العمارة الجورجية هي الاسم المعطى في معظم البلدان الناطقة باللغة الإنجليزية إلى مجموعة من الأساليب المعمارية الحالية بين 1714 و 1830. هو مسمى لأول أربعة ملكات بريطانية من بيت هانوفر – جورج الأول ، جورج الثاني ، جورج الثالث ، وجورج رابعا – الذي حكم في تعاقب مستمر من أغسطس 1714 إلى يونيو 1830. تم إحياء النمط في أواخر القرن التاسع عشر في الولايات المتحدة كعمارة إحياء كولونيالية وفي أوائل القرن العشرين في بريطانيا العظمى كعمارة نيو جيورجية. في كل من يسمى أيضا العمارة النهضة الجورجية. في الولايات المتحدة ، يستخدم مصطلح “الجورجي” عمومًا لوصف جميع المباني من تلك الفترة ، بغض النظر عن النمط. في بريطانيا يقتصر عادة على المباني التي هي “المعمارية في النية” ، ولها خصائص الأسلوب التي هي نموذجية لهذه الفترة ، على الرغم من أن تغطي مجموعة واسعة.

يتميز الطراز الجورجي بأنه متغير بشكل كبير ، ولكنه يتميز بالتناظر والنسبة على أساس العمارة الكلاسيكية لليونان وروما ، كما تم إحياءه في فن العمارة في عصر النهضة. كما أن الحلية عادة ما تكون في التقليد الكلاسيكي ، لكنها عادة ما تكون مقيدة ، وفي بعض الأحيان تكاد تكون غائبة تماماً عن الخارج. جلبت هذه الفترة مفردات العمارة الكلاسيكية إلى مباني أصغر وأكثر تواضعا مما كانت عليه الحال من قبل ، لتحل محل العمارة الإنجليزية العامية (أو التي أصبحت أسلوبًا جديدًا عامًا) بالنسبة لجميع منازل الطبقة الوسطى والمباني العامة الجديدة تقريبًا بحلول نهاية الفترة .

تتميز العمارة الجورجية بنسبتها وتوازنها. تم استخدام نسب حسابية بسيطة لتحديد ارتفاع النافذة بالنسبة لعرضها أو شكل الغرفة كمكعب مزدوج. تمت الموافقة على الانتظام ، كما هو الحال مع أعمال الحجر المكسو (القطع بشكل موحد) ، بقوة ، تماثل التماسك والتقيد بالقواعد الكلاسيكية: كان عدم التماثل ، حيث أضيفت الإضافات الجورجية إلى البنى السابقة التي تبقى مرئية ، عميقًا على أنه عيب ، على الأقل قبل ناش بدأت في تقديمه في مجموعة متنوعة من الأساليب. كانت انتظام واجهات المنازل على طول الشارع ميزة مرغوبة في تخطيط المدن الجورجية. حتى بداية النهضة القوطية في أوائل القرن التاسع عشر ، كانت التصاميم الجورجية تندرج عادة ضمن الطرز الكلاسيكية للهندسة المعمارية واستخدمت مفردات زخرفية مشتقة من روما القديمة أو اليونان.

مميزات
في المدن ، التي توسعت بشكل كبير خلال هذه الفترة ، تحول ملاك الأراضي إلى مطوري العقارات ، وأصبحت الصفوف من المنازل المتشابهة متماثلة. تم إقناع حتى الأثرياء للعيش في هذه في المدينة ، وخاصة إذا قدمت مع ساحة حديقة أمام المنزل. كان هناك قدر هائل من البناء في تلك الفترة ، في جميع أنحاء العالم الناطق باللغة الإنجليزية ، وكانت معايير البناء مرتفعة بشكل عام. حيث لم يتم هدمها ، بقيت أعداد كبيرة من المباني الجورجية على مدى قرنين أو أكثر ، ولا تزال تشكل أجزاء كبيرة من قلب المدن مثل لندن وإدنبرة ودبلن ونيوكاسل أبون تاين وبريستول.

