汉斯·冯·亚琛（Hans von Aachen 1552年 – 1515年3月4日）是德国画家，他是北方主义的主要代表之一
汉斯·冯·亚琛是一位多才多艺的艺术家，曾在许多类型上工作，他成功地成为王子和贵族肖像的画家，并进一步绘制了宗教，神话和寓言主题。以他的裸体描绘技巧而闻名，他色情的神话场面是他的主要顾客鲁道夫二世特别享受这些仍然是他最有名的作品他还画了一些从胸部向上显示的小组数字的流派画，笑着，经常显然使用自己和他的妻子作为模型冯亚琛通常在小规模工作，他的许多作品都是铜画的画作
汉斯·冯·亚琛的生活和工作在十六至十七世纪末期在北，南，中欧之间的文化交流中独树一帜，在荷兰文艺复兴时期的绘画传统训练之后，艺术家于1574年搬到意大利，在那里他保留下来大约14年，主要在威尼斯工作他在1587年回到了他的德国，他在巴伐利亚州在慕尼黑居住他的最后几年在布拉格。他的培训的荷兰人现实主义和他在旅行产生了他独特的绘画风格
他在当时重要的艺术中心，在他的设计和他的同情人物之后广泛分发印刷品，都在他一生中为他的国际声望做出了贡献
汉斯·冯·亚琛出生于科隆他的姓是从父亲亚琛在德国出生的地方
汉斯·冯·亚琛开始在德国画画，曾在安特卫普训练过的肖像画家乔治·杰里（Georg Jerrigh），他可能在1574年左右离开意大利之前加入了科隆画家公会。像许多北方艺术家，如佛兰芒画家巴塞罗梅斯他在意大利度过了漫长的一段时间。他从1574年到1587年在威尼斯生活，成为荷兰和德国的艺术家，版画家和艺术品经销商的成员。他积极参与抄写员，并在佛兰芒语工作室工作画家和艺术品经销商Gaspar Rem是安特卫普的当地人，安排冯亚琛与一位名为Morett（或Moretto）的艺术家进行学徒训练这个学徒制涉及威尼斯教堂的着名作品的复制许多这些副本都是注定的为北欧艺术市场安特卫普的当代艺术收藏家和经销商以Hermann de Neyt的名义收集了近850件原创和复制品其中六幅是由汉斯·冯亚琛（其中两幅复制在拉斐尔之后）
冯亚琛在1575年去罗马在这里他研究古董雕塑和意大利大师的作品他成为活跃在罗马的北方艺术家圈子的成员，如奥托·范·维恩，乔里斯·霍夫纳格尔，兄弟保罗和马修斯·布里尔，汉斯·斯派克特和约瑟夫Heintz长老他能够为罗马教会耶稣会（耶稣会士）的母亲教会的耶稣教会获得一个诞生委员会在1582-3年在佛罗伦萨，他建立了他的肖像的声誉，导致执政的美第奇家族的佣金在1585年他再次定居在威尼斯
他于1587年回到德国，首先到了奥格斯堡，为富豪的富格家族画了肖像，他也在慕尼黑工作，在那里他被委任为圣迈克尔教堂画了两个祭坛。访问了他的家乡科隆和回程威尼斯，他从1589年选择慕尼黑作为他的住所他结婚了里贾纳，作曲家奥兰多·迪·拉索在慕尼黑的女儿在德国，他成为着名的高贵画像画家他也生产历史和宗教场面，赢得了广泛的声誉他为巴伐利亚州威廉五世公爵画了几件作品
在慕尼黑，他与布拉格的皇家法院接触1592年，他被任命为居住在布拉格的儒亚二世皇帝鲁道夫二世的官方画家，因为他被任命为布拉格的法庭，因此他不需要在布拉格的法庭上居住，因为他被任命为“Kammermaler von Haus aus可以从他的居所工作的鲁道夫（Rudolf）是他当时最重要的艺术赞助人之一，他以特别的尊敬为特征，并向布拉格画家公会颁发了一封陛下信，免除了公会规则，授予他们年度津贴和法令，绘画不应再被称为工艺，而是作为“绘画艺术”。一般在鲁道夫布拉格的画家和艺术家提供的特殊待遇使城市成为一个主要的艺术中心。大量产品主要包括的神话画与色情质量或复杂的寓言荣耀皇帝皇帝是开放的艺术创新，他主持了一个新的受影响的风格，全o这种风格被称为风格主义这种风格强调淫荡，这是表现在顺利模仿，细长的人物安排在优雅的姿势，通常包括从后面看到的裸体女人
鲁道夫还依靠冯亚琛作为他的艺术收藏的顾问，通常被称为“外交官”。在这个角色，他前往艺术收藏的所有者传达皇帝经常无耻的欺凌，使他们接受他的财物他的财物他的外交职务要求他广泛旅行在1602年，他前往不伦瑞克省，沃尔芬堡，维滕贝格和德累斯顿，1603年至1605年到因斯布鲁克，威尼斯，都灵，曼图亚和摩德纳。这些后来旅行的目的是为了制作肖像帝国皇帝鲁道夫二世的潜在未来伴侣在1605年授予他的骑士冯亚琛只搬到了布拉格年，可能在1601年或更早在1597年这里他收到了许多委托神话和寓言主题
