एल्बम कवर कला

एक एल्बम कवर व्यावसायिक रूप से जारी ऑडियो रिकॉर्डिंग उत्पाद, या एल्बम की पैकेजिंग के सामने है। यह शब्द या तो मुद्रित कार्डबोर्ड कवर को संदर्भित कर सकता है जो आमतौर पर 10 इन (25 सेमी) और 12 इन (30 सेमी) 78-आरपीएम रिकॉर्ड के सिंगल सेट के लिए इस्तेमाल किया जाता है, सिंगल और 12 इन (30 सेमी) एलपी के सेट, 45 आरपीएम के सेट रिकॉर्ड (या तो कई कनेक्टेड स्लीव्स या एक बॉक्स में), या एक सीडी पैकेज का फ्रंट-फेसिंग पैनल, और, तेजी से, एल्बम के डिजिटल डाउनलोड के साथ या इसके व्यक्तिगत ट्रैक्स के साथ प्राथमिक छवि। सभी प्रकार के ठोस रिकॉर्ड के मामले में, यह सुरक्षात्मक आस्तीन के हिस्से के रूप में भी कार्य करता है।

कवर आर्ट यह या तो एक प्रकाशित उत्पाद के बाहर चित्रण या फोटोग्राफ के रूप में एक कलाकृति है जैसे कि एक किताब (अक्सर एक धूल जैकेट पर), पत्रिका, समाचार पत्र (टैब्लॉइड), कॉमिक बुक, वीडियो गेम (बॉक्स आर्ट), डीवीडी, सीडी , वीडियो टेप या संगीत एल्बम (एल्बम आर्ट)। कला का एक मुख्य रूप से व्यावसायिक कार्य होता है, अर्थात, उस उत्पाद को बढ़ावा देने के लिए जिसे वह प्रदर्शित करता है, लेकिन इसमें एक सौंदर्य समारोह भी हो सकता है, और उत्पाद से कलात्मक रूप से जुड़ा हो सकता है, जैसे कि उत्पाद के निर्माता द्वारा कला। स्क्रिप्टर्स और टाइपोग्राफर (आज के कवर कलाकार), आर्किटेक्ट की तरह, अनगिनत सालों से विजुअल स्पेस को आकार दे रहे हैं। कुछ अनुपात अपने काम में आवर्ती रहते हैं क्योंकि वे आंख और दिमाग को खुश करते हैं, जैसे कुछ आकार आवर्ती रहते हैं क्योंकि वे हाथ के लिए आरामदायक होते हैं। यहां तक ​​कि वेब को भी लाभ होता है। बहुत लंबी टाइपोग्राफिक शैली के लिए और इसके विस्तार पर ध्यान देने के लिए वेबसाइट डिजाइनरों द्वारा अनदेखी की गई है। …. वर्षों से इस तकनीक को नीचे रखा जा सकता था, लेकिन अब वेब ने पकड़ लिया है। कवर आर्ट न केवल बेचता है, बल्कि प्रकाशित कार्यों के फ़ंक्शन, रूप और सामग्री को बढ़ाता है।

एल्बम कवर कला एक संगीत एल्बम के लिए बनाई गई कलाकृति है। उल्लेखनीय एल्बम कवर आर्ट में पिंक फ्लोयड का द डार्क साइड ऑफ़ द मून, किंग क्रिमसन इन द कोर्ट ऑफ़ द क्रिमसन किंग, द बीटल्स का सार्जेंट शामिल है। पेपर के लोनली हर्ट्स क्लब बैंड, ऐबी रोड और दूसरों के बीच उनका “व्हाइट एल्बम”। एल्बम में संगीतकार द्वारा बनाई गई कला हो सकती है, जैसे कि जोनी मिशेल के क्लाउड्स के साथ, या एक संबद्ध संगीतकार द्वारा, जैसे बॉब डिलेन की कलाकृति से म्यूजिक ऑफ़ द बिग पिंक, द बैंड के बैकअप बैंड के पहले एल्बम द्वारा। अपने एल्बम कवर आर्ट के लिए जाने जाने वाले कलाकारों में एलेक्स स्टेनविन, एल्बम कवर आर्ट, रोजर डीन और हिप्नोगोसिस स्टूडियो के शुरुआती अग्रदूत शामिल हैं। कुछ एल्बम कला नग्नता, अपमानजनक चर्च, ट्रेडमार्क या अन्य के कारण विवाद पैदा कर सकती है। एल्बम कवर आर्ट, विशेष रूप से रॉक और जैज़ एल्बम कवर पर कई किताबें प्रकाशित हुई हैं। स्टेनविस एक कला निर्देशक और ग्राफिक डिजाइनर थे, जिन्होंने एल्बम कवर को रिकॉर्ड करने के लिए कस्टम कलाकृति लाई और लंबे समय तक चलने वाले रिकॉर्ड के लिए पहली पैकेजिंग का आविष्कार किया।