شهدت الفترة نمو مهنة معمارية متميزة ومدرّبة ؛ قبل منتصف القرن “تم تبني” المهندس المعماري “لقب” السبر “من قبل أي شخص يمكن أن يفلت منه”. هذا يتناقض مع الأساليب السابقة ، والتي تم نشرها في المقام الأول بين الحرفيين من خلال التجربة المباشرة لنظام التلمذة الصناعية. ولكن معظم المباني كانت لا تزال مصممة من قبل البناؤون وملاك الأرض معا ، وانتشرت العمارة الجورجية على نطاق واسع ، وأنماط التصميم الجورجية بشكل أعم ، من النشر من خلال الكتب النمطية وأجنحة الحفر غير المكلفة. نشر مؤلفون مثل ويليام هالفبيني (المنشط 1723-1755) طبعات في أمريكا بالإضافة إلى بريطانيا.

يمكن رؤية ظاهرة مماثلة في القواسم المشتركة لتصاميم المساكن في كندا والولايات المتحدة (على الرغم من تنوعها الواسع من الأساليب) من القرن التاسع عشر حتى الخمسينيات ، وذلك باستخدام كتب نمطية وضعها المهندسون المعماريون الذين تم توزيعهم من قبل شركات الأخشاب ومخازن للأدوات للمقاولين ومقاولي المنازل.

منذ منتصف القرن الثامن عشر ، تم استيعاب الأنماط الجورجية في لغة معمارية معمارية أصبحت جزءًا لا يتجزأ من تدريب كل مهندس معماري ، مصمم ، باني ، نجار ، ماسون وجص ، من إدنبرة إلى ماريلاند.

الأنماط
نجح الجورجي في إبراز الباروك الإنجليزي السير كريستوفر رين والسير جون فانبروغ وتوماس آرتشر وويليام تالمان ونيكولاس هوكسمور. واستمر هذا في الواقع على الأقل في العشرينيات من القرن العشرين ، تداخلًا مع أسلوب جورجي أكثر تقييدًا. كان المهندس المعماري جايمس غيبس شخصية انتقالية ، وكانت مبانيه السابقة من الطراز الباروكي ، مما يعكس الوقت الذي قضاه في روما في أوائل القرن الثامن عشر ، لكنه عدل أسلوبه بعد عام 1720. كان كولن كامبل ، المعماري الرئيسي لتعزيز التغيير في الاتجاه من الباروك ، مؤلف الكتاب المؤثر فيتروفيوس بريتانيكوس (1715-1725) ؛ ريتشارد بويل ، إيرل بيرلينجتون الثالث ووليامه ويليام كينت ؛ اسحق وير هنري Flitcroft و Venetian Giacomo Leoni ، الذي قضى معظم حياته المهنية في إنجلترا.

ومن أبرز المعماريين البارزين في الفترة الجورجية المبكرة جيمس باين وروبرت تايلور وجون وود ، الشيخ. أصبحت الجولة الأوروبية الكبرى شائعة جدًا بالنسبة للمستفيدين الأثرياء في تلك الفترة ، وظل النفوذ الإيطالي مهيمناً ، على الرغم من أنه في بداية فترة هانوفر سكوير ، وستمنستر (1713 يوم) ، التي قام بتطويرها واحتضانها مؤيدو الدولة اليهودية الجديدة ، يبدو أن تبنى عن عمد عناصر نمطية ألمانية في تكريمهم ، ولا سيما الأشرطة الرأسية التي تربط النوافذ.

الأنماط التي نتجت تقع ضمن عدة فئات. في الاتجاه السائد على النمط الجورجي ، كان كل من العمارة البالادينية – وبدائلها المتغيرة ، القوطية و Chinoiserie ، التي تعادل الروكوكو الأوروبي في العالم الناطق بالإنجليزية. فمنذ منتصف الستينيات من القرن التاسع عشر ، كانت هناك مجموعة من الأنماط الكلاسيكية الحديثة ، كانت مرتبطة بالمهندسين المعماريين البريطانيين روبرت آدم ، وجيمس غيبس ، والسير ويليام تشامبرز ، وجيمس وايت ، وجورج دانس ذا سنغر ، وهنري هولاند ، والسير جون سوان. كان جون ناش واحدا من أكثر المهندسين المعماريين غزير الإنتاج في العصر الجورجي الراحل المعروف باسم أسلوب ريجنسي ، وكان مسؤولا عن تصميم مناطق واسعة من لندن. تمت إضافة العمارة اليونانية الإحياء إلى المرجع ، ابتداء من حوالي 1750 ، ولكن في شعبية متزايدة بعد 1800. وكان الدعاة الرئيسيين ويليام ويلكنز وروبرت سميرك.