在1605年他的顾客垮台，1612年他的死亡冯亚琛是不同于大多数鲁道夫的法庭艺术家，鲁道夫继承人马蒂亚斯保留，他在雷斯尼兹皇帝马提亚斯给了他一个庄园，于1612年将他送到德累斯顿和维也纳，1613年看到他回到奥格斯堡，再次在德累斯顿1614
冯亚琛的学生包括彼得·艾萨克斯（Pieter Isaacsz），他是意大利的学生，而安德烈亚斯·沃格尔（Christianas Vogel），克里斯蒂安·布克（Christian Buchner）和汉斯·克里斯托夫·舒勒（Hans ChristophSchürer）是布拉格的学生
他于1615年在布拉格去世
作品：
汉斯·冯·亚琛是一位多才多艺的艺术家，生产肖像，历史和宗教主题的绘画，流派图片和寓言他是布拉格1600年左右在鲁道夫二世法庭上培养的已故时尚的风格艺术风格的主要代表之一
他的风格范围介于理想化的绘画风格之间，靠近罗马和佛罗伦萨文艺复兴风格，以及威尼斯大师提文，维罗纳和廷托雷托以及新近出现的北方现实主义传统，冯亚琛从他对蒂托雷托和米开朗基罗的追随者的研究开发了自己的风格手法他的职业生涯的主要影响是当时在德国主宰艺术舞台的Bartholomeus Spranger与Hendrick Goltzius的风格
打印：
虽然冯亚琛没有出版自己的作品，他的绘画也是由鲁道夫二世的其他法庭艺术家复制的，包括沃尔夫冈基里安，多米尼克斯·库斯托斯以及萨德勒家族的各种成员。尽管这些印刷品在欧洲各地的名声和影响力死亡之后，时尚风尚已经从时尚中脱颖而出
冯亚琛也为法庭的版画制作者提供了原创设计。一个例子是以“Salus specialis humani”（人类救赎）为题材出版的系列作品。系列由佛兰芒版画家Aegidius Sadeler雕刻的13张版画，活跃在布拉格法院Made在1590年，雕刻的特征是由基督的生命在汉斯·冯亚琛设计后的场景中央作品被象征性的边界所包围，其设计源自于佛兰芒艺术家乔里斯·霍夫纳格尔在1581-90年制造的小说（Missale romanum）的照明对于费迪南德二世，奥地利大公（现在在奥地利国家图书馆，维也纳）
其他作品：
寓言和平，艺术与财富，1602年，冬宫（圣彼得堡）
自画像，木头，约1575年，Wallraf-Richartz博物馆，（科隆）
Jagdszene，绘画，大约1585年，德累斯顿州艺术收藏，Kupferstichkabinett
肖像Francesco I de’Medici，托斯卡纳大公，帆布，1585，Palazzo Pitti，佛罗伦萨
圣塞巴斯蒂安的烈士，帆布，1589年，Michaelskirche，（慕尼黑）
巴伐利亚州公爵威廉五世画布，1589年前，巴伐利亚州政府城堡，花园和湖泊（慕尼黑）
加冕玛丽亚，画布，1596年，圣乌尔里希大教堂和阿夫拉（奥格斯堡）
Amor Fucatus，雕刻，1591，国家博物馆（阿姆斯特丹）
正义之意，铜，1598，Alte Pinakothek（慕尼黑）
三百年，帆布，大约1604年，MuzeulNaţionaldeArtăalRomâniei（布加勒斯特）
皇家鲁道夫二世肖像，帆布，大约1600年，艺术史博物馆（维也纳）
巴克斯，Ceres和丘比特，画布，大约1600年，艺术史博物馆（维也纳）
寓言（随着时间的推移胜利），铜上的石油，1600左右，Staatsgalerie，斯图加特
崇拜牧人，在达克斯大教堂的Marienkapelle
皇家鲁道夫二世兰奇克里奇五世的寓言，大约在1603/04，艺术史博物馆（维也纳），作为在维也纳军事历史博物馆的永久贷款：
塞斯克之战1593年6月22日（维多利亚皇冠坐在克罗地亚），帆布上油画，345×42厘米
赫尔曼施塔特战役（荣耀夺冠），油画布，345×42厘米
克朗施塔特战役，油画布，345×42厘米
君士坦丁堡之前的战争宣言，帆布上的油画，345×42厘米
征服Stuhlweißburg，油画布，345×42厘米
博物馆：
艺术史博物馆，维也纳，奥地利
Wallraf-Richartz博物馆，德国科隆
布达佩斯布达佩斯艺术博物馆，匈牙利
伦敦国家美术馆