غلاف الألبوم الفن

غطاء الألبوم هو الجزء الأمامي من تغليف منتج تسجيل صوتي تم إصداره تجاريا، أو ألبوم. يمكن أن يشير المصطلح إما إلى أغطية الورق المقوى المطبوعة التي تستخدم عادة لحزم مجموعات من 10 في (25 سم) و 12 في (30 سم) 78 دورة في الدقيقة السجلات، واحدة ومجموعات من 12 في (30 سم) لب، مجموعات من 45 دورة في الدقيقة سجلات (إما في عدة أكمام متصلة أو مربع)، أو اللوحة الأمامية التي تواجه حزمة سد، وعلى نحو متزايد، الصورة الأساسية المصاحبة للتحميل الرقمي للألبوم، أو من المسارات الفردية. في حالة جميع أنواع السجلات الملموسة، كما أنها تشكل جزءا من الأكمام واقية.

فن الغطاء هو إما عمل فني كرسم توضيحي أو صورة في الخارج من منتج منشور مثل كتاب (غالبا على سترة الغبار)، مجلة، صحيفة (التابلويد)، الكتاب الهزلي، لعبة فيديو (مربع الفن)، دفد، سد أو شريط فيديو أو ألبوم موسيقى (صورة الألبوم). الفن له وظيفة تجارية في المقام الأول، أي لتعزيز المنتج الذي يتم عرضه على، ولكن يمكن أن يكون أيضا وظيفة جمالية، ويمكن أن تكون مرتبطة فنيا للمنتج، كما هو الحال مع الفن من قبل خالق المنتج. لقد قام الكتبة والطباعون (فنانون الغلاف اليوم)، مثل المهندسين المعماريين، بتشكيل مساحات بصرية لسنوات لا حصر لها. بعض النسب تبقى متكررة في عملهم لأنها ترضي العين والعقل، تماما كما أحجام معينة تبقى متكررة لأنها مريحة لليد. حتى فوائد الويب. لطالما تم تجاهل نمط الطباعة المطبعية والاهتمام المصاحب لها بالتفاصيل من قبل مصممي المواقع …. في السنوات التي ذهبت إلى هذا يمكن أن يكون قد اخماد إلى التكنولوجيا، ولكن الآن وقد اشتعلت على شبكة الإنترنت حتى. لا يغطي الغلاف الفني فحسب، بل يعزز وظيفة المصنفات المنشورة وشكلها ومحتواها.

غلاف الألبوم هو عمل فني تم إنشاؤه لألبوم موسيقى. ومن أبرز أعمال ألبوم الألبوم: بينك فلويد’s ذي دارك سيد أوف ذي مون، كينغ كريمسون’s ذي كورت أوف ذي كريمسون كينغ، ذي بيتليس ‘سغت. الفلفل وحيدا نادي قلوب الفرقة، طريق الدير و “الألبوم الأبيض” وغيرها. يمكن أن يكون للألبومات غطاء الفن الذي أنشأه الموسيقار، كما هو الحال مع الغيوم جوني ميتشل، أو من قبل الموسيقي المرتبطة بها، مثل العمل الفني بوب ديلان لغطاء الموسيقى من بيج بينك، من قبل الفرقة، أول ألبوم الفرقة ديلان النسخ الاحتياطي. الفنانين المعروفين لفن غلافهم الألبوم ألكس ستاينويس، رائد في وقت مبكر في فن غلاف الألبوم، روجر دين، واستوديو هيبنوسيس. قد يسبب بعض صور الألبوم جدل بسبب العري أو الإساءة للكنائس أو العلامة التجارية أو غيرها. كانت هناك العديد من الكتب توثق غلاف الألبوم الفن، ولا سيما الصخور وموسيقى الجاز ألبوم يغطي. كان ستاينويس مديرا فنيا ومصمم جرافيك جلب عملا فنيا مخصصا لتسجيل أغلفة الألبومات واختراع العبوة الأولى لسجلات اللعب الطويلة.