في بريطانيا يستخدم الطوب أو الحجر بشكل دائم تقريبا. غالبا ما يتخفى الطوب مع الجص. في أمريكا والمستعمرات الأخرى ، كان الخشب شائعاً جداً ، حيث كان توافره وتكلفته مع المواد الأخرى أكثر تفضيلاً. كانت السقوف المغطاة مغطاة في معظمها بالبلاطات الخزفية حتى ريتشارد بينانت ، الأول بارون بنراهين قاد تطوير صناعة الألواح في ويلز من ستينيات القرن التاسع عشر ، والتي أصبحت بحلول نهاية القرن مادة معتادة.

أنواع المباني

منازل
هيمنت إصدارات العمارة البالادينية التي أعيد إحياءها على العمارة المنزلية الإنجليزية. تم وضع المنازل على نحو متزايد في البيئات ذات المناظر الطبيعية الكبيرة ، وكانت المنازل الكبيرة بشكل عام واسعة وضحلة نسبيا ، إلى حد كبير لتبدو أكثر إثارة للإعجاب من مسافة بعيدة. كان الارتفاع الأعلى عادة في المركز ، وتجنب التركيز الباروكي على أجنحة الركن التي توجد في أغلب الأحيان في القارة. في البيوت الكبيرة ، أدت قاعة المدخل إلى صعود نفق البيانو أو طابق الميزانين حيث كانت غرف الاستقبال الرئيسية. عادة ما تكون منطقة الطابق السفلي أو “ريفي” ، مع مطابخ ومكاتب ومناطق خدمة ، فضلاً عن الضيوف الذكور ذوي الأحذية الموحلة ، قد قطعت بعض الشيء فوق الأرض ، وكانت مضاءة بنوافذ كانت مرتفعة من الداخل ، ولكن فوق مستوى سطح الأرض في الخارج . كان هناك كتلة واحدة نموذجية ، ربما مع محكمة صغيرة للعربات في الجبهة التي تميزت عن طريق السور وبوابة ، ولكن نادرا ما تكون بوابة حجرية ، أو أجنحة جانبية حول المحكمة.

كانت النوافذ في جميع أنواع المباني كبيرة ويتم وضعها بانتظام على الشبكة ؛ هذا كان جزئيا للحد من ضريبة النافذة ، والتي كانت سارية طوال فترة في المملكة المتحدة. تم بعد ذلك سد بعض النوافذ. تباينت طولهم بشكل متزايد بين الطوابق ، وبدأوا بشكل متزايد تحت ارتفاع الخصر في الغرف الرئيسية ، مما يجعل من شرفة صغيرة مرغوبة. قبل هذا لا يمكن عموما أن تستنتج الخطة الداخلية ووظيفة الغرف من الخارج. ولفتح هذه النوافذ الكبيرة ، أصبحت نافذة الوشاح ، التي تم تطويرها بالفعل بحلول عام 1670 ، منتشرة جدًا. أصبحت خطط الممر عالمية داخل المنازل الكبيرة.

أصبحت ساحات الفناء الداخلية أكثر ندرة ، باستثناء الإسطبلات ، وتم وضع الأجزاء الوظيفية للمبنى على الجانبين ، أو في مبانٍ منفصلة قريبة من الأشجار. وتركزت وجهات النظر من وإلى الأمام والخلف من الكتلة الرئيسية ، مع النهج الجانبية عادة أقل أهمية بكثير. كان السقف عادة غير مرئي من الأرض ، على الرغم من أن القباب كانت ظاهرة في بعض الأحيان في المباني الكبرى. كان خط السقف بوجه عام خالياً من الزخرفة باستثناء الدرابزين أو قمة التلة. كانت الأعمدة أو الأعمدة ، التي غالباً ما يعلوها تلعثم ، تحظى بشعبية للزخرفة من الداخل والخارج ، وكانت الزخرفة الأخرى هندسية أو نباتية بشكل عام ، بدلاً من استخدام الشكل البشري.

