弗朗西斯科·丰特巴索（Francesco Salvatore Fontebasso 威尼斯，1707年10月4日 – 威尼斯，1769年5月31日）是威尼斯晚巴洛克或洛可可时期的意大利画家。 最喜欢的画家是圣经和宗教场景，神话场景，肖像，洛可可时期威尼斯人绘画的主要指标之一。
他首先与塞巴斯蒂亚诺·里奇学徒，但受到他当代的乔瓦尼·巴蒂斯塔·蒂普洛（Giovanni Battista Tiepolo）的强烈影响。 1761年，Fontebasso参观了圣彼得堡，为冬宫制作了天花板和装饰品。 Fontebasso于1768年返回威尼斯。他帮助在圣弗朗西斯科·德维纳娜（San Francesco della Vigna）装饰一座教堂。
弗朗切斯科·丰特巴索出生在威尼斯10月4日。 1707多梅尼科“biaccarol”和七个兄弟Cattarina第四。他洗礼的发现，这是肯定成立的出生日期，而不是固定的，由萨内蒂再到1709他的训练发生在塞瓦斯蒂诺·里奇的车间，有描绘薰衣草脚保持证明城堡Sforzesco其中F.声明小学生掌握贝卢诺。这方面的经验是在绘画是F.总是特点是通过一个完整的行程和蠕动取得了鲜艳的颜色是至关重要的。 1728年F.，利玛窦例如，他去了罗马，在那里他获得了三等奖在圣路加学院一流的绘画有两个图纸晚餐Baldassarre酒店和亚当和夏娃。代表他的第一个已知的作品。
罗马通过收购仍然存在他的艺术绑形式的具体意义上的稳定质量密集建模的明暗对比的留在他的绘画风格传统意义上的参与富集。
返回威尼斯F.留在博洛尼亚伯爵城堡，在那里他可以了解系统使用前瞻性的学术品牌的目标是创造建筑和装饰组成的城市是从大师如维托里奥·比格里。第一阶段青年所连接的贤士和最后的晚餐，在Gallerie dell’Accademia美术馆在威尼斯保存的两个相邻的崇拜，如此接近利玛窦的风格，归因于后者直到1950年（Pallucchini 1950 ）尽管符号沉重和黑暗的颜色范围揭示了学生的手。
在F的转折点发生在世纪三十年代通过与G.B.的作品相遇提埃波罗。基于在牛津大学和米兰可以保存为F.确认一些图纸的分析意识到提埃波罗围绕1730父权制宫乌迪内做画的，虽然它在这排除了直接合作“工作。很可能，阿普尔顿还走访了宫于1732年，当时他在城里有两个纯灰色画描绘Passariano亚当和教区别墅马宁前夕装饰。在的“700不惑之年背帆布S的婚姻。凯瑟琳，已经在圣Patemian在威尼斯圣器，并在圣马丁的布拉诺教会牧羊人的崇拜。这项工作，虽然在空间上，在由提埃波罗的圣马克大炮的圣器室于1732年提出的儿童崇拜处女的伸展和配色色调让人联想不是完全解决。
周围的参考元素和点的十八世纪定义的第四个十年F的绘画语言完成。艺术家，在他最好的作品，可以在个人风格的教学riccesco融化，色彩分明清晰绚丽，与罗马博洛尼亚教训一次机构的密集可塑性和坚固的结构架构的角度。也接近新提埃波罗的欲望推寻租空间通风明亮的视野，其中目前仍然存在的形式和材料生动的感觉。
F.威尼斯的第一个主要工作是耶稣会commisionatagli三十年代初的马宁家族教堂的壁画装饰。主隔间天花板F.描绘的天使亚伯拉罕和以利亚带到天堂，在那里陷入了大胆缩短角度产量塑性体的幻影，乌迪内提埃波罗壁画明显的影响。这些作品有的祭坛的实现，具有重要的委员会，如元帅冯明镜Schulemburg，其于1733年给了他一笔马齐奥·沃拉和西庇阿克制（丢失），证明由F.实现的名气一起威尼斯。在泻湖城市，其实F.开一所学校，并从1734，是画家的这仍然成员，直至1768年1月6日的公会成员。 1736结婚安东尼奥·贝利和不久后的婚姻走到特兰托，在那里他画SS教堂的装饰。 Annunziata的，现在第二次世界大战期间轰炸后部分丢失。
