العمارة الوحشية

ازدهرت العمارة الوحشية من الخمسينات إلى منتصف السبعينات ، بعد أن انحدرت من الحركة المعمارية الحديثة في أوائل القرن العشرين. نشأ هذا المصطلح من الكلمة الفرنسية “الخام” ، كما وصف لو كوربوزييه اختياره للمادة بيتون ، مما يعني الخرسانة الخرسانية بالفرنسية. ويعتقد أن المهندسين المعماريين أليسون وبيتر سميثون قد صاغوا مصطلح “الوحشية” في الخمسينات من القرن العشرين ، واستخدم على نطاق واسع بعد أن قام الناقد المعماري البريطاني “ريان بانهام” بعنوان كتابه “الوحشية الجديدة” ، باستخدام كتاب “الوحشية” لتعريف الأسلوب.

أصبحت الوحشية شائعة لدى العملاء الحكوميين والمؤسسات ، مع العديد من الأمثلة في البلدان الناطقة باللغة الإنجليزية (المملكة المتحدة ، الولايات المتحدة ، كندا ، أستراليا) ، أوروبا الغربية (فرنسا ، ألمانيا ، إيطاليا) ، الاتحاد السوفييتي ، الكتلة الشرقية (سلوفاكيا). ، بلغاريا) ، وأماكن مختلفة مثل اليابان والهند والبرازيل والفلبين وإسرائيل. ومن الأمثلة الشائعة على ذلك الطابع الهائل (حتى وإن لم يكن كبيرًا) ، أو ما يشبه الحصن ، مع وجود غلبة في البناء الخرساني المكشوف ، أو في حالة “المتوحشين من الطوب” ، فإنهم يجمعون بشكل متين بين أعمال الطوب والخرسانة التفصيلية. غالبا ما يكون هناك تركيز على التعبير عن الرسوم البيانية في الارتفاعات الخارجية وفي المخطط المعماري للموقع بأكمله الوظائف الرئيسية والتدفقات الشعبية للمباني. أصبحت الوحشية شائعة في المباني التعليمية (خاصة المباني الجامعية) ، ولكنها كانت نادرة نسبياً لمشاريع الشركات ، التي فضلت بشكل كبير الأسلوب الدولي. أصبحت الوحشية مفضلة للعديد من المشاريع الحكومية ، ومجمعات الأبراج (المساكن الشاهقة) ، ومراكز التسوق.

في قوتها وعدم اهتمامها بالراحة أو السهولة ، يمكن النظر إلى الوحشية على أنها رد فعل من جيل شاب إلى الخفة ، والتفاؤل ، والعبثية في بعض مباني 1930s و 1940s. في تقييم نقدي واحد من قبل بانهام ، لم يتم وضع الهمجية على أنها أسلوب ، ولكن كتعبير عن جو بين مهندسي الجدية الأخلاقية. لم تكن “الوحشية” كمصطلح دائمًا يستخدمها النقاد ؛ عادةً ما يتجنب المعماريون استخدامها تمامًا.

التاريخ
صاغ مصطلح “الوحشية” في الأصل من قبل المهندس المعماري السويدي هانز أسبلند لوصف فيلا غوث في أوبسالا ، الذي صممه في عام 1949 معاصريه بينغتون إدمن ولينارت هولم. كان في الأصل يستخدم مصطلح اللغة السويدية nybrutalism (الهمجية الجديدة) ، والتي تم التقاطها من قبل مجموعة من المهندسين المعماريين الإنجليز الزائرين ، بما في ذلك مايكل Ventris. في انكلترا ، تم تبني هذا المصطلح من قبل المهندسين المعماريين أليسون وبيتر سميثسون. اكتسب هذا المصطلح عملة واسعة عندما استخدمه المؤرخ المعماري البريطاني ريان بانهام في عنوان كتابه “The New Brutalism: Ethic or Aesthetic” الذي صدر عام 1966 ، لتوصيف مجموعة من المناهج المعمارية التي تم إنشاؤها مؤخرًا ، خاصة في أوروبا.

