L’architecture moderne à Athènes

L’architecture moderne a prospéré à Athènes pendant deux périodes, entre 1930-1940 et entre 1950-1975. Influencés par le mouvement moderne européen dirigé par Le Corbusier et d’autres architectes, les architectes grecs ont essayé d’adapter ces principes à la pratique grecque. Cependant, le conservatisme était souvent un facteur gênant et les bâtiments d’inspiration classique et moderniste étaient généralement construits durant les mêmes périodes.

Athènes intègre des styles architecturaux allant du gréco-romain et néoclassique aux temps modernes. On les trouve souvent dans les mêmes régions, car Athènes n’est pas marquée par l’uniformité du style architectural.

Pendant la plus grande partie du 19ème siècle, le néoclassicisme a dominé Athènes, ainsi que quelques déviations comme l’éclectisme, en particulier au début du 20ème siècle. Ainsi, entre 1836 et 1843, l’ancien palais royal fut le premier bâtiment public important à être construit. Plus tard au milieu et à la fin du XIXe siècle, Theophil Freiherr von Hansen et Ernst Ziller participèrent à la construction de nombreux bâtiments néoclassiques comme Athènes. Académie et le Zappeion Hall. Ziller a également conçu de nombreuses demeures privées dans le centre d’Athènes qui sont progressivement devenues publiques, généralement par le biais de dons, tels que Iliou Melathron de Schliemann.

À partir des années 1920, l’architecture moderne, y compris le Bauhaus et l’Art déco, a commencé à exercer une influence sur presque tous les architectes grecs, et les bâtiments publics et privés ont été construits conformément à ces styles. Les localités avec un grand nombre de tels bâtiments incluent Kolonaki, et quelques secteurs du centre de la ville; les quartiers développés dans cette période incluent Kypseli.

Dans les années 1950 et 1960, pendant l’extension et le développement d’Athènes, d’autres mouvements modernes tels que le style international ont joué un rôle important. Le centre d’Athènes a été en grande partie reconstruit, menant à la démolition d’un certain nombre de bâtiments néoclassiques. Les architectes de cette époque ont utilisé des matériaux tels que le verre, le marbre et l’aluminium, ainsi que de nombreux éléments modernes et classiques. Après la Seconde Guerre mondiale, des architectes de renommée internationale ont conçu et construit dans la ville Walter Gropius, avec son design pour l’ambassade américaine et, entre autres, Eero Saarinen, dans son design d’après-guerre pour le terminal est de l’aéroport Ellinikon.

Prélude

La polykatoikia
Le terme πολυκατοικία (polykatoikia, littéralement «multirésidence») est utilisé en grec pour désigner chaque immeuble d’appartements. L’un des premier, sinon le premier, immeuble d’Athènes a été construit en 1918-1919 par l’architecte Alexandros Metaxas dans un style éclectique pour Petros Giannaros sur les rues Philellinon et Othonos, à côté de la place Syntagma. Grâce au fait que ce bâtiment a été l’un des premiers à être construit avec du béton armé, il était inattendu et asymétrique par rapport aux bâtiments adjacents. Cela a provoqué une fureur et a conduit à deux décrets royaux, l’un en 1919 et l’autre en 1922 qui a finalement fixé la hauteur des bâtiments en fonction de la largeur de la rue sur laquelle ils reposent, avec une hauteur maximale de 26 mètres pour les rues larges.

Les changements survenus dans la société grecque après la défaite de la Grèce pendant la guerre gréco-turque de 1919-1922 et l’échange de population qui s’ensuivit entre la Grèce et la Turquie créèrent différents besoins de logement pour la population, révélant l’importance du secteur de la construction. l’économie grecque, et influencé, par conséquent, le cadre juridique de la polykatoikia. En 1929, deux lois importantes concernant les immeubles d’habitation ont pris effet. La loi sur la « propriété horizontale » (οριζόντια ιδιοκτησία) a permis à de nombreux propriétaires différents de posséder un immeuble d’habitation, chacun possédant un ou plusieurs appartements. Théoriquement, chaque appartement correspond à un pourcentage de l’intrigue originale. L’effet le plus important de cette loi était la pratique de αντιπαροχή (antiparochi, littéralement « une offre en échange »). Avec antiparochi, le propriétaire d’une parcelle, qui n’a pas les moyens de construire lui-même un immeuble, passe un contrat avec une entreprise de construction pour que celle-ci construise l’immeuble mais conserve la propriété d’autant d’appartements que le contrat . Bien que pendant la période de l’entre-deux-guerres la pratique des antiparochi fut limitée, la construction de la plupart des immeubles étant financée uniquement par les propriétaires originaux, l’antiparochi devint la méthode la plus courante pour financer la construction d’immeubles à partir des années 1950.

