من الحوائط الفوضوية ، المصنوعة من الحوائط الفوضوية ، المصنوعة من الحوائط الدائمة والبناء الزجاجية والألومنيوم ، لتولي زمام الأمور. كان مبنى Valsamakis للمكاتب في ساحة Kapnikareas (1958) ومبنى مكتب Dimitris Papazisis على ميدان Syntagma (1961) أول المباني في أثينا حيث تم تنفيذ جدار ستارة كامل في شكل مماثل لموضة Ludwig Mies van der Rohe. تم استخدام الرخام ، وهو مادة وفيرة في اليونان مرة أخرى كثيرًا. في عام 1961 ، صمم Kostas Kitsikis مبنى مكاتب ل OTE في شارع Tritis Septemvriou الذي يتضمن برجًا بطول 58 مترًا مع جدران ستائرية وجناح سفلي مع سلال طويلة.

المباني الهامة في ذلك العصر تشمل ؛ بناء كونسرفتوار أثينا على شارع Rigillis. صممه في الأساس إيوانيس ديسبوتوبولوس كجزء من مركز ثقافي كبير في عام 1959 والذي مر بالكثير من التعديلات وأخيرًا توقف. وأخيرًا ، بنيت أثينا كونسرفتوار فقط بين 1969-1976. يشيد المبنى بخطوطه النظيفة ، والشعور بالانتقال عندما ينتقل المرء من الشارع إلى المبنى ، ومعالجة ديسبوتوبولوس لكل من التقليد والتراث. بناء المؤسسة الوطنية للبحوث الهيلينية ، التي صممها قسطنطين دوكياداس وبنيت بين 1965-1968. على غرار مباني أوسكار نيميير ، تتميز واجهاتها الأمامية والخلفية بشبكات صارمة في حين أن واجهاتها الجانبية مغطاة بالرخام الأملس. علاوة على ذلك ، فإن جناح المكتبة مع ارتفاعه المنخفض يجعله يتناقض مع جناح المكتب الأطول في الخلفية. فندق هيلتون أثينا الذي صممه Emmanouil Vourekas و Prokopis Vasileiadis و Spyros Staikos وتم الانتهاء منه عام 1963. إنه مبنى حديث. ومع ذلك ، فإن الاستخدام الواسع للرخام الأبيض والأعمدة الرقيقة جعل منها مثالاً على “الحداثة الكلاسيكية” في تلك الحقبة ، وهي تشبه بطريقة مماثلة مبنى السفارة الأمريكية في أثينا الذي صممه والتر غروبيوس وأكمل في عام 1961.