雅典的现代建筑（Modern architecture in Athens）在1930 – 1940年和1950 – 1975年间的两个时期盛行。 受勒柯布西耶和其他建筑师领导的欧洲现代运动的影响，希腊建筑师试图将这些原则适用于希腊实践。 然而，保守主义往往是一个阻碍因素，通常既有经典灵感，又有现代主义建筑，都是在同一时期建造的。
雅典融合了从希腊罗马和新古典到现代的建筑风格。 他们往往被发现在同一地区，因为雅典没有统一的建筑风格。
对于19世纪最伟大的部分，新古典主义主导雅典，以及一些偏差，如折衷主义，尤其是在20世纪初。 因此，1836年至1843年间，旧皇宫成为第一个重要的公共建筑。后来在19世纪中后期，西奥菲尔·冯·汉森和恩斯特·齐勒参加了许多新古典主义建筑的建设，如雅典学院和Zappeion厅。 齐勒还在雅典市中心设计了许多私人住宅，这些住宅通常通过施莱曼的Iliou Melathron等捐赠而逐渐公开。
从20世纪20年代开始，包豪斯（Bauhaus）和装饰艺术（Art Deco）等现代建筑开始对几乎所有希腊建筑师施加影响，公共建筑和私人建筑都是按照这些风格建造的。 这些建筑物众多的地方包括Kolonaki和城市中心的一些地区; 这个时期发展起来的社区包括Kypseli。
在20世纪五六十年代雅典的延伸和发展期间，其他现代运动如国际风格发挥了重要作用。 雅典市中心大部分重建，导致拆除了一些新古典主义建筑。 这个时代的建筑师采用了玻璃，大理石和铝等材料，以及许多融合了现代和古典元素的材料。 第二次世界大战后，国际知名的建筑师设计和建造的城市包括沃尔特格罗皮乌斯，他的设计为美国大使馆，以及其他人，埃罗萨里宁，在他的战后设计的Ellinikon机场东码头。
序幕
polykatoikia
术语多语言（polykatoikia，字面意思是“多重信仰”）在希腊语中用于表示每个公寓建筑。 雅典的第一栋公寓，如果不是第一座，建于1918年至1919年，由建筑师亚历山德罗斯梅塔克萨斯建造，折衷主义风格，位于Philellinon和Othonos街上，毗邻宪法广场。 由于这座建筑是最早用钢筋混凝土建造的建筑之一，所以出乎意料地以及不对称地高于邻近建筑。 这引起了愤怒并导致了两项皇家法令，一个是在1919年，另一个是在1922年，后来根据他们所在街道的宽度确定了建筑物的高度，宽阔的街道最大高度为26米。
希腊社会在1919 – 1922年希土战争期间希腊战败后发生的变化以及随后希腊和土耳其之间的人口交流为人口创造了不同的住房需求，揭示了建筑部门对建筑行业的重要性希腊经济，并因此影响了polykatoikia的法律框架。 1929年，有关公寓建筑的两部重要法律生效。 关于“横向财产”（οριζόντιαιδιοκτησία）的法律使许多不同的业主拥有一栋公寓楼成为可能，每个拥有一个或多个公寓单元。 理论上，每个公寓对应于原始地块的百分比。 这项法律最重要的效果是αντιπαροχή（antiparochi，字面上是“交换供应”）的做法。 有了antiparochi，一个没有能力自己建造公寓的小区的所有者与一家建筑公司签订了一份合同，以便后者将建造公寓，但保留与合同规定的许多公寓的所有权。 尽管在两次世界大战期间，antiparochi的做法是有限的，因为大多数公寓楼的建设完全由该地块的原始业主提供资金，但antiparochi成为从20世纪50年代开始为公寓建筑提供融资的最常见方法。
后来于1929年生效的第一个通用建筑规范。 最重要的是，它不仅规范了建筑物的高度和表面积，而且还引入了创新技术，用它们来表征这个时代建筑的现代风格，例如窗台，或者工作人员（έρκερ），因为他们在德国之后被称为希腊语。
保守主义在1900年至1930年之间
在20世纪的前20年，希腊建筑未能遵循国际趋势，尤其是新艺术风格，在较小的程度上，装饰艺术，或产生具有一致特征的建筑风格，可以作为希腊新古典主义的继承者。 因此，雅典的建筑可以被称为“新艺术风格”。 在研究这个时期时，必须考虑到希腊社会的动荡变化和糟糕的经济状况。 在雅典建造的那个时期的大多数建筑师都是保守派，后期采用了其他非古典欧洲风格，经常改变他们并用古典主题混合他们，从而创造出一种折衷主义风格。
