Regionalismo crítico

O regionalismo crítico é uma abordagem da arquitetura que se esforça para combater a falta de localização e a falta de identidade do estilo internacional, mas também rejeita o individualismo caprichoso e a ornamentação da arquitetura pós-moderna. Os estilos do regionalismo crítico procuram fornecer uma arquitetura enraizada na tradição moderna, mas ligada ao contexto geográfico e cultural. O regionalismo crítico não é simplesmente regionalismo no sentido da arquitetura vernacular. É uma abordagem progressiva ao design que procura mediar entre as linguagens globais e locais da arquitetura.

A expressão “regionalismo crítico” foi usada pela primeira vez pelos teóricos da arquitetura Alexander Tzonis e Liane Lefaivre e, com um significado ligeiramente diferente, pelo teórico-historiador Kenneth Frampton.

Os regionalistas críticos sustentam, assim, que tanto a arquitetura moderna quanto a pós-moderna são “profundamente problemáticas”.

Kenneth Frampton
Em direção a um regionalismo crítico: Seis pontos para uma arquitetura de resistência, Frampton lembra Paul Ricoeur “como se tornar moderno e retornar às fontes, como reviver uma civilização antiga, adormecida e tomar parte na civilização universal”. De acordo com a proposta de Frampton, o regionalismo crítico deveria adotar a arquitetura moderna, criticamente, por suas qualidades progressistas universais, mas, ao mesmo tempo, o valor deveria ser colocado no contexto geográfico do edifício. Ênfase, diz Frampton, deve estar na topografia, clima, luz; na forma tectônica, em vez de na cenografia (ou seja, pintura cenário teatral) e deve estar no sentido do toque, em vez de sentido visual. Frampton baseia-se na fenomenologia para seu argumento.

Dois exemplos que Frampton discute brevemente são Jørn Utzon e Alvar Aalto. Na visão de Frampton, a Igreja Bagsværd de Utzon (1973-1966), perto de Copenhague, é uma síntese autoconsciente entre a civilização universal e a cultura mundial. Isto é revelado pela casca externa de concreto racional, modular, neutra e econômica, parcialmente pré-fabricada (ou seja, civilização universal) versus a casca de concreto reforçado, orgânica, “econômica”, especialmente concebida, significando com sua manipulação do espaço sagrado da luz e “múltiplas referências transculturais”, para as quais Frampton não vê precedentes na cultura ocidental, mas sim no teto pagode chinês (isto é, cultura mundial). No caso de Aalto, Frampton discute o Säynätsalo Town Hall (1952), de tijolos vermelhos, onde, argumenta ele, há uma resistência à tecnologia e visão universais, afetadas pelo uso das qualidades táteis dos materiais do edifício. Ele observa, por exemplo, sentir o contraste entre o atrito da superfície de tijolos das escadas e o piso de madeira da câmara do conselho.

William JR Curtis e Suha Ozkan
Houve duas percepções diferentes do Regionalismo na arquitetura. Uma delas é de escritores ocidentais, como Curtis, cujas definições não são abrangentes o suficiente para analisar estilos arquitetônicos, especialmente nos dois últimos séculos nos países islâmicos, como o Irã. No entanto, a definição de Regionalismo de Ozkan é mais objetiva.

Alexander Tzonis e Liane Lefaivre
De acordo com Alexander Tzonis e Liane Lefaivre, o regionalismo crítico não precisa extrair diretamente do contexto; em vez disso, os elementos podem ser despojados do contexto, mas usados ​​de maneiras não familiares. Aqui o objetivo é evidenciar uma ruptura e perda de lugar, que já é um fato consumado, através da reflexão e da autoavaliação.

Arquitetos regionalistas críticos
Além de Aalto e Utzon, os seguintes arquitetos usaram o Regionalismo Crítico (no sentido de Frampton) em seu trabalho: Studio Granda, Mário Botta, Eduardo Souto de Moura, Mahesh Naik, Mazharul Islã, BV Doshi, Charles Correa, Christopher Benninger, Álvaro Siza, Jorge Ferreira Chaves, Rafael Moneo, Geoffrey Bawa, Raj Rewal, Dharmesh Vadavala, Ashok “Bihari” Lall, Neelkanth Chhaya (Kaká), Soumitro Ghosh, Nisha Mathew Ghosh, Tadao Ando, ​​Mack Scogin / El Merrill Elam, Glenn Murcutt, Johnsen Arquitetos de Schmaling, Ken Yeang, Philippe Madec, William SW Lim, Tay Kheng Logo, WOHA Architects (Singapura), Juhani Pallasmaa, Wang Shu, Juha Leivisk, Peter Zumthor, Carlo Scarpa, Tan Hock Ser. Peter Stutchbury, o Lago Flato, Rick Joy, Tom Kundig, Sverre Fehn, Dimitris e Suzana Antonakakis são os dois arquitetos gregos para quem o termo foi usado pela primeira vez por Tzonis e Lefaivre.

O regionalismo crítico desenvolveu-se em sub-estilos únicos em todo o mundo. O estilo arquitetônico vernacular simples de Glenn Murcutt é representativo de uma variante australiana ao regionalismo crítico. Em Cingapura, a WOHA desenvolveu um vocabulário arquitetônico único baseado na valorização do clima e da cultura locais.

Em estudos culturais
Posteriormente, a frase “regionalismo crítico” também foi usada em estudos culturais, estudos literários e teoria política, especificamente no trabalho de Gayatri Chakravorty Spivak. Em seu trabalho de 2007 “Who Sings the Nation-State?”, Em co-autoria com Judith Butler, Spivak propõe uma alternativa desconstrutiva ao nacionalismo que é baseado na desconstrução de fronteiras e identidade nacional rígida. O livro O Regionalismo Crítico do livro de Douglas Reichert Powell: Conectando Política e Cultura na Paisagem Americana (2007) traça a trajetória do termo regionalismo crítico de seu uso original na teoria arquitetônica para sua inclusão em estudos literários, culturais e políticos e propõe uma metodologia baseada em a intersecção desses campos.