العمارة الإيطالية الباروكية

العمارة الإيطالية الباروكية تشير إلى العمارة الباروكية في إيطاليا.

وسط ايطاليا

روما
كان للعمارة المقدسة في الفترة الباروكية بدايتها في النموذج الإيطالي للكنيسة ذات القبة المتقاطعة والصحن. كانت كنيسة سانتا سوزانا ، التي صممها كارلو ماديرنو ، واحدة من أولى المباني الرومانية التي انفصلت عن اتفاقيات مانيرا التي تمثلت في جيسو. يضيف الإيقاع الديناميكي للأعمدة والأعمدة ، والكتلة المركزية ، والطلاء المركزي والمكثف المكثف ، تعقيدًا للهيكل. هناك مرحة وحيوية مع قواعد التصميم الكلاسيكي ، مع الحفاظ على الدقة. كانوا قد قضوا السقوف.

نفس التركيز على اللدونة والاستمرارية والتأثيرات الدرامية واضح في أعمال Pietro da Cortona ، يتضح من San Luca e Santa Martina (1635) و Santa Maria della Pace (1656). المبنى الأخير ، مع أجنحة مقعرة ابتكر لمحاكاة مجموعة مسرحية ، يضغط إلى الأمام لملء ساحة صغيرة أمامه. وبالمثل فرق رومانية أخرى من هذه الفترة مع المسرحية ، المهيمنة على سيتي سكيب المحيطة كنوع من البيئة المسرحية.

ربما يكون أفضل مثال معروف لمثل هذا النهج هو ساحة القديس بطرس المنحرف ، التي تم الإشادة بها كإسطورة مسرح باروكي. تم تشكيل الساحة بواسطة رواقين ، صممها جيان لورنزو برنيني على نطاق ضخم غير مسبوق لتتناسب مع المساحة وتوفر مشاعر الرعب. كان تصميم بيرنيني المفضل هو الكنيسة البيضاوية متعددة الألوان من سانت أندريا الكويرالين (1658) ، والتي ، مع مذبحها النبيل والقبة المرتفعة ، تقدم عينة مركزة من الهندسة المعمارية الجديدة. تتجسد فكرته عن منزل الباروك المستقل من قصر Palazzo Barberini (1629) و Palazzo Chigi-Odescalchi (1664) ، كلاهما في روما.

منافس برنيني الرئيسي في العاصمة البابوية كان فرانشيسكو بوروميني ، الذي تنحرف تصميماته عن المؤلفات العادية للعالم القديم وعصر النهضة بشكل أكثر دراماتيكية. بعد أن أشادت الأجيال اللاحقة بكونها ثورية في الهندسة المعمارية ، أدان بوروميني النهج المجسم للبشر في القرن السادس عشر ، حيث اختار أن يبني تصاميمه على أشكال هندسية معقدة (وحدات). يبدو أن المساحة المعمارية لبوروميني تتوسع وتتقلص عند الحاجة ، مما يظهر بعض التقارب مع أسلوب مايكل آنجلو المتأخر. إن روائعه الرائعة هي كنيسة سان كارلو أي كواترو فونتان الصغيرة ، التي تتميز بخطة بيضاوية مموجة وإيقاعات معقدة مقعرة. يعرض عمل لاحق ، Sant’Ivo alla Sapienza ، نفس الكراهية إلى السطح المستوي والإبداع المرحة ، التي تجسدها قبة فانوس المفتاح.

بعد وفاة برنيني في عام 1680 ، ظهر كارلو فونتانا كأبرز مهندس معماري يعمل في روما. ويبرز أسلوبه المبكر بواجهة سان ماركيلو آل كورسو المقعر قليلاً. لقد كان منهج فونتانا الأكاديمي ، رغم افتقاره إلى الإبداع المبهر من قبل أسلافه الرومان ، تأثيرًا كبيرًا على العمارة الباروكية من خلال كتاباته الغزيرة ومن خلال عدد من المهندسين المعماريين الذين دربهم والذين سينشرون التعابير الباروكية في جميع أنحاء أوروبا في القرن الثامن عشر.

شهد القرن الثامن عشر انتقال عاصمة العالم المعماري في أوروبا من روما إلى باريس. تأثرت الروكوكو الإيطالية ، التي ازدهرت في روما منذ عشرينيات القرن العشرين فصاعداً ، بأفكار بوروميني. كان معظم المعماريين الموهوبين الناشطين في روما – فرانشيسكو دي سانكتيس (Spanish Steps، 1723) و Filippo Raguzzini (Piazza Sant’Ignazio، 1727) – يتمتعون بتأثير ضئيل خارج بلدهم الأصلي ، وكذلك العديد من ممارسي الباروك الصقلي ، بما في ذلك جيوفاني باتيستا فاكاريني ، أندريا بالما ، و Giuseppe Venanzio Marvuglia.