आवरण संगीत की संस्कृति का एक महत्वपूर्ण हिस्सा बन गया। बॉब काटो जैसे डिजाइनरों के प्रभाव में, [उद्धरण वांछित] जो अपने लंबे संगीत कैरियर में विभिन्न चरणों में कोलंबिया रिकॉर्ड्स और यूनाइटेड आर्टिस्ट दोनों में रचनात्मक सेवाओं के उपाध्यक्ष थे, एल्बम कवर एक मार्केटिंग टूल और कलात्मक की अभिव्यक्ति के लिए प्रसिद्ध हुए आशय। एल्बम कला को एक महत्वपूर्ण उत्तर सांस्कृतिक अभिव्यक्ति के रूप में भी चर्चा की गई है।

1960 के दशक की शुरुआत के दौरान, बीटल्स विद द बीटल्स, बॉब डायलन की द टाइम्स वे आर-चेंजिन ‘और रोलिंग स्टोन्स की स्व-शीर्षक वाली पहली एल्बम में संगीत कलाकार की सार्वजनिक छवि को आगे बढ़ाने के लिए डिज़ाइन की गई एक कवर तस्वीर थी। लेखक पीटर डोगेट ने ओटिस रेडिंग के ओटिस ब्लू के कवर पर भी प्रकाश डाला है, जिसमें एक युवा सफेद महिला की तस्वीर है, जिसमें एक डिजाइन है कि “दोहरी भूमिका निभाई: उसने संगीत की पारलौकिक शक्ति का प्रतिनिधित्व किया, और इसके निर्माता की दौड़ को अस्पष्ट किया।” मानक चित्र-आधारित एलपी कवर को गायक के चारों ओर प्रतीकात्मक कलाकृतियों के समावेश के माध्यम से डायलन के ब्रिंग इट ऑल बैक होम द्वारा 1965-66 से अधिक चुनौती दी गई थी; उनके रबर सोल एल्बम पर दिखाए गए बीटल्स के कृत्रिम रूप से फैला हुआ चेहरा; और काले रंग के बाद के पत्थर पर रोलिंग स्टोन्स के लिए आवेदन किया।

गेटफ़ोल्ड कवर (एक मुड़ा हुआ डबल कवर) और आवेषण, अक्सर गीतिक शीट्स के साथ, एल्बम ने अपने आप में एक वांछनीय कार्य को कवर किया। उल्लेखनीय उदाहरण बीटल्स एसजीटी हैं। काली मिर्च के लोनली हार्ट्स क्लब बैंड, जिसमें कट-आउट आवेषण, मुद्रित गीत और एक गेटफ़ॉल आस्तीन था, भले ही यह एक एकल एल्बम था; मेन स्ट्रीट पर रोलिंग स्टोन्स का निर्वासन, जिसमें एक प्रवेश द्वार था और आवेषण के रूप में 12 छिद्रित पोस्टकार्ड की एक श्रृंखला थी (फोटोग्राफर नॉर्मन सेफ़ द्वारा ली गई); और पिंक फ़्लॉइड की द डार्क साइड ऑफ़ द मून, जिसमें गेटफ़ॉल्ड, लिरिक्स, आस्तीन पर कोई शीर्षक नहीं था, और पोस्टर और स्टिकर आवेषण थे। बैंड की 1970 की रिलीज़ स्टेज फ्रेट, जिसमें पोस्टर सम्मिलित के रूप में सीफ़ द्वारा एक तस्वीर शामिल थी, एलपी कलाकृति का एक प्रारंभिक उदाहरण है जो जल्दी से कलेक्टर का आइटम बन जाता है। छोटे (एक रिकॉर्ड से 1/4 से कम) सीडी प्रारूप के लिए कदम ने उस प्रभाव को खो दिया, हालांकि सीडी प्रारूप के लिए एक अधिक वांछनीय पैकेजिंग बनाने का प्रयास किया गया है, उदाहरण के लिए एसजीटी का पुनर्जागरण। काली मिर्च, जिसमें कार्डबोर्ड बॉक्स और बुकलेट या ओवरसाइज़्ड पैकेजिंग का इस्तेमाल होता था।