أصبح الغطاء جزءا هاما من ثقافة الموسيقى. تحت تأثير المصممين مثل بوب كاتو، [بحاجة لمصدر] الذي في مراحل مختلفة من حياته الموسيقية الطويلة كان نائب رئيس الخدمات الإبداعية في كل من كولومبيا للتسجيلات والفنانين المتحدة، وأصبحت أغلفة الألبوم تشتهر بأنها أداة التسويق والتعبير عن الفنية نوايا. كما نوقش موضوع الألبوم باعتباره تعبيرا ثقافيا هاما بعد الحرب.

في أوائل الستينيات من القرن العشرين، تضمنت فرقة البيتلز مع فرقة البيتلز، ذي بوب تيمس إن ذي تشانجين “و” رولينج ستونز “أول ألبوم يحمل صورة غلاف مصممة لتعزيز الصورة العامة للفنان الموسيقي. كما يسلط الكاتب بيتر دوجيت الضوء على غطاء أوتيس ردينغ’s أوتيس بلو، الذي يحتوي على صورة لامرأة شابة بيضاء، كتصميم “لعب دورا مزدوجا: فهي تمثل القوة المتهورة للموسيقى، وحجبت سباق خالقها”. كما تم تحدي غطاء لب القياسي المعتمد على صورة شخصية خلال الفترة 1965-666 من قبل ديلان’s برينغينغ آل آل هوم هوم، من خلال إدراج القطع الأثرية الرمزية حول المغني؛ وجوه امتدت بشكل مصطنع من البيتلز التي تظهر على ألبوم الروح الروح؛ والأشكال المظلمة المطبقة على رولينج ستونز على أفترماث.

غالفولد يغطي (غطاء مزدوج مطوية) وإدراجها، في كثير من الأحيان مع ورقة غنائية، جعلت من غلاف الألبوم عمل مرغوب فيه في حد ذاته. ومن الأمثلة البارزة على ذلك البيتلز سغت. فرقة بيبر’s ونتلي هيرتس كلوب باند، التي كانت تحتوي على مقاطع مقطوعة، وكتبت كلمات، وأكمام غيتفولد، على الرغم من أنها كانت ألبوم واحد؛ نفي رولينج ستونز في الشارع الرئيسي، الذي يحتوي على بوابة، وسلسلة من 12 بطاقات بريدية مثقبة كإدراج (التي التقطها المصور نورمان سيف). و بينك فلويد في الجانب المظلم للقمر، الذي كان غيتفولد، كلمات، لا عنوان على كم، والملصق وإدراج الملصق. إصدار الفرقة عام 1970 مرحلة الخوف، والتي تضمنت صورة من قبل سيف كما إدراج ملصق، هو مثال مبكر من الأعمال الفنية لب بسرعة سرعان ما تصبح البند جامع. وقد خسر الانتقال إلى الحجم الصغير (أقل من 1/4 حجم السجل) هذا التأثير، على الرغم من أن المحاولات قد بذلت لإنشاء عبوة أكثر استصوابا لشكل القرص المضغوط، على سبيل المثال إعادة إصدار سغت. الفلفل، الذي كان مربع من الورق المقوى والكتيب، أو استخدام التعبئة والتغليف كبيرة الحجم.

وكانت أهمية التصميم بحيث أن بعض تغطي الفنانين المتخصصة أو اكتسبت شهرة من خلال عملهم. ويشمل هؤلاء الناس فريق التصميم هيبنوسيس، من خلال عملهم على ألبومات بينك فلويد، من بين أمور أخرى؛ روجر دين، تشتهر له نعم و غرينسلاد يغطي. كال ششنكل، لالكابتن بيفيرت في تروت ماسك ريبليكا و فرانك زابا’s نحن فقط في ذلك من أجل المال.