Plus tard en 1929 est entré en vigueur le premier règlement général de construction. Plus important encore, non seulement il réglait la hauteur et la surface des bâtiments, mais il introduisait aussi des innovations que leur utilisation caractérisait le style moderne des bâtiments de l’époque, comme les fenêtres en baie, ou erkers (έρκερ), comme on les appelle en grec après le terme allemand.

Conservatisme entre 1900-1930
Durant les deux premières décennies du 20ème siècle, l’architecture grecque ne suivit pas les tendances internationales, en particulier l’Art Nouveau et, dans une moindre mesure, l’Art Déco, ou produisit un style architectural avec des caractéristiques cohérentes pouvant succéder au néoclassicisme grec. En conséquence, les bâtiments à Athènes qui peuvent être caractérisés comme «Art Nouveau» sont rares. Les changements tumultueux et le mauvais état économique de la société grecque doivent être pris en compte lors de l’étude de cette période. La plupart des architectes de cette période qui ont construit à Athènes ont été conservateurs et ont tardé à adopter d’autres styles européens non classiques, les modifiant souvent et les mêlant à des motifs classiques, créant ainsi un style éclectique.

Durant la dernière partie de cette période et sous l’influence du travail d’Anastasios Metaxas (1862-1937), la plupart des bâtiments publics furent construits dans un style dit «classique simplifié» (αφαιρετικός κλασικισμός), semblable au «classicisme dépouillé». De tels bâtiments incluent l’ornementation classique bien que dans une moindre mesure; L’ornementation Art déco devient également beaucoup plus commune. De tels bâtiments, avec leurs façades imposantes, émettent habituellement la grandeur et l’austérité. Le bâtiment le plus important de ce style est la Banque de Grèce sur la rue Panepistimiou construite entre 1933-1938 par une équipe d’architectes dirigée par Nikolaos Zoumpoulidis, Kimon Laskaris et Konstantinos Papadakis. Bien qu’il soit relativement décoré, chaque ornement est de style classique et sa façade rappelle le parlement grec, conçu en 1834. D’autres bâtiments sont l’université d’économie et d’affaires d’Athènes sur la rue Patision conçue en 1926 par Anastasios Metaxas, et la Bureau général de la comptabilité de Grèce sur la rue Panepistimiou conçu en 1928 par Emmanouil Lazaridis qui incorpore des éléments Art déco.

Le mouvement moderne de l’entre-deux-guerres à Athènes
Malgré le conservatisme initial, l’architecture moderne est devenue beaucoup plus importante à la fin des années 1920. Les récents diplômés de l’École d’architecture de l’Université technique nationale d’Athènes (NTUA) fondée en 1917, ainsi que des diplômés d’autres écoles d’architecture européennes ont réussi à rendre le modernisme beaucoup plus populaire. Un plan très ambitieux a été la construction de nombreuses écoles publiques, non seulement à Athènes, mais dans toute la Grèce, par le ministère de l’Education du gouvernement Venizelos 1928-1932. Le programme a été dirigé par l’architecte Nikos Mitsakis (1899-1941), un diplômé de la NTUA, qui, en 1930, a été nommé directeur du bureau pour la construction des nouvelles écoles. Les conceptions des nouvelles écoles sont basées sur les principes de Le Corbusier, sont complètement dépourvues de grandes fenêtres horizontales, et sont construites avec des matériaux abondants et bon marché tels que la maçonnerie et le béton armé. Les exemples les plus importants de l’architecture scolaire moderne sont l’école de Dimitris Pikionis sous le mont Lycabette conçue en 1931, l’école de Kyriakos Panagiotakos à Pangrati conçue en 1933 et bien d’autres. Lors du quatrième congrès du CIAM qui s’est tenu à Athènes en 1933, les écoles publiques ont été beaucoup discutées. Lors de sa visite à Athènes pour le congrès, Le Corbusier a visité une école conçue par Panagiotakos sur la rue Liosion et a écrit « Compliments de Le Corbusier » sur son mur.

Le paysage urbain d’Athènes dans les années 1930 a été formé, cependant, par le grand nombre d’immeubles d’appartements privés modernes qui ont été construits au cours de cette décennie. De nombreux quartiers d’Athènes ont vu une frénésie de construction alimentée par une classe moyenne et supérieure plus puissante, favorable au modernisme et désireuse d’investir dans la propriété, ainsi que par l’augmentation de la population. Ces quartiers comprennent Kolonaki, Exarcheia, Kypseli, la zone autour de la place Amerikis et d’autres zones centrales.