在这个时期的最后一部分，在Anastasios Metaxas的作品（1862-1937）的影响下，大多数公共建筑都是建立在所谓的“简化古典”风格（αφαιρετικόςκλασικισμός），类似于“剥离的古典主义”。 这些建筑物包括古典装饰，尽管程度较低; 装饰艺术装饰也变得更加普遍。 这些建筑物带有壮观的立面，通常会散发宏伟和紧缩。 这种风格最重要的建筑是希腊银行Panepistimiou街，建于1933年至1938年间由Nikolaos Zoumpoulidis，Kimon Laskaris和Konstantinos Papadakis领导的建筑师团队。 虽然它的装饰比较轻巧，但每件装饰品都是古典的风格，其外观甚至让人联想到1834年设计的希腊议会。其他建筑物是1926年由Anastasios Metaxas设计的Patision Street上的雅典经济与商业大学，以及希腊综合会计办公室于1928年由Emmanouil Lazaridis设计的Panepistimiou大街，融合了装饰艺术元素。
雅典的两次世界大战现代运动
尽管最初的保守主义，现代建筑在1920年代末变得更加突出。 1917年成立的雅典国立技术大学建筑学院（NTUA）最近的毕业生以及来自其他欧洲建筑学校的毕业生努力使现代主义更受欢迎。 一个非常雄心勃勃的计划是建立许多公立学校，不仅在雅典，而且在整个希腊，由1928 – 1932年韦尼泽洛斯政府的教育部建设。 该计划由建筑师Nikos Mitsakis（1899-1941）领导，NTUA毕业生，1930年被任命为新学校建设办公室的主任。 新学校的设计基于勒·柯布西耶的原则，完全没有大型水平窗户，并用石材和钢筋混凝土等丰富而廉价的材料建造。 现代学校建筑的一些最重要的例子是Dimitris Pikionis在1931年设计的Lycabettus山下的学校，1933年设计的Pangrati的Kyriakos Panagiotakos学校等等。 在1933年在雅典举行的CIAM第四次大会期间，公立学校进行了很多讨论。 在雅典参加大会期间，勒·柯布西耶访问了Liosion街上Panagiotakos设计的一所学校，并在其墙上写了“Compliments de Le Corbusier”。
尽管如此，20世纪30年代雅典的城市景观却是由那十年间建造的大量现代化私人公寓建成的。 雅典的许多街区都出现了一场施工狂潮，这个施工狂潮是由一个对现代主义友善，想要投资于财产以及人口增加的更强大的中上阶层推动的。 这些社区包括Kolonaki，Exarcheia，Kypseli，Amerikis广场周围地区和其他中心地区。
受勒柯布西耶，沃尔特格罗皮乌斯和埃里希门德尔松以及比较保守的建筑师如米歇尔鲁斯 – 斯皮茨的影响，几乎每一间在这十年间在雅典建造的公寓都遵循这种风格。 这些建筑的特点是在1929年通用建筑法规下突出1.4米的凸窗，不存在或微妙的装饰，例如偶尔的装饰艺术图案，尤其是铁艺和宽敞的入口大厅。 他们通常在顶层的梯田上有永久装饰性的棚架。 窗台的使用对立面产生可塑性效果。 一个公寓楼的例子是完全没有装饰的外墙和许多凸窗，这是在1932年由Kyriakos Panagiotakos设计的Exarcheia广场附近着名的Ble Polykatoikia。 其他建筑师在他们的建筑物上使用了更加大胆的Corbusian特征，平坦的外墙没有凸窗和长长的水平窗户。 其中一个例子是1933年由Thoukydidis Valentis和Polyvios Michailidis设计的Stournari和Zaimi街上的公寓楼。
尽管大多数私人建筑都是以现代风格建造的，但如上所述，大多数20世纪30年代的公共威望建筑仍然按照简化的古典风格建造。 只有一些特殊用途的公共建筑是根据现代主义原则建造的。 他们包括; 亚历山德拉大道上的公寓大楼于1933年由Kimon Laskaris和Dimitrios Kyriakos设计，由政府建造以容纳1923年人口交换的难民; Sotiria医院于1931年由Ioannis Despotopoulos设计; 在Sotiria医院的洗衣房和厨房的翼设计在c。 1937年由Periklis Georgakopoulos提供; 和一些工业建筑。
Metaxas政权和第二次世界大战后的保守主义
Metaxas政权期间的停滞
尽管爱奥尼斯梅塔克萨斯的独裁统治（1936-1941）并没有强制强加一种特有的建筑风格，也没有禁止现代建筑，但它唤醒了希腊社会的保守主义观念，并因此影响了建筑。 公共建筑仍然按简化的古典主义建造。 例如，Kypseli市政市场于1937年由独裁者创立，由建筑师Alexandros Metaxas（两者无关）设计，包括古典檐口和小型离子首都，尽管它是一种特殊用途建造。