وقد استخدمت مواهب العديد من المصورين والرسامين من داخل وخارج صناعة الموسيقى لإنتاج مجموعة واسعة من الأغطية لا تنسى لب / سد. وأنتج المصور ميك روك بعض أغنيات الألبوم الأكثر شهرة في السبعينيات، بما في ذلك ملكة الملكة الثانية (التي أعيد إنشاؤها لموسيقىها الكلاسيكية الفيديو البوهيمي الرابسودي)، سيد باريت ذي مادكاب يضحك، ومحول لو ريد. في الفترة من 1972 إلى 1975، كان المصور نورمان سيف مدير إبداعي في الفنانين المتحدين، بالإضافة إلى العديد من صوره (الفرقة، قبلة أكثر سخونة من الجحيم، جوني ميتشل هيجيرا الخ)، ووجه عشرات العشرات من أغلفة الألبوم بما في ذلك المنفى على الشارع الرئيسي ، وكثير منها حصل على ترشيحات جرامي. بالإضافة إلى الأمثلة المذكورة سابقا، قام عدد من الفنانين والرسامين المشهورين عالميا مثل إد ريبكا (ميغاديث) وأندي وارهول (ذي فيلفيت أوندرغروند و ذي رولينغ ستونيس) و ماتي كلاروين (سانتانا ومايلز دافيس) و هر جيجر ايمرسون، ليك آند بالمر، ديبي هاري)، فرانك فرازيتا (مولي هاتشيت)، ديريك ريجز (الحديد البكر)، جيمي ريد (مسدسات الجنس)، هوارد فينستر (ريم، رؤساء الحديث)، هيرسكفيلد (إيروسميث)، كين كيلي و “غوتفريد هيلنوين” (مارلين مانسون) وريكس راي (ديفيد باوي) وروبرت كرومب (الأخ الأكبر والشركة القابضة) وجون فان هامرسفيلد (رولينج ستونز) وشيبارد فيري (جوني كاش) مواهب لحزم الموسيقى لا تنسى.

واستخدم عدد من أغطية السجلات أيضا الصور المرخص لها (أو المستعارة من الملك العام) من فنانين من عصور ماضية. ومن الأمثلة المعروفة على ذلك تغطية ديريك ودومينوس ليلى وأغاني الحب الأخرى المتنوعة (من لوحة “لا فيل أو بوكيه” التي كتبها الرسام والنحات الفرنسي إميل ثيودور فراندسن دي شومبرغ)، “سقوط إيكاروس” من جينيسون على غلاف الألبوم الأول من عصر النهضة. بوش على غلاف ديب بيربل؛ بريوجيل على غطاء أسطول الثعالب؛ غلاف ألبوم كانساس الأول، الذي تم تعديله من جدران الرسام جون ستيوارت كاري، رعاة البقر نورمان روكويل (دوري البحيرات الصرفة)، وفي الآونة الأخيرة، كولدبلاي فيفا لا فيدا، والذي يضم لوحة يوجين ديلاكروا ليبرتي قيادة الشعب (المفضل في ذي متحف اللوفر) ​​مع عبارة “فيفا لا فيدا” نحى على أعلى في الطلاء الأبيض.

وتشمل أساطير من التصوير الفوتوغرافي والفيديو / الفيلم الذي أنتج أيضا صور غطاء سجل درو ستروزان (السبت الأسود، أليس كوبر، فراشة الحديد، الشاطئ الأولاد وغيرها)، آني ليبوفيتز (جون لينون، بروس سبرينغستين، باتي سميث)، ريتشارد أفيدون ويتني هيوستن، تيدي بيندرغراس)، ديفيد لاشابيل (لا شك، إلتون جون)، أنطون كوربيجن (يو 2، القتلة، ديبيش واسطة)، كارل فيريس (جيمي هندريكس، دونوفان، هوليز)، روبرت مابلثورب (باتي سميث، بيتر غابرييل) فرانشيسكو سكافولو (ديانا روس، إدغار وينتر)، ديفيد مايكل كينيدي الآخرين.

وهناك عدد من الفنانين والعصابات الأعضاء الذين هم، في حد ذاتها، إنجاز الرسامين والمصممين والمصورين والتي يتم عرض مواهبها في العمل الفني التي أنتجت لتسجيلاتها الخاصة. ومن الأمثلة على ذلك جيمي بادج (ليد زبيلين إيف)، وكريس مارس (بدائل المستلمة لقائي بي وغيرهم)، ومارلين مانسون (لئلا ننسى …)، ومايكل ستيب (مسرع ريم)، وثوم يورك (يشار إليه ب “تشوكي” على (ريندوراما) وفريدي ميركوري (الملكة الأول) ولينزي دي بول (مفاجأة) وجون إنتوستل (من خلال الأرقام) و غراهام كوكسون (13 و معظم ألبومات منفردة) و مايك شينودا (لينكين بارك) ألبومات)، جوني ميتشل (مايلز أوف إيسليس والعديد من الآخرين) وكذلك لكروسبي، ستيلز، ناش & يونغ (حتى الآن)، و ميا (موني بون جاكون ‘،’ الشاي ل تيلرمان ‘و’ دعابة و فيريكات ‘من قبل كات ستيفنز، ميكا (جميع الألبومات الصادرة حتى الآن)، الموسيقى من بيج بينك (للفرقة)، سيلف بورترايت و كوكب ويفز من بوب ديلان، الجدران والجسور جون لينون.