Influencés par Le Corbusier, Walter Gropius et Erich Mendelsohn, ainsi que par des architectes plus conservateurs comme Michel Roux-Spitz, pratiquement tous les immeubles construits à Athènes durant cette décennie ont suivi ce style. Ces bâtiments sont caractérisés par les baies vitrées qui peuvent dépasser jusqu’à 1,4 mètre selon le Règlement général de construction de 1929, l’ornementation inexistante ou subtile telle que des motifs Art Déco occasionnels, notamment sur la ferronnerie, et des halls d’entrée spacieux. Ils ont souvent des pergolas décoratives permanentes sur les terrasses des étages supérieurs. L’utilisation de baies vitrées produit un effet de plasticité sur les façades. Le célèbre Ble Polykatoikia près de la place Exarcheia, conçu en 1932 par Kyriakos Panagiotakos, est un exemple d’immeuble d’habitation aux façades sans fioritures et aux nombreuses baies vitrées. D’autres architectes ont utilisé des caractéristiques corbusiennes plus audacieuses sur leurs bâtiments avec des façades plates sans fenêtres en baie et avec de longues fenêtres horizontales. Un tel exemple est l’immeuble d’appartements sur les rues Stournari et Zaimi conçu par Thoukydidis Valentis et Polyvios Michailidis en 1933.

Bien que la plupart des bâtiments privés aient été construits dans un style moderne, la plupart des bâtiments publics de prestige dans les années 1930 étaient encore construits selon un style classique simplifié, comme mentionné ci-dessus. Seuls quelques bâtiments publics à vocation spécifique ont été construits selon les principes modernistes. Ils comprennent; les immeubles d’appartements de l’avenue Alexandras conçus en 1933 par Kimon Laskaris et Dimitrios Kyriakos et construits par le gouvernement pour accueillir les réfugiés de la population de 1923; l’hôpital Sotiria conçu en 1931 par Ioannis Despotopoulos; l’aile pour la blanchisserie et la cuisine à l’hôpital Sotiria conçu en c. 1937 par Periklis Georgakopoulos; et quelques bâtiments industriels.

Le régime Metaxas et le conservatisme initial après la Seconde Guerre mondiale

Stagnation pendant le régime de Metaxas
Bien que la dictature de Ioannis Metaxas (1936-1941) n’ait pas imposé de force un style architectural caractéristique, ni interdit l’architecture moderne, elle a réveillé les idées conservatrices de la société grecque et a, par conséquent, influencé l’architecture. Les bâtiments publics étaient encore construits selon le classicisme simplifié. Par exemple, le marché municipal de Kypseli, qui a été inauguré en 1937 par le dictateur et a été conçu par l’architecte Alexandros Metaxas (les deux sont indépendants), comprend une corniche classique et de petites capitales ioniques, en dépit du fait qu’il est un but spécial bâtiment.

Quelque chose qui a également changé de manière significative l’apparence des bâtiments athéniens a été la réduction de la protubérance maximale des baies vitrées de 1,4 mètre à 40 centimètres en 1937. Architecte et professeur à la NTUA Kostas Kitsikis avait beaucoup fait pression pour ce changement parce qu’il pensait que les constructeurs et les propriétaires ont abusé de longues baies vitrées afin de construire autant de surface que possible, transformant Athènes en «une mauvaise copie des villes allemandes et hollandaises».

Le classicisme simplifié d’après-guerre
Le classicisme simplifié des années 1930 reste dominant et ne change que légèrement dans les années 1950. Encore une fois, le public et d’autres bâtiments importants, mais cette fois aussi les immeubles d’appartements ont été décorés avec des ornements classiquement orientés. Les portes d’entrée principales, les rampes et les appliques d’éclairage étaient faits de ferrures richement décorées. Souvent, des colonnes étaient utilisées à la place des garde-corps. Le marbre blanc était largement utilisé, en particulier dans les halls d’entrée qui étaient souvent très spacieux et le blanc était la couleur préférée des façades. Cependant, contrairement au classicisme simplifié d’avant-guerre, les façades des nouveaux bâtiments comprenaient souvent une grille formée de balcons et de fines colonnes verticales. De nombreux immeubles d’appartements construits à cette époque à Kolonaki et dans d’autres quartiers centraux d’Athènes ont été conçus par des architectes privilégiés de la classe moyenne supérieure tels qu’Emmanouil Vourekas et Konstantinos Kapsampelis.