这项工作代表青年时期的最后一章拉伸F.寻找个人风格，然而，仍然是一个顽强的附件艺术利玛窦和提埃波罗，就证明 – 后殿 – 开除天使叛军。
装饰的品质，通过意见的技巧和色彩特伦蒂诺壁画的强度和鲜明突出，赢得了他在F.主演，attomo世纪中叶，威尼斯洛可可的伟大时代。许多人其实内部在威尼斯装饰的他，距离Ca“都那，在那里，围绕1743年，他实现了对绘画和壁画的天花板开始。这种装饰周期保持原位只有两个壁画奥林匹亚神巴克斯和阿里阿德涅其中F.似乎与来自博洛尼亚的经验中获得的空间研究。也有人认为属于同一组在布达佩斯的一系列美术博物馆的画作，包括两个大画的画 – 西庇阿和安条克和Stratonica的克制 – 用神话场景四轮单色和画布天花板伊菲革涅亚的牺牲。这些作品实际上是相关的钙“Bernardi的装修（现伯拉尼）S. Aponal F.意识到，到本世纪中叶，在加斯帕雷·迪齐尼合作。 24二月1745 F.收到付款在宫巴尔巴里戈S.玛利亚Zobenigo，在那里他画威尼斯的凯旋的房间的天花板上，在对附图的可塑性之间的对比度在描绘的基部和放置在字符的通风亮度天空中的很大一部分，回顾了提埃波罗也积极采取了类似的成分的解决方案，在同里，建筑物内。虽然该F.在Soranzo和Erizzo宫殿实现的作品，但是，仍然完好，这是他装饰钙“BoldùS·费利切的殿堂周期丢失。该画是假设日期为十八世纪感谢的第五个十年的中间，一些由F.刻版画相似之处，等酒神节Varii史发明等刻铜…，在威尼斯出版的1744年其他装饰周期完好，绘画和壁画与神话和历史场景组成，被运送到宫康达里尼在S·本托，其中F.似乎是从寻求更自由空间异象以前通过的塑料准模块分离。这样的组件，它允许我们在复杂的日期到本世纪中叶。
该F.还参与制作许多绘画像在威尼斯拉斐尔教堂创建于1737年，和一个圣教堂萨尔瓦多，无论是他最好的作品中考虑。近年来F.的活动所吸引所有在威尼斯环境按家庭的承诺，主要是因为。 1736之间和1743年，实际上，他们出生的五个孩子，其中F.不得不亲自处理他的妻子去世后，在1743年1750年F.在帕多瓦，他画两个画布与殉道发生。玛格丽特的同名教堂;然而，只有那些在建筑保存完好的一个可以考虑的亲笔签名。同时，它在S·朱利亚诺和Brigo宫殿作品的教堂现在失去了主动。在特雷维索的作品留两个手绘帆布波拉宫可以放置围绕1745和描绘科利奥兰纳斯和西庇阿克制的会议是六所画也委托J.瓜G·布鲁萨弗罗一个周期的一部分。
这些作品是较成熟的表现时，F.指纹的文体发展相结合，以自主平衡，丰富和华丽的利玛窦的调色板提埃波罗的优雅装饰方式。
在泽奥维奥·维拉（现道尔顿PRA）在Santa博纳在特雷维索仍是“粮仓”，日期为天花板的1744和1767，和包含塞诺维娅宴会，西皮奥的克制和奥勒利安的凯旋之间的壁画装饰。距离热闹的场面宫廷音这些中央集旁边的楼，其中通过创造性和叙事能力区分。别墅内部F.手绘两个系列画作，四个神话主题和四个专门亚历山大的故事，目前散落在私人收藏。
F.对流派的场景的利息就拉着他，在成熟期，实现小尺寸的众多画面，如，例如，Damina其加热，几何课，小女孩吃果冻，其它们是由新鲜的叙事静脉和特殊色，luministic灵敏度区分。
早在威尼斯F.绘于1750年，代表S·罗科，提埃波罗的名为教会的圣器收藏室的天花板圣灵感荣耀的拱桥。他还于1740年至1750年十年间进行，圣杰罗姆学校大批虔诚的广场，他们不得不发布的处女出现在S中不寻常的意象。杰罗姆带着兄弟家园。
近年来由F.威尼斯获考虑为他赢得了公爵阿尔维斯·皮萨尼和皮特罗·格里马尼，在公爵的宫殿推敲厅的官方肖像的执行委员会，并伊甸园恢复丁托列托的佣金在大议会大厅。
在清理工作开始于1755年7月中旬，为其F.是限于“不刷任何部位使用，但只能从偏见画布恢复”，变成了重塑重的工作，很快他就吸引了批评者的投诉。