डिजाइन का महत्व ऐसा था कि कुछ कवर कलाकारों ने अपने काम के माध्यम से विशेष या प्रसिद्धि प्राप्त की। ऐसे लोगों में शामिल हैं, पिंक फ़्लॉइड एल्बम में अपने काम के माध्यम से डिज़ाइन टीम हिप्नोगोसिस, दूसरों के बीच; रोजर डीन, अपने यस और ग्रीनस्लेड कवर के लिए प्रसिद्ध; कैप्टन बीफहर्ट के ट्राउट मास्क रेप्लिका और फ्रैंक ज़प्पा की वी आर ओनली इन इट फॉर द मनी।

संगीत उद्योग के अंदर और बाहर दोनों से कई फोटोग्राफरों और चित्रकारों की प्रतिभा का उपयोग यादगार एलपी / सीडी कवर की एक विशाल सरणी का उत्पादन करने के लिए किया गया है। फ़ोटोग्राफ़र मिक रॉक ने 1970 के दशक के कुछ सबसे आइकॉनिक एल्बम कवर तैयार किए, जिनमें क्वीन क्वीन II (उनके क्लासिक म्यूजिक वीडियो बोहेमियन रैप्सोडी के लिए रीक्रिएट किया गया), सिड बैरेट की द मैक्ड लाफ़्स और लू रीड के ट्रांसफ़ॉर्मर शामिल हैं। 1972 से 1975 तक, फ़ोटोग्राफ़र नॉर्मन सीफ़ यूनाइटेड आर्टिस्ट्स में क्रिएटिव डायरेक्टर थे और उनकी कई कवर तस्वीरों (द बैंड, किस हैज़्टर फ्रॉम हेल, हेल, जोनी मिशेलज़ हेज़िरा आदि) के अलावा, उन्होंने मेन स्ट्रीट पर निर्वासित दर्जनों एल्बम कवर का निर्देशन किया। , जिनमें से कई को ग्रैमी नामांकन प्राप्त हुआ। पहले उल्लेख किए गए उदाहरणों के अलावा, कई विश्व प्रसिद्ध ग्राफिक कलाकार और एड रेपका (मेगाडेथ), एंडी वारहोल (द वेलवेट अंडरग्राउंड, द रोलिंग स्टोन्स), माटी कर्ल्विन (सैन्टाना, माइल्स डेविस), एचआर गिगर ( इमर्सन, लेक एंड पामर, डेबी हैरी), फ्रैंक फ्रैजेटा (मौली हैचेट), डेरेक रिग्स (आयरन मेडेन), जेमी रीड (द सेक्स पिस्टल्स), हॉवर्ड फिनस्टर (आरईएम, टॉकिंग हेड्स), अल हर्शचेल्ड (एरोस्मिथ), केन केली ( किस, मनोवर), गॉटफ्राइड हेलनविन (मर्लिन मैनसन), रेक्स रे (डेविड बॉवी), रॉबर्ट क्रम्ब (बिग ब्रदर एंड द होल्डिंग कंपनी), जॉन वान हैमरसेल्ड (द रोलिंग स्टोन्स), और शेपर्ड फेयरी (जॉनी कैश) ने अपने सभी आवेदन किए हैं यादगार संगीत संकुल के लिए प्रतिभा।

कई रिकॉर्ड कवरों में बीगों युग के कलाकारों से लाइसेंस प्राप्त छवियों (या सार्वजनिक डोमेन से उधार) का उपयोग किया गया है। इसके प्रसिद्ध उदाहरणों में डेरेक और डोमिनोस लैला और अन्य मिश्रित प्रेम गीतों के कवर शामिल हैं (फ्रांसीसी चित्रकार और मूर्तिकार ilemile Théodore Frandsen-Schomberg), जेनिसन द्वारा ‘द डाउनफॉल ऑफ इकारस’ की पेंटिंग “ला फिले औ बाउक्वेट” से। पुनर्जागरण द्वारा पहले एल्बम के कवर पर; डीप पर्पल के कवर पर बॉश; बेड़े फॉक्स के कवर पर ब्रुगेल; कैनसस की पहली एल्बम का कवर, चित्रकार जॉन स्टुअर्ट करी, नॉर्मन रॉकवेल के चरवाहे (प्योर प्रेयरी लीग) द्वारा एक भित्ति से अनुकूलित, और, हाल ही में, कोल्डप्ले की वाइवा ला विडा, जिसमें यूजीन डेलाक्रोइक्स की पेंटिंग लिबर्टी द पीपल लीडिंग इन द फेवरेट (द पसंदीदा) लौवर) “VIVA LA VIDA” शब्दों के साथ सफेद पेंट में शीर्ष पर ब्रश किया।