أشهر الهندسة المعمارية البدائية هي عمل المهندس المعماري السويسري لو كوربوزييه ، ولا سيما كتابه في عام 1952 في فرنسا ، ومبنى الأمانة العامة لعام 1953 (قصر الجمعية) في شانديغار بالهند. اكتسبت الوحشية قوة دافعة كبيرة في المملكة المتحدة خلال منتصف القرن العشرين ، حيث سعت المجتمعات المحبطة اقتصاديًا (والمدمرة في الحرب العالمية الثانية) إلى طرق بناء وتصميم رخيصة لبناء مساكن منخفضة التكلفة ، ومراكز تسوق ، ومباني حكومية. ومع ذلك ، فقد اختار العديد من المهندسين المعماريين أسلوب الوحشية حتى عندما كانت لديهم ميزانيات كبيرة ، حيث كانوا يقدرون “الصدق” ، والصفات النحتية ، وربما ، الطبيعة المتصلبة والمضادة للبورجوازية للأسلوب. [البحث الأصلي؟]

جنبا إلى جنب مع النوايا التقدمية اجتماعيا وراء الشوارع الوحشية في السكن السماء مثل وحدة كووربيسييه ، تم الترويج للوحشية باعتبارها خيارا إيجابيا للإسكان الحضري الحديثة في المستقبل.

مميزات
عادة ما تكون المباني الوحشية متكونة من عناصر مركبة متكررة تشكل كتل تمثل مناطق وظيفية محددة ، مميزة بوضوح ومجمعة معا في وحدة موحدة. تستخدم الخرسانة لصحتها الخام وبسيطة ، وتتناقض بشكل كبير مع المباني الراقية والمزخرفة التي تم تشييدها على طراز الفنون الجميلة. تصنع أسطح الخرسانة المصبوبة للكشف عن الطبيعة الأساسية للبناء ، مما يكشف عن نسيج الألواح الخشبية المستخدمة في أشكال الصب في الموقع. تشتمل مواد البناء الوحشية أيضًا على الطوب والزجاج والصلب والحجر المنحني والخشن. وبالعكس ، لا يمكن اعتبار جميع المباني التي تظهر خارجًا ملموسًا ملموسًا ، وحشية ، وقد تنتمي إلى مجموعة من الأساليب المعمارية بما في ذلك البنائية ، والأسلوب الدولي ، والتعبيرية ، وما بعد الحداثة ، والتفكيك.

موضوع آخر مشترك في التصاميم الوحشية هو تعرض وظائف المبنى – بدءا من هيكلها وخدماتها إلى استخدام الإنسان – في الجزء الخارجي من المبنى. في قاعة مدينة بوسطن ، التي تم تصميمها في عام 1962 ، تشير الأجزاء المختلفة والمخططة من المبنى إلى الطبيعة الخاصة للغرف خلف تلك الجدران ، مثل مكتب رئيس البلدية أو غرف مجلس المدينة. من وجهة نظر أخرى ، شمل تصميم مدرسة Hunstanton وضع خزان المياه الخاص بالمنشأة ، والذي عادة ما يكون ميزة خدمة مخفية ، في برج بارز مرئي.

غالبًا ما ترتبط الوحشية كفلسفة معمارية بأيديولوجية طوباوية اشتراكية ، والتي كانت مدعومة من قبل مصمميها ، خاصة أليسون وبيتر سميثسون ، بالقرب من ذروة الأسلوب. كان لهذا النمط مكانة قوية في بنية البلدان الشيوعية الأوروبية من منتصف الستينيات وحتى أواخر الثمانينيات (بلغاريا ، وتشيكوسلوفاكيا ، وجمهورية ألمانيا الديمقراطية ، والاتحاد السوفياتي ، ويوغوسلافيا). في تشيكوسلوفاكيا تم تقديم الوحشية كمحاولة لخلق أسلوب معماري “وطني” ولكن أيضًا “اشتراكي حديث”.

المصممين
في المملكة المتحدة ، يضم المعماريون المرتبطون بالأسلوب الوحشي إرنو غولدفينغر وزوجة زوجها أليسون وبيتر سميثسون ، وبعض أعمال السير باسيل سبينس ، ومجلس مقاطعة لندن / دائرة لندن الكبرى للمهندسين المعماريين ، وأوين لودر ، وجون Bancroft ، وربما يمكن القول ، السير Denys Lasdun ، السير Leslie Martin ، السير جيمس Stirling و James Gowan مع أعمالهم المبكرة.

في أستراليا ، أمثلة على الأسلوب الوحشي هي معرض كوينزلاند للفنون في روبن غيبسون ، ومكتبة فينس وولي فيشر في جامعة سيدني (مكتبه في الولاية بلوك آخر) ، والمحكمة العليا في أستراليا لكولين ماديجان في كانبيرا ، و WTC Wharf (التجارة العالمية) مركز في ملبورن). تظهر هياكل حكومة وهندسة جون أندروز في أستراليا أيضًا النمط.