جنوب إيطاليا

نابولي
يشهد قصر كاسيرتا في لويجي فانفيتيلي بالمرحلة الأخيرة من فن العمارة الباروكي في إيطاليا ، وهو أكبر مبنى تم تشييده في أوروبا في القرن الثامن عشر. المدينون إلى النماذج الفرنسية والإسبانية المعاصرة ، يرتبط القصر بمهارة إلى المناظر الطبيعية. في نابولي وكاسيرتا ، مارس فانفيتيلي أسلوبًا أكاديميًا كلاسيكيًا راقيًا ، مع إيلاء اهتمام مماثل لعلم الجمال والهندسة ، وهو أسلوب من شأنه أن يجعل الانتقال السهل إلى الكلاسيكية الحديثة.

صقلية
صقلية الباروك هو الشكل المميز لعمارة الباروك التي استحوذت على جزيرة صقلية ، قبالة الساحل الجنوبي لإيطاليا ، في القرنين السابع عشر والثامن عشر. لا يمكن تمييز هذا النمط من خلال منحنياته الباروكية النموذجية والازدهار فحسب ، بل أيضًا من خلال أقنعةه الباهتة وبوتي واللمعان الخاص الذي منح صقلية هوية معمارية فريدة من نوعها.

تأتى الطراز الباروكي الصقلي ثماره خلال الطفرة الكبيرة في إعادة البناء بعد الزلزال المدمر الذي حدث في عام 1693. في السابق ، كان أسلوب الباروك قد استُخدم في الجزيرة بطريقة ساذجة وأفقية ، بعد أن تطورت من العمارة الأصلية الهجينة بدلاً من كونها مشتقة من المهندسين المعماريين الباروك العظيم في روما. بعد الزلزال ، حصل المهندسون المعماريون المحليون ، وكثير منهم تدربوا في روما ، على فرص كثيرة لإعادة بناء العمارة الباروكية الأكثر تطوراً التي أصبحت شائعة في البر الرئيسي لإيطاليا. إن عمل هؤلاء المعماريين المحليين – ونوع جديد من النقوش المعمارية التي كانوا رائدين – ألهم المزيد من المهندسين المعماريين المحليين ليتبعوا ريادتهم. حوالي عام 1730 ، طور المهندسون المعماريون الصقليون الثقة في استخدامهم للطراز الباروكي. أدى تفسيرهم الخاص إلى مزيد من التطور إلى شكل فني شخصي ومحدود للغاية في الجزيرة. من 1780s فصاعدا ، تم استبدال النمط تدريجيا من الكلاسيكية الجديدة الحديثة.

استمرت فترة الزخرفة الباروكية في صقلية بالكاد لمدة خمسين عاما ، وعكست تماما النظام الاجتماعي للجزيرة في الوقت الذي حكمت فيه إسبانيا اسميا ، كانت في الواقع محكومة بطبقة أرستقراطية ثرية وغالبا ما تكون في أيديها ملكية القطاع الزراعي في المقام الأول. كان الاقتصاد شديد التركيز. تعطي العمارة الباروكية للجزيرة طابعًا معماريًا استمر حتى القرن الحادي والعشرين.

شمال ايطاليا

تورينو
في شمال إيطاليا ، ولا سيما مدينة تورينو ، كان الملوك من بيت سافوي يتقبلون بشكل خاص الأسلوب الجديد. لقد وظفوا ثالوثًا من المهندسين المعماريين – Guarino Guarini و Filippo Juvarra و Bernardo Vittone – لتوضيح الطموحات السياسية العظيمة والوضع الملكي المكتسب حديثًا لسلالتهم.

كان غواريني راهبًا متجولًا يجمع بين العديد من التقاليد (بما في ذلك العمارة القوطية) لإنشاء هياكل غير منتظمة ملحوظة لأعمدتها البيضاوية والواجهات غير التقليدية. وبناءً على نتائج الهندسة المعاصرة والقصة النمطية المعاصرة ، قام غواريني بتفصيل مفهوم architectura obliqua ، الذي يقترب من أسلوب بوروميني في الجرأة النظرية والهيكلية. من الممكن أن يكون Palazzo Carignano (1679) من Guarini هو أكثر تطبيقات باروك بأسلوب بارع لتصميم منزل خاص في القرن السابع عشر.

أشكال السوائل ، التفاصيل غير الواضحة والفرص المهيئة للهندسة المعمارية لجوفرا كانت تتوقع فن الروكوكو. على الرغم من أن ممارسته كانت تتعدى حدود مدينة تورينو ، إلا أن تصاميم جوفارا الأكثر اعتقالا قد تم إنشاؤها لفيكتور أماديوس الثاني من سردينيا. يشتق التأثير البصري لـ “بازيليكا دي سوبرجا” (1717) من خط السقوف المرتفع ومكانه البارز على تل فوق مدينة تورينو. شجعت الأجواء الريفية على التعبير بحرية عن الشكل المعماري في نزل الصيد الملكي في Palazzina di Stupinigi (1729). أنهى جوفارا مسيرته القصيرة لكن الحافرة بالأحداث في مدريد ، حيث عمل في القصور الملكية في لا غرانجا وأرانخويز.