كان الزخرفة الداخلية أكثر سخاءً ، وقد تكون ساحقة في بعض الأحيان. وظلت المداخن هي المحور الرئيسي المعتاد للغرف ، وأصبحت الآن تقدم العلاج الكلاسيكي ، وتعلوها بشكل متزايد لوحة أو مرآة. شكلت الأسقف الجصية ، والخشب المنحوت ، وخطط جريئة من wallpaint خلفية لمجموعة غنية على نحو متزايد من الأثاث ، واللوحات ، والخزف ، والمرايا ، و objets d’art بجميع أنواعها. إن الألواح الخشبية ، التي كانت شائعة جدا منذ حوالي 1500 سنة ، سقطت من صالحها في منتصف القرن ، وشملت ورق الحائط واردات غالية جدا من الصين.

وكانت المنازل الصغيرة في البلد ، مثل الكتائب ، عبارة عن كتل عادية بسيطة ذات أسقف معلقة ، ومدخل مركزي ، وغالبا ما تكون المنطقة الوحيدة المزخرفة. وأصبحت المنازل المشابهة ، التي يشار إليها عادة باسم “الفلل” ، شائعة في محيط المدن الكبرى ، وخاصة لندن ، وظلت المنازل المنفصلة في المدن شائعة ، على الرغم من أن الأغنياء فقط كانوا قادرين على تحمل تكلفتها في وسط لندن.

وفي المدن ، كان معظم الناس الأفضل حالا يعيشون في منازل متلاصقة ، والتي عادة ما تفتح مباشرة على الشارع ، وغالبا ما تكون على بعد خطوات قليلة إلى الباب. كان هناك في كثير من الأحيان مساحة مفتوحة ، محمية بسور حديدية ، تنحدر نزولاً إلى الطابق السفلي ، مع مدخل حصيف أسفل الخطوات من الشارع للخدم والتسليم. هذا هو المعروف باسم “المنطقة”. وهذا يعني أن جبهة الطابق الأرضي قد أزيلت الآن وحمت من الشارع وشجعت غرف الاستقبال الرئيسية للانتقال إلى هناك من الطابق أعلاه. حيث ، في كثير من الأحيان ، تم تطوير شارع جديد أو مجموعة من الشوارع ، أقيمت الطريق والأرصفة ، والحدائق أو الساحات خلف المنازل في مستوى أدنى ، وعادة ما تمثل الطبقة الأصلية.

وظلت المنازل المتداخلة في البلدة لجميع الطبقات الاجتماعية طويلة وضيقة بشكل ثابت ، كل مسكن يحتل كامل ارتفاع المبنى. وهذا يتناقض مع المساكن القارية الميسورة ، التي بدأت بالفعل في تكوين شقق واسعة تشغل طابق واحد أو طابقين فقط من مبنى ؛ لم تكن مثل هذه الترتيبات نموذجية إلا في إنجلترا عندما كانت مجموعات الإسكان في الجامعات ، كما هو الحال في كليات أوكسبريدج ، والمحامين في النزل في المحكمة أو ألباني بعد أن تم تحويلها في عام 1802. في الفترة المعنية ، كانت أدنبره فقط لغرض الطبقة العاملة بناء العمارات المشتركة ، على الرغم من أن النوادل كانت شائعة في مدن أخرى. كان الهلال المنحني ، الذي ينظر غالبًا إلى الحدائق أو المتنزه ، شائعًا في المدرجات التي سمح فيها الفضاء. في المخططات المبكرة والمركزية للتنمية ، تم بيع قطع الأراضي والبناء عليها بشكل فردي ، على الرغم من أنه كان هناك في كثير من الأحيان محاولة لفرض بعض التوحيد ، ولكن مع تقدم التطوير ، تم بناء المخططات بشكل متزايد كمخطط موحد ثم بيعها.

شهدت الفترة المتأخرة من العصر الجورجي ميلاد البيت شبه المنفصل ، المخطط بشكل منهجي ، كحل وسط في الضواحي بين المنازل المتدرجة في المدينة والفلل المنفصلة ، حيث كانت الأرض أرخص. كانت هناك أمثلة عرضية في مراكز المدن تعود إلى العصور الوسطى. معظم الأمثلة في الضواحي المبكرة كبيرة ، وفي ما هو الآن الحواف الخارجية لوسط لندن ، ولكن في المناطق التي يجري بناؤها للمرة الأولى. تعد Blackheath و Chalk Farm و St John’s Wood من بين المناطق التي تتنافس كونها المنزل الأصلي للشبه. أعطى السير جون سامرسون أسبقية لعقار آير في سانت جون وود. توجد خطة لهذا بتاريخ ١٧٩٤ ، حيث “يتكون المشروع بأكمله من أزواج من المنازل شبه المنفصلة ، حسب علمي ، هذا هو أول مخطط مسجل من هذا النوع”. في الواقع ، وضعت الحروب الفرنسية نهاية لهذا المخطط ، ولكن عندما تم بناء هذا المشروع في النهاية ، احتفظت به في شكل شبه منفصل ، “ثورة ذات دلالة مدهشة وتأثير بعيد المدى”.