في الولايات المتحدة ، يُشار إلى كل من بول رودولف ورالف رابسون بوحشية. يُشار إلى إيفانس وولن الثالث ، وهو أحد كبار المهندسين المعماريين في الغرب الأوسط ، بإدخاله أساليب العمارة الوحشية والحديثة إلى إنديانابوليس بولاية إنديانا. يُعرف Walter Netsch بمبانيه الأكاديمية الوحشية. كان مارسيل بروير معروفًا بنهجه “الناعم” في الأسلوب ، وغالبًا ما يستخدم المنحنيات بدلاً من الزوايا.
العمارة الوحشية موجودة في جميع أنحاء كندا. في السنوات التي سبقت الذكرى المئوية للاتحاد الكونفدرالي في عام 1967 ، مولت الحكومة الاتحادية بناء العديد من المباني العامة. الأمثلة الرئيسية على الوحشية ، التي لم يتم بناؤها جميعًا كجزء من الذكرى المئوية الكندية ، تشمل Édifice Marie-Guyart (Complex-G-formerly) و Hôtel Le Concorde في مدينة كيبيك ؛ Habitat 67، Place Bonaventure، the Maison de Radio-Canada، والعديد من محطات المترو على الخط الأخضر لمترو مونتريال؛ مركز الكونفدرالية للفنون في شارلوت تاون ؛ المركز الوطني للفنون في أوتاوا ؛ مستشفى هوتل ديو في كينغستون ؛ كلية روتشديل في تورنتو. كنيسة وستمنستر أبي في كولومبيا البريطانية.

في الأرجنتين ، أنشأت Clorindo Testa مقر بنك لندن وأمريكا الجنوبية ، وهو أحد أفضل الأمثلة عن الخمسينيات.

في إيطاليا ، صمم Vittoriano Viganò Istituto Marchiondi في ميلانو في عام 1957 ، وقام استوديو BBPR ببناء Torre Velasca في عام 1958. كما قام حديثون جدد مثل IM Pei و Gottfried Böhm و Tadao Ando بتصميم أعمال وحشية بارزة.

في البرازيل ، يرتبط الأسلوب بمدرسة باوليستا وهو واضح في أعمال المهندس المعماري الحائز على جائزة بريتزكر باولو ماندس دا روشا (2006).

وفي الفلبين ، صمم لياندرو لوكسين هياكل وحشية هائلة ، بما في ذلك تانغالانغ بامبانسا ومركز الفلبين الدولي للمؤتمرات.

في نيوزيلندا ، قاد السير مايلز وارن وممارسته Warren & Mahoney تطوير ما يسمى بـ “مدرسة Christchurch” للهندسة المعمارية ، التي دمجت الأسلوب المعماري الوحشي مع القيم الإسكندنافية واليابانية من الوضوح. أثر أسلوب وارن على العمارة العامة في نيوزيلندا.

في صربيا (يوغوسلافيا آنذاك) ، كان بوزيدار يانكوفيتش ممثلاً لما يسمى “مدرسة الإقامة في بلغراد” ، التي يمكن التعرف عليها من خلال علاقاته الوظيفية على أساس الشقة وتفصيلها بالتفصيل للهندسة المعمارية. هياكله المعمارية ، التي بنيت منذ أكثر من أربعة عقود ، [عندما تكون] في حالة بدنية أفضل اليوم من العديد من المباني التي تم تشييدها في وقت لاحق. [متى]؟

المهندسين المعماريين الذين يعكس عملهم جوانب معينة من الأسلوب الوحشي تشمل لويس خان. يقول المؤرخ المعماري وليام جوردي إنه على الرغم من أن خان كان “يُنظر إلى ما كان يعتبره الموقف العضلي لمعظم الوحشية” ، فإن بعض أعماله “كانت بالتأكيد مستنيرة ببعض الأفكار نفسها التي جاءت إلى التركيز المؤقت في الموقف الوحشي”.