同年，F.合作和一些同事，交叉执行的S.玛丽亚del Giglio酒店的教会站第四和第十。次年，13 Febr。 1756年，他是委托任命美术学院新的教师在威尼斯七位艺术家委员会的组成部分。
在1759 F.由特伦特·费利切·艾伯蒂D’恩诺主教委托装饰在Buonconsiglio酒店的城堡他的住所的几个房间。
该F.创建12个画在休息室和摩西的故事，七连在塔室旧约故事。只有四幅画亚伦的法老，甘露，以撒的牺牲的下降，金犊之前，其特点是形式语言简洁明快，和谐的整个周期，在产地，而其他三个画他们一直在追查中Margone别墅特伦托。它们属于同一组，也许是六所画已经在Povo的教区教堂，其中有明显的影响riccesco富集的叙事动力得益于巧妙的灯光效果和逼真的色彩组合，带。该系列由F·特伦特开展也属于在城市，包括好撒玛利亚和飞行进入埃及的教区博物馆保留了四幅画作品可能不是来自董事会，但主教的私人房间。
早在威尼托F.他画于1760年，或许与他的儿子多米尼克合作，永乐在蒙特贝卢纳天花板的教务长教堂荣耀那里，企图摆脱复杂的角度构造博洛尼亚品牌而去，似乎更自由的人物建安排在有灯光的游戏对比云组。
由F.取得的名声在国际允许他在俄罗斯法院得到一个重要的职位。与1761年和1762年它在圣彼得堡，在那里他在冬宫一个复活的天花板。教堂彩绘居住，已委托提埃波罗上年。歌剧院仍然有准备的借鉴，你可以掌握组成的Tiepolesque设置。该F.也产生四个福音的圆顶，和七个绘画由圣象，只有原来的工作“为天篷的王位框架”的风帆。里面的建筑活动继续楼有十二个sopraporte，开始在3月和1762年6月结束，并与执行，根据合作与安盖洛·卡本，大楼梯的天花板的中央部分，它的一些批评装修从设计描绘植物的胜利保持在华沙国家图书馆推断。在1762年3月1日F.签署了美术在圣彼得堡学院中，他承诺将教育学生，并描绘出清晰的情况下框架，但在球场上的协议。尊敬的合同，叶卡捷琳娜二世加冕的寓言老师在Mitati在停止后1762年6月28日，上升到皇后宝座的日期，那年当他回到永久威尼斯月间建成库尔兰公爵。
在威尼斯，在F.立即恢复是在学院教学，这将在1768年7月3日达到高潮与选举总统，无论是绘画活动，甚至外面的泻湖城市。它们将被放置在最近几年，即1763和1768年，该装饰S·卡诺在布雷西亚的演讲壁画之间。在同一时期，并在同一个城市F.接受的位置萨尔瓦也decorarare马尔蒂嫩戈宫殿，已经在1739年，在装修的第一阶段，有他画的不再存在的教堂。
这些场景在人民大会堂颂扬一些马尔蒂嫩戈的企业在奶油房间，在走廊亚历山大和罗萨纳的故事和壁画的启发。周期的画作依然特点是让人们回忆钙“Zenobio在Santa博纳的壁画一定生动活泼的叙述，显然有一定的刚度和抗疲劳成分可能因援助的干预，包括多梅尼科任命为学术儿子威尼斯在1768年。
最后阶段F的画呈现在学术意义上的铲麦当娜和儿童与SS尚未表现明显的折叠。早上卡洛·博罗梅奥，画了托尔梅佐1762和1764年，其中利玛窦和提埃波罗的教训似乎仍然在紧张的节奏和活泼的色彩活着的大教堂。更静看来，F.实现，围绕1765年，在威尼斯Diedo建筑物的天花板与寓言的场景和平与正义的胜利，智慧救出击败埃布在’接收的副电源的壁画奕奕。此外，从1765是最新与DIS生活的发作周期。阿尔坎塔拉的彼得一直在坛弗朗切斯科德拉·维尼亚教堂右侧的小教堂。 F.的画布，特别是天花描绘了圣者的荣耀的椭圆形，现在证明学术niepolismo和疲惫的印记。“在生产F的最后一次同属也Sforzesco城堡在米兰的画贤士的崇拜和红海的隧道，这两个刀片戈里齐亚附近Brazzano的Cormons的教区教堂和菲律宾基奥贾教会被委任F.几个月他去世前的探访，发生在威尼斯1769年5月31日。