الإقليمية الحرجة

الإقليمية الحاسمة هي مقاربة للهندسة المعمارية التي تسعى جاهدة لمواجهة الضعف وعدم وجود الهوية الدولية ، ولكنها ترفض أيضا الفردية غريب الاطوار وزخرفة الهندسة المعمارية ما بعد الحداثة. وتسعى أساليب التصرف الإقليمية الحرجة إلى توفير بنية متجذرة في التقاليد الحديثة ، لكنها مرتبطة بالسياق الجغرافي والثقافي. الإقليمية الحرجة ليست مجرد الإقليمية في معنى العمارة العامية. هو نهج تدريجي للتصميم الذي يسعى للتوسط بين اللغات المعمارية العالمية والمحلية.

استخدم مصطلح “الإقليمية الحرجة” لأول مرة من قبل المنظرين المعماريين ألكسندر تزونيس وليان ليفيفر ، وله معنى مختلف قليلاً ، من قبل مؤرخي المنظر كينيث فرامبتون.

وبالتالي ، يعتقد المعماريون الحرجون أن العمارة الحديثة وما بعد الحديثة “تشكل إشكالية عميقة”.

كينيث فرامبتون
في اتجاه نزعة إقليمية حرجة: ست نقاط لبنية المقاومة ، يتذكر فرامبتون بول كيرز “كيف تصبح حديثة والعودة إلى المصادر ؛ كيفية إحياء حضارة قديمة نائمة والمشاركة في الحضارة العالمية”. وفقا لاقتراح فرامبتون ، يجب أن تتبنى النزعة الإقليمية الحرجة العمارة الحديثة ، بشكل حاسم ، لصفاتها التقدمية الشاملة ولكن في نفس الوقت يجب وضع القيمة على السياق الجغرافي للمبنى. التركيز ، كما يقول فرامبتون ، يجب أن يكون على الطوبوغرافيا والمناخ والضوء. على شكل تكتوني بدلاً من التصوير (أي تصوير المشهد المسرحي) ويجب أن يكون على معنى اللمس بدلاً من الحس البصري. يعتمد فرامبتون على الظواهر لحجته.

مثالان على ذلك ، يناقش فرامبتون لفترة وجيزة Jørn Utzon و Alvar Aalto. من وجهة نظر فرامبتون ، فإن كنيسة أوززو في كيسفيورد (1973-196) ، بالقرب من كوبنهاغن ، هي ترابط ذاتي الوعي بين الحضارة العالمية والثقافة العالمية. ويتجلى ذلك من خلال القشرة الخارجية الخرسانية والمنطقية والمحايدة والاقتصادية ، والجزء الخلفي من الخرسانة الجاهزة جزئيًا (أي الحضارة الشاملة) مقابل القشرة الخرسانية “غير الاقتصادية” المصممة خصيصًا والعضوية من الداخل ، مما يدل على تلاعبها بالفضاء المقدس و “مراجع متعددة عبر الثقافات” ، التي لا يرى فرامبتون سابقة في الثقافة الغربية ، ولكن في سقف الباغودا الصيني (أي الثقافة العالمية). في حالة Aalto ، يناقش فرامبتون الطوب الأحمر Säynätsalo Town Hall (1952) ، حيث يجادل ، هناك مقاومة للتكنولوجيا والرؤية العالمية ، تتأثر باستخدام الصفات اللمسية لمواد البناء. ويلاحظ ، على سبيل المثال ، الشعور بالتناقض بين احتكاك سطح الطوب في الدرج والأرضية الخشبية المليئة بالحيوية في حجرة المجلس.

William JR Curtis و Suha Ozkan
كان هناك مفهومان مختلفان للإقليمية في الهندسة المعمارية. أحدها من الكتاب الغربيين ، مثل كورتيس ، التي لا تتضمن تعريفاتها ما يكفي لتحليل الأنماط المعمارية خاصة في القرنين الأخيرين في البلدان الإسلامية ، مثل إيران. ومع ذلك ، فإن تعريف أوزكان للإقليمية أكثر موضوعية.

ألكسندر تزونيس وليان ليفيفر
ووفقًا لما ذكره ألكسندر تزونيس وليان ليفيفر ، لا تحتاج المنطقة الإقليمية الحرجة إلى الاستنتاج المباشر من السياق ؛ يمكن تجريد العناصر بدلاً من السياق ولكن استخدامها بطرق غير مألوفة. هنا ، الهدف هو إظهار اضطراب وخسارة المكان ، وهذا أمر واقع بالفعل ، من خلال التفكير والتقييم الذاتي.

المهندسين المعماريين الحرجة
بالإضافة إلى آلتو وأوتزون ، استخدم المعماريون التاليون الإقليمية الحرجة (بمعنى فرامبتون) في عملهم: ستوديو غراندا ، ماريو بوتا ، إدواردو سوتو دي مورا ، ماهيش نايك ، مازارول إسلام ، BV Doshi ، تشارلز كوريا ، كريستوفر بينينغر ، ألفارو سيزا ، خورخي فيريرا تشافيس ، رافائيل مونيو ، جيفري باوا ، راج ريوال ، دهارميش فادافالا ، أشوك “بيهاري” لال نيلكانث تشايا (كاكا) ، سوميترو غوش ، نيشا ماثيو غوش ، تادو أندو ، ماك سكوجين / ميريل إيلام ، جلين موركوت ، جونسن Schmaling Architects، Ken Yeang، Philippe Madec، William SW Lim، Tay Kheng Soon، WOHA Architects (Singapore)، Juhani Pallasmaa، Wang Shu، Juha Leiviskä، Peter Zumthor، Carlo Scarpa، Tan Hock Being. بيتر ستوتشبيري ، بحيرة فلاتو ، ريك جوي ، توم كونديج ، سفيري فين ، ديمتريس وسانتانا أنتوناكاكيس هما معماريان يونانيان استخدمهما المصطلح لأول مرة من قبل Tzonis و Lefaivre.

تطورت الإقليمية الحاسمة إلى أنماط فرعية فريدة في جميع أنحاء العالم. الأسلوب المعماري العام لغلين موركوت البسيط يمثل نموذجًا أستراليًا للنزعة الإقليمية الحرجة. في سنغافورة ، طورت WOHA مفردات معمارية فريدة تعتمد على تقدير المناخ المحلي والثقافة.

في الدراسات الثقافية
في وقت لاحق ، تم استخدام عبارة “الإقليمية الحرجة” أيضا في الدراسات الثقافية والدراسات الأدبية والنظرية السياسية ، وتحديدا في أعمال غاياتري شاكرافورتي سبيفاك. في عملها في عام 2007 “من يغنّي الدولة القومية” ، الذي شارك في تأليفه مع جوديث بتلر ، يقترح سبيفاك بديلاً تفكيريًا للقومية التي تستند إلى تفكيك الحدود والهوية الوطنية الجامدة. كتاب دوغلاس ريتشرت باول الحرجية الإقليمية: ربط السياسة والثقافة في المشهد الأمريكي (2007) يتتبع مسار مصطلح الإقليمية الحرجة من استخدامه الأصلي في النظرية المعمارية إلى إدراجه في الدراسات الأدبية والثقافية والسياسية ويقترح منهجية قائمة على تقاطع تلك الحقول.