في حرم الجامعات

في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات ، كانت العديد من الجامعات في أمريكا الشمالية تمر بتوسعات سريعة ، ونتيجة لذلك (بسبب التكلفة المنخفضة المرتبطة وسهولة البناء السريع) ، هناك عدد كبير من المباني الوحشية في الجامعات الأمريكية والكندية. مع Paul Rudolph في عام 1958 ، مبنى ييل للفن والعمارة ومتحف 1965 للفنون في كولجيت. تصميم رودولف لجامعة ماساتشوستس دارتموث هو مثال على حرم جامعي كامل مصمم من الصفر في أسلوب الوحشية. قام المعماري الكندي المولود في إستونيا إلمار تامبلد بتصميم عدد من منشآت الجامعة والتعليم العالي في الستينيات والسبعينيات من القرن العشرين على النمط الوحشي. وبالمثل ، قام المهندس المعماري والتر ناتش بتصميم جامعة إلينوي-شيكاغو الدائرة بأكملها (التي أصبحت الآن الحرم الجامعي الشرقي لجامعة إلينوي في شيكاغو) تحت تصميم واحد وحشي موحد. وقد تم الإشادة بقاعة جون م. يوهانسن وقاعة إيفانز وولين الثالث التذكارية ذات الطراز الوحشي ، وهي منشأة للفنون المسرحية افتتحت في عام 1963 وما زالت تستخدم بشكل نشط في حرم جامعة بتلر في إنديانابوليس ، بسبب تصميمها الجريء والمثير. في عام 1964 ، افتتحت جامعة بريغهام يونغ مركز فرانكلين س. هاريس للفنون الجميلة ، الذي يتميز بأسلوب العمارة الوحشي إلى حد كبير. ويستند الحرم الجامعي بأكمله – الداخلية والخارجية – من أكبر جامعة في ولاية يوتا ، جامعة يوتا فالي ، على موضوع الوحشية. صممت مكتبة جامعة جوزيف ريجنشتاين بجامعة شيكاغو ، وهي واحدة من أكبر المكتبات في العالم ، بأسلوب الوحشي. تم تصميم بريجز هول في جامعة كاليفورنيا ، ديفيز على الطراز الوحشي ، كما هو الحال في Aldrich Hall في جامعة كاليفورنيا ، ومكتبة إيرفين وجيزيل في جامعة كاليفورنيا في سان دييغو. يضم حرم جامعة مينيسوتا في الضفة الغربية العديد من المباني الوحشية ، بما في ذلك مسرح الفنون الأدائية رالف رابسون ، مركز راريج ، أحد أهم أعمال رابسون وأفضل مثال على الوحشية في المدن التوأم. يضم حرم جامعة لويزفيل بلكناب العديد من المباني الوحشية ، بما في ذلك مبنى بينغهام للإنسانية ومركز الأديان. بني مبنى أندروز في جامعة تورنتو سكاربورو بأسلوب معماري وحشي واكتمل في عام 1964. وفي عام 1965 ، تم تكليف المهندس المعماري الشهير للصحراء إي. ستيوارت وليامز بتصميم حرم جامعي جديد لمنطقة كلية سان برناردينو المجتمعية. بدأ بناء كلية Crafton Hills بعد عام ، وتم الانتهاء من المبنى الأخير الذي كان جزءًا من خطته الأصلية في الحرم الجامعي الذي تم تشييده فعليًا في عام 1976. يتناقض تصميم ويليامز الوحشي مع التضاريس الوعرة وتم اختياره جزئيًا لأنه قدم حريقًا البيئة المحيطة.

في نفس الفترة في المملكة المتحدة ، أدى التوسع في التعليم العالي إلى تشييد العديد من مباني الجامعة الوحشية ، ومن الأمثلة البارزة على ذلك مبنى بويد أور في جامعة غلاسكو ، وجامعة إسكس ، وقاعات سكن دنس لاسون في جامعة شرق انجليا.

نقد واستقبال
وللوحشية بعض النقاد الشديدين ، بما في ذلك الناقد المعماري موريس جاي ، وكذلك تشارلز ، أمير ويلز ، الذي وجهت خطاباته وكتاباته حول الهندسة المعمارية انتقادا للوحشية ، واصفا العديد من الهياكل بأنها “أكوام من الخرسانة”. وقال الأمير تشارلز في العشاء السنوي للجنة المؤسسة العامة للتخطيط والاتصالات في لندن في ديسمبر / كانون الأول عام 1987: “عليك أن تعطي هذا القدر إلى جماعة” فتوافا “.” عندما هدمت بناياتنا ، لم تستبدلها بأي شيء أكثر من الركام “. يجادل المدافعون عن النمط بأن النقد لا يأتي فقط من تصاميم المباني ، ولكن أيضًا من حقيقة أن الواجهات الخرسانية لا تتقدم في المناخات البحرية الرطبة والغائمة مثل تلك الموجودة في شمال غرب أوروبا ونيو إنجلاند. في هذه المناخات ، تصبح الخرسانة مشوبة ببقع الماء وأحيانا مع الطحالب والأشنات ، وبقع الصدأ من قضبان التسليح الفولاذية.