一些也使雅典建筑物的外观发生显着变化的情况是，1937年将窗台的最大可能伸出量从1.4米减少到40厘米。NTUA Kostas Kitsikis的建筑师和教授曾广泛地游说这一变化，因为他认为建筑师业主们滥用长窗户以尽可能增加表面积，从而将雅典变成了“德国和荷兰城市的一个糟糕副本”。
战后简化古典主义
20世纪30年代的简约古典主义依然占统治地位，仅在50年代略有改变。 再次，公共建筑和其他重要建筑物，但这次也是公寓楼装饰着古典的装饰品。 主入口门，栏杆和照明灯台均采用装饰精美的铁艺制成。 通常使用柱子代替栏杆。 白色大理石被广泛使用，尤其是在入口大厅，这些大厅通常非常宽敞，白色是外墙的首选颜色。 然而，与战前简化的古典主义相反，新建筑的立面通常包括一个由阳台和薄垂直柱组成的格子。 Kolonaki和雅典其他中部高档社区在那个时代建造的许多公寓建筑由Emmanouil Vourekas和Konstantinos Kapsampelis等中上阶层首选的建筑师设计。
20世纪60年代的现代主义
现代主义的“重新发现”
自1949年以来，由Thoukydidis Valentis设计的阿卡迪米亚斯街希腊空军援助基金大楼的建成显示了雅典市中心大部分办公楼将遵循的路线。 这座建筑完全没有装饰，有一个网格形式的微妙可见的混凝土框架，并且有许多Corbusian原理，例如底层飞行员。 瓦伦蒂斯在办公大楼的设计原则背后有一贯的意识形态，关于实用性和美学性，后来他于1960年在建筑学评论中写下了这些意识形态。 几年后，两位年轻的建筑师Nikos Valsamakis（生于1924年）和Takis Zenetos（1926-1977）在振兴希腊现代主义方面也发挥了很大的影响力。 他们的建筑，特别是塞米特鲁街（1951年）的瓦尔萨马基斯的第一栋公寓和塞格鲁大街上的泽内克斯的塞克鲁斯酿酒厂（1957年，现在部分拆除和装修了国家当代艺术博物馆），与他们的当代艺术家截然不同。 Valsamakis在Semitelou街上的公寓楼没有任何装饰，并有一个由阳台和柱子组成的立面网格。 此外，它的设计灵感来源于传统建筑，只有在材料问题上，如底层的石匠和其他地方的木质元素，以及着色，如白色和鲜红色的对比。 另一方面，Zenetos的设计受到技术和工业进步的启发。
成熟的发展
渐渐地，除了勒·柯布西耶的原则，如飞行员和水平窗户，战后的国际风格也影响了雅典的大部分建筑。 此外，立面上的网格，特别是办公大楼的网格，成为设计创新中最重要的领域之一。 从瓦伦蒂斯的Corbusian原始野蛮主义者出发，加强了由永久性砖石构成的格栅，玻璃和铝幕墙开始接管。 Valsamakis在Kapnikareas广场的办公大楼（1958年）和Dimitris Papazisis在宪法广场（1961年）的办公大楼是雅典的第一座建筑物，其中有一座与Ludwig Mies van der Rohe相似的全开幕墙。 大理石，在希腊丰富的材料，再次被大量使用。 1961年，Kostas Kitsikis为Tritis Septemvriou大街设计了一座OTE办公大楼，其中包括一座58米长的幕墙和一个带有长柄脚底的下翼。
那个时代的重要建筑物包括： 雅典音乐学院Rigillis街的建筑。 它最初是由Ioannis Despotopoulos设想的，作为1959年一个大型文化中心的一部分，经历了许多变化，最终陷入停滞。 最后，只有雅典音乐学院建于1969 – 1976年间。 该建筑因其线条简洁，从街道进入建筑物时的过渡感以及Despotopoulos处理传统和纪念性而受到赞誉; 由Constantinos Doxiadis设计并建于1965-1968年之间的国家希腊研究基金会的建设。 与奥斯卡尼迈耶的建筑类似，其前后立面有严格的格栅，而侧面的格栅由光滑的大理石覆盖。 此外，图书馆机翼的高度较低，与背景中较高的办公室翼形成鲜明对比。 希尔顿雅典由Emmanouil Vourekas，Prokopis Vasileiadis和Spyros Staikos设计，并于1963年完工。它是一座现代化的建筑; 然而，大量使用白色大理石和细柱使其成为那个时期“经典化的现代主义”的一个例子，类似于由沃尔特格罗皮乌斯设计并于1961年完工的美国驻雅典大使馆大楼。