الكنائس
حتى قانون بناء الكنيسة لعام 1818 ، شهدت الفترة عدد قليل نسبيا من الكنائس التي بنيت في بريطانيا ، والتي كانت موفرة بالفعل ، رغم أنه في السنوات الأخيرة من الفترة ازداد الطلب على أماكن العبادة غير الكاثوليكية والرومانية بشكل كبير. تم تصميم الكنائس الأنغليكانية التي تم بناؤها داخليًا لإتاحة أقصى قدر من السمع ، والرؤية ، للوعظ ، لذلك كان الطبق الرئيسي أوسع وأقصر بشكل عام من خطط القرون الوسطى ، وغالبًا لم يكن هناك ممرات جانبية. كانت صالات العرض شائعة في الكنائس الجديدة. وعلى وجه الخصوص في الأبرشيات القطرية ، احتفظ المظهر الخارجي بشكل عام بالمؤثرات المألوفة للكنيسة القوطية ، مع برج أو برج ، وواجهة غربية كبيرة بباب واحد أو أكثر ، ونوافذ كبيرة جدًا على طول صحن الكنيسة ، ولكن كلها مع أي زخرفة مرسومة من المفردات الكلاسيكية. في الأماكن التي يُسمح فيها بالأموال ، يمكن استخدام رواق المعبد الكلاسيكي الذي يحتوي على أعمدة ودليل على الجبهة الغربية. كان الديكور الداخلي محدودًا للغاية ، لكن الكنائس كانت مليئة بالآثار المزدهرة.

في المستعمرات كانت هناك حاجة بالتأكيد للكنائس الجديدة ، وتكررت بشكل عام الصيغ المماثلة. كانت الكنائس البريطانية غير المطابقة عادةً أكثر كلاسيكية في المزاج ، وتميل إلى عدم الشعور بالحاجة إلى برج أو برج.

الكنيسة الجورجية النموذجية هي St Martin-in-the-Fields في لندن (1720) ، من قبل Gibbs ، الذي أضاف بجرأة إلى واجهة المعبد الكلاسيكية في الطرف الغربي برج كنيسة كبير على قمة البرج ، يعود قليلا من الواجهة الرئيسية . هذه الصدمة صدمت الأصوليين والأجانب ، ولكنها أصبحت مقبولة وتم نسخها على نطاق واسع ، في المنزل وفي المستعمرات ، على سبيل المثال في كنيسة سانت أندرو ، تشيناي في الهند.

خصص قانون 1818 بعض المال العام للكنائس الجديدة المطلوبة لتعكس التغيرات في عدد السكان ، ولجنة لتخصيصها. تكاثر بناء كنائس المفوضين في العشرينيات من القرن التاسع عشر واستمر حتى عام 1850. تظهر الكنائس المبكرة ، التي سقطت في الفترة الجورجية ، نسبة عالية من مباني إحياء القوطية ، إلى جانب الطراز الكلاسيكي.

المباني العامة
عموما المباني العامة تختلف بين النقيض من مربعات عادي مع نوافذ الشبكة وقصور عصر النهضة الإيطالية ، اعتمادا على الميزانية. كان سومرست هاوس في لندن ، الذي صممه السير ويليام تشامبرز في عام 1776 للمكاتب الحكومية ، رائعًا مثل أي منزل ريفي ، على الرغم من أنه لم يكتمل تمامًا ، مع نفاد الأموال. يمكن أن تكون الثكنات وغيرها من المباني الأقل شهرة فعالة مثل المطاحن والمصانع التي كانت تنمو بشكل متزايد بشكل كبير بنهاية الفترة. ولكن مع اقتراب الفترة ، أصبحت العديد من المشاريع التجارية كبيرة بما فيه الكفاية ، وتمول تمويلا جيدا ، لتصبح “معمارية في النية” ، بدلا من ترك تصميمها لطبقة أقل من “المساحين”.