يجد نقاد الأسلوب غير جذاب بسبب مظهره “البارد” ، مما يدل على وجود جو من الشمولية ، بالإضافة إلى ارتباط المباني مع الانحلال الحضري بسبب المواد التي تتأثّر بشكل سيئ في بعض المناخات والأسطح المعرضة للتخريب من خلال الكتابة على الجدران. على الرغم من ذلك ، فإن الأسلوب يقدره الآخرون ، وتبذل جهود الحفظ في المملكة المتحدة.

في الحرم الجامعي لجامعة أوريغون ، أدى الغضب والكراهية الصوتية للوحشية ، في جزء منه ، إلى توظيف كريستوفر ألكسندر وبدء تجربة أوريغون في أواخر السبعينيات. وقد أدى ذلك إلى تطوير لغة ألكسندر أ للنمط وطريقة البناء الخالدة.

في السنوات الأخيرة ، أدت الذكريات السيئة لهياكل المجتمع الوحشي التي تعاني من نقص الخدمات إلى هدمها في المجتمعات المتلهفة إلى تمهيد الطريق لبناء هياكل مجتمعية جديدة أكثر تقليدية.

كتب أنتوني دانيالز ، وهو مؤلف بريطاني ، وطبيب ومعلق سياسي ، لصحيفة سيتي جورنال أن الهياكل الوحشية تمثل عملاً شموليًا للشمولية الفلسفية الأوروبية ، وهو “تشوه روحي وفكري وأخلاقي”. ودعا المباني “الباردة القلب” ، “غير إنسانية” ، “البشعة” ، و “وحشية”. وذكر أن الخرسانة المسلحة “لا تعمر بأناقة بل تتفتت بدلاً من ذلك ، وبقع ، وتفسد” ، مما يجعل أساليب البناء البديلة أعلى.

الوحشية اليوم
على الرغم من أن الحركة الوحشية قد ماتت إلى حد كبير في منتصف الثمانينات من القرن الماضي ، بعد أن أفسحت المجال للتعبير الإنشائي والفك السفلي ، فقد شهدت عودة الاهتمام منذ عام 2015 مع نشر مجموعة متنوعة من الأدلة والكتب ، بما في ذلك خريطة لندن الوحشية (2015 ) ، هذا العالم الوحشي (2016) ، و SOS Putalism: A Global Survey (2017). وقد تم تخفيف العديد من الجوانب الأكثر صرامة في الأسلوب في المباني الجديدة ، حيث يتم في كثير من الأحيان إزالة الواجهات الخرسانية من أجل إنشاء سطح يشبه الحجر ، مغطى بالجص ، أو مكون من عناصر منقوشة مسبقة الصب. تم العثور على هذه العناصر أيضا في تجديد المباني الوحشية القديمة ، مثل إعادة تطوير شيفيلد بارك هيل. قد يتم تنفيذ تكسية من الخارج جزئيا لتحسين وجهة نظر الجيران ، والتكدس نفسه قد يجلب مخاطر الحريق. يُنظر إلى هذا على نطاق واسع على أنه أحد أسباب حريق غرينفيل في يونيو 2017.

وقد تم منح العديد من المباني الوحشية وضعًا تاريخيًا وآخرون ، مثل مبنى بيريللي في نيو هافن لونغ وارف ، وغيليسبي ، وكاتب سانت بيترز في كيد وكويا ، والذي تم تسميته من قبل مجلة Prospect للمهندسين المعماريين كأفضل مبنى اسكتلندي بعد الحرب ، كان موضوع حملات المحافظة. قامت جمعية القرن العشرين بحملة ناجحة ضد هدم المباني البريطانية مثل مركز Tricorn ومركز Trinity Square متعدد الطوابق للسيارات ، ولكن بنجاح في حالة مرآب محطة حافلات Preston ، و Hayward Gallery وغيرها.

وقد تم مؤخراً تدمير عدد من المباني الوحشية أو أنها معرضة لتهديد كبير. وتشمل المباني البارزة التي تم تجريفها حدائق سميث جاكسون روبن هود (2017) في شرق لندن ومكتبة جون مادن في برمنغهام المركزية (2016). وتشمل المباني البارزة المعرضة للخطر حالياً مبنى سيريوس في سيدني ، و Welbeck Street Car Park في لندن ، ومبنى Marcel Breuer API في رستون ، فيرجينيا ، ومكتبة أتلانتا المركزية في جورجيا ، الولايات المتحدة الأمريكية.