Le modernisme des années 1960

La « redécouverte » du modernisme
Déjà depuis 1949, l’achèvement du bâtiment du Fonds d’assistance de la Force aérienne grecque sur la rue Akadimias, qui a été conçu en 1947 par Thoukydidis Valentis, a montré que la plupart des immeubles de bureaux dans le centre d’Athènes suivraient. Le bâtiment est entièrement non décoré avec un cadre de béton subtilement visible sous la forme d’une grille, et a de nombreux principes Corbusiens tels que les pilotis du rez-de-chaussée. Valentis avait une idéologie cohérente derrière les principes de conception des immeubles de bureaux concernant la praticité et l’esthétique qu’il a écrit plus tard en 1960 dans la revue Architektoniki [Architecture]. Quelques années plus tard, deux jeunes architectes, Nikos Valsamakis (né en 1924) et Takis Zenetos (1926-1977) ont également exercé une grande influence sur la revitalisation du modernisme grec. Leurs bâtiments, notamment l’un des premiers immeubles de Valsamakis sur la rue Semitelou (1951) et la brasserie Zenetos Fix sur l’avenue Syngrou (1957, aujourd’hui en partie démolie et rénovée abrite le Musée national d’art contemporain), sont radicalement différents de leurs contemporains. L’immeuble de Valsamakis sur la rue Semitelou est dépourvu d’ornement et possède une grille de façade formée de balcons et de colonnes. De plus, son design s’inspire de l’architecture traditionnelle uniquement en matière de matériaux, tels que la maçonnerie du rez-de-chaussée et les éléments en bois ailleurs, et la coloration, comme le contraste entre le blanc et le rouge vif. D’autre part, les conceptions de Zenetos s’inspirent du progrès technologique et industriel.

Développements matures
Peu à peu, hormis les principes de Le Corbusier tels que les pilotis et les fenêtres horizontales, le style international d’après-guerre a également influencé la plupart des bâtiments d’Athènes. En outre, la grille sur les façades, en particulier celles des immeubles de bureaux, est devenue l’un des domaines les plus importants de l’innovation en matière de design. En partant de la grille accentuée de proto-brutaliste de Valentis, faite de maçonnerie permanente, les murs-rideaux de verre et d’aluminium ont commencé à prendre le dessus. Les bureaux de Valsamakis sur la place Kapnikareas (1958) et l’immeuble de bureaux de Dimitris Papazisis sur la place Syntagma (1961) furent les premiers bâtiments d’Athènes où un mur-rideau complet semblable à celui de Ludwig Mies van der Rohe fut implanté. Le marbre, matière abondante en Grèce, était de nouveau très utilisé. En 1961, Kostas Kitsikis a conçu un immeuble de bureaux pour l’OTE sur la rue Tritis Septemvriou qui comprend une tour de 58 mètres avec des murs-rideaux et une aile inférieure avec de longs brise-soleil.

Les bâtiments importants de cette époque comprennent; le bâtiment du Conservatoire d’Athènes sur la rue Rigillis. Il a été conçu à l’origine par Ioannis Despotopoulos en tant que partie d’un grand centre culturel en 1959 qui a subi de nombreuses modifications et a finalement décroché. Enfin, seul le Conservatoire d’Athènes a été construit entre 1969 et 1976. Le bâtiment est loué pour ses lignes épurées, le sentiment de transition quand on se déplace de la rue dans le bâtiment, et la manipulation de Despotopoulos de la tradition et de la monumentalité; le bâtiment de la Fondation nationale hellénique de recherche, qui a été conçue par Constantinos Doxiadis et construite entre 1965-1968. Semblable aux bâtiments d’Oscar Niemeyer, ses façades avant et arrière ont des grilles strictes tandis que ses façades latérales sont recouvertes de marbre lisse. De plus, l’aile de la bibliothèque avec sa faible hauteur fait contraste avec l’aile de bureau plus grande en arrière-plan; le Hilton Athens qui a été conçu par Emmanouil Vourekas, Prokopis Vasileiadis et Spyros Staikos et achevé en 1963. C’est un bâtiment moderne; cependant, l’utilisation extensive du marbre blanc et des colonnes minces en a fait un exemple du «modernisme modernisant» de cette période, semblable à la mode de l’ambassade des États-Unis à Athènes conçue par Walter Gropius et achevée en 1961.