फोटोग्राफी और वीडियो / फिल्म के दिग्गज जिन्होंने रिकॉर्ड आवरण चित्र भी बनाए हैं, उनमें ड्रू स्ट्रुज़न (ब्लैक सब्बाथ, एलिस कूपर, आयरन बटरफ्लाई, द बीच बॉयज़ और अन्य), एनी लिबोविट्ज़ (जॉन लेनन, ब्रूस स्प्रिंगस्टीन, पट्टी स्मिथ), रिचर्ड एवेडन (शामिल हैं) व्हिटनी ह्यूस्टन, टेडी पेंड्रग्रास), डेविड लाचपेल्ले (नो डाउट, एल्टन जॉन), एंटन कॉर्बीजन (यू 2, द किलर्स, डिपेचे मोड), कार्ल फेरिस (जिमी हैट्रिक्स, डोनोवन, द हॉलीज), रॉबर्ट मैपलथोरपे (पैटी स्मिथ, पीटर गेब्रियल) और फ्रांसेस्को स्कावुल्लो (डायना रॉस, एडगर विंटर), डेविड माइकल कैनेडी अन्य।

कई कलाकार और बैंड में ऐसे सदस्य होते हैं जो अपने आप में निपुण चित्रकार, डिज़ाइनर और फ़ोटोग्राफ़र होते हैं और जिनकी प्रतिभाएँ उनके द्वारा अपनी रिकॉर्डिंग के लिए बनाई गई कलाकृति में प्रदर्शित की जाती हैं। उदाहरणों में शामिल हैं जिमी पेज (लेड जेपेलिन IV), क्रिस मार्स (रिप्लेसमेंट मीट टू मीट मी वगैरह), मर्लिन मैनसन (लेस्ट वी फॉरगेट …), माइकल स्टाइप (आरईएम एक्सेलेरेटर), थॉमसन (“त्कोकी” के रूप में श्रेय दिया गया) मिस्क। रेडियोहेड रिकॉर्ड), माइकल ब्रेकर (रिंगोरमा), फ्रेडी मर्करी (क्वीन I), लिन्से डी पॉल (आश्चर्य), जॉन एन्टविस्टल (हू बाय नंबर्स), ग्राहम कॉक्सन (13 और सबसे सोलो एल्बम), माइक शिनोडा (विभिन्न लिंकिन पार्क) एल्बम), जोनी मिशेल (आइल्स और कई अन्य लोगों के माइल्स) और साथ ही क्रॉस्बी, स्टिल्स, नैश एंड यंग (सो फ़ार) और एमआईए के लिए (एलिस्टा के द मेनस, उसके रिकॉर्ड्स) और कैप्टन बीफर्ट, ‘मोना बोन जैकॉन’, ‘टी फॉर द टिलरमैन’ और ‘टीज़र एंड द फायरकैट’ पर कैट स्टेंसन, मीका (अब तक जारी सभी एल्बम), संगीत से अलग तरह से श्रेय दिया गया। जॉन लेनन द्वारा बिग पिंक (द बैंड के लिए), सेल्फ पोर्ट्रेट और प्लैनेट वेव्स बॉब डायलन, वाल्स एंड ब्रिजेस द्वारा।

एल्बम कवर आर्ट 2013 की एक डॉक्यूमेंट्री फिल्म, द कवर स्टोरी: एल्बम आर्ट का विषय था, जो एक सैन फ्रांसिस्को खाड़ी समूह के रिकॉर्ड कलेक्टर एरिक क्रिस्टेंसन द्वारा किया गया था।