من بين العديد من الذين تأثروا تأثرا عميقا بتأثير وتنوع جوفارا وجواريني ، لم يكن أي منهم أكثر أهمية من برناردو فيتون. يتذكر هذا المهندس المعماري من بيدمونتسي وجود بروز من كنائس الروكوكو المزخرفة ، والرموز الفصحية في التخطيط والتفاصيل الدقيقة. غالبًا ما تتميز تصميماته المتطورة بقباب متعددة وهياكل داخل الهياكل والقباب داخل القباب.

ميلان
كان فرانشيسكو ماريا ريتشي (1584-1658) المهندس المعماري الأكثر أهمية في ميلانو.

بين عامي 1607 و 1630 قام ببناء كنيسة سان جوزيبي ، والتي ، مثل Chiesa del Gesù في روما ، كان من المفترض أن تمارس فائضًا على الرواية الأكاديمية Mannerist حتى ذلك الحين. قدم ريتشيني خطة مشتركة ، تتألف من منطقتين مركزيتين مستمدة من تشيسا دي سانت أليساندرو ، وأيضا في ميلانو ؛ كما يمكن ملاحظة التأثير البلاستيكي في الواجهة ، والذي تم تزيينه بسلسلة من المنافذ المتداخلة.

بعد ذلك في عام 1627 كرس نفسه لواجهة Collegio Elvetico (الآن مقر Archivio di Stato) ، حيث كان يهدف إلى التكامل بين الداخل والخارج من خلال نشرة مقعرة. هذا الحل المثير للاهتمام ، وربما كان أول واجهة منحنية في فترة الباروك ، يسبق بعض الموضوعات التي عبر عنها بوروميني فيما بعد ، ويؤكد أن ريشيني واحد من أعظم المهندسين المعماريين في أوائل عصر الباروك.

مدينة البندقية
ورأى الباروكي البندقية ، وفقا للممارسة المحلية ، Baldassarre Longhena (1598–1682) باعتبارها الأس الرئيسي. بعد الوباء من 1630 ، بدأ بناء كنيسة سانتا ماريا ديلا سالوت ، وذلك باستخدام خطة مركزية. في جسم ثماني البازيليك ، أضاف لونغينا ملاذًا محاطًا بأي من الجانبين من قبل اثنين من الأبصار ، شبيهًا بالذي تبناه أندريا بالاديو في بازيليكا ديل سانتيسيمو ريدينتور. هذا الحل يقوي المحور الطولي للمعبد ، والذي أصبح في الواقع الجسم المركزي في الصحن الصحيح. يتجلى النمط الباروكي للمعبد في تشكيل الكتلة الخارجية ، التي تقع على طول القناة الكبرى: ويحيط الجسم ذو الثماني الأضلاع ، المغطى بقبة كبيرة ، بتاج الضريح وبرجين جرسين.

عملت لونغهينا أيضًا في العمارة المدنية: تقدم كا بيسارو خطة تقليدية على ما يبدو ، ولكن مسرحية الضوء والظلال التي تم تعيينها على الواجهة المزخرفة الغنية تؤدي إلى نمط باروكي نموذجي.

على أية حال ، فإن ذروة تفاصيل فن لوغينا الفنية قد بلغت ذروتها في واجهة Chiesa dell’Ospedaletto (التي تم الانتهاء منها في عام 1670) ، المزينة بشكل رائع وثري مع الأتلانتس ورؤوس عملاقة وأقنعة أسد.

جنوة
في جنوا ، العمارة الباروكية ، منذ نهاية القرن السادس عشر ، شهد بناء سلسلة من المباني الكبيرة التي يعتبرها النقاد من بين أهم المناظر الطبيعية الإيطالية. ومن بين هذه المباني قصر Palazzo Doria Tursi ، حيث يُظهر التكوين المرئي للقاعة ، بالإضافة إلى أعلى حديقة داخلية من خلال درج واسع ، وجود حركة عميقة.

تم اتخاذ هذا الحل من قبل Bartolomeo Bianco (1590 – 1657) في ما يمكن اعتباره تحفة: كلية اليسوعيون ، والتي أصبحت فيما بعد مقر جامعة جنوة (1634 ، تقريبًا). يحتوي المبنى على مخطط على شكل حرف U ، ولكن بالمقارنة مع السابق ، فإنه يظهر نفاذية أكبر بين الداخل والفناء. في الواقع ، باستخدام تصميم التضاريس شديدة الانحدار ، خلقت بيانكو مشهدا حضريا فريدا ، مع شرفة واسعة مثل الفناء وسلسلة من الأقواس والسلالم المتداخلة.