العمارة الجورجية الاستعمارية

تم نشر العمارة الجورجية على نطاق واسع في المستعمرات الإنجليزية خلال الحقبة الجورجية. المباني الأمريكية في العصر الجورجي كانت غالباً مبنية من الخشب مع اللوح. حتى الأعمدة كانت مصنوعة من الخشب ، مؤطرة ، وفتحت مخرطة كبيرة الحجم. في بداية هذه الفترة ، كانت صعوبات الحصول على الطوب أو الحجر ونقله بديلاً شائعاً فقط في المدن الكبرى ، أو حيث كان يمكن الحصول عليها محليًا. تقدم كلية دارتموث ، وجامعة هارفارد ، وكلية وليام وماري أمثلة رائدة على العمارة الجورجية في الأمريكتين.

على عكس الأسلوب الباروكي الذي استبدله ، والذي كان يستخدم في الغالب للقصور والكنائس ، وكان تمثيله ضئيلًا في المستعمرات البريطانية ، كانت الأساليب الجورجية الأبسط تستخدم على نطاق واسع من قبل الطبقات العليا والمتوسطة. ربما يكون أفضل منزل متبقٍ هو منزل هاموند هاروود البكر (1774) في أنابوليس بولاية ماريلاند ، الذي صممه المهندس المعماري الاستعماري وليام باكلاند ، على غرار فيلا بيساني في مونتانا ، إيطاليا كما هو موضح في كتاب أنا أندريا بالاديو (I quattro libri dell’architettura) أربعة كتب من العمارة “).

بعد الاستقلال ، في المستعمرات الأمريكية السابقة ، مثلت الهندسة المعمارية النمط الفيدرالي ما يعادل العمارة ريجنسي ، التي كان لديها الكثير من القواسم المشتركة.

التطورات ما بعد الجورجية
بعد حوالي عام 1840 ، تم التخلي عن الاتفاقيات الجورجية ببطء مع عدد من أساليب الإحياء ، بما في ذلك النهضة القوطية ، التي نشأت في الفترة الجورجية ، والتي تطورت وتنافس في العمارة الفيكتورية ، وفي حالة البحث القوطي بشكل أفضل ، وأقرب إلى أصولهم . ظلت العمارة الكلاسيكية الجديدة شائعة ، وكانت معارضة القوطية في معركة أنماط العصر الفيكتوري المبكر. في الولايات المتحدة ، احتوى الأسلوب الفدرالي على العديد من عناصر النمط الجورجي ، لكنه أدرج الرموز الثورية.

في العقود الأولى من القرن العشرين عندما كان هناك حنين متزايد من أجل إحساسه بالنظام ، تم إحياء النمط وتكييفه وفي الولايات المتحدة أصبح يعرف باسم “الإحياء الاستعماري”. في كندا ، تبنى الموالون للإمبراطورية المتحدة العمارة الجورجية كعلامة على ولائهم لبريطانيا ، وكان النمط الجورجي مهيمناً في البلاد طيلة معظم النصف الأول من القرن التاسع عشر. تم بناء The Grange ، على سبيل المثال ، مانور بني في تورونتو ، في عام 1817. في مونتريال ، عمل المهندس المعماري المولود باللغة الإنجليزية جون أوستل على عدد كبير من الإنشاءات الرائعة على الطراز الجورجي مثل Old Montreal Custom House و Grand séminaire de Montréal .

وعادة ما يشار إلى النمط الجورجي الذي أعيد إحياؤه والذي ظهر في بريطانيا في بداية القرن العشرين باسم “نيو- جورجي”. يتضمن عمل أدوين لوتنز العديد من الأمثلة. تم استخدام إصدارات النمط الجورجي الجديد عادة في بريطانيا لأنواع معينة من العمارة الحضرية حتى أواخر الخمسينيات ، ومقر شرطة برادشو جاس آند هوب في سالفورد عام 1958 مثال جيد. في كل من الولايات المتحدة وبريطانيا ، لا يزال النمط الجورجي يعمل من قبل المهندسين المعماريين مثل كوينلان تيري جوليان بيكنيل وفيرفاكس وسامونز في المساكن الخاصة.