एल्बम कवर का भौतिक डिजाइन रचनात्मक नवाचार का विषय रहा है। छोटे चेहरे द्वारा ओग्डेन के नट गॉन फ्लेक मूल रूप से एक गोलाकार धातु के टिन में था, और हैप्पी टू मीट – सॉरी टू पार्ट बाय हॉर्सलिप्स एक अष्टकोणीय पैकेज में था। वैसे भी परिवार द्वारा मूल रूप से एक अपारदर्शी प्लास्टिक पैकेज में जारी किया गया था जिसके माध्यम से एक डिजाइन (एक लियोनार्डो स्केच) देखा जा सकता था। बीटल्स द्वारा जादुई रहस्य यात्रा को पहले रिकॉर्ड के बीच एक पुस्तिका के साथ डबल ईपी के रूप में जारी किया गया था। सार्जेंट। काली मिर्च में चित्रों की एक कार्डबोर्ड शीट होती थी, और द बीटल्स (जिसे अक्सर व्हाइट एल्बम कहा जाता था) में पोस्टर-आकार के कोलाज के साथ व्यक्तिगत बीटल्स की चार बड़ी चमकदार तस्वीरें होती थीं। द लीड्स द्वारा लीड्स में लाइव में पोस्टर और मुद्रित सामग्री की एक उदार आपूर्ति भी शामिल थी। लेड ज़ेपेलिन III में एक फ्रंट कवर था जिसमें एक घूमने वाला डिस्क था जो बाहरी आस्तीन में छोटे कट-आउट के माध्यम से विभिन्न छवियों को देखता था। एक समान प्रभाव का उपयोग बैंड के बाद के एल्बम भौतिक भित्तिचित्रों के लिए किया गया था, जो एक ब्राउनस्टोन भवन की खिड़कियों के कट-आउट के साथ था। रोलिंग स्टोन्स द्वारा स्टिकी फिंगर्स के मूल अंक में जींस की एक जोड़ी के क्रोकेट क्षेत्र की तस्वीर में शामिल एक वास्तविक जिपर था। वेलवेट अंडरग्राउंड और निको एल्बम में कवर पर वॉरहोल-डिज़ाइन किए गए कार्डबोर्ड केला था जिसे वापस छील दिया जा सकता था। रिकॉर्ड कंपनी वर्टिगो ने सेंटर लेबल पर एक ब्लैक-एंड-व्हाइट डिज़ाइन किया था जो कि टर्नटेबल पर डिस्क के घूमने पर एक कृत्रिम निद्रावस्था का ऑप्टिकल प्रभाव उत्पन्न करता था।

एल्बम कवर किसी एल्बम की समग्र पैकेजिंग का एक घटक है। विशेष रूप से कार्डबोर्ड आस्तीन के साथ विनाइल रिकॉर्ड के मामले में, इन पैकेजों को पहनने और फाड़ने का खतरा होता है, हालांकि पहनने और आंसू अक्सर प्लास्टिक के मामलों में निहित कवर पर कुछ हद तक होते हैं। उनकी उपस्थिति और स्थायित्व दोनों को बेहतर बनाने के लिए कई तरह के उपचार लागू किए जा सकते हैं, जैसे कि स्पष्ट प्लास्टिक की चादर। विनाइल एल्बमों के भंडारण के लिए कई उत्पाद उपलब्ध हैं, अक्सर प्लास्टिक की आस्तीन साफ ​​करते हैं।

विनाइल रिकॉर्ड की सतह आसानी से क्षतिग्रस्त हो जाती है, इसलिए बाहरी कार्डबोर्ड आस्तीन से अलग, आमतौर पर धूल और हैंडलिंग से बचाने के लिए एक आंतरिक सुरक्षात्मक आवरण होता है। यह आमतौर पर बाहरी आवरण के भीतर इसे आसानी से स्लाइड करने की अनुमति देने के लिए आकार दिया गया है। आंतरिक आस्तीन या तो पतले सफेद कागज है, या तो सादे या एक ही कंपनी से उपलब्ध अन्य रिकॉर्डिंग पर जानकारी के साथ मुद्रित, या एक पतली प्लास्टिक बैग का समर्थन करने वाली एक कागज आस्तीन। इनका अक्सर एक गोलाकार कट आउट होता है ताकि रिकॉर्ड लेबल को सीधे रिकॉर्ड को हैंडल किए बिना पढ़ा जा सके, हालांकि जब आंतरिक आस्तीन को गीत के साथ मुद्रित किया जाता है, जो काफी सामान्य हो गया, तो आमतौर पर कोई छेद नहीं होता है। डेका रिकॉर्ड्स ने इन आस्तीनों पर रंग-कोडिंग की एक प्रणाली का उपयोग किया जहां एक नीले रंग ने एक स्टीरियोफोनिक रिकॉर्डिंग को दर्शाया, जबकि लाल ने एक मोनोफोनिक रिकॉर्डिंग को निरूपित किया (उस समय के मोनो रिकॉर्ड खिलाड़ी हमेशा स्टीरियो रिकॉर्ड के साथ संगत नहीं थे)। यह व्यवस्था 1960 में पैकेजिंग लागत को कम करने के लिए शुरू की गई थी।