وكان الألبوم غلاف الفن موضوع فيلم وثائقي عام 2013، قصة الغلاف: الألبوم الفن، من قبل اريك كريستنسن، سان فرانسيسكو خليج سجل جامع.

وكان التصميم البدني للأغلفة الألبوم موضوع الابتكار الإبداعي. كان أوغدن’s نوت غليك فليك من الوجوه الصغيرة في الأصل في القصدير المعدني الدائري، وسعيدة لتلبية – آسف لجزء من هورسليبس كان في حزمة مثمنة. على أي حال من قبل الأسرة صدرت أصلا في حزمة بلاستيكية مبهمة من خلالها يمكن رؤية تصميم (رسم ليوناردو). جولة السحرية السحرية من قبل البيتلز صدر لأول مرة كما إب مزدوج مع كتيب بين السجلات. الرقيب. الفلفل يحتوي على ورقة من الورق المقوى من الصور، والبيتلز (غالبا ما يشار إليها باسم الألبوم الأبيض) تحتوي على أربعة صور لامعة كبيرة من البيتلز الفردية جنبا إلى جنب مع ملصقة حجم الملصق. يعيش في ليدز من قبل الذي يحتوي أيضا على إمدادات سخية من الملصقات والمواد المطبوعة. وكان ليد زيبلين الثالث غطاء أمامي يحتوي على قرص دوار الذي جلب صور مختلفة إلى عرض من خلال قطع صغيرة في الأكمام الخارجية. وقد استخدم تأثير مماثل لألبوم الألبوم في وقت لاحق فيسيكال غرافيتي مع قطع من نوافذ مبنى البني. كان العدد الأصلي من أصابع لزجة من قبل رولينج ستونز سحاب الفعلي دمجها في صورة للمنطقة المنشعب من زوج من الجينز. كان ألبوم فيلفيت أوندرغروند و نيكو يحتوي على موز من الكرتون المقوى من وارهول على الغلاف الذي يمكن تقشيره مرة أخرى. شركة سجل الدوار لديها تصميم أبيض وأسود على تسمية المركز الذي أنتج تأثير بصري المنومة عندما القرص تدور على القرص الدوار.

غطاء الألبوم هو مكون من العبوة الشاملة للألبوم. خصوصا في حالة سجلات الفينيل مع الأكمام من الورق المقوى، وهذه الحزم عرضة للتلف والمسيل للدموع، على الرغم من البلى وغالبا ما يحدث إلى حد ما على الأغطية الواردة في الحالات البلاستيكية. ويمكن تطبيق مجموعة متنوعة من العلاجات لتحسين كل من مظهرها ومتانة، مثل التفاف البلاستيك واضحة. وكانت العديد من المنتجات المتاحة لتخزين ألبومات الفينيل، وغالبا ما أكمام بلاستيكية واضحة.

يتم تلف سطح سجل الفينيل بسهولة، وبصرف النظر عن الأكمام من الورق المقوى الخارجي، وعادة ما يكون هناك غطاء واقي داخلي للحماية ضد الغبار والمناولة. وعادة ما يتم تشكيلها للسماح لها بالانزلاق بسهولة داخل الغطاء الخارجي. أما الجزء الداخلي فهو إما ورق أبيض رقيق، إما عادي أو مطبوع مع معلومات عن التسجيلات الأخرى المتاحة من نفس الشركة، أو كم ورقي يدعم كيس بلاستيكي رقيق. هذه غالبا ما يكون لها قطع دائري بحيث يمكن قراءة التسمية سجل دون التعامل مباشرة مع السجل، على الرغم من عندما يتم طباعة الأكمام الداخلية مع كلمات، والتي أصبحت شائعة جدا، ثم هناك عادة أي حفرة. ديكا تستخدم السجلات نظاما للترميز اللوني على هذه الأكمام حيث يشير اللون الأزرق إلى تسجيل مجسم بينما يشير اللون الأحمر إلى تسجيل أحادي الصوت (لم يكن لاعبو التسجيل أحادي الوقت متوافقا دائما مع سجلات ستيريو). وقد بدأ هذا النظام في الستينات للحد من تكاليف التعبئة والتغليف.

وقد وسعت أشكال التعبئة والتغليف للأقراص المدمجة مجموعة متنوعة من العروض أيضا، حتى وإن كان حجم القرص المضغوط يعني أن أغلفة الألبومات لم تعد كبيرة جدا.

إلى جانب التطبيق العملي لتحديد سجلات محددة، غلاف الألبوم تخدم الغرض من الإعلان عن المحتويات الموسيقية على لب، من خلال استخدام التصميم الجرافيكي، والتصوير الفوتوغرافي، و / أو التوضيح. غلاف الألبوم عادة ما يكون اسم الفنان، وأحيانا في شكل شعار. وعنوان الألبوم. أحيانا، على الرغم من أن أكثر شيوعا على سجلات الفينيل التاريخية، قد تشمل غطاء رقم مرجعي؛ والعلامات التجارية (التسمية)، وربما قائمة المسار. نادرا ما يتم تضمين معلومات أخرى على الغلاف، وعادة ما يتم احتواؤها على الجزء الخلفي أو الداخلي من التعبئة والتغليف، مثل المسار جنبا إلى جنب مع قائمة أكثر تفصيلا من المشاركين في جعل السجل وأعضاء الفرقة والفنانين الضيوف والمهندسين والمنتج . على العمود الفقري للحزمة، وعادة ما يتكرر الفنان، والعنوان، ورقم إشارة بحيث يمكن التعرف على الألبومات في حين معبأة بإحكام على الرف.

مع ازدياد شعبية الموسيقى الرقمية تحميل الخدمات وتكلفة تضخيم إجراء الأعمال التجارية، والغرض من انتشار غطاء الألبوم يتطور. وبينما تحاول صناعة الموسيقى مواكبة التحولات التكنولوجية والثقافية، فإن دور التعبئة والتغليف (وبالتالي “غطاء الألبوم”) في مبيعات الموسيقى الاستهلاكية في المستقبل القريب غير مؤكد، على الرغم من أن دورها يتغير بالتأكيد [بحاجة لمصدر] ، وسوف تستمر أشكال التعبئة والتغليف الرقمية في السطح، والتي، إلى حد ما (وبعض المستهلكين) تأخذ مكان التعبئة والتغليف المادية. ملفات MP3 و وما على حد سواء قادرة على احتواء الأعمال الفنية الألبوم جزءا لا يتجزأ من (تسمى صور الغلاف أو ببساطة يغطي) في شكل جبيغ. اعتبارا من عام 2008، منتجات الموسيقى المادية، مع المادية “غطاء الألبوم”، والاستمرار في التنزيل التنزيلات الرقمية.

في أغسطس / آب 2008، اقترح مصمم غلاف الألبوم بيتر سافيل، المسؤول عن تغطية الفن على الألبومات من قبل نيو أوردر و روكسي ميوزك، أن غطاء الألبوم كان ميتا.

بدلا من ذلك، استخدم بعض الفنانين تكنولوجيا الإنترنت لتوليد المزيد من الفن غطاء. على سبيل المثال، أصدرت تسعة بوصة المسامير في البداية ألبومها زلة كما تحميل مجاني على موقع الفرقة، وإرفاق صور منفصلة ولكن مواضيعية متصلة لكل مسار الفردية.

حل رقمي واحد هو تنسيق اي تيونز لب للعمل الفني الألبوم التفاعلية التي طرحتها شركة آبل في 9 سبتمبر 2009.

لا يزال يعتبر فن الألبوم جزءا حيويا من تجربة الاستماع للكثيرين، وعلى الرغم من الطبيعة غير الملموسة للصور الرقمية، لا يزال هناك العديد من جامعي التداول تغطية الفن والموسيقى.