कॉम्पैक्ट डिस्क के लिए पैकेजिंग प्रारूपों ने प्रस्तुतियों की विविधता को भी चौड़ा किया, यहां तक ​​कि सीडी के आकार का मतलब था कि एल्बम कवर अब इतने बड़े नहीं थे।

विशिष्ट रिकॉर्ड की पहचान करने की व्यावहारिकता के अलावा, एल्बम कवर ग्राफिक डिजाइन, फोटोग्राफी और / या चित्रण के उपयोग के माध्यम से एलपी पर संगीत सामग्री का विज्ञापन करने के उद्देश्य से काम करता है। एक एल्बम कवर में आमतौर पर कलाकार का नाम होता है, कभी-कभी लोगो के रूप में; और एल्बम का शीर्षक। कभी-कभी, ऐतिहासिक विनाइल रिकॉर्ड पर अधिक सामान्य होने के बावजूद, कवर में एक संदर्भ संख्या शामिल हो सकती है; एक ब्रांडिंग (लेबल), और संभवतः एक ट्रैक लिस्टिंग। अन्य जानकारी शायद ही कभी कवर पर शामिल होती है, और आमतौर पर पैकेजिंग के पीछे या इंटीरियर पर निहित होती है, जैसे कि ट्रैक लिस्टिंग जैसे कि रिकॉर्ड बनाने में शामिल लोगों की एक अधिक विस्तृत सूची के साथ, बैंड के सदस्य, अतिथि कलाकार, इंजीनियर और निर्माता। । पैकेज की रीढ़ पर, कलाकार, शीर्षक और संदर्भ संख्या आमतौर पर दोहराई जाती है ताकि एल्बम को एक शेल्फ पर कसकर पैक करते समय पहचाना जा सके।

डिजिटल संगीत डाउनलोड करने की सेवाओं की बढ़ती लोकप्रियता और व्यवसाय के संचालन की बढ़ती लागत के साथ, एल्बम कवर का उद्देश्य और व्यापकता विकसित हो रही है। जबकि संगीत उद्योग तकनीकी और सांस्कृतिक बदलावों को बनाए रखने की कोशिश करता है, निकट भविष्य में उपभोक्ता संगीत की बिक्री में पैकेजिंग (और इस प्रकार “एल्बम कवर”) की भूमिका अनिश्चित है, हालांकि इसकी भूमिका निश्चित रूप से बदल रही है [उद्धरण वांछित] , और पैकेजिंग के डिजिटल रूप सतह पर जारी रहेंगे, जो कुछ हद तक (और कुछ उपभोक्ताओं के लिए) भौतिक पैकेजिंग का स्थान लेते हैं। एमपी 3 और डब्लूएमए दोनों संगीत फाइलें जेपीईजी प्रारूप में एम्बेडेड डिजिटल एल्बम आर्टवर्क्स (जिसे कवर इमेज या बस कवर कहा जाता है) में सक्षम हैं। 2008 तक, भौतिक संगीत उत्पाद, एक भौतिक “एल्बम कवर” के साथ, डिजिटल डाउनलोड को बहिष्कृत करना जारी रखते हैं।

अगस्त 2008 में, न्यू ऑर्डर और रॉक्सी म्यूजिक द्वारा एल्बमों पर कवर कला के लिए जिम्मेदार एल्बम कवर डिज़ाइनर पीटर सेविले ने सुझाव दिया कि एल्बम कवर मृत था।

वैकल्पिक रूप से, कुछ कलाकारों ने और अधिक आवरण कला उत्पन्न करने के लिए इंटरनेट तकनीक का उपयोग किया है। उदाहरण के लिए, नाइन इंच नेल्स ने शुरू में बैंड की वेबसाइट पर एक मुफ्त डाउनलोड के रूप में अपना एल्बम द स्लिप जारी किया, जिसमें प्रत्येक व्यक्तिगत ट्रैक के लिए अलग-अलग लेकिन थीम से जुड़े चित्र शामिल थे।

एक डिजिटल समाधान Apple द्वारा 9 सितंबर 2009 को शुरू की गई इंटरेक्टिव एल्बम कलाकृति के लिए iTunes LP प्रारूप है।

एल्बम कला को अभी भी कई लोगों के लिए सुनने के अनुभव का एक महत्वपूर्ण हिस्सा माना जाता है, और डिजिटल छवियों की कम-मूर्त प्रकृति के बावजूद, अभी भी कई संग्रहकर्ता हैं जो कला और संगीत को कवर करते हैं।